當(dāng)美國人把薩達(dá)姆從更應(yīng)該是耗子居住的地洞里揪出來的時(shí)候,看著當(dāng)年飛揚(yáng)跋扈的獨(dú)裁者的一副落魄樣子,我竟也有了一絲惻隱之心。而當(dāng)今年他那幅自己洗衣服的照片被英國小報(bào)披露后,我也為一個(gè)老人的晚年的凄涼動(dòng)容。但是,想想他所制造的那些罪惡吧,他殺害了多少人,他又帶給了多少家庭以死亡和凄涼。當(dāng)惡魔走向終點(diǎn),總是見令受害者大快人心的事情,他們的感受來得干脆真實(shí),而對(duì)相對(duì)的局外人來說,感情就有些復(fù)雜了。描述希特勒最后日子的《帝國陷落》就因此,獲得了不同的評(píng)價(jià),陷入了巨大的爭議。
影片從一個(gè)相對(duì)“平民”的視角入手,由希特勒的女秘書特露德爾.容格的視角講述了這位惡魔最后的日子。影片中的希特勒還是那個(gè)惡魔嗎?他在最后的日子里顯得如此無助與落魄,一只手在后背絕望的顫抖,佝僂的身體搖搖欲墜,心腹們的背叛令他歇斯底里。這就是走入末路的希特勒,和其他帶有妄想心理的征服者一樣,絕望又不甘心失敗,在交織著自尊與自卑的心情下走向死亡。應(yīng)該說看完這部影片感覺它并不是像先前看到的宣傳那樣是要為希特勒翻案,或是要不希特勒“還原成人”的影片。影片對(duì)戰(zhàn)爭還是一個(gè)明顯的批評(píng)立場,同時(shí)冷酷的揭示著戰(zhàn)爭給德國人民造成的痛苦,以及戰(zhàn)爭中人性的丑陋和良知。
在這部影片中從各個(gè)角度揭示了第三帝國行將陷落時(shí),帝國人的狀況,有那些政治家,有那些將軍,更有那些平民。最讓給我印象深刻的是第三帝國極端思想對(duì)孩子們的毒害,在最后的時(shí)刻,德軍甚至將深受帝國思想熏陶德孩子們派上戰(zhàn)場,片中幾個(gè)孩子操縱著笨重德高射炮射殺坦克,而當(dāng)戰(zhàn)爭開始的時(shí)候,絕望的一個(gè)女孩竟請求一個(gè)男孩將她打死,而男孩打死了那個(gè)女孩后竟也在不知所措中向自己的頭顱開槍。是的,絕望,這是被包圍的柏林中彌漫的情緒,絕望的將軍們陸續(xù)自殺,絕望的前線士兵對(duì)稍有些反抗的平民無情的射殺,絕望的人們聚集在一起放縱的喝酒狂歡。最令人心悸的絕望是絕望的戈培爾的夫人親手毒死她的六個(gè)孩子,這該是這樣的不幸,她走進(jìn)孩子們的房間,孩子們已被藥物麻醉,不知道將要發(fā)生的可怕事情,接著她將裝有氰化物的膠囊一個(gè)一個(gè)塞入孩子們的口中,并把它打碎,做完這件事,她也絕望的抽泣,接著絕望的跟丈夫自殺。影片就從這些片斷中放映著第三帝國對(duì)人們的影響,反映著戰(zhàn)爭給人帶來的苦痛和絕望。
但是,影片也展現(xiàn)著希望,在展現(xiàn)著罪惡的同時(shí)展現(xiàn)著人性的點(diǎn)滴光芒。當(dāng)一個(gè)日爾曼青年團(tuán)的孩子從戰(zhàn)場跑回家時(shí),他母親對(duì)他父親說,“他發(fā)著高燒”,而父親面帶欣慰的說,“可他還活著!”?;钪?,就意味著希望,就意味著可以彌補(bǔ)過去的遺憾與錯(cuò)誤,可以有幸福和快樂的可能。影片末尾,柏林防衛(wèi)司令要大家放下武器,停止抵抗時(shí),人們從戰(zhàn)壕和屋中走出,孩子開始在廢墟中奔跑。而片末,逃出的女秘書特露德爾騎著自行車,載著小男孩在一片溫馨的陽光中前行。
最后,晚年的特露德爾回憶說,在紐倫堡審判時(shí),她才知道了德國人犯下的那些恐怖的罪行,她當(dāng)時(shí)認(rèn)為她是不知情的,當(dāng)時(shí)的感覺只是震驚而沒有負(fù)罪感??墒牵?dāng)一天她經(jīng)過一座紀(jì)念一個(gè)被納粹處決的女孩的紀(jì)念碑時(shí),她被震撼了,在她為希特勒工作的那年,這個(gè)女孩被處決,她突然明白了,“年輕不是借口”。當(dāng)她說出這句話是,我有一絲感動(dòng),這畢竟是一個(gè)有良知的老人,而日爾曼民族也是一個(gè)有良知的民族,他們在以后也誠心的對(duì)待他們曾經(jīng)犯下的罪行。他們做到了,他們重新建立起了家園,他們也重新迎得了世人得尊重。作為中國人,我們總是為德國人和日本人的對(duì)比而感嘆,日本當(dāng)年的參與者們也有不少人向中國人表示了懺悔,可是日本社會(huì)始終沒有一種對(duì)那段歷史真心懺悔的社會(huì)氛圍,連許多曾經(jīng)直接參與殺戮的人中都還有人冥頑不化,何況當(dāng)時(shí)許多入德國的特露德爾這樣的“間接”參與者了。
在我看來,這實(shí)在是一部反思?xì)v史的優(yōu)秀影片,至于一些猶太人對(duì)影片中對(duì)希特勒過于人性化的描述的抗議,我完全可以理解,對(duì)于一個(gè)曾經(jīng)對(duì)他們要斬盡殺絕的魔頭,他們的憤怒理所當(dāng)然,寬容并不意味著沒有立場的饒恕。如果國內(nèi)有人不能理解,那么想想吧,日本拍一部描寫東條英機(jī)最后日子的影片,如果也展現(xiàn)他的可能令人產(chǎn)生同情的落魄一面,想必我們也是會(huì)義憤填膺的。事實(shí)上,如果在看這部影片開始,我還對(duì)希特勒的落魄有些觸動(dòng)的話,那么隨著影片一步步揭示人民遭受的痛苦,我只能說這是希特勒應(yīng)該承受的,為他所造成的罪惡他理應(yīng)遭受這樣絕望的折磨。
在這個(gè)社會(huì)中,我們都是歷史的參與者,我們都在做著我們的思考,做著我們的選擇,做著我們的事。我們或許在不知不覺中會(huì)做出錯(cuò)誤的事來,那么,當(dāng)我們知道了我們曾經(jīng)造成的錯(cuò)誤時(shí),我們是以當(dāng)時(shí)的無意作為推脫的借口,還是勇敢的承認(rèn)和彌補(bǔ)自己的錯(cuò)誤?這或許不僅僅是個(gè)假想的問題。
在對(duì)與錯(cuò)、強(qiáng)與弱之間,我們總得選邊站。對(duì)此,村上春樹曾經(jīng)說過一句很好的話,“無論高墻是多么正確,雞蛋是多么地錯(cuò)誤,我永遠(yuǎn)站在雞蛋這邊。” 只是,在這個(gè)混沌曖昧的世界里,如何才能區(qū)分出來誰是高墻、誰是雞蛋?而當(dāng)昔日的高墻成為今日的雞蛋,我們又該向誰一掬傷心淚?
