原來Alex van Warmerdam的電影看過了幾遍,這部Borgman看前也沒研究過是什麼片種(當(dāng)然導(dǎo)演的名字也全忘記了啦),如果是第一次看此導(dǎo)演的作品可能會(huì)摸不著頭腦,個(gè)人感覺他是慣於使用輕鬆怪誕一面去談及人類社會(huì)種種現(xiàn)象,所以不用太認(rèn)真看待他是否對宗教對階級(jí)以及對現(xiàn)有人類的行為批判,可能家庭房子故事走向有丁點(diǎn)像dogtooth or funny game,但又不夠其用力,荒誕跳躍用輕鬆一面帶出心中想法才是導(dǎo)演慣於的手段,take it easy就能多感受他的電影,否則可能會(huì)過度解說又或者會(huì)覺得能力有限表現(xiàn)不足,某方面來說可能有點(diǎn)不公,anyway,此片格局人物出場等等有點(diǎn)科幻片感覺,有陣陣MIB的跳脫,而誘惑迷失沉迷祟拜等等又像極邪教魔鬼所為,加上開首的一句And they descended upon the earth to strengthen their ranks,我將其定義為外星人或魔鬼電影,其他的不再解讀了,至於感覺,此片沒北方小鎮(zhèn)奇談怪誕荒涼亦沒有服務(wù)生之死辛辣獨(dú)到,所以感覺好像保守了一點(diǎn)雖然它仍是怪片一套,哈

（芷寧寫于2014年7月5日）
    想要看溫情脈脈的人，大抵不會(huì)來欣賞荷蘭怪才導(dǎo)演亞歷斯·馮·華麥丹的作品，影片《博格曼（Borgman）》堪稱一部骨子里都透著詭異和冷冽的影片，開片沒多久，觀眾就會(huì)被一種強(qiáng)勢而奇特的敘事方式吸引到這個(gè)看似古怪的故事里，片中每個(gè)人的行為，按照常規(guī)來解釋似乎有點(diǎn)說不通，但按照他們所代表的符號(hào)和意象來看，又似乎都合乎情節(jié)和邏輯。
    全片有一股冷漠犀利到骨子里的風(fēng)格，不時(shí)還閃現(xiàn)著鄙夷和戲謔的味道，人性中潛在的暴力部分在這部影片中被合乎情理和邏輯地由意識(shí)轉(zhuǎn)化為行為，而且來得干脆利落，雷厲風(fēng)行，毫不拖泥帶水。那種仿佛從底層冒出來的野蠻和暴力，有著推翻一切的摧枯拉朽的力量，更有著稀奇古怪的迷得住后來者的氣質(zhì)，于是加入闖入者陣營的人越來越多，帶著一種不可阻擋的勢頭橫行于世。
    其實(shí)不論外力如何強(qiáng)悍，看似完美優(yōu)渥的上層社會(huì)家庭其實(shí)早已經(jīng)暗藏危機(jī)了，女主人曾憂戚地表示過：“一些東西把我們包圍了，一些在我們之外，隨時(shí)會(huì)溜進(jìn)來的東西，一種溫暖，宜人的溫暖使人陶醉，也令人困惑，溫暖之外就意味著傷害”，而且她認(rèn)為他們目前的生活是幸運(yùn)的，但“幸運(yùn)必然會(huì)帶來懲罰”。她之所以這樣認(rèn)為，大抵和看上去美滿幸福的生活其實(shí)都有個(gè)易碎的殼有關(guān)，這樣的生活看似恒久遠(yuǎn)，其實(shí)一敲即碎，經(jīng)不起任何挑逗和試探，更何況蓄意破壞，男主人是個(gè)事業(yè)成功的傲慢的家伙，但他的高職位可能會(huì)在頃刻間化為無有。好像沒有什么能夠永恒，于是，影片開始沒多久，女主人就帶著一顆“悲憫”的好心收留了流浪者，其實(shí)是為了讓自己好過一些，而這些虛偽和脆弱，在帶有鮮明的目的性的人物前面，就更顯得荒唐而可笑。
    片中關(guān)于社會(huì)和階級(jí)的解析有著冷人驚悚的冷硬風(fēng)格，博格曼這個(gè)流浪漢帶著一種原始的覆滅的氣勢來到這個(gè)光鮮富足的家庭，不是為了一餐一飯、一份園丁工作，他有著龐大的計(jì)劃和目的，他忙于給可以發(fā)展的人灌輸理念，他忙于激發(fā)孩童心中的原始惡，當(dāng)最小的孩子將杯子遞給父親時(shí)，她的眼神已顯示出她知道那杯子里有什么，多么令人毛骨悚然的設(shè)定。片中關(guān)于暴力手段的表現(xiàn)，有種恐懼而冰冷的詩意，如人體水泥盆栽被丟置湖底時(shí)，仿佛一株株水草般飄搖，再如老頭給小孩后背動(dòng)手術(shù)植入東西時(shí)的畫面，帶著股子徹骨的寒冷，仿佛在做一種基因上的重組，一種切實(shí)的洗腦，一種身份上的徹底改造。
    的確，博格曼的目的更大，他要做的并不是占領(lǐng)這座豪宅，當(dāng)他們蠻狠地扼殺了生命、“改造了”花園離開時(shí)，帶走了這家的三個(gè)小孩，博格曼的隊(duì)伍又壯大了。片中有段戲表現(xiàn)了在花園里的舞臺(tái)表演，仿佛各種符號(hào)和意象的表述，其中那個(gè)有芭蕾功底的女人，觀眾曾在她游泳時(shí)看到過她后背的手術(shù)傷疤，大抵她也曾是光鮮文明人家的孩子，如今作為團(tuán)體死忠份子的她，仿佛是那三個(gè)孩子的未來。
    看這部影片時(shí)，想起的了布列松的話：“你不能束縛觀眾，而是要讓觀眾愛上你。你必須讓他愛上你表達(dá)事情的方式。也就是說，用你喜歡的觀察和感知事物的方式去把這些呈現(xiàn)給觀眾，讓他也能感受到這些。”亞歷斯·馮·華麥丹做到了這點(diǎn)，他沒有束縛自己，更沒有束縛觀眾，雖然他的電影詭異而古怪，但在細(xì)思回想時(shí)，又不能否認(rèn)可以接受這份詭異和古怪。
（雜志約稿）

