童年時倍受傷害的心靈伴隨著“蜘蛛”，把他至於永遠無法癒合的恐懼之中；或者是這個神經(jīng)官能癥患者，虛構(gòu)了他所有童年的回憶，深度的自閉與臆想，惡化了他童年生活中浮於表像上的事實：父親的外遇、母親被謀殺……不過是他強迫自己相信的想像。像海明威說的，好的作家要有不快樂的童年。

（06年4月16日）昨晚，中央六臺探索影廳終于放映了《Spider 》，而且他們譯名為《蜘蛛夢魘》。我早就想看此片，但曾經(jīng)由于看了這位導(dǎo)演（David Cronenberg）拍的《X existence》而導(dǎo)致了晚上自己的夢魘，有點懼怕這部《蜘蛛》。

這次我還是忍不住要看，難得中央臺會放映此類影片，屬于典型的心理分裂影片。電影頻道介紹說David Cronenberg表達了對人類生存狀況的擔(dān)憂，像我以前看過的《X existence》（感官游戲）就是如此。

沒想到竟引發(fā)了我潛意識里的恐懼。那種血紅色的片頭，很長，沒完沒了。相反，《Spider 》的開頭音樂很溫馨，只是畫面上隱約地出現(xiàn)一個類似蜘蛛的墻面，而且我覺得像是一對蒼蠅的眼睛。這是一個較為簡單的故事，沒有太多的演員，場景也限定在很小的一個區(qū)域內(nèi)。

本片講述了精神病人對自己童年不幸生活的回憶。這個男子還患有嚴(yán)重的幽閉恐懼癥。Ralph Finnes演得真絕！活脫脫一個精神病人，神經(jīng)質(zhì)的舉動，呆滯懷疑的表情，他拖著僵硬的身體下了火車。他去了一個像客棧一樣的地方，后來才看出原來是精神病院。他藏起自己的小筆記本，后來他住的房間勾起了其對童年的回憶。于是他拼命地記錄著。影片色調(diào)陰沉，后工業(yè)化的建筑。始終彌漫著一股哀傷的氛圍。

我竟被此片情不自禁地打動了。一開始男主角來到一塊小菜田，俯下身子，躺在上面，喊道：“媽媽，我來看你了！”感到莫名其妙，可后來隨著影片不斷進展，我知道了在這里，男主角的爸爸殺了他母親，并把尸體埋在了這里。小男孩的心靈不斷地被摧殘，所以很傷感，也很同情他。影片大量地運用了跟隨鏡頭，這位精神病人在寫自己經(jīng)歷的時候，就仿佛看到自己兒時一樣，自己的身影也出現(xiàn)在過去的生活場景中，這類表現(xiàn)手法并不常見。影片改編于同名小說。男主角的母親曾經(jīng)說她看到過樹上的蜘蛛，并稱兒子小名為蜘蛛，兒子便表現(xiàn)出對蜘蛛網(wǎng)的喜愛。后來也是利用繩子纏繞著煤氣開關(guān)，殺了自己的繼母。本片高明之處就在于從頭到尾沒有出現(xiàn)過蜘蛛的形象，只是一些聯(lián)想。

我覺得這是一部探討家庭溫馨的電影。從一開頭的音樂，到一直出現(xiàn)的一家三口圍坐在餐桌邊的場景。家庭的確對兒童成長起了關(guān)鍵的作用。影片中男主角到了后來把精神病院的女頭頭當(dāng)成了自己的繼母，因為她也很兇，他欲謀害這個頭兒。后來他回憶起自己兒時謀殺了繼母的那一段，父親把煤氣中毒的母親抬了出來，男子一看竟然是自己親生母親，后來他才沒對精神病院女頭兒下手。其實誰都知道，這都是他個人的臆想。他母親早就被父親殺害了。這就是典型的精神分裂癥狀。有種替代的心理，把甲當(dāng)成乙。夢里也是有這種替代的情況，比如《穆赫蘭道》。

影片屬于開放式結(jié)尾。由于男子差點殺掉病院管理人員，他被院長送到了車?yán)铮瑤x開此地，但院長說：“你還會回來的?！笔欠褚馕吨凰突卣５纳鐣?，還是他犯病時再把他送回來。

不管怎樣，此片并不恐怖，甚至被感動。我覺得導(dǎo)演功力挺深，把病態(tài)人的故事演繹地絕妙。氛圍陰郁，但實質(zhì)是探討家庭和睦關(guān)系的影片。里面有不少充滿溫情的歌，如： Silent Night。

