看完這片，我覺(jué)得智商受到了極大侮辱 ，好好的題材拍成這樣，片里除了大反派，就沒(méi)有一個(gè)腦子正常的。

縣令過(guò)來(lái)查刺客，這么危險(xiǎn)的時(shí)刻，又未確定他已經(jīng)走了，一個(gè)盲人搶著跑去開門？就算為后面第二次接錯(cuò)東西做鋪墊吧，難道不能另外安排？而且一個(gè)盲人兩次前去行刺，這特么不是傻就是腦殼有洞。

班頭是要去叫救兵的，其實(shí)別人都要走了，卻非要跟人家拼命，什么顧全大局咱就不談了，就算女神被YY吧，很明顯就打不過(guò)，這分明就是無(wú)腦送人頭，死了你又拿什么保護(hù)女神？前面卻又把他說(shuō)得像福爾摩斯一樣聰明，人物性格鮮明？那是什么鬼！

刀客是那么牛逼有情有義的全民偶像，朋友被吊著曬尸也不理，下毒暗殺這么機(jī)密的事情，卻隨口就告訴了一個(gè)青樓女子，明明還有仇家，也沒(méi)有告訴徒弟應(yīng)該隱藏美人痣的事情，最后還以非人道的方式弄死縣令，這特么是反人類，還尼瑪?shù)犊汀?/p>

縣令看起來(lái)倒是腦子比較正常，也沒(méi)什么腦殘的行為，但還是有漏洞，下毒害全城這種事情，你一個(gè)絕頂高手，就算在井口燒烤別人也不知道，卻為啥讓一個(gè)更夫去做？難道是要故意暴露？

片里有兩個(gè)小孩，而且兩個(gè)小孩一出場(chǎng)就都領(lǐng)了飯盒，二娃他舅都還活著，就不能給小朋友留一條生路？導(dǎo)演這是跟小朋友有仇吧，另外，那是叫外甥，不叫侄子。

要說(shuō)這片子有什么突出的意義吧，還真找不到，刀客誤殺了徒弟全家還把她帶大了，這算一個(gè)，其他的？隨你說(shuō)吧，要我說(shuō)都是個(gè)P！導(dǎo)演長(zhǎng)點(diǎn)心吧，有腦子是好事。

還有導(dǎo)演，熱心群眾都有個(gè)墓，班頭都曬成尸干了，快把他放下來(lái)吧，導(dǎo)演，導(dǎo)演醒醒，開飯了

這是寫于影片開機(jī)前給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的，現(xiàn)在影片上線后再看看，更覺(jué)五味雜陳。感謝，感謝。