　　這部電影沒有解讀的必要，每個(gè)人都會(huì)有自己的解讀---因?yàn)樗歉叨鹊姆?hào)化和程式化，就像一本破破爛爛的教科書，標(biāo)題是“社會(huì)政治文化定理”，里面卻寫了一堆物理數(shù)學(xué)風(fēng)格的公式，你愿意拿它去套什么現(xiàn)實(shí)世界里的例子都隨你便。正因?yàn)檫@樣，雖然從敘事的角度來說根本無邏輯可言，骨子里卻充滿宿命、精確的形式邏輯。
　　
　　隨便想了一下可以套進(jìn)去的東西：二十世紀(jì)的共運(yùn)，當(dāng)代歐洲的反向被殖民，資產(chǎn)階級(jí)的左派和右派...華麥丹的電影當(dāng)然不會(huì)坐實(shí)其中任何一個(gè)，只是冷漠地說：事情都是這個(gè)樣子滴。唯一掩蓋不住的情緒是強(qiáng)烈的階級(jí)感。真正有意思的，不是它寫了個(gè)什么了不得的方程式，而是各種細(xì)節(jié)的有趣和符號(hào)表現(xiàn)力。
　　
　　這部電影吸引我從七分鐘左右開始。剛才還在冷兵器揮舞的叢林地道戰(zhàn)，走出10米就是一個(gè)現(xiàn)代都市的加油站。華麥丹式不講道理的野蠻敘事登臺(tái)亮相。
　　我覺得好玩的細(xì)節(jié)如下，按印象深刻程度，不按時(shí)間順序。
　　
　　
　　1.藝術(shù)。
　　女主人是一個(gè)家庭主婦兼業(yè)余藝術(shù)家，平常老公經(jīng)常諂媚說她“很累”，其實(shí)她家里園丁保姆齊全，最累的事就是往帆布上潑藍(lán)色油漆，制造“現(xiàn)代抽象藝術(shù)”。后面那一段花園里的舞臺(tái)表演是我最喜歡的段落，音樂意象和氣氛都詭異到做夢的程度，節(jié)目分別是A.小天鵝芭蕾，中間的女的還像話，旁邊兩只SB男天鵝讓人徹底崩潰。B.倆男的各拿一根形式陽具，對著一個(gè)蠕動(dòng)的布口袋表演形式3P。C.胖女人穿著傳統(tǒng)荷蘭農(nóng)婦裝表演彩帶操。D.女人拉出兩塊大牌子寫著“我是”，“我們是”，階級(jí)身份宣言。觀眾里面，三個(gè)熊孩子就像腦癱一樣呆著，主人兩夫婦卻在后面看得發(fā)春，男主人就像小時(shí)候帶女朋友看泰坦尼克那樣趁著氣氛摸摸搞搞。
　　這些有關(guān)藝術(shù)的橋段，單獨(dú)每一個(gè)看都沒什么，結(jié)合在一起就能感到導(dǎo)演對現(xiàn)代“高雅藝術(shù)”拙劣空虛造作的徹骨鄙視。尤其是男主人的矯情。OK，華麥丹自己的電影也屬此類。
　　
　　2.階級(jí)。
　　貫穿整個(gè)電影的主題。屋主不一定意味著“中產(chǎn)階級(jí)”，可以代表各種各樣的高階層，有產(chǎn)者，原住民。入侵者也不一定就是無產(chǎn)階級(jí)，可以是上面各種概念的對立者。但是階級(jí)摩擦的火星卻隨處可見。伯格曼捶地樁那里，女主人獻(xiàn)殷勤說 “You must吃點(diǎn)東西”（我不會(huì)荷蘭語，但是荷蘭語其實(shí)就是德語的方言，很容易聽出英語對應(yīng)詞），伯格曼馬上冒火，反問"must?”女豬趕緊改口用一個(gè)商量式的句式。原來保姆對女豬是低眉順眼的，自從進(jìn)了賊屋被洗腦，回來跟男朋友鬧，跟女豬頂嘴，全是關(guān)于“我為什么要聽你的”“不用你來給我做決定”“你不要管我”之類?？梢婋A級(jí)斗爭洗腦之強(qiáng)大，精髓就在于破壞權(quán)威體系。
