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長篇影評
1 ) 有點無聊的黑白電影，旁白很多
【2.5星】黑白電影，犯罪，原始的罪惡 1、男主不斷殺人，渾渾噩噩在世間。他好幾次自殺，都沒能成功，包括喝油漆。最后終于通過看起來很假的身上纏繞電線，打開電源開關而被電死 2、男主最后被在報紙??上畫上畫像，懸賞幾百萬 3、這電影給人一種沒有秩序，沒有法律，沒有文明光顧的感覺，男主隨隨便便就殺了不少人，依舊逍遙法外，最后還是他自己太無聊，不能調(diào)解自己的內(nèi)心和行為，而選擇自殺。 4、男主就像是不想玩游戲的人，被扔入了游戲世界，他也就隨意殺殺怪，最后也隨意地死去 5、政治家的政治，虛偽；gi女的唯利是圖，沒有羞恥；警察的無能。都是讓這個電影世界如此黑暗的構成元素 6、第三世界，什么窮人不要穿鞋。男主還反復問詢自己：我是誰？男主或許是太想清醒，從這個如夢般的生活中脫離出來，所以有點瘋癲？
2 ) 評《紅光劫匪》
#巴西邊緣電影# “Red Light Bandit”總是藏身于觀者目光可達的區(qū)域之外，隱匿在黑暗的邊緣內(nèi)，在門后，在樹下，以此牽制觀眾的視線調(diào)度，豐富的空間層面創(chuàng)造出出其不意的驚奇效果，同時證明了Rogério Sganzerla超凡的調(diào)度能力。Bandit的顯形是“第三世界”遇到的具體困境，它滿足了歐洲人對第三世界的獵奇想象：痛苦、混亂、荒誕又“魔幻現(xiàn)實主義”?！暗谌澜缂磳⒈ǎ ?、“所有穿鞋的人都會死亡?！边@兩句政治標語式的呼嚎呈現(xiàn)出Rogério有力的控訴，飽受羅恰似的扭曲尖叫的“饑餓”之苦，激情噴瀉而出，其對巴西“新電影”拙劣的模仿與草率的紀錄（配樂也來源于羅恰的電影）則是宣泄出于“新電影”主將們逐漸被政府體制化、被商業(yè)收編的不滿，借此“野蠻地嘲諷著”他們。Rogério甚至將自己比作垃圾場的撿拾者，自稱“垃圾美學”，摘錄各處的過期底片，商業(yè)電影片段，這些“垃圾”在政治毫不負責的態(tài)度中發(fā)生了劇烈的化學反應，看似觸犯了象征蒙太奇的最大忌諱：難以讀懂，然而這正是Rogério反叛的手法，相比于重要情節(jié)的旋風式發(fā)展，例如：槍殺背叛自己的情人，為躲避逮捕選擇自殺，Bandit的心理活動曖昧模糊，動機不清。上述的拼貼段落使得劇情發(fā)展幾近停頓不前，處在黑色電影、新浪潮影片的尷尬地帶，Bandit是一個《精疲力盡》式的毛頭小賊，女人正如獵物一般被其力比多獵殺，每一次奸殺均單純地依靠獸性驅(qū)動，沒有精密籌劃的謀殺布局。Rogério放棄了商業(yè)的收入，卻獲得了無限的詮釋。
2022.8.11
~In Stock~
某種程度上來說巴西這個年代的電影像早期的蘇俄電影，都在試圖表現(xiàn)當時的社會、政治亂象，但是歷史和文化以及政治、社會的不同也讓巴西電影有了獨特的質(zhì)感，瘋狂的鏡頭運動和剪輯、激進的內(nèi)容表達、極強的符號化、歷史政治文化宗教等等元素的雜糅、非常大膽的音樂旁白和其他聲效的運用等等似乎是那些電影的普遍特征
2023.1.11
【3.0】
第三世界理想的破滅
【2.5星】黑白電影，犯罪，原始的罪惡1、男主不斷殺人，渾渾噩噩在世間。他好幾次自殺，都沒能成功，包括喝油漆。最后終于通過看起來很假的身上纏繞電線，打開電源開關而被電死2、男主最后被在報紙??上畫上畫像，懸賞幾百萬3、這電影給人一種沒有秩序，沒有法律，沒有文明光顧的感覺，男主隨隨便便就殺了不少人，依舊逍遙法外，最后還是他自己太無聊，不能調(diào)解自己的內(nèi)心和行為，而選擇自殺。4、男主就像是不想玩游戲的人，被扔入了游戲世界，他也就隨意殺殺怪，最后也隨意地死去5、政治家的政治，虛偽；妓女的唯利是圖，沒有羞恥；警察的無能。都是讓這個電影世界如此黑暗的構成元素6、第三世界，什么窮人不要穿鞋。男主還反復問詢自己：我是誰？男主或許是太想清醒，從這個如夢般的生活中脫離出來，所以有點瘋癲？
