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早年看過路陽的《盲人電影院》和《房車奇遇》。

加起來，大概可以給到一顆星。

到《繡春刀》時代，許多驚呼又一個新銳導演橫空出世了，我不以為然。所以得承認，我是帶著偏見去看的《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》。沒想到啊，竟然還挺好看。

這套前傳，深化了張震飾演的沈煉這個人物，還有崇禎登基上位前的明末亂世。一堆體制內(nèi)的大小補丁破綻們，捕獲到系統(tǒng)的升級信號。為求存活，開始了糾纏死斗。

尤其令人驚喜的是，整套戲的演員表演，大多及格在線，好幾個竟然都有優(yōu)良的水平發(fā)揮（簡直有點不可思議），哪怕是亮個相、秀個style都過目不忘。

《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》始于薩爾滸之戰(zhàn)，從死人堆爬出來的沈煉，救下了兩個同袍，其中一個是陸文昭?？粗鴻M尸遍野的人間慘像，陸文昭大吼：是該換個活法了。

然后，沈煉和陸文昭都成了朝廷鷹犬，抓亂黨，殺人辦案，手到擒來。許多評論者從這個角度切入，認為《繡春刀》壓根就不是武俠片，更像徐克的《狄仁杰》系列，接受皇帝領導，扶正極權專制。領俸祿的沈煉，俠義之風范不多，只是每天上班干事，下班吸貓玩畫。至于跟北齋的套路迂回，倒更像色迷心竅。

《修羅戰(zhàn)場》完美解決了張震在第一集為何不求上進，蒙混過日，但卻還是沒有解決另一個問題：他很快就忘掉了楊冪，愛上了劉詩詩。

這個世界上怎么會有女人不愛張震？豆瓣短評里，類似天問難題，好像根本無法作答。

可原因好簡單，張震就是個活死人唄。

所以，他死不了，戰(zhàn)斗力頑強的活死人，隨波逐流，生存與毀滅都不太在意。因為他本質上已經(jīng)死了。

所以，他無法跟女人發(fā)生親密關系，連個拉手和接吻都沒有，更不要說上床那種事了。只有殘留精神上的渴慕，見異思遷。

也只有活死人的活法，才能解釋張震為什么會怎么打都打不死，戰(zhàn)斗力又會迅速提升（與辛芷蕾前后一役對比）。換一種活法的疾呼，他顯然領悟得比張譯要透徹。

不少人還驚訝于張震的高人氣是怎么回事，那不過是《一代宗師》《繡春刀》《刺客聶隱娘》幾套時代古裝戲的瘋狂漲粉。輪到討論演員演技這個事情時，表彰他演技的，并沒有多少。只有一個字：帥。

尷尬來了，如果他只需要負責深沉帥，那跟楊冪只需要負責票房帶動話題，不一個道理么。有人替大冪冪喊冤，說這樣中看不中用的角色，換了誰來演，都不會有好下場。

我也認為，黑楊冪不在于她酥軟的口條，柔弱的羊羔，更不在投水一次，換來千里淚奔。楊冪這個人物的線索，完全是亂掉的。如果她是個明辨是非，內(nèi)心戲很足的奇女子，不可能在張震一身制服時還上去打傘。這個問題源頭，可能是張震為什么那么高調(diào)去買畫，是否錦衣衛(wèi)買畫有打折。

稍微理一下幾個人物的操守和立場，就會發(fā)現(xiàn)，《繡春刀》的殺死同僚，搗亂破壞，欺君犯上，其實是一直讓張震和楊冪兩個人物，強行發(fā)生關系。無奈兩個人始終不來電，那就一拍兩散吧。突然冒出來在家里下面條，突然雨中要挾，丟書相送，仔細一琢磨，就發(fā)現(xiàn)人物情感和邏輯立場都是混亂的。

