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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不要成為風(fēng)中的油麻菜籽
短評(píng)塞不下，簡(jiǎn)單標(biāo)記個(gè)“長(zhǎng)評(píng)”。
對(duì)我來(lái)講，這樣的家庭片由于過(guò)于相似和逼真，會(huì)比恐怖片還讓我不寒而栗。
其實(shí)導(dǎo)演還是不太會(huì)拍，不過(guò)劇本好，整個(gè)家庭的發(fā)展線條很簡(jiǎn)明，以少女的成長(zhǎng)為主視覺(jué)來(lái)看待這個(gè)家庭的變化，不過(guò)尤其應(yīng)該注意的是媽媽這個(gè)角色，她是整部戲的重點(diǎn)。
母親的轉(zhuǎn)變始于婚后遭到感情的背叛，又被家庭的形式捆綁著無(wú)法抽身，逐漸失去對(duì)自己人生的控制。這個(gè)過(guò)程，首先她是一個(gè)受害者，但是正所謂可憐之人必有可恨之處，受害者更容易成為加害者。感情碎裂導(dǎo)致個(gè)性扭曲，性格變得愈發(fā)狂躁，由于無(wú)法把握現(xiàn)實(shí)，所以她在唯一觸手可及的孩子身上施加了變態(tài)的控制欲，而受到重男輕女的觀念影響，這個(gè)受苦的孩子主要就是她的女兒。
后來(lái)孩子長(zhǎng)大了，她逐漸失去控制力，就開(kāi)始各種歇斯底里：“我辛辛苦苦把她養(yǎng)大，她居然不聽(tīng)我的話，我死了算了。反正這個(gè)家沒(méi)人在乎我?！钡牵B(yǎng)大一個(gè)人當(dāng)然不能成為發(fā)泄的借口，只懂埋怨的苦大仇深之人換不來(lái)家人的親近是肯定的，可她就是不能換位思考，問(wèn)問(wèn)自己，大兒子一向溺愛(ài)受寵，長(zhǎng)大做生意到處賠錢都沒(méi)人真的怪他， 可是女兒兢兢業(yè)業(yè)，這么多年處處以家人為先，結(jié)果又換來(lái)了什么？然而，事實(shí)也不是單一的，她確實(shí)也關(guān)心女兒，只是，很多時(shí)候事實(shí)上看起來(lái)就是：她很關(guān)心你，因?yàn)樗仓挥心恪?/p>
而在女兒小時(shí)候，她的確是更親近媽媽的。因?yàn)榘职謴那笆莻€(gè)壞人，出軌，家暴。但是在后期，爸爸又變成老好人的角色，變得平易近人，一心為家人著想，而且同有文藝細(xì)胞，所以女兒的溝通都是跟他進(jìn)行的，劇本這么寫(xiě)，是爸爸占了便宜，而我不敢相信現(xiàn)實(shí)里會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變，即便有，我也知道，一個(gè)家庭的創(chuàng)傷如果是他當(dāng)年親手造成的，苦果就必須有他的一份，誰(shuí)也不能說(shuō)漂亮話來(lái)為自己狡辯和訴苦。而且，即便是情節(jié)進(jìn)行到后期，他看似變得溫柔體貼了，實(shí)際上，依我看他還是一個(gè)懦弱無(wú)比的人，往往以沉默應(yīng)對(duì)事情，時(shí)刻當(dāng)隱形人，一幅事不關(guān)己就最好的樣子，有時(shí)他還會(huì)為了避免更多麻煩事出現(xiàn)而成為媽媽的幫兇開(kāi)始對(duì)女兒進(jìn)行各種無(wú)理的勸說(shuō)，種種行徑是讓人瞧不起的。
唉，其實(shí)說(shuō)那么多就是一句話，婚姻不和諧就應(yīng)該及時(shí)離婚，不要害了下一代，而女人的命就不應(yīng)該是油麻菜籽，不應(yīng)該落到哪兒就是哪兒。逆來(lái)順受從來(lái)不會(huì)給我們的故事帶來(lái)好結(jié)局，而假使真的有命運(yùn)一說(shuō)，那也讓我們盡量將它掌握在自己的手里吧。