“第三世界”亮了！
“邊緣電影”的不朽里程碑之作。
到此補完tspdt。莫名的配樂與奇怪的旁白一樣難懂。
斯甘澤真的可以說是巴西的戈達爾了
相比借助好萊塢西部片的羅恰，斯甘澤選擇了美國犯罪電影，但在同樣犯罪逃亡者的脈絡中，又充滿了法國新浪潮對黑色電影的更改風格與形式。同樣，因選擇類型不同，斯甘澤沒有羅恰電影中荒野與鄉(xiāng)村的空間，也沒有與之緊緊相連的原始與神話性。在黑白的城市空間內(nèi)，有的是底層展影與骯臟的社會風貌，并帶出了頹廢與哀傷的氣氛。更為進階的地方是，對主角的處理上徹底去除了正義的光環(huán)，即便廣播中在說明他的劫富劫貧，但在行為呈現(xiàn)中卻是明顯的犯罪殺人者。正是這一徹底滑向“反面”塑造的方式，才激發(fā)出有關反抗的種種釋義，不光簡單的對社會政府，還是有關一切，一個自由的贊歌。聲音實驗比影像更為有趣，雖然依舊和羅恰80年的《大地的年紀》處理類似，但在多音軌不提及發(fā)聲源和改變聲音物理形態(tài)的情況下，聲音蒙太奇交織出影像不曾交代的事情。
重看。本身剪輯的精彩，其終極指向并非某種哲學或社科方面的時代宣泄，恰恰是為了敘事的豐富與精彩。多音軌運用驚為天人，要知道另一個極其擅長詞做法的大導演要在兩年后才釋出自己的作品。而黑白手提攝像所帶來的沖擊感也是獨一份兒（中間有段長鏡賊棒）當然，其他FILM影像的插入，這點還是受了疙瘩的影響。
8.6；a romance film! ?ofie表示接受無礙，顯然比起捷克斯洛伐克那幾多神棍，這位巴西仔太正統(tǒng)了
紅光劫匪O BANDIDO DA LUZ VERMELHA/THE RED LIGHT BANDIT 1968,年僅22歲的ROGéRIO SGANZERLA的首部長片,電影邊緣里程碑作品.評選出的世紀巴西經(jīng)典電影幾乎都出自上個實際50-60年代,而這部作品是唯一入選的邊緣,CULT風格的影片.紅燈區(qū)的強盜,來自巴西著名的強盜JO?O ACáCIO PEREIRA DA COSTA的故事,
闖紅燈的強盜？法外之徒！
又是巴西邊緣電影代表作。喧鬧，荒誕，有跳躍感。導演當年只有22歲
8.5/10，巴西“邊緣電影”代表作。①被媒體稱作“紅光劫匪”的盜賊男主四處搶劫作惡強奸，中途還與腐敗政客、盜賊同行、美女等接觸交往但都被他們背叛。最終他在即將被抓到之際自殺。②動蕩、破碎、瘋狂的氛圍（正如男主的生活）的營造：《祖與占》式的過渡型旁白；《狂人皮埃羅》式的解說型旁白與一唱一和；各種突兀插入的霓虹燈、街景、海報等空鏡頭；大量手持與跳切；一些有回聲的人聲；風格化的配樂。
第三世界理想的破滅
中譯名不應該是《紅燈劫匪》？
#巴西邊緣電影# “Red Light Bandit”總是藏身于觀者目光可達的區(qū)域之外，隱匿在黑暗的邊緣內(nèi)，在門后，在樹下，以此牽制觀眾的視線調(diào)度，豐富的空間層面創(chuàng)造出出其不意的驚奇效果，同時證明了Rogério Sganzerla超凡的調(diào)度能力。Bandit的顯形是“第三世界”遇到的具體困境，它滿足了歐洲人對第三世界的獵奇想象：痛苦、混亂、荒誕又“魔幻現(xiàn)實主義”?！暗谌澜缂磳⒈?！”、“所有穿鞋的人都會死亡。”這兩句政治標語式的呼嚎呈現(xiàn)出Rogério有力的控訴，飽受羅恰似的扭曲尖叫的“饑餓”之苦，激情噴瀉而出，其對巴西“新電影”拙劣的模仿與草率的紀錄（配樂也來源于羅恰的電影）則是宣泄出于“新電影”主將們逐漸被政府體制化、被商業(yè)收編的不滿，借此“野蠻地嘲諷著”他們。2022.8.11