張震接了這么個九命貓角色，確實不討好。他沒有親人屬性，獨來獨往。至于有個照顧他的上級，不過是東北撿回來的戰(zhàn)友情。

與之相比，又是吃又是抽的雷佳音，居然拿捏很有腔調(diào)。他是活在了人情味當中，完好解釋了他與張震作對，又跟張震走上了一條逃亡路。

雷佳音這個角色，用一個無常簿，做出了人物內(nèi)心的百變花樣。如果說，他還占得角色戲份便宜，那英氣的辛芷蕾，確實一掃之前苦悶藝術片的晦暗人設，過目難忘。戚家軍不斷背黑鍋，可是，她的不茍言笑和打斗戲，都是攝人心魄。

更厲害的角色，當屬年度最佳男配角候選張譯。他這個陸文昭角色，小人嘴臉和機關眼神，放大并提升了《我不是潘金蓮》的小官僚形象。左右逢源，上下開弓，打得一手好算盤，堪稱一絕。

此外，無論是玩溜溜球的公公，那一招平沙托馬斯全旋，與辛芷蕾聽聲辨位一招致勝，都是本片最大亮點。我對電影的好感，多來自于類型片的必要招數(shù)。也有人盛贊了表情復雜詭計多疑的崇禎，就連明朝那些小事兒版的神奇女俠，好像畫風都是耐人尋味的。

當然最后，電影還有每個人都看得出來的索橋大破綻。人橋俱滅的完美方案，終歸是個玩笑。但讓張震慢鏡頭瘋狂劈橋，楊冪啼啼叫叫，想要觀眾忘掉這樣的大破綻，真的好難。

《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》后半程到結尾部分的空有宣泄實則無力，并非沒有原因。英雄氣概，戰(zhàn)斗到死可能是多數(shù)電影的需要，對于《繡春刀》，它的升華與拔高，與活死人的活法，任人擺布的棋子命運，擱在了一起，總是尷尬的。如果說，張譯只是聰明算盡聰明誤，張震所為之戰(zhàn)斗的情誼，實際上如同楊冪的演繹，或這條鏈索本身。甘灑熱血，本質上真是不成立的。

《繡春刀2》在我這里是5.0分（兩星半）,低于上一部的分數(shù)。當時《繡春刀》第一部在我這是6.7分（三星半）。

首先這部我不覺得這是部武俠片，在我眼里，《繡春刀2》最多算是部古裝武打片，或者說是古裝動作片。因為只有武，沒有俠。

這是我看完《繡春刀2》點映之后和朋友聊天說的第一句話。

2014年看完《繡春刀》第一部安利了身邊的很多朋友去看，那時候對一個新導演的處女作來講是有驚喜的。

《繡春刀》第一部好在——

1、首先有一個不錯的主題，即個體在時代浪潮中的掙扎；

2、然后有不錯的人物關系和人物性格，三位兄弟的情義和每個人單獨而又完整的故事線；

3、影片前半部分有想法的調(diào)度和熱血兄弟情；

4、有些許俠義和不錯的動作設計

5、也是我比較欣賞的，把錦衣衛(wèi)寫成了一個普通人，有情感訴求和生存壓力的普通人。

但最近看完《繡春刀2》之后，卻有點喜歡不起來。

它首先絕對不是一部爛片，但遠不如第一部優(yōu)秀。

看完一部電影我一般都會先說喜歡的地方，但這部卻要先說不喜歡的，理由就是我對第一部是有好感的。

國內(nèi)（甚至國外）的系列電影有個魔咒，就是第二部相比第一部撲街的概率有90%，為什么這么說呢？

因為他們在創(chuàng)作第一部的時候本沒有想過第二部第三部的，直到第一部口碑抑或票房爆了之后，第二部也就順勢立項了，而誕生的過程卻不再和第一部創(chuàng)作的初衷相似，更像是為了第二部而去寫第二部，所以寫壞的可能性是比較大的。

《繡春刀2》就屬于第一部口碑叫好之后誕生的這種。

路陽和烏爾善不一樣，《繡春刀》和《尋龍訣》相似的地方在于這都是一部獨立的電影，誕生之初就沒有要拍成系列電影的想法。烏爾善在開發(fā)《尋龍訣》時就沒有計劃去拍第二部，票房豐收之后也沒有動搖，而是去開發(fā)了《封神》系列。