2 ) 談?wù)勥@個(gè)存在于你我身邊的傳統(tǒng)家庭
現(xiàn)在看這部膠片殘影，大部分人都會(huì)因?yàn)榇植诘漠?huà)面和緩慢的劇情而忽視這部電影本應(yīng)該帶來(lái)的細(xì)節(jié)感動(dòng)，其實(shí)電影里描述的這樣一個(gè)“傳統(tǒng)”的家庭，正是我們父母輩的真實(shí)生活寫(xiě)照。
這里面的父親、母親在女兒阿惠的心中都有著兩種矛盾的感受，父親有著酗酒賭博、打罵母親“壞”形象，但也有偷偷送阿惠洋娃娃的暖心舉動(dòng)，當(dāng)“重男輕女”的母親要阿惠輟學(xué)做女工時(shí)，父親毅然反對(duì)，并攢錢支持阿惠讀書(shū)，父親出國(guó)工作后，與阿惠通過(guò)書(shū)信來(lái)溝通和互訴煩惱，跟母親比較，父親和阿惠像是一對(duì)互相支持和互相理解的朋友。而母親呢，從小就把阿惠當(dāng)成自己苦水“傾瀉”對(duì)象，阿惠很小的時(shí)候就心甘情愿地幫母親分擔(dān)各種家務(wù)事，當(dāng)哥哥在玩的時(shí)候，她在劈材擦地，當(dāng)?shù)艿艹錾砗?，她就是弟弟的保姆，但母親將自己對(duì)男人的不信任以及女人“油麻菜籽”命的抱怨強(qiáng)行灌輸給阿惠，總是以一種“扭曲”價(jià)值觀限制著阿惠，在趕走了阿惠的早戀對(duì)象后，剪掉了阿惠的頭發(fā)，當(dāng)成年后的阿惠再次遇到早戀對(duì)象后，母親又“苦苦相逼”阻攔兩人，但最終阿惠選擇愛(ài)情決定了自己婚姻，阿惠表現(xiàn)了一種既傳統(tǒng)又獨(dú)立的女性形象。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)父親和母親，前邊提到的他們與阿惠之間的事情，可以感覺(jué)到他們是有著性格缺陷的人，一個(gè)家庭的磨合沒(méi)有“誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)”的事，只是屬于父輩們的舊時(shí)代更容易將沒(méi)有愛(ài)情，以為“合適”其實(shí)性格并不合適的兩個(gè)人拉扯在一起，并且可能就“必須”這樣一起過(guò)一輩子了。父親喜歡畫(huà)畫(huà)，有著慢條斯理的性情，母親欣賞不了這些所謂的“特質(zhì)”，一味地埋怨父親賺不了錢，年輕時(shí)還保有“小姐脾氣”的母親口無(wú)遮攔，肆意踐踏著這個(gè)男人的尊嚴(yán)，時(shí)間一長(zhǎng)，男人選擇晚歸買醉，酒后亂性作為發(fā)泄的事屢見(jiàn)不鮮，母親用傳統(tǒng)女性的觀念“死死”操守著這個(gè)家，逃避家庭在外浪蕩的男人也總歸因?yàn)橛|碰了某個(gè)極限而到了不得不“重新來(lái)過(guò)”的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候依然不和睦的父母被時(shí)間消磨得連吵架的精力都沒(méi)有了，隨著子女的成家立業(yè)，再到回首審視自己的時(shí)候，這樣一輩子也就快過(guò)去了。
作為子女的我們，沒(méi)有資格去評(píng)定他們的對(duì)與錯(cuò)，他們不完美，但他們都從自己的角度給予了你“他們所認(rèn)為的最好的愛(ài)”，小時(shí)候的你會(huì)因?yàn)槟臣碌摹皩?duì)與錯(cuò)”埋怨自己的父母，但是隨著你的年齡增長(zhǎng)，你會(huì)感受到時(shí)間的不可逆性，宿命的復(fù)雜性，在歷史的潮流面前，我們都是渺小的，他們的過(guò)去我們無(wú)法改變，而他們?cè)跁r(shí)間里消磨的一切已經(jīng)“造就”了現(xiàn)在的我們，我們應(yīng)該對(duì)他們抱有敬畏之情。
3 ) 求場(chǎng)景圖片或動(dòng)圖