《帝國毀滅》是一部非常出色的電影,入圍2004年奧斯卡最佳外語片,許多人都高度贊賞這部作品的制作、導(dǎo)演、編劇和演出,但也都相當(dāng)確定這部片子不可能獲得奧斯卡獎(jiǎng)。果然,奧斯卡獎(jiǎng)沒有肯定它,對(duì)于這座昔日的高墻、今日的雞蛋,“入圍”兩個(gè)字已經(jīng)是美國電影學(xué)會(huì)能給出的最大掌聲。
《帝國毀滅》是一部德國電影,講述第二次世界大戰(zhàn)期間、德國無條件投降前十幾天的事情,故事的主要核心人物是人魔希特勒。這部影片以史料考據(jù)為基礎(chǔ),調(diào)性不煽情、立場也不偏頗。然而,透過種種真實(shí)事件還原出的希特勒,除了栩栩如生外,還充滿普通人所具備的人性特征,這便注定了這部影片備受爭議的命運(yùn)。
二戰(zhàn)時(shí)期的德國和希特勒,無疑是座無與倫比的高墻,狠狠砸碎許多可憐的雞蛋。但如今時(shí)過境遷,站在歷史彼端的德國和希特勒早已淪為世人踐踏和唾棄的對(duì)象,無論是電影上還是文學(xué)上,縱使是基于史實(shí)的同情或理解都不被允許,已然成為脆弱的雞蛋。藝術(shù)呈現(xiàn)真實(shí),本該是值得贊賞的事情,然而當(dāng)這所謂的真實(shí),既是高墻、又是雞蛋,觀者也只能無奈地低頭從旁走過。
■歷史背景與故事主軸
《帝國毀滅》主要是根據(jù)歷史學(xué)家約阿-希姆費(fèi)斯特的《希特勒的末日》、和希特勒最后的女秘書特勞德爾-瓊格的回憶錄《直到最后時(shí)刻》改編。影片故事從希特勒生日當(dāng)天、也就是1945年4月20日講起,一直講到德國無條件投降之日,1945年5月9日。在此之前,德國東部戰(zhàn)線早已潰不成軍,蘇聯(lián)紅軍則是向西線快速挺進(jìn)與反攻。4月20日那天,希特勒與情人艾娃、以及一幫軍官將領(lǐng)都藏身在柏林的地下碉堡之內(nèi),當(dāng)炮擊聲從碉堡外傳來時(shí),希特勒才赫然驚覺蘇聯(lián)紅軍已經(jīng)打到柏林,國家已經(jīng)來到存亡的關(guān)頭。
4月20日到4月30日的這10天,是希特勒活著的最后一段日子,他置身于地下碉堡里頭,陸續(xù)接獲軍事上慘敗的噩耗、以及親信們接連背叛的消息。面對(duì)這種無可挽回的局勢,身為領(lǐng)導(dǎo)人的希特勒不僅要為自己的生命與前途做決定,還要為所有德國百姓和軍人的生命與前途做決定。當(dāng)時(shí),擺在希特勒面前的選擇有三種,包括撤離、投降與死亡,他最終為自己和所有德國人都選擇了死亡。
在舉槍自盡之前,周圍許多親信將領(lǐng)一再請求希特勒承認(rèn)失敗和撤離柏林,這樣不僅能為東山再起保留余地,也能減少德國軍民的無謂犧牲。但是希特勒堅(jiān)持絕不能投降,即使所有軍人都死絕、所有百姓都犧牲,也要戰(zhàn)斗到最后。為此,他無情地將沒有受過訓(xùn)練、沒有足夠武器的老少送上火線,還派出憲兵捉拿和殺死那些拒絕送死的軍人與百姓。更揚(yáng)言年輕人本該犧牲、以及弱者沒有活下去的價(jià)值。即使是在敵人打到眼前、不得不自殺時(shí),他留下的遺囑仍舊是誓死不投降。
單單從這些事實(shí)來看,希特勒確實(shí)是一個(gè)沒有人性的狂魔,然而,電影《帝國毀滅》透過這10天里發(fā)生在碉堡的種種事情,側(cè)寫描繪出希特勒的行為與背后的動(dòng)機(jī)和信念,結(jié)果勾勒出來的卻是一個(gè)極為人性化的人物,不僅有著與一般人相同的堅(jiān)強(qiáng)與脆弱,甚至還有超越常人、作為領(lǐng)導(dǎo)人應(yīng)有的理想與勇氣。也正是因?yàn)檫@個(gè)緣故,這部電影被反法西斯主義者標(biāo)上認(rèn)同和擁護(hù)昔日納粹的標(biāo)簽。
■希特勒是人不是魔
從理性上來說,大部分人應(yīng)該不會(huì)意外于發(fā)現(xiàn)希特勒具有許多普通人的特質(zhì),畢竟,一個(gè)人如果沒有“做好”和“做對(duì)”很多事,就不可能一步步走到大權(quán)在握的境地,也就不可能鑄就那些后來犯下的滔天惡行。
根據(jù)影片中的描述,希特勒和絕大多數(shù)的人一樣,也具有多面向的性格,一方面是一個(gè)情緒有波動(dòng)的普通人,一方面又是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)果斷的領(lǐng)導(dǎo)人。作為普通人,希特勒不抽煙、不喝酒、吃素、喜歡動(dòng)物、疼愛小孩、尊重女性。作為領(lǐng)導(dǎo)人,希特勒廉潔、講求紀(jì)律、堅(jiān)持理想與原則、具有強(qiáng)烈的愛國情操、重視信仰主張勝于個(gè)體生命。雖然偶爾有感性和脆弱的時(shí)候,但大多數(shù)時(shí)候他都將國家責(zé)任置于個(gè)人情感之上。
》希特勒沒有軍事天才,但性格堅(jiān)毅乃至于固執(zhí)。在生命的最后10天里,當(dāng)軍事慘敗的消息陸續(xù)傳來時(shí),希特勒始終拒絕面對(duì)軍力不濟(jì)的現(xiàn)實(shí),堅(jiān)持在軍事地圖上進(jìn)行不切實(shí)際的軍事調(diào)度。一干將領(lǐng)們先是直指現(xiàn)況,但在希特勒的狂怒斥罵下,終于也都漸漸噤聲不語,既然戰(zhàn)敗是無可避免卻又不能接受的結(jié)果,只能各自靜待末日的到來。