官方說《繡春刀2》是《繡春刀》的前傳，一般情況比如《星球大戰(zhàn)》等等，都是在三部曲之后才開始寫前傳，這樣的好處在于，三部曲已經(jīng)架構起比較完整的世界觀和人物關系，前傳寫起來會更容易，所以看之前我就擔心《繡春刀2》如何在僅有第一部的基礎就寫前傳，看完果然擔心是對的。

這不算是《繡春刀》前傳，更不是《繡春刀2》，我覺得更像是《繡春刀外傳：沈煉傳》，因為你里面的人物除了沈煉和大歷史的主要人物，第一部里其他角色全部消失，如果你作為《繡春刀2》，最起碼王千源飾演的盧劍星在錦衣衛(wèi)里不應該完全消失不見，這是一個形象已經(jīng)比較完整的角色了，且和第一部的聯(lián)系也蠻重要，彩蛋這種和劇情沒有任何關系強行加的丁修也乏善可陳。

關于沈煉的形象和性格，在《繡春刀》這兩部里基本沒啥變化和區(qū)別的，這一部迷茫而又身不由己的在亂世中飄著，第一部也依然是迷茫而又身不由己的在亂世中飄著。

在這部的結尾，沈煉喊出了：“如果活著只為了活著，還有什么意義?！贝笠饩褪撬X醒了，所以理應在第一部里有不一樣的形象，但回到第一部看，他的人物形象并不是一個已經(jīng)覺醒的人，依然在官場中渾渾噩噩，甚至這部的人物形象還沒有第一部刻畫的完整，這點不管作為外傳還是前傳來說都是Bug。

而第一部里那些有靈氣的調(diào)度和滿滿的熱血在這一部基本消失殆盡，首先是調(diào)度，變得更加工業(yè)化，也就是說視聽語言變“工整”了，一場動作戲的調(diào)度基本都是按套路來的，唯一不錯的是快到結局的一場騎馬追逐戲，事實上那場戲還是加了特效的。

如果說第一部能沾點武俠的邊，那這部和武俠是隔了一層窗戶紙的，這部主要是講國家領導人換屆之時發(fā)生的政治斗爭所牽連的人和事。

這部里的人物形象并沒有像第一部那樣把這些主角塑造成一個普通人，除了沈煉和裴侖基本上都是把人物類型化了，也就是說符號化了，當然這有他的局限性，就是這些人每個人都是有目的性的活著。

不得不說的愛情戲，上一部是劉詩詩，這一部是楊冪，且不論演員，先說劇本，上一部劉詩詩最后給了揭示就是對沈煉有兒時的心里陰影怕他所以才遷就他，最后沈煉肯替她檔長槍才愿意和他去蘇州。這部他和楊冪的關系倒是處理的有點玄妙，也非愛情，最多算是沈煉對仰慕者的英雄救美吧。

楊冪演的倒是還行，但她講臺詞的氣不足導致整體感覺差強人意。雷佳音倒是真是驚喜，本以為他會比較快掛掉，結果卻死撐到最后，越往后他的人物形象才逐漸豐滿起來，這也是這部里讓我驚喜了一下的人物，張震的形象其實和上一部基本沒什么變化，上一部他的人物形象就是完整的，這部自然不會出問題；張譯飾演的陸文昭就是一個費盡心思想改變自己命運最后卻成為政斗犧牲品的棋子；其他人物更加是比較單一的標簽式人物了。

和第一部不一樣的是這部到了后面沒有高潮，只有個偽高潮。第一部前面對三個主角的刻畫層層推進到最后每個人不同的命運和結局，到了片尾交叉剪輯在一起有種莫名的悲憫之感，第一部有一個明確的反派就是趙靖忠，而這部其實沒有一個明確的反派，所以到了片尾呢基本就是強行推進，只能用一場經(jīng)不起仔細推敲的偽高潮來終結。而且最后并沒有交代丁白纓的結局。

為什么說是強行推進呢，如果說信王殺陸文昭是政治斗爭的必經(jīng)之步，殺北齋就不是必須要做的，因為最后他赦免了沈煉也許是因為他救了北齋。說明崇禎對北齋是一直有好感的，他當時在魏忠賢面前所做的事就矛盾了，反之亦然。