　　還有一個(gè)我笑得打滾的地方是女豬去找伯格曼，沒見人卻看見一條眼神溫柔的狗，女豬疑惑了半天對它問道：“卡米爾？"就算我愿意讓你上我，你在我眼中還是一條狗。
　　所以伯格曼不上她。
　　
　　
　　3.性與愛。
　　一般闖入類電影不可能沒有性，不管是跨階級(jí)偷情還是純粹的性暴力。但這部電影里面，嚴(yán)格地說沒有。因?yàn)檫@部電影太嚴(yán)苛，性就是溫情與和解，所以不能有。
　　錘地樁的時(shí)候，女主人追著獻(xiàn)媚，那一段對話令人噴飯。
　　---“你說你想玩啊”
　　---“是啊，我做園丁就是玩”
　　后面還有，“你是老板的老婆，我永遠(yuǎn)不招惹老板的老婆”
　　一個(gè)滿腦子的閑情逸致，一個(gè)滿腦子的階級(jí)斗爭，兩個(gè)同謀從來沒說到一起過。想想歐洲的multi-culti左派和歐洲的移民，不能不苦笑。
　　保姆跟打手二號(hào)那一段也很神經(jīng)。誘惑進(jìn)去了門一關(guān)，99%的觀眾都以為兩人干上了，后來才發(fā)現(xiàn)只是弄進(jìn)去洗了腦，跟本沒干上，而且打手二號(hào)對保姆完全沒興趣，自薦枕席的吃了迎面一關(guān)燈。
　　以往的household階級(jí)斗爭，比如《紅與黑》或者《gossip girl》，無不以低階級(jí)男人對高階級(jí)女人的性征服作為最終手段和最高勝利。這部電影里的女人們都做好了準(zhǔn)備積極配合，男人們卻疏離到懶得動(dòng)JJ。最終干掉男主人，占據(jù)房子之后，尸體丟在高雅的鋼琴下放起了勞動(dòng)人民的爵士樂，女主人索吻反遭灌藥，終于明白了這是怎么回事。伯格曼就在失魂落魄的女主人旁邊邀請胖女人，兩人很默契的跳舞，年輕男女兩個(gè)打手進(jìn)入剛才的小房間開搞，把女主人涼在一邊，老頭在一邊給小孩動(dòng)手術(shù)。這是全片最冷最冷的地方，完全毛骨悚然。
　　我們傳統(tǒng)上熟悉的階級(jí)斗爭，以及高階級(jí)概念中的階級(jí)斗爭，前提假設(shè)是低階級(jí)羨慕高階級(jí)的生活，所以要占他們的房子，干他們的女人，最終變成新的高階級(jí)。女主人在老公死后興高采烈地說你現(xiàn)在可以不做園丁了，玩我吧，就是出于這種假設(shè)。但是華麥丹的階級(jí)斗爭是不要你的產(chǎn)業(yè)也不和你雜交，只要埋掉你們的尸體再撒上石灰，奪走你們的孩子變成我們，這已經(jīng)升華到了非我族類，物種生存之戰(zhàn)。
　　全片最溫情的語言出現(xiàn)在女主人和男主人在園丁房里面擁吻，互相傾訴。但是這恰恰發(fā)生在女主人發(fā)現(xiàn)伯格曼殺人，正在為他掩蓋蹤跡配合奪屋行動(dòng)的時(shí)候。完全的欺騙和背叛。