PS：后來沒隔多久看了《暴力史》，主題是如此相似，最后一段場景：爸爸回家了，一家人圍坐在餐桌邊，平淡而溫馨。

（以上是影評舊作一篇，如今的視野更寬闊了。）

影片開頭幾幅類似羅夏測驗的圖片，明示了主題思想不會脫離弗洛伊德理論的影子，片中男主角出現(xiàn)的鏡頭，攝像機不是自上而下就是自下而上的角度拍攝，不是觀眾審視角色，就是角色壓迫觀眾。角色糾結(jié)于記憶片段，親手破壞即將完成的完整拼圖，不斷掙扎卻難以擺脫、又不愿承認(rèn)童年陰影的束縛。關(guān)于妓女的幻想象征了角色童年期的壓抑性沖動；旁觀母親化妝、撞見母親試穿內(nèi)衣，看到父母親熱時的復(fù)雜情緒，象征了角色的戀母情結(jié)；而父親和妓女聯(lián)手弒母的幻想象征了角色自己被壓抑到的，不被承認(rèn)的對母親的復(fù)雜情感。這是一部扭曲的影片，劇情沖突在角色回憶起現(xiàn)在的公寓管理員就是當(dāng)初和父親一起殺死母親的兇手時達到高潮，就在觀眾認(rèn)為角色即將展開復(fù)仇時，劇情在角色的幻想被戳穿時再次扭曲。全片無時不刻在充滿著潛意識性欲，自我壓抑本我，投射俄狄浦斯情結(jié)，精神分裂幻想的氛圍中彌散。高潮時的沖擊力和震撼力不夠，是個小小的遺憾。

       蜘蛛一詞除了是劇中男主角的童年昵稱以外，還象征著很多與影片故事主干相關(guān)的關(guān)鍵元素。1.男主角童年時候，媽媽跟他說蜘蛛吐絲編織出生命的網(wǎng)，然而蜘蛛的交配方式是多數(shù)為雄性蜘蛛交配后為雌性蜘蛛所殺。正好跟男主角臆想出來的母親發(fā)現(xiàn)父親與妓女偷情被父親殺死的假想吻合。同時具備了性交與殺害配偶這幾個關(guān)鍵的元素。
    細心的觀眾都發(fā)現(xiàn)，只有男主角臆想出來的母親被父親殺死埋尸菜園的情節(jié)時候，是沒有小男孩在場的。所以那部分完全是精神分裂的主角強加給自己的幻想。其實就是他虛構(gòu)了一個勾引他父親的妓女，而妓女的模樣跟母親一模一樣。理由很簡單，小男孩到酒吧找父親，其實當(dāng)時父親根本沒有去酒吧召妓，那個向他露乳房的妓女讓小男孩既產(chǎn)生痛恨母親與父親交歡時候淫蕩的一面（實際上很正常，只是小男孩的角度覺得母親是圣潔無暇的，由于他身邊沒有同齡朋友，也無機會接觸同齡的異性伴侶，產(chǎn)生了朦朧的性意識。因此看見母親與父親親熱時候，產(chǎn)生了認(rèn)為母親出現(xiàn)了自己不能接受的淫蕩一面。），于是強化了妓女對他騷擾這一事件在大腦中的作用，演變成為把母親分裂成2個個體。1個是妓女外表，不停跟父親親熱，不顧及他感受的放蕩母親形象。另外一個是忍受父親冷言冷語，卻默默操持家務(wù)的委屈而堅強的母親。2個個體其實都不是他母親真實中的完整形象，都是經(jīng)過修改的。真實的母親形象應(yīng)該是2個形象的疊加。而男主角精神分裂把1個真實的個體拆開來加以感受。2個版本中，父親的形象都不是好的。他懷有對父親強烈的潛在敵意。他假想父親背叛母親，又假想父親冷落母親。而在他假想的情節(jié)里頭，父親殺死了小男孩的母親，假借了父親的手，他得以實現(xiàn)殺害消除母親淫蕩一面的個體。使自己得到內(nèi)心報復(fù)的滿足。以免被倫理道德感壓抑的愿望不能在現(xiàn)實中實現(xiàn)。同時，父親代替了他，他卻與妓女形象的母親進行性交，這里替代的潛意識作用出現(xiàn)了，他在臆想中得到愿望的曲折達成，占有了母親。其實那個親手殺死妻子的父親形象才是他自己的本我。一次過滿足了整個愿望。因此蜘蛛的暗示在這個場景中顯得非常隱晦而有代表性。性交，殺害配偶。同時，蜘蛛網(wǎng)的假想在真實中得到實現(xiàn)，男主角用如同蜘蛛織網(wǎng)的方法殺害了自己的母親。由于臆想的母親被父親所殺的故事必須要跟他其他真實的記憶銜接起來，于是，小男孩只好繼續(xù)把妓女形象的母親轉(zhuǎn)化成一個他可以合理地痛恨而無需自責(zé)的后母的形象。其實就是現(xiàn)實中繼續(xù)強化對母親的恨，最終導(dǎo)致了慘劇的發(fā)生。實際上那段父親殺母的場景是自己為了掩蓋自己殺母的慘痛事實而在成年以后強加回去的。
    電影中那破碎的鏡子，其實就是象征著男主角破碎的自我，他握著的那塊碎玻璃并沒有用來自殺，而是交回到院長手中，院長把玻璃拼回鏡子那蜘蛛網(wǎng)一樣的碎片上，象征著男主角的記憶重新變得完整，盡管更加殘酷。
    他終于重新面對他殘酷的人生。
    本片利用了佛氏精神分析法，使片子在結(jié)構(gòu)上達到十分完整而懸念十足，而且導(dǎo)演渲染氣氛的手法非常高明，男主角經(jīng)常看到旅店外，河邊那個高大得像一個罩著自己的靈魂的鐵籠的工廠。這些元素的交織使電影冷靜而富于智慧。然而這部片的確是實驗性很明顯的電影，不免讓人有感覺是為了讓完美地展現(xiàn)精神分析法電影的結(jié)構(gòu)，而奉上一個戀母情結(jié)的題材。而不會讓人覺得導(dǎo)演在嚴(yán)肅地討論這個心理學(xué)話題，而純屬是借花敬佛。因此說此片不算經(jīng)典的觀點，其實也有點道理。