類型上是動作片，那動作設計怎么樣，說實在的，相比上一部這部在動作的視覺呈現(xiàn)上有所提高，但在動作設計本身卻有所退步，上一部有好幾場不錯的動作戲，而在這部唯一給我留下印象的一場是沈煉和那位鄭太監(jiān)流星錘繡春刀的動作戲，流星錘作為這一部太監(jiān)的新武器，其實還象征了太監(jiān)本身身體上缺少的東西。

每個朝代的末期其實都是很有意思的時期，說到故事本身，這部本質上是一部政變戲，呈現(xiàn)其實還是帶著“電視劇”向的，為啥這么講，上文講過，就是這些角色還是偏符號化了些，影像呢，對待景深的處理大多數(shù)是電視劇式的；相比《大明王朝1566》這部真正的電視劇，這部片子在內(nèi)容和人物上還是差很多的。

話說回來，還是那句，這部絕對不算爛片，從成片來看創(chuàng)作者和制作者都是在用心和認真的在做事，這部片子呢，整體是一部標準的類型片，相比很多國內(nèi)同類片子要好很多，但一對比他自己的第一部，便敗下來了。

反復在想，這兩部都是路陽寫的為啥會這樣呢？想來想去，想起路陽多次說起過，自己的劇本重新寫過三到四次，為啥重寫呢？是給寧浩看，寧浩不滿意說重寫吧。我在想著到底是路陽的片子還是寧浩的片子，作為一個第一部有想法的片子，到了第二部寫一部讓寧浩滿意的劇本這意味著什么？是不是可以說對自己的不自信和妥協(xié)呢？

就像上篇文章講的，導演也分作者類導演，也分匠人類導演。而我最喜歡的是在此基礎上有想象力的導演，在《繡春刀》第一部里，隱隱約約能看到些創(chuàng)作者的靈氣和想象力，而到了這部創(chuàng)作者似乎是像被市場打磨過一樣，少了鋒芒，多了套路，唯一守得住的依然是和第一部一模一樣的主題和服化道的考究。雖然這樣的導演注定不會失業(yè)，但我還是不希望若干年過去，大家評價這位導演的時候一致認為他的第一部就是他生涯的巔峰。

這不，陳凱歌帶著投資10億人民幣的《妖貓傳》又一次準備沖擊自己的巔峰之作了。

看完點映了。雷佳音的裴綸是大亮點 ，張譯辛芷蕾師兄妹也好評，這三個演員都在有限的戲份里非常精準抓住了各自人物的特點。張震維持了第一部的演繹水準，重頭戲的眼神把握得很好，但是在一群亮眼的配角包圍下臺詞還是弱了。楊冪的北齋在電影里是個線索式的花瓶角色，只能說不功不過吧劇本給的發(fā)揮空間也不大，她和張震一樣在配角強大演技的包圍下臺詞顯得很弱氣。

還有我想說楊冪的儀態(tài)真心差的很明顯了請問駝背含胸縮脖還有得救嗎，她出場那身衣服沒腰加上她的大胸和儀態(tài)差鏡頭一拉全身我的媽啊一點都不像清麗動人的畫師好嗎。不過最后的逃亡的男裝+馬尾還是好看的。

相比第一部，第二部的劇情設定還是蠻迎合市場的，數(shù)場打戲都看的很過癮。

最后我想吐槽一下劇情，沈煉莫名其妙的戀愛腦我是理解無能的，在雨中追企圖逃跑的北齋突然就把關鍵的證據(jù)給她了，exm？你和裴綸的命都不要了嗎？憐愛一把裴大人。

