距離“艷照門”事件的發(fā)生已經(jīng)良久，但人們提起阿嬌還是不免聯(lián)想到“很傻很天真”的淚灑發(fā)布會場面。哪怕男人們始終不減對成人電影的需求，畢竟沒有人會真的把蒼井空娶回家。而凡夫俗子們也會根深蒂固地對這類人戴上有色眼鏡避而遠之。我原本以為Lovelace也只是眾多女優(yōu)中的一個，但是隨著劇情深入直到最后，才發(fā)現(xiàn)她是女優(yōu)中的女權主義者，短短17天的拍片經(jīng)歷，她用了隨后的下半輩子去承擔所有接踵而來的回聲。

傳記片本身就不是一件容易的事，每個人的心中都有自己演繹出來的主角和定義，所以導演的詮釋對不了解故事的人具有直接引導的效果。這是一部關于歷史上著名的美國色情演員Linda Lovelace的傳記片。而她最著名的色情片《深喉》后來成為了“水門事件”中提供線索情報者的代號。這是一部帶有挑逗性的影片，足以引起所有觀眾的好奇心。但如果你真的看完，你就會知道，它的色情部分起到了應該起到的作用，卻不是主題，它的真正內涵和意義讓觀眾看完會情不自禁地陷入思索。

女性在這個社會上的角色定位時常令人無奈。傳統(tǒng)的思維總是認定女性必須要依附丈夫，三從四德，只有找到丈夫才是立足下去的根本，不然就是可悲。至于丈夫好不好不重要，重要的是無論如何都要忍讓，這種思想在Linda母親言行舉止上淋漓盡致地表現(xiàn)出來。她是一個性情暴躁的虔誠天主教徒，從小就對Linda施以異常嚴格的管教，深信體罰是對女兒最好的教育方式，不容許她的言行舉止有任何差錯。有一次Linda比規(guī)定時間晚回家了一會兒，母親見到她的第一件事就是給她一巴掌，也不聽任何的解釋。在Linda丈夫對她施暴她不得已逃回家希望可以暫住幾天時，母親一口冷漠拒絕，只是叫她回家，告訴她嫁出去了就要追隨自己的丈夫。在這樣孤立無援的情況下，Linda為了生存作出的選擇也就有了合理解釋的出口。

她的第一位丈夫Chuck是在酒吧里偶然認識的，剛開始的時候紳士有風度，自稱酒吧是他開的，帶著懵懂的Linda接觸了解色情片的樣子，成婚后開始慢慢暴露出本性。Chuck因為皮條客的身份被揭露被捕入獄，出獄后兩人生活拮據(jù)而他又染上毒癮，于是他安排了Linda去拍色情片賺錢養(yǎng)家。那部使她轟動一時的色情片就是《深喉》。誰都沒有想到她會一炮而紅，從一個默默無聞的小女人變成紅毯上的明星，但是Chuck還是一如既往地榨干她。為了更好營銷，她改了名字叫Linda Lovelace，雖然她已經(jīng)成為了明星，但在Chuck面前仍人贏不了任何的尊重。只要稍有不滿，就對她施加暴力，為了賺錢把她當成賣淫的工具一手交錢一手交貨，開了專門的公司制作性愛玩偶周邊產(chǎn)品，還私自幫她簽訂了多部色情片續(xù)集的合同。而另一邊，剛開始的Linda陷入自己成為明星的不適應中，參加完晚宴后心情激動得像個小女生一般打電話回家給父親告訴他看到了心儀的明星。但是當父親在那邊嘆了口氣說的不敢看女兒在電影里的表現(xiàn)甚至質疑時；當她因為家暴外逃希望向警車求救而對方只把她當艷星要求簽名時，她突然如夢初醒般被當頭棒喝。