我的第一部長(zhǎng)片《養(yǎng)鬼大師》開機(jī)于2016年1月16日，而《開膛手·華佗》的開機(jī)時(shí)間是2018年1月16日。正好兩年過(guò)去了，很幸運(yùn)又能有一部作品徹底點(diǎn)燃自己的創(chuàng)作熱情，讓我懷著和對(duì)待自己處女作一樣的心情去對(duì)待她。 故事的編劇關(guān)耳千里是我的老搭檔，他一直對(duì)華佗情有獨(dú)鐘，而我也一直想做一部骨骼清奇的古裝動(dòng)作喜劇，于是兩人一拍即合，牽起另一名編劇江山永的手，開始了4個(gè)月痛不欲生的劇本創(chuàng)作。 從大綱、到分場(chǎng)、到劇本初稿，每一次都會(huì)拖稿很久，總覺(jué)得很多不滿意，又實(shí)在不忍心敷衍這樣一個(gè)好題材，關(guān)耳千里甚至好幾次被逼得開始懷疑人生。萬(wàn)幸結(jié)果還算是好的，劇本給很多業(yè)內(nèi)朋友看后獲得了不錯(cuò)的認(rèn)可，雖然故事上還有很多需要優(yōu)化的地方，但畢竟有了一個(gè)不錯(cuò)的基礎(chǔ)。 影片的定位是喜劇，可我并不想做成一部鬧劇。我們創(chuàng)作了許多無(wú)厘頭的喜劇橋段，但并不想拋棄在情感上與觀眾進(jìn)行溝通。全片的情感落腳點(diǎn)主要在于兩處，一是華佗和孫琰的師徒情，二是張范和孫琰的愛(ài)情。華佗對(duì)孫琰的感情比較復(fù)雜，他一開始只是愧疚、同情，但經(jīng)過(guò)十四年的養(yǎng)育，漸漸滋生出濃濃的父女情，而這種父愛(ài)又加深了他的愧疚與同情。張范與孫琰的感情則相對(duì)比較單純，更加陽(yáng)光、美好，而當(dāng)它最后被毀滅時(shí)，也更讓人心痛。另一條非常重要的情感線是華佗與反派王承的關(guān)系，它是全片最刺激的地方，有點(diǎn)類似蝙蝠俠與小丑，既相互憎恨，又彼此欣賞。 一部電影的氣質(zhì)很大程度上取決于演員的表演風(fēng)格。我們由于有很多夸張、無(wú)厘頭的橋段，演員的表演容易流于浮夸、做作，但這并不是我想要的喜劇效果。好的喜劇表演也應(yīng)該是走心的，角色說(shuō)那些搞笑的臺(tái)詞并不是為了搞笑，而是這個(gè)角色本身就是這樣一個(gè)性格，他自己并不覺(jué)得自己在做一件多么搞笑的事情。卓別林、羅溫·艾金森這些大師之所以偉大，就是因?yàn)樗麄兯茉斓娜宋镒銐颡?dú)特，又足夠讓人信服。這需要演員能夠真正的相信自己扮演的角色，相信影片所營(yíng)造的世界觀。同樣，也希望每位演員能夠充分地信任自己的對(duì)手，好的表演是相互給予，彼此成全。 影片的副類型是動(dòng)作，它卻是影片在內(nèi)容創(chuàng)新方面的核心亮點(diǎn)。全片有四處重要的動(dòng)作戲，首先是開場(chǎng)十字刀客連殺十幾個(gè)匪徒，對(duì)戰(zhàn)王承。這段的戲的關(guān)鍵詞是瘋狂，它將會(huì)是我們花費(fèi)極大精力去打造的一段極致、殘暴的動(dòng)作段落。在漫天的雪夜，通過(guò)將暴力的瘋狂推到審查限度內(nèi)的極限，來(lái)凸顯華佗與王承兩個(gè)人物癲狂的狀態(tài)，這段動(dòng)作務(wù)必要讓觀眾血脈噴張。接著是華佗給孕婦開膛，這段的關(guān)鍵詞是瀟灑，手術(shù)與功夫的結(jié)合是極為少見的，作為華佗的個(gè)人首秀，他需要將一溜手術(shù)工具玩出花來(lái)。然后是給王承做心臟手術(shù)時(shí)華佗攔十字刀客，這段的關(guān)鍵詞是驚險(xiǎn)，十字刀客的刀隨時(shí)可能砍到王承，臺(tái)下的百姓也隨時(shí)危在旦夕，華佗的處境猶如走鋼絲一般。最后是華佗與王承的終極對(duì)決，這段的關(guān)鍵詞是有趣。華佗、王承兩人的性格、世界觀、恩怨糾纏都將在這一段打斗中淋漓盡致地展現(xiàn)。對(duì)于影片的動(dòng)作風(fēng)格，我們會(huì)更多地參考現(xiàn)代搏擊的方式，強(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn)性，避免花拳繡腿。 回歸到故事本身，我最為關(guān)心的還是影片人物的塑造。對(duì)于作為影片支柱性人物的華佗，他的經(jīng)歷、情感都比較復(fù)雜。他對(duì)女徒孫琰的愛(ài)與愧疚，對(duì)反派王承的既恨又欣賞，以及對(duì)于自己的態(tài)度，既驕傲于自己的能力，又痛恨自己犯下的錯(cuò)，充滿了矛盾。他的復(fù)雜性對(duì)演員提出了很高的要求，既要足夠主動(dòng)，不斷推進(jìn)事件進(jìn)展；又要能夠隱藏，將他真實(shí)情感內(nèi)化；還要承擔(dān)喜劇任務(wù)，不讓觀眾覺(jué)得此人無(wú)趣。