最后為了給北齋一條生路，把橋給砍斷了我又想說exm？？替后面打打殺殺的裴綸港句老子也是日了狗了。再次憐愛一把裴大人。

來看繡春刀2的觀眾應該很大一部分是第一部的粉, 其中可能有一部分人看到2有楊冪會打個退堂鼓。結果來看評價，發(fā)現(xiàn)都說楊冪演技不錯，也就放心了。

可是進了電影院的真實感受就是，為了把影片看完楊冪的出鏡就都忍了。北齋這個角色雖然發(fā)揮空間不大，并不是楊冪這樣就可以了。至少第一部里，劉詩詩還是端住了曾是官家小姐而后淪為官妓該有的身段和架子。不曾覺得劉詩詩多么有氣質，和楊冪這個畫師相比，北齋的丫鬟感從楊冪不好的體態(tài)，總是間斷穿插出現(xiàn)的嬌喘聲，晴川般倔強的肢體語言和表情，都襯托得劉詩詩隔著紗門的兩行清淚更加的讓人憐惜。 楊冪在電影里總給我一種站都站不穩(wěn)的感覺，可能這也是丫鬟感的來源之一吧。絲毫沒有北齋先生的代入感。

所以，要進電影院觀影的話，請做好她并不會帶來驚艷感的準備。

打6分吧。片子里出來北齋兩個字，我還以為是葛飾北齋呢。

缺點：一是類型駁雜不純，你要想拍政治驚悚，那就不能這么起范兒，往高了說，大明王朝那種追求歷史感的，你夠不上，往下說俠女忠烈圖那種通俗的，你也不成，你看喬宏演的明朝官員怎么說話，首先這官腔就不像。等于這個政治格局，還是武俠小說里的政治。如果按照武俠的路子拍，其實也很好，這片子很多地方學徐克的狄仁杰，狄仁杰就完全是武俠的路子，人物隨便起范兒，但是繡春刀為了照顧他這個政治腔調(diào)，無形當中收斂了很多，只有到了武打的段落，才能放開，一到文戲就特別瘟，好像拼命想往里加現(xiàn)實意義，這兩樣多矛盾??？政治驚悚不就是反武俠的么？這就兩頭不討好。另外，如果只是這兩種路線作斗爭，其實還可以找到一種平衡，只要劇本夠巧妙的話，但是你在這里頭又加了這么一段不倫不類的愛情戲，把結構整個打得七零八落，那就不可能平衡了。

二是劇情上的漏洞數(shù)不過來。一開始躲起來的堂倌沒交代。和尚沒交代。為什么非得派楊冪約郭公公，沒交代。楊冪怎么就跑到張震家里去了，還讓那么精明的裴大人當成了“大嫂”，沒交代。既然郭公公已經(jīng)死了，死無對證了，怎么這本紀事就成了關鍵證物了？既然紀事這么牛逼，那殺郭公公的意義何在？為什么東廠進庫查了一白天，愣是沒看見這本紀事，反而張震一下子就找到了？郭公公案、凌總旗案、鏈子錘公公案全是大案，怎么處理得如此草率？朱由檢蒙魏忠賢那個演技，騙得了誰？魏忠賢是傻逼嗎？等等吧，太多了，當然了，沒必要較真。

三是制作水平比較低。服化道太low了。那骷髏，我就沒見過那么干凈的骷髏，還有張震家里的字畫，你這片子的人設，張震起碼是一書畫愛好者吧，家里就掛一“寧靜致遠”，一“惠風和暢”，這得多沒文化一人，才能在家里掛這個？還有作為重要道具的那本紀事，那些書，折子啊，都太糟糕了，一言難盡。服裝、建筑、配飾、化妝，都太浮夸，還是電視劇標準，離電影質感差的太遠。什么叫錦衣衛(wèi)，我建議大家看看4k修復的俠女，那里頭的官衣才叫一好看，田鵬大紅的官衣白護領一腆肚子，那叫一氣派。你看苗天的扮相，那叫一錦衣夜行。

優(yōu)點，首先還是武打。武打整體上比狄仁杰差了好幾個檔次，但是有亮點。走線銅錘點火這個不錯，使錘的公公身法不錯。片子里幾處使暗器的地方不錯。雷佳音最后使棍不錯，武俠片里常見刀劍，棍不常見，黃飛鴻里拍過棍戰(zhàn)很好看，繡春刀里露了一下，沒好好展示，最后還是從棍里拔出刀來，又成奇技淫巧了，泄勁了，很可惜。最后張震對陣丁老師，有一手打著打著換手使刀非常精彩！但是這種好東西太少了。