相當長的時間里Linda一直選擇默默忍受，但委屈累計到了一定程度還是超過了限度選擇了爆發(fā)，她的自我意識從沉睡中清醒過來，她決定改變人生，翻身做自己的主人。終于她抓住了機會成功出逃，找到了幫助她的人，順利離婚，重新再婚，生了兒子，成為母親，撰寫自傳，勇敢站到公眾面前，告訴大家女性應該有的魄力和把握自己人生的勇氣。最后鏡頭定格到她帶著丈夫和兒子回娘家母親抱著她痛苦父親欣慰微笑的和諧畫面，然后電影終止了。

可以說如此溫馨的結局還是正面積極的，但不免太過理想化。艷星洗白從來就不是一件容易的事，更何況單靠一己之力。如果你在百度百科里搜索真正的Linda Lovelace的名字看到她的生平，你就會發(fā)現(xiàn)不被世人理解和窘迫的生活最終還是走向了貧瘠和潦倒。兩次婚姻的失敗，病魔不斷的纏繞，微薄的薪水都讓她的抗議力不從心。不僅在52歲時需要重出江湖拍攝色情片，時隔一年就因為車禍身亡。

Amanda Seyfried的表演引起了很多人的討論。受到的質疑和否定不絕于耳，但是我選擇不加評判。最早看她的電影是《克洛伊》，把一個腹黑驚恐的女小三演繹到位，我卻總覺得她長得有點奇怪，不是傳統(tǒng)意義上的美，是夸張了的奇特。你會震驚于她過分大的眼睛和過分大的嘴巴，像是外星人，但你慢慢就會習慣她的外貌定位，以后就會因為獨特的識別度而記得她。后來看了《給朱麗葉的信》，被純真愛情故事感動；也記得了她在《悲慘世界》中和安妮海瑟薇的對手戲，然后就是這部尺度大膽的人物傳記。不管如何，她作為好萊塢四小花旦之一，作品還是叫得出口的。

沒有人會去研究Linda Lovelace的人生到底是際遇的安排還是命運的擺弄，但無論如何她在歷史的長河中最終選擇被作為典型留下，正如其他各種各樣遭受不同經(jīng)歷的人物一樣被記錄史冊?？v觀當初，頂著重重壓力摸索著自己的出路，去掙扎，去蛻變，去站在舞臺頂端又陷入無名的大起大落，其間的滋味只有她心里最清楚。但不管怎樣，她在世人面前絢爛綻放過。

想表達的東西太多了，17天影響人的一生，女性地位，家庭暴力，人前風光人后凄涼，家長的影響，東西太多反而都太表面化了。
       拍攝手法前后對比，插敘閃回，但是沒有明顯作用。
       女主的閨蜜倒是不錯，表面看上去玩世不恭，淺薄淫蕩，原來也是重情重義，品德高尚。
       這個渣男就不怕T-1000突然變身插死他嗎，壓根沒認出莎朗斯通，拿著冰錐替女兒報仇。

每次在觀看日本進口小電影的時候,我不單單享受畫面里男女白花花肉體激情碰撞產(chǎn)生無與倫比的視聽感受,我對于匍匐在陽具憐憫目光之下的女人懷有深切的敬意。這種敬意使我的情欲紛紛而下,如冬雪如秋葉,在屋頂在叢密在每一條小路的深處。
我不知道嘴巴深處是否真的藏著一個快感的樞紐,但我毫不掩飾我對口交的好感。因此在看此片之前,我對《Deep Throat 》充滿好奇、欲望。出于勃起,出于本能,出于對情色作品的激情,我快按捺不住我一睹為快的渴望了,直到我看了《Lovelace》。真是遺憾,我現(xiàn)在提不起一點觀影《Deep Throat 》的興趣,我的興趣全隨液體射在琳達的嘴里了。
《Lovelace》再現(xiàn)了當年Linda Boreman在拍攝《Deep Throat》前后的生活。她的生活因為認識前夫Chuck Traynor而發(fā)生了翻天覆地的變化,那種變化有快感有痛楚，有壓迫少有反抗。一個清純的鄰家少女在糜爛生活里徘徊不前。
這種糜爛源于她投向那個男人的懷抱,源于那個男人悲哀地跪倒在金錢面前。我對這樣的男人沒有絲毫好感。于是,琳達在外和其他男人性交,回家和Chuck做愛。在外可以得到一疊紙幣砸在臉上和諧的聲音,回家則只有"啾啾"一股熱液粘稠粘在臉龐。我不知道琳達當時的想法,但毫無疑問,她是屈服在男性權威下的姑娘?！禗eep Throat》就是誕生在這樣的環(huán)境里。
知道了《Deep Throat》拍攝幕后的故事，我頓覺索然無味。我覺得它里邊性的意味全被幕后的暴力、貪婪所覆蓋。而我則對性充滿好奇、向往,但對暴力金錢即使沒有厭惡也談不上喜歡。所以我寧愿把看《Deep Throat》的時間花在看成年片上。
可惜《Lovelace》只著重表現(xiàn)了琳達的悲慘境遇。觀看此片之后,也許會有人對她充滿憐憫,就像憐憫匍匐的姑娘一樣。但琳達后來投身反色情運動,成為反色情女權主義者才應該是要被稱道的事情啊。
當然,如果導演是想讓觀眾獨立思考,那么他成功了。我做到吃結塊泛白的雞屎了,只是不知道能不能填飽肚子。