　　真正溫情過分的，是最終伯格曼干掉女主人的一幕，仿佛是溫柔地哄她入睡，最終還有一吻。這就是歐洲導(dǎo)演骨子里的不恰當(dāng)審美發(fā)作了。參照各種歷史事實(shí)，比如十月革命后孟什維克的下場，比如天朝建立后知識(shí)分子的下場，伯格曼應(yīng)該用一根火鉗慢慢收拾她。這也許是華麥丹心目中伯格曼代表的異類還真是高貴的野蠻人。
　　
　　4. 武器的升級(jí)
　　伯格曼干掉園丁用的是吹箭，叢林野蠻人的武器。下一次是下毒。下一次是領(lǐng)帶絞殺，而且年輕女笨手笨腳用不好，需要胖女人示范。再下次就是熟練的一槍。這么快的技術(shù)升級(jí)？請回憶國際新聞關(guān)鍵詞“手機(jī)炸彈”“互聯(lián)網(wǎng)砍頭錄像”“臟彈”。
　　
　　5.異化
　　首先是要講故事。小孩子你們自己不管，我給他們講從怪獸腹中拯救小孩的故事。
　　其次是喝迷魂湯。你們不送去上學(xué)，我們帶他到地下喝紅藥水，舉行儀式。所有小孩子都喜歡儀式。
　　最后是手術(shù)。手術(shù)很痛很麻煩，但是最終的孽根切除和控制植入。接受手術(shù)的前提，要么是無抵抗能力，要么是甘愿肚皮向下躺倒接受插入。
　　所有這些待遇都是針對你們的幼崽和仆人。你們自己已經(jīng)無可救藥了，只能去死，尸體上面還要撒石灰，防止長出什么東西來。
　　
　　6.男主人和女主人
　　男主人集一切資產(chǎn)階級(jí)右派特征之大全。暴力（痛打流浪漢），種族主義（鄙視黑人），迷醉權(quán)力（在公司爭權(quán)奪利甚至把糾紛帶回家），以及對自己家里發(fā)生的一切漠不關(guān)心到睜眼瞎的程度。關(guān)鍵詞：虛弱+笨
　　女主人集一切資產(chǎn)階級(jí)左派特征之大全。圣母癥，肌膚饑渴癥，xenophilia,self-rightuous,受迫害妄想，內(nèi)斗狂熱，分不清夢和現(xiàn)實(shí)，歇斯底里。關(guān)鍵詞：賤+笨
　　導(dǎo)演給這對夫妻的各種細(xì)節(jié)實(shí)在是太符號(hào)化了，政治意圖無可掩藏。
　　
　　7.結(jié)論
　　看似光鮮豐足文明的家庭就這么被攻陷分解了，而且邏輯上無可避免。那么有沒有什么辦法抵抗呢？
　　其實(shí)影片開頭就給出了答案。首先是神父，其次是兩個(gè)粗鄙暴力的男人，三個(gè)陰沉的男人沒有一點(diǎn)現(xiàn)代社會(huì)氣息，但是組織嚴(yán)明思想統(tǒng)一決心強(qiáng)大，提著19世紀(jì)末級(jí)別的武器，像獵殺野獸一樣hunt them down，就足夠把他們趕走了。他們就是在別的地方被趕走，才到這里來的。
　　
　　8.花絮
　　伯格曼剃了胡子頭發(fā)，像極了T-bag。
　　扮醫(yī)生很容易，吃雪糕的時(shí)候別扔棒棒，留著做壓舌板。
　　在盆景湖里面游泳的女殺手老吃雪糕，背后有傷疤，顯然也是在別家被發(fā)展起來的小孩。
　　搬磚砸人的小女孩，大人問她要什么生日禮物，她說要個(gè)”水族箱"，敘事邏輯上她不可能知道有水泥盆栽的那個(gè)水族箱，但是這個(gè)回答還是很驚悚，畢竟她已經(jīng)去地下參加過組織活動(dòng)了。以后一定是組織的棟梁。最后給爸爸送酒的時(shí)候，看得出來她是知情的。
　　女主人關(guān)于玩具熊訓(xùn)女兒那一段，簡直是西方左派語言之大全。