二是人設上的亮點。這個導演很喜歡從配角上找俏頭，上一集有個搖滾范兒的殺手，這一集朱由檢的死誓們造型也都挺別致。雷佳音這個配角很搶戲，導演給他設計了很多東西，讓他對觀眾有了吸引力，但是這個角色本身有問題，前后矛盾，一開始是深藏不漏笑面虎的形象，做事比較老辣，到后來加進去太多插科打諢、玩世不恭的東西，讓這個角色變得滑稽。猛一看呢，好像這個角色最復雜，最有變化，反而比張震、張譯的角色有說服力。但這應該不是導演的本意。

20號就到五棵松成龍影院看了，拖到今天才發(fā)聲。

制作提升、態(tài)度認真，但劇作里存在太多的問題。武俠功夫片是百年中國電影難得的成功類型片之一（之二是與大時代結合的家庭倫理片），要繼承其優(yōu)點，那就是情懷，是主人公表現(xiàn)出來的嫉惡如仇、憂國憂民、真情俠義之情懷。把歷史片可容納的內(nèi)容與思辨強行放到這里來，搞不好就不是創(chuàng)新，而成為災難。

張震的帥，流星錘、繡春刀的光彩都拯救不了劇作與總體把握的欠缺。《摔跤爸爸》里摔多少場都令人激動，本片里的各種精彩打斗，卻為何讓我索然無味？這是動作類型片要研究的重要課題。

時隔三年，路陽導演帶著他的《繡春刀2》殺回來了。

當年的《繡春刀》一鳴驚人，讓無數(shù)人看到了國產(chǎn)商業(yè)類型片的希望?？赐辍独C春刀2：修羅戰(zhàn)場》，最大的感受就是：三年沒白等，第二部更好看了！

《繡春刀》講的是明末錦衣衛(wèi)的故事。從時間節(jié)點來看，《繡春刀2》算是一部前傳。從類型來看，《繡春刀2》既是武俠，又有懸疑，同時還融入了歷史的大背景。

影片開場就是“薩爾滸之戰(zhàn)”的殘酷戰(zhàn)場，這是明朝與后金戰(zhàn)爭的關鍵轉折點，明軍精銳部隊幾乎全軍覆沒。主人公沈煉（張震 飾）從死人堆里爬出，救下了差點被金兵斬首的陸文昭（張譯 飾），兩人望著尸橫遍野的沙場，感嘆這里就像是個修羅場。

面對明軍這場慘敗，陸文昭說了一句：“若想不死在這修羅戰(zhàn)場上，咱得換一種活法！”

從此陸文昭就換了一種活法，他奮斗多年，阿諛奉上，當上了昭鎮(zhèn)撫司千戶。同時也不忘提拔救他性命的沈煉，借用片中一句臺詞就是“沈煉兄弟，明年就升副千戶了”。

熟悉歷史的人都知道，明朝末年，閹黨橫行，大廈將傾。影片的一些細節(jié)就描繪了那個時代的腐化和荒謬。

“換個活法”的陸文昭用銀子孝敬魏忠賢的義子，只求在魏忠賢釣魚的時候能多伺候幾個時辰。而旁邊拿著水災奏折的大臣，即便事情緊急，也只能干等著。

當魏忠賢釣上魚拽不動時，陸文昭居然自己下水把魚撈上來，吮癰舐痔，毫無氣節(jié)。

《繡春刀2》是張譯第一次拍古裝戲，但是這個圓滑老練、心機重重的陸文昭，確實被他演活了。

很多人說路陽導演的片子特別捧配角，《繡春刀》里面火了扮演丁修的周一圍，《繡春刀2》里最亮眼的無疑是雷佳音。

雷佳音飾演的裴綸登場時，他雖然只是一個南鎮(zhèn)撫司百戶，但走到哪手下人都要端著茶點跟著。在“無常簿”上寫字時，還要讓手下張開嘴幫他潤筆，完全把下屬當奴才使。