  想到了一位島國某v女優(yōu)。是一位男性朋友和我說的故事，「她不是熱愛這行才做這行的。她是為了男友的導演夢想，偉大到親自上陣當演員。很是讓人感動?！苟鄠ゴ?，偉大到和男友分手后還是繼續(xù)這“偉大”的事業(yè)。
  聽完我感到了很大的“觸動”，因為我發(fā)現(xiàn)這位女優(yōu)和我這位朋友三觀感人。
  以上只是突然衍生出的回憶片段，和電影無關。
 
 
  下面來說說電影：阿曼達很漂亮，構成上總體上很一般，故事算是說完整了。拉芙蕾絲后來開展的反色情，反家庭暴力運動只用字幕帶過。還了解到了《深喉》算一種類型的開山鼻祖。以上。

  
  喜歡看傳記式的電影，這些人都很偉大。因為他們或為人類帶來巨大貢獻&巨大苦難，或勇于越過困難，擺脫苦難；挑戰(zhàn)極限...看到他們，會喚起你的勇氣，憤怒，感動，同情心，使命感，還有各種別的。同時比起他們你會感到渺小。
  因為生活并不都是大的痛楚。大學時最喜歡的一位老師說過他當年北漂時的故事。一事無成窮的叮當響。和一群玩樂隊的朋友在院子里種大麻?；燠E在各種館子里，占著一個桌子啥都不點。等到鄰座有人起來了就坐過去接著吃人家剩下的。他說：當你感覺生活不會比這再糟糕了。當人走到底的時候就會起來的。此前也許別的人怎么勸你都沒有用。
  
  那還沒到底怎么辦，那種還能忍耐的痛楚怎么辦？感覺是去美容院擠過黑頭的痛（抱歉用這樣的比喻），當你疼得感覺受不住要喊停時，突然對方就收手了。于是你又可以繼續(xù)忍受。事實上人的承受能力是很強大的。
  用一個已經(jīng)變成有名的“大俗”臺詞，確實就是：抓住幸福其實比忍受痛苦更需要勇氣。
  

  好像又寫了亂七八糟的東西。但是就這樣吧。
  不過是片刻所感。（手動再見）

 
算來四年沒在豆瓣瞎寫了
 2015.5.27

  前有沃爾伯格挑戰(zhàn)約翰霍姆斯的《不羈夜》，現(xiàn)在阿曼達又來演繹《拉弗蕾絲》。其實兩部電影的節(jié)奏和敘述角度幾乎是相同的，只是相較于《不羈夜》的冷嘲熱諷和含沙射影，這部《拉芙蕾絲》來得更真實和可信，自然也很容易打動人心。
  電影畫面極具七十年代色情電影的質感，大量細節(jié)的還原和重塑再一次讓人感受到了《深喉》當年所具有的巨大社會影響力。
  蘭蘭再次延續(xù)了自己客串小眾冷門藝術電影的傳統(tǒng)，這次終于是本色演出，總算是沒干出什么出格怪雞的行為。