》希特勒嚴(yán)以律己,但也嚴(yán)以待人、睚眥必報(bào)。面對(duì)柏林即將淪陷的現(xiàn)實(shí),希特勒拒絕出逃茍活,堅(jiān)持堅(jiān)守對(duì)國民的承諾,以生命捍衛(wèi)國家與理想。相同地,他也以同等的方式要求其他軍人和百姓,要所有人都以鮮血和勇氣來抵擋子彈與大炮。而當(dāng)?shù)蹏獛浉炅趾蛢?nèi)政部長希姆萊陸續(xù)傳來叛變的消息時(shí),希特勒在如此嚴(yán)峻的情勢下仍不惜調(diào)兵遣將追殺叛變者,就連情人艾娃下跪請求饒恕其妹夫擅離職守的行為,也遭到無情的拒絕。
》希特勒個(gè)性堅(jiān)強(qiáng),但難免有傷感軟弱的時(shí)刻。雖然一再表示所有人都應(yīng)該為國犧牲,但希特勒兩次違反自己的原則,要求幾位不屬于黨政系統(tǒng)、如晚輩般敬愛自己的女秘書們先行撤離碉堡。雖然對(duì)叛徒絕不寬待,但是當(dāng)裝備部長史培爾當(dāng)面向希特勒表明自己將撤逃、并告白自己在數(shù)月前便開始違抗指示時(shí),希特勒并未出手阻止,而是留下傷心的眼淚。一直以來,充滿理想主義的史培爾都是希特勒最敬重的人,是希特勒未實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)家夢想的化身,如今史培爾以這種誠懇的方式呈現(xiàn)自己的背叛,希特勒無法不心軟。
》希特勒行事一板一眼,但仍有感性的一面。在地堡里,情人艾娃請求希特勒贈(zèng)送自己一座置于碉堡外頭的雕像,明明死期將臨,希特勒仍以雕像可能是國家所有、屬于全民為由加以拒絕。身為國家領(lǐng)導(dǎo)人、大權(quán)在握超過十多年,伴隨他超過十五年的艾娃在自己的遺囑中還需要交代妹妹代為償還一些零碎的債務(wù),足見希特勒行事的清廉和刻板。但在4月28日,兩人自殺的前兩天,各自寫下遺囑之后,希特勒正式娶艾娃為妻,像個(gè)男人般地給自己的女人一個(gè)應(yīng)有的名分。
希特勒從第一次世界大戰(zhàn)走來,在這當(dāng)中經(jīng)歷過德國戰(zhàn)敗投降、凡爾賽條約的苛刻與殘酷,他深刻理解戰(zhàn)敗投降后的生不如死,因此與許多德國將領(lǐng)一樣,認(rèn)為與其投降、不如犧牲。希特勒還經(jīng)歷過1929年的華爾街大崩盤與經(jīng)濟(jì)大蕭條,以及其后的嚴(yán)峻失業(yè)與惡性通貨膨脹,因此他承諾德國老百姓要拔除引發(fā)世界經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的猶太毒瘤,要帶領(lǐng)德國走向軍事霸權(quán),廢除凡爾賽條約的羞辱與凌虐,恢復(fù)德國人民的民族自信心。
掌權(quán)多年以來,希特勒的堅(jiān)持和承諾始終如一。而在最后的十天里,明知道自己即將面臨死亡,但在面對(duì)各級(jí)將領(lǐng)時(shí),希特勒仍舊堅(jiān)持自己作為領(lǐng)導(dǎo)人應(yīng)有的決斷與堅(jiān)強(qiáng),仍遵循著一貫的信念和原則行事,絲毫不退讓松懈。但在私底下,在面對(duì)將領(lǐng)之外的尋常晚輩與女士時(shí),希特勒更像一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人,難以抑制手部的抽搐,也難以抑制內(nèi)心的感傷與脆弱,縱使如此,他始終禮貌和善地待人,毫無派頭和架勢。
■影片視角
《帝國毀滅》以希特勒在世的最后十天為敘事主軸,以希特勒這個(gè)人物在死亡之前的言行為故事的主題。然而,如果影片只將視野局限在希特勒身上,那將是蒼白和單薄的,縱使完全是以真實(shí)史料為基礎(chǔ),也無法擺脫為納粹罪行強(qiáng)行辯解和開脫的色彩,更不可能讓大眾產(chǎn)生理解和共鳴。
《帝國毀滅》最成功的地方在于,它同時(shí)采用三個(gè)視角,從三個(gè)立場不同的人的角度來觀察這一段時(shí)間的柏林,并且透過地堡內(nèi)與地堡外這種空間上的差異,凸顯出個(gè)人與體制、原則與后果之間存在的巨大反差,將影片的思想高度從人物傳記提升到對(duì)戰(zhàn)爭、愛國精神和集權(quán)制度的反思層面。
影片中同時(shí)從三個(gè)人物的不同視角來開展內(nèi)容,一個(gè)是希特勒的女秘書、立場中立的瓊格小姐,一個(gè)是支持投降、減少犧牲的醫(yī)官君特先生,一個(gè)是不惜犧牲、奮勇殺敵的十二歲少年皮特。其中,從瓊格小姐的視角,看到的是地堡內(nèi)的希特勒,整體色調(diào)從溫暖燠熱走向寒冷,從醫(yī)官君特和少年皮特則看到的是地堡外的戰(zhàn)事,除了結(jié)尾處外,整體色調(diào)都是寒冷凄涼。
在影片敘事的過程中,往復(fù)交錯(cuò)呈現(xiàn)地堡內(nèi)和地堡外的情勢,當(dāng)希特勒在寧靜的地堡內(nèi),根據(jù)自己的信念和原則,做出全民抗敵的決定時(shí),地堡外出現(xiàn)的是無辜百姓遭到炮火無情攻擊的畫面,是毫無訓(xùn)練、缺乏武器的老人與小孩在火線中前仆后繼、無謂犧牲。當(dāng)瓊格小姐為希特勒的沉重壓力與艱難困境感到不忍時(shí),醫(yī)官君特正在缺醫(yī)少藥的情況下,為血流如注、尖聲嚎叫的傷患鋸斷傷肢,少年皮特正拿著手槍在其他孩子們的尸體堆中穿梭沖鋒。身為領(lǐng)導(dǎo)人的希特勒的一句堅(jiān)守信念,代表的卻是大量性命的死去,是德國的未來被一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)嗨汀?br>
■信仰與犧牲之間的沖突
希特勒堅(jiān)守信念、貫徹原則、維護(hù)德意志民族最高利益的做法很難說他有錯(cuò),畢竟這是一個(gè)身為領(lǐng)導(dǎo)人、肩負(fù)國家興亡大任的人,應(yīng)有的特質(zhì)和應(yīng)盡的責(zé)任。
在國家存亡之際,將領(lǐng)應(yīng)該誓死效忠,與國家共存亡?