這部電影沒有解讀的必要，每個(gè)人都會(huì)有自己的解讀---因?yàn)樗歉叨鹊姆?hào)化和程式化，就像一本破破爛爛的教科書，標(biāo)題是“社會(huì)政治文化定理”，里面卻寫了一堆物理數(shù)學(xué)風(fēng)格的公式，你愿意拿它去套什么現(xiàn)實(shí)世界里的例子都隨你便。正因?yàn)檫@樣，雖然從敘事的角度來說根本無邏輯可言，骨子里卻充滿宿命、精確的形式邏輯。

隨便想了一下可以套進(jìn)去的東西：二十世紀(jì)的共運(yùn)，當(dāng)代歐洲的反向被殖民，資產(chǎn)階級(jí)的左派和右派...華麥丹的電影當(dāng)然不會(huì)坐實(shí)其中任何一個(gè)，只是冷漠地說：事情都是這個(gè)樣子滴。唯一掩蓋不住的情緒是強(qiáng)烈的階級(jí)感。真正有意思的，不是它寫了個(gè)什么了不得的方程式，而是各種細(xì)節(jié)的有趣和符號(hào)表現(xiàn)力。

這部電影吸引我從七分鐘左右開始。剛才還在冷兵器揮舞的叢林地道戰(zhàn)，走出10米就是一個(gè)現(xiàn)代都市的加油站。華麥丹式不講道理的野蠻敘事登臺(tái)亮相。
我覺得好玩的細(xì)節(jié)如下，按印象深刻程度，不按時(shí)間順序。


1.藝術(shù)。
女主人是一個(gè)家庭主婦兼業(yè)余藝術(shù)家，平常老公經(jīng)常諂媚說她“很累”，其實(shí)她家里園丁保姆齊全，最累的事就是往帆布上潑藍(lán)色油漆，制造“現(xiàn)代抽象藝術(shù)”。后面那一段花園里的舞臺(tái)表演是我最喜歡的段落，音樂意象和氣氛都詭異到做夢的程度，節(jié)目分別是A.小天鵝芭蕾，中間的女的還像話，旁邊兩只SB男天鵝讓人徹底崩潰。B.倆男的各拿一根形式陽具，對著一個(gè)蠕動(dòng)的布口袋表演形式3P。C.胖女人穿著傳統(tǒng)荷蘭農(nóng)婦裝表演彩帶操。D.女人拉出兩塊大牌子寫著“我是”，“我們是”，階級(jí)身份宣言。觀眾里面，三個(gè)熊孩子就像腦癱一樣呆著，主人兩夫婦卻在后面看得發(fā)春，男主人就像小時(shí)候帶女朋友看泰坦尼克那樣趁著氣氛摸摸搞搞。
這些有關(guān)藝術(shù)的橋段，單獨(dú)每一個(gè)看都沒什么，結(jié)合在一起就能感到導(dǎo)演對現(xiàn)代“高雅藝術(shù)”拙劣空虛造作的徹骨鄙視。尤其是男主人的矯情。OK，華麥丹自己的電影也屬此類。