“無常簿”是錦衣衛(wèi)專門用來記錄案情和他人黑料的一個小黑本，它的存在讓百姓道路以目，敢怒不敢言。

沈煉的下屬殷澄就因為政治覺悟過低，在公開場合說了幾句妄議朝政的話，立馬被同僚凌云愷記在小黑本上，還要把他下獄。身為錦衣衛(wèi)的殷澄知道下獄生不如死，干脆自我了斷。

而楊冪飾演的畫師北齋，因為在畫作上寫了幾句批評魏忠賢的“反詩”，也成了錦衣衛(wèi)追殺的對象。

平心而論，楊冪這次的表現(xiàn)并沒有太出戲。但這個角色還是有一些單純，或者說理想主義。

她有句臺詞是：“我相信我自己，我相信這種世道不會長久?！?/span>

然而現(xiàn)實是明朝當時的統(tǒng)治已經(jīng)爛到根上，除了腥風血雨的農(nóng)民起義和改朝換代，已經(jīng)無法終結這個世道。

陸文昭將追殺北齋的任務交給了沈煉和凌云愷。而沈煉是個書畫愛好者，也是北齋的“粉絲”，在執(zhí)行任務時動搖了立場，誤殺了同僚凌云愷，還被牽扯進一場謀逆的陰謀中。

沈煉為了自證清白，想找到北齋的下落，卻被戚家軍倭刀術的傳人丁白纓（辛芷蕾 飾）等人要挾，要他去燒了錦衣衛(wèi)的案牘庫。

火燒案牘庫的時候，沈煉找到了證據(jù)，查出了幕后黑手，卻被大內(nèi)高手鄭掌班撞見，兩人大打出手。

這段打戲算是《繡春刀2》最精彩的一幕，鄭掌班使用的流星錘招式百變，打擊面廣，錘內(nèi)還能釋放煙火，要不是失誤引發(fā)了大火，恐怕沈煉也不是他的對手。

這位鄭掌班的扮演者劉峰超，本身也是一名全國武術冠軍。為了演好這個角色，他練了近一年的流星錘。據(jù)說有次他回老家忘了帶流星錘，就用繩子綁塊大骨頭在院中來回甩練，家中大黃狗就瘋了一樣追骨頭，一套流星錘打完，大黃狗已經(jīng)累癱在地。

兩部《繡春刀》，都講了一個政治陰謀的故事。區(qū)別在于，第一部講的是“情義”，第二部講的是“背叛”。

在第一部中，盧劍星、沈煉、靳一川三兄弟榮辱與共，肝膽相照。無論是盧劍星最后背鍋，寧死也不連累兄弟，還是沈煉幫靳一川打發(fā)丁修，都體現(xiàn)了兄弟之間的義氣。

而到了《修羅戰(zhàn)場》，雖然沈煉也有了陸文昭這個從戰(zhàn)場上救下的“大哥”，但是隨著真相大白，沈煉發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被這個“大哥”背叛。

陸文昭是個有野心的人，自從戰(zhàn)場上幸存下來后，他就想改變自己螻蟻般的命運。而在官場中經(jīng)常被閹黨踩踏，讓他萌生了推翻閹黨的信念。

推翻閹黨，難道不是正義嗎？乍一看，陸文昭的動機是無私正義的。

為了達到目的，謀害一個弱女子，又和閹黨有什么區(qū)別？沈煉的回答揭穿了陸文昭的本質。

明末黨爭，一直以來人們都認為閹黨就是邪惡的，東林黨就是正義的。但也有人指出東林黨人才是“書生誤國”，更何況后來還有大量東林黨人降清，最著名的是錢謙益的那句“水太涼”。

最終沈煉、陸文昭兄弟二人反目成仇。沈煉深知自己是小人物，只為求一條生路，這點在他喜歡北齋畫中的蟈蟈而不是大公雞就看出來了。

而陸文昭一直想往上爬，想實現(xiàn)自己的政治野心，卻沒想到自己也是一枚棋子。最催淚的是他死前想摸一下師妹丁白纓的臉，卻還是忍住了，他選擇站起來死在亂軍之中，也許當初死在薩爾滸的戰(zhàn)場上，就不會有今天的狼狽了。