在國家存亡之際,軍隊(duì)?wèi)?yīng)該戰(zhàn)到最后一兵一卒,寧死不屈?
在國家存亡之際,人民應(yīng)該拋頭顱、灑熱血,挺身而出,不惜犧牲?
顯然希特勒對(duì)這三個(gè)問題的答案都是“對(duì)”,事實(shí)上,大部分的國家的教科書里,也都為這三道題給出肯定的答復(fù)。如果一支軍隊(duì)抱著“只在戰(zhàn)勝有望時(shí)作犧牲”的信念,如果一個(gè)國民抱著“只在國家值得奉獻(xiàn)時(shí)作犧牲”的信念,這樣的戰(zhàn)爭和這樣的國家注定要失敗,因此,灌輸軍隊(duì)和百姓“不惜任何犧牲”的愛國信念有其必要性,在戰(zhàn)爭之時(shí)嚴(yán)懲那些逃避犧牲的人也有其必要性。
因此,如果只將眼光專注在地堡里的希特勒身上,我們看到的是一個(gè)具有人性的好人,是一個(gè)擁護(hù)信念、堅(jiān)定承諾的優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)人。然而,當(dāng)我們將地堡內(nèi)的信仰與堅(jiān)定,對(duì)比地堡外的現(xiàn)實(shí)與犧牲時(shí),對(duì)與錯(cuò)瞬間便被模糊了,一切的必要似乎都是不必要。只是,希特勒究竟做錯(cuò)了什么?為了國家理想作犧牲的“合理范圍”又在哪里?
希特勒所犯的錯(cuò),或許更多是來自“國家”這個(gè)概念性名詞。也許,本就不該將“國家”置于無比崇高的地位之上,如果沒有了百姓、沒有了未來,國家又有何意義。從這個(gè)角度來說,二戰(zhàn)的德國之所以會(huì)走向瘋狂的極端,要說是因?yàn)橄L乩諅€(gè)人的瘋狂,更多的可能還是要?dú)w咎于不容許異議的集權(quán)體制、以及狂熱的愛情情操和偶像崇拜。
就像影片當(dāng)中指出的,希特勒雖然有許多良好的特質(zhì),但性格固執(zhí)、不接受其他人的反駁意見。周圍的將領(lǐng)們則或是因?yàn)榭謶钟谙L乩枕{必報(bào)的秉性、或是基于對(duì)希特勒個(gè)人的崇敬與信仰,因而盲目尊從希特勒的指示,無視于現(xiàn)實(shí)的殘酷與恐怖。而希特勒本人,雖然不是瘋狂的人魔,但因?yàn)楸坏乇?、被親信包圍著,與殘酷的現(xiàn)實(shí)之間保持著遙遠(yuǎn)的距離,無法切身體會(huì)自己的決策所代表的實(shí)質(zhì)意義,結(jié)果便是走向所有集權(quán)體制必然會(huì)產(chǎn)生的殘酷犧牲。而且,正因?yàn)橄L乩諏?duì)信念的高度堅(jiān)持與堅(jiān)定,這種犧牲的殘酷程度也就無比巨大。如果希特勒沒有實(shí)施專制獨(dú)裁,二戰(zhàn)的德國或許無法快速擺脫各種政治和經(jīng)濟(jì)的陰影,但同樣也不會(huì)走向極端與毀滅。
■電影載不動(dòng)的許多愁
從藝術(shù)的角度來說,《帝國毀滅》是一部非常出色的電影,除了盡可能忠實(shí)地還原希特勒這個(gè)人外,還透過寧靜的地堡內(nèi)和慘烈的地堡外這種往復(fù)對(duì)比,凸顯出一個(gè)看似杰出的領(lǐng)導(dǎo)、一個(gè)看似正確的決策,實(shí)際上卻能產(chǎn)生無比悲慘的結(jié)果,進(jìn)而使人質(zhì)疑“愛國”和“戰(zhàn)爭”的底線。而且,在出色的架構(gòu)構(gòu)思之外,編劇和剪輯的表現(xiàn)也令人贊嘆,在地堡內(nèi)/地堡外、三條敘事線的交錯(cuò)過程中,始終以相同的主題或相似的人物做銜接,例如當(dāng)?shù)乇?nèi)提及民兵的無謂傷亡時(shí),地堡外呈現(xiàn)的是醫(yī)官君特在路上看到兩個(gè)老人因?yàn)椤疤颖痹獾綉棻鴼⒑?,以及在醫(yī)院里看到無數(shù)重傷的傷兵。
這些看似獨(dú)立卻又相似的敘事線,平順且細(xì)密地纏繞在置身于敘事線之外的希特勒周邊,除了賦予影片強(qiáng)烈的整體感外,還將希特勒這個(gè)隱性的主角浮凸而出。乍看之下,影片里雜亂紛呈著眾多的人物和事件,然而透過這些看似單純隨歷史時(shí)間出場的人物和事件,不僅真切地凸現(xiàn)出希特勒這個(gè)核心人物的性格與思想,還縱向地呈現(xiàn)出希特勒從拒絕接受失敗、到?jīng)Q定舉槍自盡的情緒和想法的完整進(jìn)程,與此同時(shí),更橫向地呈現(xiàn)出希特勒每個(gè)涉及國家前途的抉擇為德國百姓帶來的毀滅后果。此外,地堡內(nèi)和地堡外、三個(gè)獨(dú)立人物各自的故事線都能獨(dú)自存在,而在交會(huì)之余,還演繹出不同層次的意義。
看得出來,《帝國毀滅》做了很多努力以避免必然的立場爭議,例如在處理蘇聯(lián)紅軍占領(lǐng)柏林時(shí)各種行進(jìn),便刻意淡化針對(duì)性與批判性。當(dāng)醫(yī)官君特走進(jìn)一所被蘇聯(lián)攻克的醫(yī)院時(shí),首先看到的是堆疊在一起的裸體女尸,接著看到的是被聚攏在角落里的重病患者們。這是唯一暗示紅軍暴行的一幕,其中前者代表的是被紅軍殘害的德國女性,而后者代表的是被德軍遺棄的德國病患。借由這兩者的對(duì)比,議題的焦點(diǎn)便從對(duì)紅軍的控訴,轉(zhuǎn)為對(duì)戰(zhàn)爭本身的控訴。此外,里頭還安排了一組一名紅軍面對(duì)少年皮特時(shí),高喊著我不殺小孩、結(jié)果卻被少年皮特殺死的鏡頭,以此平衡醫(yī)院那一幕可能引發(fā)的對(duì)紅軍的負(fù)面觀感。