 蜘蛛把一生鎖在網(wǎng)上，對外面的世界一無所知
                      —— （愛爾蘭）霍爾·伯恩《蘋果花園的棋局》

 [蜘蛛]SPIDER
 導(dǎo)演：大衛(wèi)·克南伯格
 主演：雷夫·范恩斯、蓋布里爾·伯恩
 出品：法國、加拿大　2002
 片長：98分鐘
 評分：★★★☆

 【內(nèi)容概要】
     [蜘蛛]是一部相當(dāng)令人費解的作品，但比起詭譎多意的釋夢電影[穆赫蘭道]，也不過只是一份具有大衛(wèi)·克南伯格風(fēng)格的精神分析案例而已。雖然在技術(shù)上它相當(dāng)純熟和精巧，絲毫不亞于[穆赫蘭道]，但一部電影被他玩弄的像一份毫無感情投入的精神病臨床分析報告，導(dǎo)演的冷靜恐怕過于殘酷了。因此，即使這部影片非常精彩，非常具有閱讀挑戰(zhàn)性，也還遠遠稱不上什么經(jīng)典。

     整部電影從表面上看是主人公“蜘蛛”的一個喚醒回憶的過程，但事實上，它是對一個臆想癥患者進行精神分析的過程。提醒你，“蜘蛛”的記憶從小就因為臆想而發(fā)生了嚴(yán)重的錯亂，后來又因為過度刺激而一度陷入停頓和混亂，所以他整個的回憶過程也就顯得顛三倒四，混亂不堪。所以你決不要一味跟隨蜘蛛的回憶去判斷整個事件，所有的線索只對他一個人有意義，很可能都是錯誤的幻想。

 【關(guān)鍵詞】戀母情結(jié)、記憶錯亂與重疊、精神分析、臆想癥

 蜘蛛的病例報告
 患者姓名：蜘蛛
 患者性別：男
 患者國籍：英國
 患者病史：臆想癥
 患者體征：常出現(xiàn)幻聽、幻視和幻覺，行為怪異反常，身體僵硬
 初步診斷：精神錯亂、記憶封鎖
 診斷結(jié)果：患者患有嚴(yán)重的過失行為后遺癥，直接原因是過渡精神刺激造成記憶中斷，致病根源是兒童期的戀母情結(jié)。