2.階級(jí)。
貫穿整個(gè)電影的主題。屋主不一定意味著“中產(chǎn)階級(jí)”，可以代表各種各樣的高階層，有產(chǎn)者，原住民。入侵者也不一定就是無產(chǎn)階級(jí)，可以是上面各種概念的對立者。但是階級(jí)摩擦的火星卻隨處可見。伯格曼捶地樁那里，女主人獻(xiàn)殷勤說 “You must吃點(diǎn)東西”（我不會(huì)荷蘭語，但是荷蘭語其實(shí)就是德語的方言，很容易聽出英語對應(yīng)詞），伯格曼馬上冒火，反問"must?”女豬趕緊改口用一個(gè)商量式的句式。原來保姆對女豬是低眉順眼的，自從進(jìn)了賊屋被洗腦，回來跟男朋友鬧，跟女豬頂嘴，全是關(guān)于“我為什么要聽你的”“不用你來給我做決定”“你不要管我”之類?？梢婋A級(jí)斗爭洗腦之強(qiáng)大，精髓就在于破壞權(quán)威體系。
還有一個(gè)我笑得打滾的地方是女豬去找伯格曼，沒見人卻看見一條眼神溫柔的狗，女豬疑惑了半天對它問道：“卡米爾？"就算我愿意讓你上我，你在我眼中還是一條狗。
所以伯格曼不上她。


3.性與愛。
一般闖入類電影不可能沒有性，不管是跨階級(jí)偷情還是純粹的性暴力。但這部電影里面，嚴(yán)格地說沒有。因?yàn)檫@部電影太嚴(yán)苛，性就是溫情與和解，所以不能有。
錘地樁的時(shí)候，女主人追著獻(xiàn)媚，那一段對話令人噴飯。
---“你說你想玩啊”
---“是啊，我做園丁就是玩”
后面還有，“你是老板的老婆，我永遠(yuǎn)不招惹老板的老婆”
一個(gè)滿腦子的閑情逸致，一個(gè)滿腦子的階級(jí)斗爭，兩個(gè)同謀從來沒說到一起過。想想歐洲的multi-culti左派和歐洲的移民，不能不苦笑。
保姆跟打手二號(hào)那一段也很神經(jīng)。誘惑進(jìn)去了門一關(guān)，99%的觀眾都以為兩人干上了，后來才發(fā)現(xiàn)只是弄進(jìn)去洗了腦，跟本沒干上，而且打手二號(hào)對保姆完全沒興趣，自薦枕席的吃了迎面一關(guān)燈。
以往的household階級(jí)斗爭，比如《紅與黑》或者《gossip girl》，無不以低階級(jí)男人對高階級(jí)女人的性征服作為最終手段和最高勝利。這部電影里的女人們都做好了準(zhǔn)備積極配合，男人們卻疏離到懶得動(dòng)JJ。最終干掉男主人，占據(jù)房子之后，尸體丟在高雅的鋼琴下放起了勞動(dòng)人民的爵士樂，女主人索吻反遭灌藥，終于明白了這是怎么回事。伯格曼就在失魂落魄的女主人旁邊邀請胖女人，兩人很默契的跳舞，年輕男女兩個(gè)打手進(jìn)入剛才的小房間開搞，把女主人涼在一邊，老頭在一邊給小孩動(dòng)手術(shù)。這是全片最冷最冷的地方，完全毛骨悚然。
我們傳統(tǒng)上熟悉的階級(jí)斗爭，以及高階級(jí)概念中的階級(jí)斗爭，前提假設(shè)是低階級(jí)羨慕高階級(jí)的生活，所以要占他們的房子，干他們的女人，最終變成新的高階級(jí)。女主人在老公死后興高采烈地說你現(xiàn)在可以不做園丁了，玩我吧，就是出于這種假設(shè)。但是華麥丹的階級(jí)斗爭是不要你的產(chǎn)業(yè)也不和你雜交，只要埋掉你們的尸體再撒上石灰，奪走你們的孩子變成我們，這已經(jīng)升華到了非我族類，物種生存之戰(zhàn)。
全片最溫情的語言出現(xiàn)在女主人和男主人在園丁房里面擁吻，互相傾訴。但是這恰恰發(fā)生在女主人發(fā)現(xiàn)伯格曼殺人，正在為他掩蓋蹤跡配合奪屋行動(dòng)的時(shí)候。完全的欺騙和背叛。
真正溫情過分的，是最終伯格曼干掉女主人的一幕，仿佛是溫柔地哄她入睡，最終還有一吻。這就是歐洲導(dǎo)演骨子里的不恰當(dāng)審美發(fā)作了。參照各種歷史事實(shí)，比如十月革命后孟什維克的下場，比如天朝建立后知識(shí)分子的下場，伯格曼應(yīng)該用一根火鉗慢慢收拾她。這也許是華麥丹心目中伯格曼代表的異類還真是高貴的野蠻人。