影片也避免直接呈現(xiàn)希特勒自身的觀點(diǎn)或想法,而是借由其他人的行為和態(tài)度來間接對(duì)比和凸顯。例如,在得知希特勒拒絕出逃、將以自殺來面對(duì)紅軍的攻擊時(shí),宣傳部長戈貝爾和他的妻子便決定了要步希特勒的后塵,還要帶著6個(gè)幼齡的孩子一同踏上自殺之路,因?yàn)樗麄儍扇松钚?,沒有希特勒、沒有國家社會(huì)主義的世界,便沒有活下去的價(jià)值。透過戈貝爾夫婦兩人的極致行為和對(duì)國家社會(huì)主義的狂熱,便能看出來希特勒在理念和信仰上的異常執(zhí)著,也讓人得以理解為何希特勒和戈貝爾都對(duì)百姓的無謂犧牲如此漠然。當(dāng)一個(gè)人認(rèn)定自己以及自己的孩子都該為理想犧牲時(shí),又怎么會(huì)對(duì)其他人的犧牲感到悲傷。
從理性上來說,大部分的人也能認(rèn)同,即使是犯下滔天罪行的人,他的所作所為大多數(shù)也都是符合理性和人性的。然而,理性上站得住腳的,不等于感情上也站得住腳。雖然《帝國毀滅》是以相對(duì)公正的態(tài)度來還原希特勒這個(gè)人,然而當(dāng)人們從人性的角度來理解希特勒時(shí),很難避免不對(duì)他的行為產(chǎn)生理解之情、甚至是同情之情。于是這種以“公正”為名的還原行為,便以傷害受害者的感情為代價(jià),結(jié)果是對(duì)希特勒公平,卻對(duì)受害者不公平。試想,如果日本推出一部將裕仁天皇還原為人、以人性的角度來看待他的作品,又有多少中國人能心平氣和地接受?
總的說,《帝國毀滅》這部電影本身沒錯(cuò),但在歷史的傷痕痊愈之前,推出的時(shí)機(jī)還是錯(cuò)了。就像影片最后引述瓊格小姐老年時(shí)候的一段紀(jì)錄片,里頭講到她在戰(zhàn)后得知有六百萬猶太人死于集中營,當(dāng)時(shí)她雖然感到遺憾,但覺得這與自己沒有什么關(guān)系,畢竟事情發(fā)生時(shí)候她還很年輕,也不知道究竟發(fā)生什么事情,直到她偶然經(jīng)過一個(gè)紀(jì)念碑,看到一個(gè)和自己同年出生的猶太人,在自己22歲、開始為希特勒擔(dān)任秘書時(shí)便遭到殺害,她才意識(shí)到,在猶太人所受到的傷害面前,自己沒有權(quán)力以年輕、以無知為借口。同樣的,當(dāng)代的德國人也不該以還原希特勒的人性為理由,再次傷害猶太人的感情。
當(dāng)一部呈現(xiàn)真實(shí)的電影因?yàn)槟硞€(gè)群體的情緒而受到打壓,身為觀眾的我們本該秉持理性擁護(hù)真實(shí)和藝術(shù),為這昔日的高墻、今日的雞蛋而發(fā)聲,但說到底,身為觀眾的我們也是人,在理性之外,還需要聆聽情感的聲音。
年輕不是不悔的借口——第三帝國《覆滅》直感
“直感”的意思是,直覺的感受,充不得評(píng)論之?dāng)?shù)。打開電腦敲打以下文字的時(shí)候,我應(yīng)該是破天荒地沒有連接網(wǎng)路,并且故意切斷互聯(lián)性的交換,不查任一資料,放任必然出現(xiàn)的錯(cuò)與誤,“感”而已。
接近凌晨時(shí)分,從衡山影院出走,兩個(gè)半小時(shí)的德國影片《覆滅》(DOWNFALL),錢包里還有一張《覆滅》前拐到永華買的周六《第九日》的票——同樣都是二戰(zhàn),都是德國。在這個(gè)紀(jì)實(shí)性的群像電影中,不知道感和想之間,哪端更出離印象。
希特勒的手
對(duì)于希特勒的印象,一直停留在2個(gè)影像文本里,其一是卓別林的《大獨(dú)裁者》,那里面希特勒最?yuàn)Z目的身體器官是他的腳,卓別林將標(biāo)志性大頭皮鞋里的雙腳壓縮進(jìn)希特勒標(biāo)致的高統(tǒng)皮靴中,調(diào)戲著氣鼓鼓的地球,戲噱而綿長;其二是《王中王》,此地最?yuàn)Z目的希特勒身體器官是他的小胡子,在閃電的一驚一咋里,希特勒和他的姐姐交相輝映,極盡譏諷之能事。
《覆滅》里,希特勒雖然算不得最?yuàn)Z目的角色(竊以為戈倍爾更搶眼,下節(jié)再表),但是他的手無疑被刻意放大了,許是帕金森癥,許是為了放大“希魔”垂死前歇斯底里的神經(jīng)質(zhì),無論“手” 擺放何處,指點(diǎn)地圖、撥弄盤中的素食、戳著下屬勃然破口大罵、輕撫愛娃的臉……尤其是背于身后多次得到迫近的特寫鏡頭時(shí),都痙攣一般地篩然抖動(dòng)。
我想起,那個(gè)因?yàn)橄L乩找灾卤嗷脺绨崔嗖蛔±拮右黄鹱詺⒌娜?,他的一個(gè)小說中,曾寫到一雙比臉孔更曝光內(nèi)心的,手。
愛娃的煙
最后一次從地下掩體來到地面放風(fēng)透氣時(shí),她對(duì)希特勒的女秘書和廚娘說,抽一根吧,點(diǎn)燃,深吸一口,視線聚集在廢墟瓦礫堆中幸存青銅少女雕像上,陽光很明媚,好像還有些風(fēng),四月底的柏林,天氣應(yīng)該不錯(cuò)。時(shí)間仿佛停滯,卻不過幾秒而已,空襲便響起,一顆顆炸彈凌空而來。
那根長長的香煙落在泥土里,愛娃的腳踏上去,用力地踩轉(zhuǎn)一下。
她是來和他一起死的,她知道。她的妹夫是希姆萊與希特勒之間的聯(lián)絡(luò)官,希姆萊瞞著希特勒偷偷和盟軍談和暴露,希特勒派人抓到她的妹夫要處極刑。她之前接到過妹夫勸她離開的電話,她沖到希特勒面前,請他寬恕妹夫,妹妹要生孩子了,大廈傾覆中,“此時(shí)你這樣做還有什么意義呢?”他用顫抖的手輕輕抹去她的眼淚,他的眼睛紅了,他大聲拒絕將軍們疏散柏林市民的要求時(shí)沒有紅,他大聲咒罵士兵將領(lǐng)應(yīng)該拼命的時(shí)候沒有紅,他說他們命該如此,
但,他拒絕了她的要求。
“根據(jù)種族通婚條例,元首你是純正雅利安人么?”