媽媽給女兒整理婚紗的那個(gè)場(chǎng)景想！要那張截圖或動(dòng)圖，循環(huán)聽(tīng)著蔡琴唱著這首歌，滿腦子都是那個(gè)場(chǎng)景！做過(guò)女兒、做過(guò)妻子、做過(guò)媽媽，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，還是癡迷這部電影，這首歌！
想知道被抱個(gè)滿懷是個(gè)怎樣的感覺(jué)！中國(guó)的媽媽真能對(duì)已成年的孩子，那么自然地“抱個(gè)滿懷”？不是不愿，是不會(huì)吧？！最真切的關(guān)懷就是：“想吃什么？”“缺錢么？”一旦閑下來(lái)，到很尷尬，不知道該說(shuō)點(diǎn)兒什么、做些什么才好！歷史決定了？傳統(tǒng)決定了？
4 ) 時(shí)代變遷中的美與痛
1982年，《光陰的故事》拉開(kāi)了臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的序幕，緊接著第二年就迎來(lái)了創(chuàng)作高潮。這一年相繼出現(xiàn)了陳坤厚執(zhí)導(dǎo)的《小畢的故事》、萬(wàn)仁執(zhí)導(dǎo)的《油麻菜籽》和侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)柜來(lái)的人》，都是新電影的代表作。
作為新電影主將的侯孝賢，也參與了前兩部電影的編劇工作，并雙雙獲獎(jiǎng)?！缎‘叺墓适隆帆@得1983年的金馬獎(jiǎng)最佳劇本，《油麻菜籽》獲得了1984年金馬獎(jiǎng)的最佳改編劇本。
這兩部電影都涉及到兒童的成長(zhǎng)，時(shí)間跨度大，往往由好幾個(gè)演員扮演同一個(gè)角色?！缎‘叺墓适隆纷屸o承澤一炮成名，而他在國(guó)光藝校的學(xué)長(zhǎng)庹宗華扮演了成年后的他。同時(shí)，庹宗華也在《油麻菜籽》中扮演了阿惠的男朋友沈明偉。鈕承澤的同班同學(xué)張世、孫鵬也以配角出現(xiàn)在兩部電影中?？梢?jiàn)，國(guó)光藝校當(dāng)時(shí)為臺(tái)灣新電影貢獻(xiàn)了不少人才。
《油麻菜籽》的原著作者是廖輝英，雖長(zhǎng)相一般，但是當(dāng)時(shí)著名的才女和財(cái)女，既能寫(xiě)作，又能經(jīng)營(yíng)商業(yè)，影片中的阿惠通過(guò)學(xué)習(xí)改變命運(yùn)的經(jīng)歷，本身就有她自己的影子。這幾年，廖輝英還經(jīng)常上《康熙來(lái)了》節(jié)目，很接娛樂(lè)圈的地氣，表現(xiàn)出睿智的風(fēng)采。
影片的題目來(lái)自于閩南語(yǔ)的一種俗語(yǔ)，就是把女人的命運(yùn)比喻成油麻菜籽，落在哪里，就在哪里成長(zhǎng)。既隱喻著女人的苦難，也頌揚(yáng)了女人的堅(jiān)強(qiáng)。
柯一正是新電影時(shí)期著名的憂郁王子，高大疏朗，一表人才，但他在片中扮演的丈夫卻喝酒出軌打女人，有著讓人迷惑的混蛋行為，與他的氣質(zhì)不是很契合。后來(lái)，遭遇大禍之后的他，開(kāi)始聽(tīng)從妻子的話，在陋室中作畫(huà)、鼓勵(lì)女兒上學(xué)、藏私房錢等行為，表現(xiàn)出一個(gè)儒雅男子的細(xì)膩溫情，頗讓人感動(dòng)。
影片雖然講述的是一個(gè)家庭的歲月變化，其實(shí)是表達(dá)對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)懷。扮演秀琴的陳秋燕在前半段顯得沉默無(wú)助，讓人可憐，但是當(dāng)她掌控家庭權(quán)力之后，其斤斤計(jì)較、重男輕女的言行卻又可恨。陳秋燕很好地詮釋了遭受苦難的家庭婦女的內(nèi)心和面貌，她本來(lái)是影片故事的核心，但最后獲得了金馬獎(jiǎng)的最佳女配角獎(jiǎng)。