華佗這個(gè)人物立住了，其它人物再無(wú)厘頭，影片也不會(huì)垮掉。 而對(duì)于王承，他是一位壞得讓人想抽他，卻又賤得讓人想親他的非典型反派。他的獨(dú)特之處主要在于他的世界觀，他對(duì)于善惡的理解是異于常人的，這根源于他特殊的人生經(jīng)歷。在表演方面，王承的分寸感非常重要，一不留神就會(huì)顯得很浮夸、做作，而拿捏好了，將會(huì)是一個(gè)極有魅力的角色。 還有孫琰，她并不是大家常見的盲女形象。雖然眼盲，但是內(nèi)心卻很開朗，聰明的頭腦和在嗅覺(jué)、聽覺(jué)方面的天賦，讓她在很多方面都優(yōu)于常人，平時(shí)的狀態(tài)也是非常自信的。但是戀人的被害、身世的揭示又必然對(duì)她造成巨大的情感沖擊，如何表演出一位聰明靈敏的盲女，以及如何處理與華佗的情感，將是這個(gè)人物最大的挑戰(zhàn)。 而對(duì)于張范，他其實(shí)是影片的開心果，是一個(gè)非常討喜的人物。他的每一個(gè)眼神、每一句臺(tái)詞以及每一個(gè)動(dòng)作，都具有強(qiáng)烈的喜感。表演上他的漫畫感會(huì)比較強(qiáng)，要盡量將自己拉低，讓觀眾以俯視的角度去看待他。而最終他悲壯犧牲時(shí)，人物的升華會(huì)更強(qiáng)。 雖然我們是一部小成本影片，但并不會(huì)放棄在攝影、美術(shù)、造型等方面的追求。影片的時(shí)代背景是東漢末年，黃巾起義正如火如荼地席卷著中原大地。故事的發(fā)生地是一個(gè)凋敝的小縣城，這里的民風(fēng)淳樸、比較粗線條，影片整體質(zhì)感也會(huì)比較粗糲，有一點(diǎn)西部片的感覺(jué)。攝影方面，盡量增強(qiáng)畫面的動(dòng)感，會(huì)有大量的手持鏡頭、廣角鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭，在保障美感的前提下進(jìn)行一些夸張的、非常規(guī)的構(gòu)圖，同時(shí)拉大光比，增強(qiáng)影片的荒誕感和趣味性。這方面可以參考《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以及蓋里奇、馬修·沃恩和埃德加·奈特的部分影片。前期攝影指導(dǎo)需要進(jìn)行比較明確的攝影規(guī)劃，在拍攝上有取有舍，讓影片整體風(fēng)格統(tǒng)一。色彩方面盡量做減法，在黑、白、黃、紅這四種顏色中做變化。同時(shí)盡量做大色塊的配色，避免比較細(xì)碎、雜亂的顏色，這方面可以參考《英雄》《刀見笑》《東邪西毒》。美術(shù)方面尤為重要，特別對(duì)于小成本電影，美術(shù)方面做得是否用心，呈現(xiàn)的效果差距是極為明顯的。一方面在配色、陳設(shè)、道具上要營(yíng)造影片的粗糲質(zhì)感，另一方面需要盡可能的豐富、生活化，讓演員可以輕松地融入到環(huán)境氛圍中去。前期美術(shù)指導(dǎo)和導(dǎo)演、攝影需要就每場(chǎng)的氣氛?qǐng)D進(jìn)行大量地溝通，形成一套完整、統(tǒng)一的視覺(jué)方案。造型方面，主要角色的造型都需要提前進(jìn)行設(shè)計(jì)、制作，一是要符合影片質(zhì)感，二是貼合人物性格，三是要便于動(dòng)作打斗，可以在符合時(shí)代背景的前提下做一些大膽的嘗試。由于影片涉及到幾場(chǎng)手術(shù)和大量傷妝，對(duì)特效化妝具有一定的要求，這方面在寫實(shí)的基礎(chǔ)上盡量避免血腥、惡心感，效果上可以適度夸張。 在影片音樂(lè)方面，我們會(huì)使用一些比較現(xiàn)代、節(jié)奏感強(qiáng)的音樂(lè)，不僅僅是作為環(huán)境氣氛的烘托，也是一種喜劇表現(xiàn)方式。但影片的音樂(lè)不會(huì)太滿，一些安靜的處理反倒更能凸顯人物情緒。而就影片的整體節(jié)奏而言，會(huì)是比較明快、簡(jiǎn)潔、凌厲的，這不僅體現(xiàn)在剪輯上，也體現(xiàn)在演員表演狀態(tài)和故事推進(jìn)的快慢上。 一部好作品的誕生終究離不開團(tuán)隊(duì)伙伴共同的努力。甲殼蟲樂(lè)隊(duì)的歌曲《The end》里有一句歌詞，The love you take is equal to the love you make，你付出多少愛(ài)就能得到多少愛(ài)?！堕_膛手·華佗》并不追求成為一部偉大的作品，但只要我們足夠用心去對(duì)待它，至少不會(huì)感到虛度了光陰。而由認(rèn)真工作的態(tài)度所帶來(lái)的合作伙伴間彼此的尊重，以及意料之外的友情、愛(ài)情甚至是基情，則更妙不可言。 期待與諸位新老朋友，經(jīng)歷一段愉快的共事。 侯國(guó)濤 2017.12.2