希特勒要在離開世界前與廝守15年的愛娃結(jié)婚了,炮火紛飛中,一個(gè)應(yīng)該是牧師一樣的證婚人被帶到地下掩體?!案鶕?jù)種族通婚條例,元首你是純正雅利安人么?……根據(jù)種族通婚條例,愛娃你是純正雅利安人么?……根據(jù)條例元首我可以看你的身份證么?” “他是元首!”警衛(wèi)官終于按捺不住發(fā)作了,牧師“哦”了一下,放棄查驗(yàn),繼續(xù)發(fā)問,“元首你愿意娶愛娃布勞恩為妻么……”
想起《U531》中最結(jié)棍的一句臺(tái)詞,“德國人造的東西,真TMD結(jié)實(shí)!”
戈倍爾的臉·戈倍爾夫人的小藥丸
希特勒周圍的人中,最搶眼的無疑是戈倍爾,雖然他在影片中出現(xiàn)好像沒有希姆萊早,但是一現(xiàn)身就被我一眼認(rèn)出——當(dāng)然,因?yàn)槲抑霸陔娨暽峡催^他的照片,我第一反應(yīng)竟然不是他的名言“謊言重復(fù)一千遍就是真理”,脫口而出的是“他把自己的孩子們都毒死,然后和妻子一起自殺了”——這是我書上看過的簡單一句話,我不知道,這個(gè)孩子“們”竟然如此之“們”,這個(gè)過程竟然,竟然如此……
這個(gè)演員簡直太像戈倍爾了,五官是隼和狼的融和,刀削一般的高顴深目,而特別是在希特勒周圍的軍綠色中,他的糟黃色文官制服尤其醒目。
那鷹一樣的眼睛居然流淚了,他像希特勒一樣讓柏林市民和士兵為他們的瘋狂殉葬的時(shí)候他的臉依然酷斃了,像沙漠一樣酷斃了。戈倍爾讓希特勒的秘書為他記錄遺囑,秘書說,她正在打元首的遺囑,他猛地收了淚,“那我一會(huì)再來?!?戈倍爾不僅將妻子孩子全部弄到地下,還唯一一次違背元首領(lǐng)袖的命令,元首讓他帶著家人離開——他執(zhí)意為元首殉葬,帶領(lǐng)全家。
戈倍爾夫人領(lǐng)著天使一樣的一群孩子,真的是一群,6個(gè),其實(shí)他們一共是7個(gè),剛好一串完整的音符——還有一個(gè)是戈倍爾夫人書寫遺囑的閱讀對(duì)象,一身戎裝地放置在相框里。孩子們跟著媽媽,小鳥一般地齊聲說:“我們來看希特勒伯伯和愛娃阿姨。”銀鈴一般地為希特勒伯伯和愛娃阿姨齊聲合唱,媽媽是他們的指揮。
“孩子們不能活在沒有國家社會(huì)主義的世界里……孩子們不能活在沒有國家社會(huì)主義的世界里?!边@是媽媽一再強(qiáng)調(diào)的要把他們都帶走的理由。媽媽監(jiān)督著醫(yī)生用錐形瓶配制好深度安眠的藥水?!昂⒆觽?,這是媽媽跟你們說過的藥,有點(diǎn)苦,誰先來……海達(dá)你最聽話,你先來……”最小的女兒先喝了,苦得癟了下嘴,最后一個(gè)最大的女兒哭了,“媽媽我不要喝……”媽媽只好用灌。
孩子們都睡著了,媽媽躡手躡腳地進(jìn)來,掏出一盒小藥丸,逐一放到孩子嘴里,用手將上下牙擠壓合攏,干脆的“咔”一聲,孩子微微抽動(dòng)一下,頭就歪過去了,媽媽將被子給她/他從頭蓋上——每個(gè)孩子都是一樣步驟,簡潔而干脆。6個(gè)都完成后,她走出房間,頹然蹲在地上,她的丈夫,在幾步外看到她。
輪到他們了,戈倍爾戴好手套,整理好衣服,和妻子走到地上,他先朝她開槍,然后朝自己開槍。兩聲槍響剛落,幾個(gè)士兵有了之前對(duì)付希特勒和愛娃尸體的經(jīng)驗(yàn),毫不拖沓老練地從過來澆上汽油,點(diǎn)火。
彼得的自行車
彼得只有12歲,元首就接見了他,給他授勛,因?yàn)樗没鸺矒糁辛?輛蘇軍坦克。這應(yīng)該是他第一次見到元首真人,或許他會(huì)想,這個(gè)佝僂著背哆嗦著手有氣沒力的垂垂老人,真是我們狂熱追隨的元首么?