 分析報告：一個故事的三個版本

 1、第一個版本（虛構(gòu)的，蜘蛛腦海中的理想版本）
     兒童時期的蜘蛛和父母生活在壓抑的倫敦東區(qū)，他非常迷戀自己的母親，但他性欲旺盛的父親卻在酒吧遇到一個粗俗的妓女，并對她百般寵愛。一次，父親帶妓女回橋邊小屋過夜，母親尾隨而至，被父親用鐵鍬打死，埋在菜園里。隨后，妓女成為蜘蛛的繼母，蜘蛛對此異常憤怒和厭惡。當(dāng)他認(rèn)定母親是被妓女和父親和謀害死的時候，就做出了殺死妓女的決定。于是，一天夜里，蜘蛛借用繩索悄悄打開煤氣閥門，酒醉的妓女中毒昏迷，當(dāng)父親趕到將妓女拉出屋子的時候，她已經(jīng)死了。

 2、第二個版本（存在可能性的一個真實版本，摻雜大量被蜘蛛壓抑和修改的記憶）
 　　兒童時期的蜘蛛和父母生活在壓抑的倫敦東區(qū)，他非常迷戀自己的母親，但他卻多次目睹父親和母親粗俗的親密場面，身心受到很大刺激（比如在窗口的那次）。于是，在他的潛意識里就出現(xiàn)了一個與父親有不正當(dāng)關(guān)系的粗俗酒吧妓女（這個女人成為母親淫蕩一面的替代品）。一次，父親帶妓女回到橋邊小屋過夜，母親尾隨而至，被父親用鐵鍬打死，埋在菜園里。隨后，妓女成為蜘蛛的繼母，蜘蛛對此異常憤怒，當(dāng)他認(rèn)定母親是被妓女和父親和謀害斯的時候，就做出了殺死妓女的決定。于是，一天夜里，蜘蛛借用繩索悄悄打開煤氣閥，酒醉的妓女中毒昏迷，當(dāng)父親趕到將妓女拉出屋子的時候，她已經(jīng)死了。然而影片最后解開的迷底卻證實，所謂的妓女根本就不存在，那個煤氣中毒，被父親拉出屋子時已經(jīng)死掉的正是蜘蛛的母親。
     我們可以想象，在這一刻，受到嚴(yán)重刺激（過失殺母）的蜘蛛，他的記憶出現(xiàn)了停滯，真相的瞬間被大腦高度抑制，造成的連鎖反應(yīng)使他此前的記憶徹底陷入了混亂，無法分辨真假（因為蜘蛛是唯一的主觀敘事者，所以觀眾的認(rèn)識也就隨之陷入了混亂）。蜘蛛的腦海從此陷入一片空白，但也并不是完全失憶，記憶的片斷肯定不時竄出來騷擾他，于是他開始用筆記記錄這些難辨真?zhèn)蔚钠瑪?，我們稱之為“蜘蛛的密碼”。（這個細節(jié)設(shè)置和諾蘭的[失憶]具有驚人的相似，不同的是諾蘭刻畫的是單純的失憶癥，蓋·皮爾斯尋找記憶的過程更為主動，而克南伯格關(guān)心的是精神疾病引發(fā)的記憶抑制，雷夫·范恩斯的記憶尋找過程是一個相對被動的“被喚醒”的過程。）
     這樣，在腦?？瞻字胁粩嘤砍鲇洃浧瑪嗟纳钜恢毖永m(xù)到了蜘蛛離開精神病院，回到倫敦之后才開始逐步大片大片地蘇醒，而影片就從這里開始。回到倫敦的蜘蛛，記憶在熟悉場景的刺激下一點點復(fù)蘇，他憑借筆記中的符號艱難地摸索和重新整理著自己的記憶。在這個過程中導(dǎo)演穿插了大量技術(shù)化，且?guī)в邪凳拘再|(zhì)的場景，但同時也為觀眾設(shè)置了很多閱讀障礙和陷阱，因為蜘蛛的臆想癥并沒有結(jié)束，公寓場景里依然有很多成分是他幻覺的產(chǎn)物，比如這里最大的幻覺就是房東老太太變成了蜘蛛的母親。