挺流暢的一部電影，沒想到分數(shù)這么低，可能跟女主角有關系吧。我指的不是演員——雖然不少人質疑阿曼達稚嫩的演技，我倒覺得還好，演的很自然，而且也演出了劇情里需要的那種層次感，并沒有什么特別值得一噴的地方——我想說的是這個角色本身，問題就出在了她的層次感上面。

影片的敘事方式不算循規(guī)蹈矩，大概可以分為兩段。第一段是走馬觀花的交代了女主角琳達與其第一任丈夫恰克的相識，并在后者的帶領下，接拍了名震天下的《深喉》，然后由此一炮而紅（literally，“一炮”而紅）。第二段則源于琳達為出版新書而進行測謊，并因此觸及當年的回憶，然后通過插敘把第一段故事重新審視了一遍，只是這一次展現(xiàn)的卻是光鮮背后的另一面。第一段故事可稱為“表”面，第二段則是“里”面。

在“表”故事中，琳達完全是一個很傻很天真的甜心的形象，整個過程輕松愉快，爭名的得名，逐利的得利，皆大歡喜。“里”故事卻把前面樹立起來的主角形象給完全打破了，琳達成名的背后其實充滿了辛酸，她一直生活在人渣丈夫恰克的折磨中，其實是個充滿了無奈與憂傷的可憐人，與“表”故事中的形象截然相反。

這種敘事手法可以通過前后兩段的呼應與對比來增加故事的“嚼頭”，本來無可厚非，但其副作用則是讓女主角的形象模糊不清。觀眾們說不清女主角到底是個什么形象，于是也就覺得這個角色身上體現(xiàn)不出“力量”，最后就覺得整個故事都像那個腦門上中了一槍的充氣娃娃一樣癱軟無力。

事實上女主角性格的模糊與其現(xiàn)實當中的原型也有很大的關系。真實的琳達拉芙蕾絲就是個隨波逐流、任人擺布，不清楚自己要什么的人。這樣一個人物雖然經(jīng)歷頗具傳奇色彩，卻讓人感覺不到她的力量。片中女主角鼓起勇氣來跨過生命中的最大障礙——逃離惡魔丈夫——這一段拍的也很潦草，讓觀眾積攢起來的情緒得不到很好的釋放。

除卻女主角的性格設定，第二段“里”故事本身就拍的雜亂無章。反復“抽插”的剪輯方式把這一段的時間線打的稀巴爛，在劇情進展到某處時總會意義不明的插進來一段別的時間點上的事，而且很多對于觀眾理解劇情起到的似乎是相反的作用。比如詹姆斯弗蘭科的戲份，不明白為什么要剪的這么碎，然后東一點西一點的塞到故事中，是想讓這個醬油男的戲份顯得多一點嗎？

好了，終于說到正題了。本片女主角的性格雖然不吸引人，但是一眾配角的形象卻還算鮮明（也可能是戲份不多所以沒機會暴露缺點）。詹姆斯弗蘭科的戲份雖不多，但他演的休海夫納這個角色卻給影片增添了一抹亮色。休海夫納是《花花公子》的創(chuàng)始人。此人如今已經(jīng)年過八十，仍對男歡女愛之事樂此不疲。正因為閱女無數(shù)，使他在女人這方面有著較高的閾值與造詣，不像一般的猥瑣男一樣老是掛著一副饑渴相。這個人的形象有點像《射雕英雄傳》里的歐陽克，雖然極度好色，卻又總能保持自己的風度。

付蘭蘭很好的展現(xiàn)了海夫納這種“好色而不淫”的如王子一般的高貴氣質。琳達與他在一起時就像是一朵被捧在手里小心呵護的雪花，給人感覺在整出戲中她最沒有壓力的時刻，就是坐在海夫納旁邊那一夜。

本來對于這部電影的感覺也就是還好而已，能一下子啰嗦出這么多，完全是因為看到付蘭蘭出場大喜過望而激發(fā)出強烈的表達欲。他來打醬油倒是沒什么，畢竟他成天到處打醬油。關鍵是好久沒看到他的王子范兒了。