彼得的爸爸之前曾經(jīng)試圖將他從街道上勸回家,爸爸也勸說其他和彼得一樣未成年的“戰(zhàn)士”,還有剛成年的戰(zhàn)士,未果。等彼得在炮火和死亡的游蕩和游擊中逐漸回復(fù)一個(gè)12歲孩子的真實(shí)恐懼時(shí),他沖回父母的懷中。
可是,即使在蘇軍的距離都可以目測的時(shí)候,依然有百姓構(gòu)成的所謂戰(zhàn)場執(zhí)法隊(duì)將懷疑對(duì)象迅速吊死打死。即使在希特勒已經(jīng)自殺,柏林防御司令剛宣布停止抵抗的時(shí)候,彼得看到戰(zhàn)場執(zhí)法隊(duì)從家里走出,父母都倒在血泊中。
于是,在蘇軍包圍住一群德軍士兵的時(shí)候,一個(gè)女人從包圍中悄悄溜走的時(shí)候,他有力地牽住她的手,穿行在勝利者的眼神里,用12歲孩子的物理外表掩護(hù)她離開。
彼得突然有個(gè)發(fā)現(xiàn),河里漂著一輛自行車,他撈起來,他們對(duì)視著笑了。她騎著車,載著他離開,他們在靜謐的鄉(xiāng)間路上行進(jìn),一起離開,離開……
特魯?shù)聽栃〗恪ど衔踞t(yī)生
前面說到這個(gè)電影的紀(jì)實(shí)性,雖然隱約記得資料上說這個(gè)電影的視角和發(fā)軔都來自真實(shí)的希特勒的女秘書特魯?shù)聽栃〗?,好像她的姓是榮格,和著名心理學(xué)家一個(gè)姓——片子她的正式稱呼是“榮格夫人”。但是我覺得應(yīng)該還有一個(gè)視角,原諒我沒有記住這個(gè)似乎是影片中唯一有點(diǎn)清醒旁觀者樣子的知識(shí)分子模樣的年輕醫(yī)生的名字,只記住他的軍階是上尉。這兩條線索,前者的角度應(yīng)該是從地下掩體由內(nèi)而外,因?yàn)樗恢倍即粼谙L乩丈磉?,?duì)于外面的戰(zhàn)事并無切身體驗(yàn);后者則是由外而內(nèi),他原來是負(fù)責(zé)食品藥物運(yùn)輸?shù)?,后來到地下,并偶然見證了希特勒的死亡。
上尉醫(yī)生的反省和清醒比彼得的父親幸運(yùn),他盡力的勸阻不要繼續(xù)抵抗血拼的語言似乎有些奏效,而他也在戰(zhàn)后幾年被釋放。
特魯?shù)聽栃〗惚徽衅副幌L乩諝J點(diǎn)為秘書,陪伴見證了希特勒最后的時(shí)光,她曾經(jīng)在愛娃表態(tài)時(shí)迅速接口表態(tài)愿與希特勒一起死,雖然此后自己都不知道當(dāng)時(shí)為何脫口。在希特勒死后突圍,被蘇軍包圍時(shí),因?yàn)榕陨矸?,又得?2歲男孩彼得的幫助,逃脫。戰(zhàn)后被甄別為年輕的追隨者,被釋放。
片末是2002年特魯?shù)聽栃〗闶攀狼耙欢尾稍L錄像,她說自己多年以來都不愿意開口,直到不久前看到一個(gè)展覽,一個(gè)被納粹殺害的年輕女子的遭遇刺激了她,“年輕不是借口,應(yīng)該把事實(shí)的真相說出來?!?br>
屬于此地的“60周年”即將到來,《覆滅》直感后,在紙上寫下這樣一句話,懺悔需要勇氣,和能力;接受懺悔也需要勇氣,和能力——真實(shí)的勇氣和真正的能力。不懺悔和不接受懺悔,不知道是否只需要“勇氣”。
附:50塊一張的電影票,這個(gè)所謂“電影節(jié)”簡直是發(fā)橫財(cái),但是我依然迂闊地拒絕了黃牛20塊的拉票。
http://www.blogcn.com/User7/ecnumeng/blog/21745217.html 2004年德國電影工作者以他們一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,為全世界觀眾奉獻(xiàn)了一部反映二戰(zhàn)題材的電影《帝國的毀滅》。這部電影以希特勒為主角,講述了在柏林被蘇軍攻陷前夕,希特勒和他的將領(lǐng)在柏林地堡下的最后日子。
背景
1944年夏,整個(gè)二戰(zhàn)戰(zhàn)事發(fā)生了翻天覆地的變化。在西線,英、美盟軍開辟第二戰(zhàn)場,發(fā)動(dòng)諾曼底登陸戰(zhàn);而東線蘇聯(lián)軍隊(duì)也開始越過國境線,由被動(dòng)防御轉(zhuǎn)入主動(dòng)進(jìn)攻。西線的盟軍和東線的蘇軍都有一個(gè)共同的目標(biāo)——攻克柏林。而此時(shí),由于西線的盟軍受到德軍的頑強(qiáng)抵擋,所以美、英軍隊(duì)進(jìn)展極為緩慢。這給東線的蘇軍創(chuàng)造了攻克柏林的先決條件。蘇軍在東線首先發(fā)動(dòng)了巴格拉季昂戰(zhàn)役,機(jī)械化坦克兵團(tuán)從白俄羅斯迅速閃擊到維斯瓦河,兵臨華沙城下。然后,蘇軍又冒著德軍“虎王”式坦克的猛烈炮火,踏過了波德平原,抵達(dá)奧得河,距柏林只有60公里。
在東線作戰(zhàn)的有兩支蘇聯(lián)軍隊(duì),一支白俄羅斯第1方面軍,由朱可夫元帥指揮;一支烏克蘭第1方面軍,由科涅夫元帥指揮。最高統(tǒng)帥部于1945年4月1日,從兩軍的駐地分界處劃起,一直到柏林東南60公里的呂本,誰率先打到這里,誰的部隊(duì)就擔(dān)當(dāng)攻克柏林的重任。開始,朱可夫的部隊(duì)被稱為“柏林之鎖”的塞洛高地所阻,而科涅夫的部隊(duì)已順利地渡過了尼斯河,搶占了攻克柏林的先機(jī)。4月17日晚,斯大林在電話中希望科涅夫能讓朱可夫的部隊(duì)通過其方面軍地段上的突破口攻入柏林,但被科涅夫以那樣將占去許多時(shí)間并造成部隊(duì)的混亂為由婉拒,并最終使斯大林同意讓他的兩個(gè)坦克集團(tuán)軍轉(zhuǎn)向柏林協(xié)助攻擊。就在科涅夫以為勝券在握時(shí),朱可夫的部隊(duì)攻下了塞洛高地,并搶占了通往國會(huì)大廈的要沖安加爾特車站。
最終,朱可夫的部隊(duì)笑到了最后。1945年4月30日21時(shí)50分,蘇軍葉戈羅夫中士和坎塔里亞下士在德國首都柏林國會(huì)大廈的圓形拱頂上升起了一面蘇聯(lián)國旗。這標(biāo)志著德意志第三帝國的首都被已被蘇軍徹底攻陷。