 3、其實還存在第三個版本（另一個真實版本）
     這個版本的情節(jié)和第二個大同小異，不同的只是，這一次我們認(rèn)定蜘蛛的母親實際上就是一個酒吧妓女。但在蜘蛛的內(nèi)心，他不允許溫柔的母親和粗俗的妓女這兩個形象重合，于是產(chǎn)生了認(rèn)知分裂，漸漸把真實的母親分裂成兩個截然不同的人，其中一個（妓女）甚至成為殺死另一個（母親）的兇手，進而也就引發(fā)了蜘蛛試圖用煤氣殺死妓女卻錯殺母親的悲劇。
     第三個版本和第一個版本最大的不同在于，是否有一個和蜘蛛母親長相類似的妓女存在？蜘蛛記憶中的妓女，究竟是他對酒吧里其他妓女的移用和修改，還是干脆她就是蜘蛛母親本人的職業(yè)。我認(rèn)為后者的可能性更大，影片提供的依據(jù)是那張蜘蛛秘密保存的色情黑白照片——畫面上有兩個裸女，從神情上看應(yīng)該是妓女，而其中之一顯然就是蜘蛛的母親。我認(rèn)為第三個版本最為可靠和巧妙，大多數(shù)疑問通過這個線索基本上都可以解決。

 　　從精神分析的角度考察“蜘蛛”這個人，在他的腦海深處的確存在著兩個關(guān)于母親之死完全不同的解釋。其一是母親被父親和妓女合謀殺死在菜園，其二才是自己在癔癥中用煤氣殺死母親。第一個解釋其實是蜘蛛錯亂的想象，是被逐步放大和蜘蛛主觀認(rèn)定的結(jié)果；而第二個解釋，是因為蜘蛛一直無法面對自己殺死母親這個事實，從而在潛意識中極力壓抑的那個現(xiàn)實。
 　　很明顯，蜘蛛具有嚴(yán)重的戀母情結(jié)，而這種對母親病態(tài)的依戀，讓他不自覺地把母親塑造的很完美。但事實上，蜘蛛的母親要么是個不怎么檢點的女人（第二個版本），要么干脆就是個蕩婦（第三個版本）。因為多次目睹母親和父親放浪的親熱場面，蜘蛛漸漸產(chǎn)生了非常主觀的臆想，在他腦海里，母親的形象和粗俗放浪的妓女形象時而重疊，時而分裂。妓女的形象也不是憑空出現(xiàn)的，有一個場景解釋了蜘蛛這一臆想的原始依據(jù)。蜘蛛曾去酒吧找過父親，父親不在，他遇到了三個粗俗不堪的妓女，其中一個當(dāng)著他的面露出乳房取笑。這個場景可以理解為對蜘蛛造成強烈刺激的場面，蜘蛛頭腦里所理解的令人厭惡的女人正是這樣。而這個形象后來就和蜘蛛的母親重疊了，最終這個妓女取代了母親放浪的一面。接下來，蜘蛛的想象力在這種錯亂的認(rèn)識下進一步得到發(fā)揮，這個臆造的妓女又成為和父親合謀殺死母親的兇手。
     我們首先應(yīng)該知道，精神分析學(xué)中有這樣的認(rèn)識：“人類社會的確存在子女指向異性父母的性愛，而子女往往由此產(chǎn)生強烈的被懲罰的道德焦慮?！敝┲氲恼J(rèn)識錯位和精神分裂正是源于這種道德焦慮，而用妓女替代母親恰恰可以解決這個焦慮，因為他憎恨的是一個“壞的”、“不道德的”妓女，不是不檢點的母親，那么這種憎恨和仇視就變得“合理”了。所以我們說，蜘蛛的這種錯亂其實是為極度的愛和極度的恨尋找一個突破口。
     精神分析學(xué)中還有這樣的認(rèn)識：“揭示出這一‘未知的意義’之后，立刻會伴隨著癥狀的消除”。“未知的意義”，在本片中就是蜘蛛殺死母親這個被壓抑的記憶。片尾，這個記憶獲得了釋放，多年以后，蜘蛛終于明白（記起）是自己殺死母親這個事實，就是父親翻轉(zhuǎn)尸體，露出的卻是母親的臉這個鏡頭。所以影片最后，蜘蛛坐上了精神病院來接他的車，在車窗里露出了唯一的一次笑容。同時你應(yīng)該注意到了，這里的鏡頭蜘蛛變回了男孩的樣子，這個鏡頭意味深長，蜘蛛的記憶，在這一刻被重新續(xù)寫了。也就是說，患者的記憶封鎖被治愈了。
     但是，成年的蜘蛛又應(yīng)該如何面對這個現(xiàn)實呢？這正是我所說的，導(dǎo)演克南伯格殘酷的冷靜。