臺(tái)灣新電影的作品大多以青年的成長(zhǎng)為題材，在表現(xiàn)兒童的思想行為上很見(jiàn)功底，這個(gè)傳統(tǒng)一直延續(xù)到如今張作驥的《暑假作業(yè)》，片中的孩子都非常天真可愛(ài)，讓人無(wú)限憐惜。《油麻菜籽》中的阿惠小時(shí)候就很漂亮乖巧，長(zhǎng)大后也沒(méi)有變殘，由氣質(zhì)清新脫俗的蘇明明扮演。之后，蘇明明就成為萬(wàn)仁的御用女主角，并在1996年嫁給他，淡出了演藝圈。
當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣電影很重視配樂(lè)和主題曲，出現(xiàn)了不少經(jīng)典之作?！队吐椴俗选返闹黝}歌是由剛進(jìn)入樂(lè)壇不久的李宗盛創(chuàng)作的，由蔡琴演唱，歌詞很契合影片故事，曲調(diào)滄桑悠長(zhǎng)，極富感染力。
新電影之新除了敘事的真實(shí)、語(yǔ)言的精練外，就在于他所營(yíng)造的那種極富詩(shī)意的氛圍，真正傳承了中國(guó)美學(xué)的情景交融原則。《油麻菜籽》中，山上孤獨(dú)矗立的日式房屋、蘆葦掩映的小徑、月下扶子歸來(lái)的醉人、輕叩柴門的惆悵、海邊的漫步等畫(huà)面，都有一股透徹心扉的美感，盡管畫(huà)面中的人處于暴躁痛苦中。
我們應(yīng)該慶幸有這樣一塊凈土，保持了我們的文化和美學(xué)。2015年12月30日
5 ) 感情族譜
人物間的感情脈絡(luò)清晰，都是典型，表現(xiàn)得又真實(shí)到位。唯一的缺點(diǎn)是這片子故事性太重，好似是苦情電視劇，不免讓人誤解。如小津的秋刀魚(yú)，也是一種典型的關(guān)系，寫(xiě)父女，故事簡(jiǎn)單，淡淡道來(lái)，掀起波瀾卻是不小。
廖輝英小說(shuō)改編，侯孝賢編劇。蘇明明（后來(lái)嫁給導(dǎo)演萬(wàn)仁）、柯一正、陳秋燕主演。動(dòng)人情節(jié)劇。反思傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)與現(xiàn)代資本工業(yè)社會(huì)中女性地位與自我認(rèn)同。母親是受害者，又自覺(jué)成為男權(quán)系統(tǒng)維護(hù)者。固定鏡頭，有些中近景鏡頭和特寫(xiě)強(qiáng)調(diào)人物表情，兒童演員表演精彩。情景交融鏡頭可能影響到侯孝賢電影。
4.0 雖然劇情與拍攝都中規(guī)中矩，但仍然能看出在臺(tái)灣四、五年級(jí)生對(duì)自己前輩的命運(yùn)看法與書(shū)寫(xiě)。也將一時(shí)期臺(tái)灣男人的大男子主義與脆弱表現(xiàn)的挺得當(dāng)?shù)模ㄒ辉趺蠢弦惠吚险f(shuō)還是嫁外省人好呢...），蘇明明原來(lái)是導(dǎo)演萬(wàn)仁的妻子啊..實(shí)在是太漂亮了。柯一正也非常帥嘛！
1.獻(xiàn)給上世紀(jì)兩個(gè)時(shí)代的女性的挽歌，含辛茹苦的母親、頑逆的長(zhǎng)子、懂事的女兒，強(qiáng)勢(shì)的父親，因?yàn)槌鲕壉蛔ィ彝サ匚坏姆崔D(zhuǎn)，原本父親寵愛(ài)兒子，后來(lái)開(kāi)始疼愛(ài)女兒，女兒一心情系母親，結(jié)果理解自己的卻是父親，倍受寵愛(ài)的長(zhǎng)子，卻從未理解父母的心思，太多太多感觸。各種淚點(diǎn)。蔡琴的油麻菜籽傷人至深。
溫柔懂事的小姑娘，就是前后父母的轉(zhuǎn)變抖動(dòng)有點(diǎn)大。
因?yàn)槔钭谑?xiě)的主題曲而去看的，意外的是，B站資源最后片尾曲響起時(shí)，有前人跟著每一句的時(shí)間，把歌詞用彈幕的形式發(fā)上去了，讓看的人可以聽(tīng)清楚每一句唱的是什么，也有多一些回味劇情的時(shí)間。一定是個(gè)愛(ài)音樂(lè)的人，謝謝。201707
廖輝英老師太厲害了吧
就音樂(lè)挺好的...