和前面幾場精彩華麗的打戲相比，最后大戰(zhàn)除了沈煉破丁白纓的倭刀術，沒有太多技巧性的招式，完全是拼了命的大砍大殺。

但這種砍殺也體現(xiàn)了人物一種絕望的狀態(tài)，尤其丁白纓的那把長刀，已經(jīng)被砍的全是豁口，與平時看到武俠片里那種削鐵如泥的俠客風范全然不同。

《繡春刀2》是一部前傳，主角沈煉肯定不會死，至于其他人物的命運交代的都比較模糊。只有北齋安全來到了杭州，就像第一部里兩位姑娘被送到了蘇州一樣，江南、煙雨、美人，這是沈煉向往卻又得不到的生活。

不過片尾彩蛋卻讓大?？吹搅艘粋€期待已久的角色——丁修。

彩蛋中，丁修逼問一錦衣衛(wèi)，說：“你要是落在我?guī)煹苁掷锞偷姑沽??！比缓髥柲莻€錦衣衛(wèi)認不認識雙刀飛燕丁顯。錦衣衛(wèi)回答不認識，倒是認識一個使雙刀的叫靳一川。

這個彩蛋將兩部《繡春刀》的劇情承接了起來，關于丁修、靳一川等人的身份也引起了影迷的猜測。

第一部中，丁修說過“靳一川”其實不是老三的真名，丁修和老三是師兄弟，是流寇。后來老三殺了一個錦衣衛(wèi)，然后冒名頂替了這個錦衣衛(wèi)，從此一直使用“靳一川”這個名字。

“靳一川”的真實身份，估計等到《繡春刀3》上映會給我們答案。按照這個彩蛋的走向，周一圍、李東學多半會出現(xiàn)在第三部里。

細心的影迷應該能發(fā)現(xiàn)，丁修使用的苗刀，和丁白纓的長刀十分相似。而丁白纓的兩個徒弟分別叫丁泰、丁翀。

這些人是不是有點什么關系？

早在2014年，《繡春刀》上映后不久，路陽導演接受《大眾電影》雜志采訪的時候透露過一個信息：丁修和靳一川的師傅是個女的，兩個人其實是情敵。

看吧，這個梗其實導演三年前就埋好了。

當初拍《繡春刀》的時候，路陽還是個名不見經(jīng)傳的新人導演，沒想到自己能請到張震、金士杰這樣的大牌演員。拍攝資金只有3000多萬，拍攝周期也只有不到67天，所以影片很多鏡頭都使用了中近景，因為太遠了就容易穿幫了。

后來《繡春刀》票房回本，口碑逆襲，路陽馬上籌備續(xù)集?！独C春刀2》有了寧浩做監(jiān)制，很多人以為就不缺錢了，影片預算也確實漲到了8000萬，但是對于路陽來說，拍滿兩個小時的古裝動作戲、夜戲和戶外場景，還是顯得捉襟見肘。

例如船上對話的戲份，需要考慮河水的流動，需要在船上搭建攝影工作平臺，保證50個工作人員全部上去不會有危險。成片里頂多三分鐘的戲份，拍攝一次至少需要四、五個小時。

如果把場景換到陸地上就沒有那么麻煩了，不過路陽認為：“這個情景是需要的，花時間拍攝的內(nèi)容總會比沒怎么花時間的鏡頭效果要好很多?！?/span>

這種認真，在攝影、服裝、道具上都有體現(xiàn)。無論是繡春刀上精致的花紋，還是崇禎登基時匆匆一瞥的龍袍，都能看出劇組是花了心思的。

路陽一直難忘與金士杰初次合作殺青后的談話，這位前輩在酒桌上對他說：“雖然這次拍攝時間短、條件惡劣，但以后你再也不會以這樣的條件拍電影了。”

路陽后來說，他自己的理解是，金士杰老師在告誡他不忘初心，以后作為新人那種不顧一切的態(tài)度可能就不會有了。

但大海覺得，這何嘗不是金士杰老師已經(jīng)看到了路陽的才華，知道他以后一定會有更大的名氣、更多的資源去施展自己的拳腳呢？

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