4. 武器的升級(jí)
伯格曼干掉園丁用的是吹箭，叢林野蠻人的武器。下一次是下毒。下一次是領(lǐng)帶絞殺，而且年輕女笨手笨腳用不好，需要胖女人示范。再下次就是熟練的一槍。這么快的技術(shù)升級(jí)？請回憶國際新聞關(guān)鍵詞“手機(jī)炸彈”“互聯(lián)網(wǎng)砍頭錄像”“臟彈”。

5.異化
首先是要講故事。小孩子你們自己不管，我給他們講從怪獸腹中拯救小孩的故事。
其次是喝迷魂湯。你們不送去上學(xué)，我們帶他到地下喝紅藥水，舉行儀式。所有小孩子都喜歡儀式。
最后是手術(shù)。手術(shù)很痛很麻煩，但是最終的孽根切除和控制植入。接受手術(shù)的前提，要么是無抵抗能力，要么是甘愿肚皮向下躺倒接受插入。
所有這些待遇都是針對你們的幼崽和仆人。你們自己已經(jīng)無可救藥了，只能去死，尸體上面還要撒石灰，防止長出什么東西來。

6.男主人和女主人
男主人集一切資產(chǎn)階級(jí)右派特征之大全。暴力（痛打流浪漢），種族主義（鄙視黑人），迷醉權(quán)力（在公司爭權(quán)奪利甚至把糾紛帶回家），以及對自己家里發(fā)生的一切漠不關(guān)心到睜眼瞎的程度。關(guān)鍵詞：虛弱+笨
女主人集一切資產(chǎn)階級(jí)左派特征之大全。圣母癥，肌膚饑渴癥，xenophilia,self-rightuous,受迫害妄想，內(nèi)斗狂熱，分不清夢和現(xiàn)實(shí)，歇斯底里。關(guān)鍵詞：賤+笨
導(dǎo)演給這對夫妻的各種細(xì)節(jié)實(shí)在是太符號(hào)化了，政治意圖無可掩藏。

7.結(jié)論
看似光鮮豐足文明的家庭就這么被攻陷分解了，而且邏輯上無可避免。那么有沒有什么辦法抵抗呢？
其實(shí)影片開頭就給出了答案。首先是神父，其次是兩個(gè)粗鄙暴力的男人，三個(gè)陰沉的男人沒有一點(diǎn)現(xiàn)代社會(huì)氣息，但是組織嚴(yán)明思想統(tǒng)一決心強(qiáng)大，提著19世紀(jì)末級(jí)別的武器，像獵殺野獸一樣hunt them down，就足夠把他們趕走了。他們就是在別的地方被趕走，才到這里來的。