 
     好了，現(xiàn)在透透氣，我們終于可以跳出這團迷霧，談?wù)勥@部電影了：

 記憶的迷宮
     以主人公的主觀敘事視角為線索的電影具有很大的優(yōu)勢，但正因為這樣，劇情往往會在不知不覺中將觀眾引向迷途，從而做出錯誤判斷。因為你會很自然地順從敘述者的追憶過程去理解事情的來龍去脈，而事實卻很可能與展現(xiàn)出來的樣子完全相左。[蜘蛛]這部片子正是利用了觀眾的這種閱讀習(xí)慣，不斷誤導(dǎo)我們，才促成了現(xiàn)在這種迷宮式的詭異觀賞氣氛。而[穆赫蘭道]、[失憶]，也都屬于這種情況。

 將精神分析引入電影藝術(shù)
     將精神分析引入電影不是克南伯格的獨創(chuàng)，好萊塢早期的恐怖片里早就曾經(jīng)大量運用這一手段，不過到了克南伯格，尤其是[蜘蛛]，精神分析的著墨大大加重，甚至電影本身都只是成為一個手段，一個分析的介質(zhì)而已。和克南伯格早期的怪誕、惡心相比，[蜘蛛]顯得非常完整和干凈，你看不到怪體生物分泌的粘液，大便和內(nèi)臟，你看到的只是一顆受傷的大腦在記憶中織就出四通八達，但破碎的網(wǎng)。

http://www.blogcn.com/user7/sixdoors/blog/947485.html

“導(dǎo)演大衛(wèi)柯南伯格希望影片營造出一種哥特式的空想的感覺，讓觀眾沉浸在那個深深地打亂了自己的真實記憶的主角所帶來的攝撼中”

    “即使已過不惑之年，歲月卻依舊沒有改變拉爾夫·費因斯自孩童時代就積存起的一些性格特點。他從不搭幫結(jié)伙，愛獨來往，特立獨行，孤僻，寡于辭令，防范意識很強。這些都是從孩童起顛沛流離的生活，不和諧的家庭環(huán)境帶給他的。面對記者的采訪，他除了分析出演影片的角色外，對個人的生活歷來是三緘其口。他是那種只有在表演中才會宣泄自己激情的人，在表演中才會讓自己如同烈火般燃燒。但一旦在現(xiàn)實生活中，他便如冰水般寒冷。拉爾夫熱愛戲劇，熱愛表演，熱愛莎士比亞。他希望自己是個以演技取勝的表演工作者，而不是憑“明星”的特質(zhì)在演藝界生存，他說“我不喜歡當(dāng)明星。受人關(guān)注令我感到不安，我唯一想做的事情就是把門關(guān)上?！?他屬于傳統(tǒng)的英國演員，認(rèn)為“表演”才是一切的根本。在表演技巧方面，他依靠深邃且富有變化的眼神傳達他所要展現(xiàn)的東西。他出演的角色，都有自己的影子。在銀幕上出演的角色大致分為兩類：一類是冷酷至級的惡魔病態(tài)；另一類是與孽緣結(jié)伴的情圣。”——百度百科

 “蜘蛛關(guān)于生活、身份和記憶是極其混亂的，在他的感覺里，他只是一個客觀存在的人物，我們很容易從卡夫卡、妥斯托耶夫斯基或是塞繆爾·貝克特的作品中找到類似的人物。”

像柯南伯格這樣優(yōu)秀的導(dǎo)演，他會避免作品情緒的單一和極端，更多評判的自由他會放權(quán)給觀眾，而且，在劇情發(fā)展中，始終掌握著平衡和持續(xù)的控制力。我對那種試圖呈現(xiàn)一種所謂絕對真相的的幼稚想法，早已厭倦，開明智慧的導(dǎo)演懂得如果避免這種低級失誤，這也是一個導(dǎo)演創(chuàng)作觀念成熟與否的重要評判標(biāo)準(zhǔn)。不曉得這算不算是一種中庸的美學(xué)。

:“有人將《蜘蛛夢魘》和奧斯卡獲獎片《美麗心靈》相提并論，因為都是描寫精神分裂者的，但柯南伯格對此頗不以為然，他說：《美麗心靈》讓我厭惡，讓我鄙視，這是一部不誠實的電影。”

這些家伙為什么一天到晚把那部記憶碎片掛著嘴邊呢，那部片子明顯是有硬傷的一次失敗嘗試。


不，我可不認(rèn)為這部蜘蛛夢魘可以跟穆赫蘭道比，雖然氣韻同樣很足，有大師氣質(zhì)，但總體最突出的是拉爾夫費因斯的演技，劇情和表現(xiàn)手法依然還是中規(guī)中矩的。穆赫蘭道是極其詭魅精美的上品。