類似于本片的故事，弗蘭科的表演也分表里兩層。他睜著眼演戲和閉著眼演戲是兩種境界，就跟《圣斗士》里的沙加一樣。閉著眼演戲的付蘭蘭是屌絲范兒，而睜著眼時則會變身王子（關于兩種境界誰高誰低這個因觀眾而異，不過大部分付蘭蘭的影迷似乎都認同他閉著眼時才是“里”的境界）。近年來弗蘭科雖然在大銀幕上很活躍，但大多是以犯二耍寶或者秀下限掉節(jié)操毀三觀的形式出現(xiàn)，像我這樣的腦殘粉雖然也很受用，但時間長了也難免會懷念《蜘蛛俠》《崔斯坦與伊索德》時期的翩翩公子。

全片給我印象最深刻的角色有兩個，除了付蘭蘭演的休海夫納外，就是由羅伯特帕特里克扮演的女主角的父親了。一開始以為女主角的父母都是一帶而過的醬油角色，卻沒想到他們在第二段故事中還能反復出境。父女倆的那次電話通話是全片最大的淚點。老人不甚明顯的表情變化與聲調起伏卻傳達出了一個父親對女兒的無限愛意。影片結尾是女主角帶著丈夫和兒子回到父母家，三代同堂，一家人其樂融融。雖然角色原型在那之后依然命途多舛，但影片定格在此處也算是給了她一個相當光明的大團圓結局。

最后，扣一星，原因是都有詹姆斯弗蘭科出演了，suck someone's dick這項重任居然還落到了別人嘴上，實在班門弄斧、暴殄天物，差評。

作為色情片鼻祖的“深喉”女主角拉芙蕾絲的傳記電影，顯然本片是不及格的，因為它犯了傳記片最容易犯的錯誤。我們常說人物傳記不好寫，不好拍，一不小心容易成了生平記事流水賬，好似我們飛行的時候，從起點到終點，但我們想看想感受的是那顛簸的、忐忑的、七上八下的過程。

本片的題材對應人物，都有著雙面性，此類題材不僅有著較大的噱頭能夠吸引觀眾，還有爭議伴隨左右，稍有不慎就會被扯出來批斗一番，到底是嚴肅處理還是打打擦邊球是個問題；女主拉芙蕾絲從小就被教育“三從四德”，嫁雞隨雞嫁狗隨狗，但又對一切新鮮感興趣，愿意挑戰(zhàn)禁忌，所以就像大多數(shù)人料想的一樣，她碰到一個渣男，然后走上了一條辛酸的成名之路。

沉寂時有多落魄，成功后就有多俗套，拉芙蕾絲的經(jīng)歷就如同幾十年后她的后輩影后們，那個所謂的“奧斯卡影后魔咒”，只不過拉芙蕾絲是悲慘的，我們通過銀幕能夠感受到那種身體和心理上的雙重切膚之痛，但這一切都是觀者自行腦補，前述中說道，題材的兩面性讓編導們選擇了避重就輕的方式，將重點放在了拉芙蕾絲個人的情感轉變上，敘事結構也是從離家—走入社會—歸家的線性敘事上，但這種方式需要演員的演技支撐，本片主演阿曼達明顯達不到這個要求，所以影片始終都是一種不溫不火的狀態(tài)，少了尖銳，如何搏斗，可惜了這個本該出彩的好題材。

拉芙蕾絲最大的悲劇莫過于她只在色情界待了17天，余生一直都在為反家暴，女權運動而奮斗努力，人們記住她的永遠只是“深喉”里的那個“口交女”，當觀者們都認識到這一點的時候，影片卻一直在開小差，既沒有劍走偏鋒，也沒有類似主旋律的血淚史，兩性價值觀的展現(xiàn)也如此淡泊，那這部所謂傳記片也只能注定消失在茫茫片海。

我們也只好祈禱，琳達馬里亞諾安息，一切安好。