8.花絮
伯格曼剃了胡子頭發(fā)，像極了T-bag。
扮醫(yī)生很容易，吃雪糕的時(shí)候別扔棒棒，留著做壓舌板。
在盆景湖里面游泳的女殺手老吃雪糕，背后有傷疤，顯然也是在別家被發(fā)展起來的小孩。
搬磚砸人的小女孩，大人問她要什么生日禮物，她說要個(gè)”水族箱"，敘事邏輯上她不可能知道有水泥盆栽的那個(gè)水族箱，但是這個(gè)回答還是很驚悚，畢竟她已經(jīng)去地下參加過組織活動(dòng)了。以后一定是組織的棟梁。最后給爸爸送酒的時(shí)候，看得出來她是知情的。
女主人關(guān)于玩具熊訓(xùn)女兒那一段，簡直是西方左派語言之大全。

【玩殘玩謝玩到底】的故事圍繞一個(gè)表面風(fēng)光，但內(nèi)裡腐敗的有錢家庭。一天，一名流浪漢 (自稱 Camiel Borgman ，Jan Bijvoet 飾) 叩上這家的門，要求男主人 Richard 讓他進(jìn)去洗個(gè)澡，Richard 自然是拒絕。於是這名流浪漢開始大話連篇，說認(rèn)得這家的女主人 Marina，還要是十分熟諗。這些話激怒了Richard，令他出手把流浪漢打至重傷。Marina 見狀於心不忍，趁 Richard 出門後偷偷收留了流浪漢；可她沒想到，一家人的惡夢會(huì)由此展開......

看外國影評(píng)，一般將電影與米高漢尼卡 (Michael Haneke) 的【瘋殺遊戲】(Funny Games) 相提並論，可栗覺得故事更像奧桑 (Ozon) 的【失魂家族】(Sitcom)，不過故事寫得更好玩、電影拍得更扺死。本來進(jìn)場時(shí)累得要死，但電影一開始就已經(jīng)教栗目不轉(zhuǎn)睛，心裡不住想：接下來會(huì)怎麼樣？好緊張、好緊張！

【玩殘玩謝玩到底】去年在康城大放異彩，所以網(wǎng)上有不少相關(guān)的報(bào)導(dǎo)。以下這段摘自臺(tái)灣「開眼」網(wǎng)站，講述導(dǎo)演創(chuàng)作背後的意念：

「我想呈現(xiàn)的是邪惡在日常生活中會(huì)出現(xiàn)的姿態(tài)，體現(xiàn)在平凡普通、謙沖有禮的男男女女身上的樣貌，因?yàn)樾皭翰恢辉诙沟暮溲e才蠢蠢欲動(dòng)，而是在夏日陽光的溫暖和樂觀中也存在著。這部電影比我以往所有作品都更黑暗，因?yàn)槲蚁Ｍ叩阶顦O致，讓想像力沉淪到心靈最為晦澀的那一塊未知境地，去一探究竟。」

看完電影再看這段話，就發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演今次的創(chuàng)作頗為成功?！警倸⑦[戲】由頭至尾讓人置身於冬夜的寒風(fēng)中，而【玩殘玩謝玩到底】則好像是某人在暖和的陽光下打盹，所發(fā)的一個(gè)怪夢。整齣電影沒多少暴力鏡頭，但怪誕場面不少，當(dāng)中的棄屍方法，絕對是一絕，黑色幽默感爆燈！

原載：http://chestnut-girl.blogspot.hk/2014/03/borgman.html

我想導(dǎo)演是在和觀眾玩游戲,每段情節(jié)都逆著思維來的,當(dāng)你看到當(dāng)前情節(jié),其它后面發(fā)展卻是和你的猜測是反方向的,一切都在非意料中,從邏輯來判斷根本不符合邏輯,導(dǎo)演以一種非常人思維邏輯在推進(jìn)情節(jié),一切的發(fā)生都不符合邏輯,但會(huì)讓你感覺背后隱藏的秘密能說明所有事情,所以留給觀眾的只是一團(tuán)謎!