三星半。立意不錯(cuò)，但整體呈現(xiàn)就太過(guò)情節(jié)劇了
通俗就是力量...情感上的四顆星
從日式到臺(tái)式。陳秋燕和柯一正的角色都有點(diǎn)跳躍，中間一大段大有“父母皆禍害”的感覺(jué)，感覺(jué)很不舒服。贊蔡琴。
#政大電影節(jié)# 40週年修復(fù)版。母親將自身不幸的婚姻中的情緒轉(zhuǎn)嫁在女兒身上，早熟懂事的人總是吃虧，女兒不論如何都被嫌做不夠好，兒子不懂事卻能夠予取予求，即使是40年前的電影，還是能看見(jiàn)現(xiàn)代家庭的一些影子。油麻菜籽的英文單字是rapeseed。
不知道油麻菜籽的隱意,一路都在猜想到底鏡頭的焦距是對(duì)準(zhǔn)誰(shuí)呢?一個(gè)家庭中父母與子女,已經(jīng)可以亂過(guò)三國(guó)大戰(zhàn),這里沒(méi)有所謂永恒的利益,所付的所需的是都是感情.住家的幾次轉(zhuǎn)換也有深深的時(shí)代烙印.難過(guò)的心在結(jié)尾的歌聲中,釋放
3.5這部倒挺好，但前後轉(zhuǎn)折接合有點(diǎn)問(wèn)題。
雖然現(xiàn)在看來(lái)情節(jié)有些過(guò)時(shí)，但片中呈現(xiàn)出的女性的困境是一直存在的，母親和女兒兩代人身上共有一種堅(jiān)韌與犧牲，只不過(guò)后者拒絕像油麻菜籽般隨風(fēng)飄散的命運(yùn)，這也是時(shí)代的一些進(jìn)步。
廖輝英的小說(shuō)以及與侯導(dǎo)的劇本都是十分富有生活韻味的，特定的時(shí)代里的夫妻關(guān)系，對(duì)子女的態(tài)度，對(duì)婚姻的關(guān)系。但我沒(méi)有看出油麻菜籽一般的女人，陳秋燕飾演的母親是壓抑憤怒之后的變態(tài)麻木，是生活中的裘千尺，在房間里搜私房錢和女兒劈開(kāi)錢罐后撿地上的錢，真是超有魅力的表演，重現(xiàn)且諷刺。
母親的形象其實(shí)很超前，從一個(gè)被害者變成了施害者。母女和解的結(jié)局太胡來(lái)了，有種二十四孝的糟粕感。這難道是傳說(shuō)中的健康寫(xiě)實(shí)主義？
如此堅(jiān)強(qiáng)溫婉的女孩，必然不會(huì)如油麻菜籽般飄散，看得甚為動(dòng)情，諸多細(xì)節(jié)頗有淚點(diǎn)。四星半。
臺(tái)灣新浪潮中的有些情節(jié)劇雖然看起來(lái)在革新，但從根本上來(lái)說(shuō)受“健康寫(xiě)實(shí)主義”的影響其實(shí)非常大，新浪潮中某些情節(jié)劇，將“健康寫(xiě)實(shí)主義”中的完美主角進(jìn)行反轉(zhuǎn)，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進(jìn)行合理化解釋，就將“健康寫(xiě)實(shí)主義”中的人物道德光輝變?yōu)榱颂厥馊后w的關(guān)懷，不僅本片這樣，早于本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業(yè)性情節(jié)劇的缺點(diǎn)就是，過(guò)度煽情話和套路走向折損了劇情內(nèi)里的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落后侯孝賢自己拍攝作品的原因，導(dǎo)演過(guò)于凸顯了事件中的感情，而少于留白，同時(shí)代張毅則不是這樣，因此他能拍出臺(tái)灣最好的女性電影。在結(jié)尾時(shí)，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個(gè)低機(jī)位母女對(duì)視鏡頭采用的是中景人物特寫(xiě)銜接，然后在轉(zhuǎn)窗外夜晚的再造景框結(jié)束，這實(shí)在有點(diǎn)過(guò)于明顯的借鑒了。
8.0；與《我這樣過(guò)了一生》形成奇妙參照，萬(wàn)仁觸及到了難題，而張毅受難題所困。兩部電影都同樣指涉到日本文化在臺(tái)灣社會(huì)的滲透
這個(gè)片子對(duì)新浪潮電影來(lái)說(shuō)意義非凡，當(dāng)年十分賣座。遺憾的是，萬(wàn)仁的電影內(nèi)涵豐富，卻得不到獎(jiǎng)項(xiàng)的垂青，以至于創(chuàng)作生命力沒(méi)有延伸下來(lái)，他的國(guó)民三部曲個(gè)人覺(jué)得十分經(jīng)典。