關(guān)于影片
1945年4月15日凌晨5時(shí),蘇軍打響了攻克柏林的戰(zhàn)役。4月20 日,在盟軍猛烈的炮火下,希特勒在柏林的地堡下度過了他56歲的生日。4月29日,柏林城已成為一片火海,希特勒和他的情婦愛娃·布勞恩在他的地堡里完成了他們的婚禮。就在希特勒和愛娃正式結(jié)婚后的第二天下午3點(diǎn)30分,希特勒和愛娃服氰化鉀毒丸自殺。希特勒在吞入第二顆毒丸后,用手槍向自己的太陽穴開了一槍。10分鐘后,侍衛(wèi)們將希特勒和愛娃的尸體拖出暗堡,放進(jìn)總理府花園被炸開的一個(gè)彈坑中,倒上汽油焚燒。
影片《帝國的毀滅》就是圍繞希特勒生命中最后的十二天展開的。其主要情節(jié)來自于希特勒的貼身秘書勞德·榮格,她從1942年開始直至離開地堡一直在希特勒的身邊工作,還記錄了希特勒的遺囑。此外,另兩位仍然在世的地堡人員,希特勒的電話接線員和軍官弗萊達(dá)上校的日記和回憶也為影片提供了大量彌足珍貴的史料。這些都使《帝國的毀滅》成為一部忠實(shí)再現(xiàn)歷史場面的優(yōu)秀電影。
除了吸引眼球的題材,扎實(shí)的歷史素材,超強(qiáng)的制作班底和一流的演員也是影片成功不可或缺的因素。影片的編劇伯恩·伊欽格本身是德國電影重量級(jí)的制片人,這一次他親自操刀撰寫了影片的劇本。而主演希特勒的演員布魯諾·岡茨是德國非常著名的演技派演員,相信很多人對(duì)他主演的《柏林蒼穹下》那個(gè)穿著呢子大衣的天使仍然記憶猶新。
《帝國的毀滅》雖然在德國上映時(shí)取得了非常好的票房成績,但媒體和評(píng)論界對(duì)影片褒貶不一。對(duì)于影片真實(shí)再現(xiàn)了某些歷史場景以及對(duì)希特勒的“人性”化刻畫都遭到了非議,認(rèn)為這有可能意味著德國民族主義和新納粹勢力的抬頭。但我認(rèn)為這恰恰是影片的珍貴之處?!兜蹏臍纭泛秃萌R塢的戰(zhàn)爭片在處理手法上有著明顯的不同,它并沒有刻意營造戰(zhàn)爭的大場面,而把主要精力放在了人物的刻畫上。所以,透過影片我們看到了許多栩栩如生的人物,比如希特勒和戈陪爾。
希特勒
自從二戰(zhàn)結(jié)束后,希特勒及其黨羽在大多數(shù)人們心中一直是以戰(zhàn)爭魔鬼的面目出現(xiàn)的,這其實(shí)從某種程度上扭曲了他們的形象。雖然他們在人類歷史上犯下的滔天罪行,但也絕不能因?yàn)檫@個(gè)理由就忽視了他們身上“人”的概念。希特勒無論怎樣殘忍可怕,他首先還只是一個(gè)人。只要是人,就會(huì)有人類的情感。而《帝國的毀滅》正是還原了希特勒的本來面目,使我們看到了一個(gè)更真實(shí)更鮮活的人物形象。尤其是面對(duì)自己一手建立的帝國就要滅亡的時(shí)候,希特勒作為一個(gè)國家的元首也同樣表現(xiàn)出了一般人的恐懼和絕望。當(dāng)他聽說戈林和希姆萊背著他和盟軍媾和的時(shí)候,他的那種歇斯底里的表現(xiàn)正反映了他內(nèi)心的惶恐。而戈陪爾最為希特勒的支持者,在最后的關(guān)頭他沒有選擇逃跑,而是和夫人一起毒殺了自己的兒女后雙雙自殺,也用實(shí)際行動(dòng)追隨了希特勒和他們的共同追求——國家社會(huì)主義。影片的最后,當(dāng)活下來的將領(lǐng)和士兵中有人聽到希特勒自盡和德國投降的消息時(shí),立即把手槍對(duì)準(zhǔn)了自己??赡苡腥藭?huì)說這樣的舉動(dòng)正是狂熱的軍國主義的表現(xiàn)。但我認(rèn)為,在戰(zhàn)爭中,任何行為都是可以理解的。他們的自殺和倭國軍人的剖腹,黃繼光堵槍眼其實(shí)并沒有本質(zhì)的區(qū)別,他們都是對(duì)一種信念的執(zhí)著,只是表現(xiàn)形式不同罷了。信念本身有好壞之分,但戰(zhàn)場上的軍人都勢必把自己一方的信念當(dāng)作最正確的,最終結(jié)的,所以他們才能在戰(zhàn)爭不利己的情況下,把槍口和刀刃對(duì)向自己。
60年后,再回頭看希特勒,是歷史選擇了他。而德國法西斯的產(chǎn)生也不是一件孤立的事情,它是20世紀(jì)30年代多種因素催生的產(chǎn)物。作為一戰(zhàn)后的戰(zhàn)敗國,德國人需要一個(gè)由強(qiáng)權(quán)領(lǐng)導(dǎo)人統(tǒng)治的國家。他們希望通過強(qiáng)有力的外交和軍事政策,恢復(fù)德國昔日的輝煌。因此,希特勒在還沒上臺(tái)前的拉票運(yùn)動(dòng)中,就不斷向德國人民灌輸法西斯黨的助主張,希望國家統(tǒng)一,重視國家利益。這一切都讓德國人民覺得是那么地有吸引力。后來,當(dāng)希特勒大權(quán)在握,他就著手建立一個(gè)極權(quán)國家,他消滅了所有反對(duì)黨,建立了蓋世太保,逮捕了成千上萬的政治反對(duì)派并殘殺了大量的猶太人。在他看來,猶太人罪孽深重,德國近代史上的種種不幸,很大程度上都是由猶太人造成的。正是希特勒激發(fā)了德國人的民族主義熱情,所以大戰(zhàn)一開始,就有大批的德國青年愿意為祖國、為希特勒貢獻(xiàn)自己的生命。
最終,希特勒作為失敗的一方永遠(yuǎn)地告別了歷史的舞臺(tái),而書寫歷史的權(quán)利自然落到了勝利的者的一方。這是歷史發(fā)展的必然規(guī)律。但假如當(dāng)年失敗的不是希特勒,而是英、法他們的,歷史又將是怎樣一幅圖景,這誰也不敢想象。事實(shí)上,在戰(zhàn)爭的初期,英、法甚至包括蘇聯(lián),他們的所作所為,所思所想并不比希特勒的高尚多少。在某種意義上,他們也是當(dāng)年的“侵略者”。
通過電影,我們要做是以史為鑒,不讓悲劇重演,而不是關(guān)心布魯諾·岡茨是不是把希特勒演得太像了。
素材啊 拿根幫幫捅死他! 尼瑪死渣渣斯大林 好棒好棒的我到河北省來!!
即使是從傳記電影的角度去講述,本片也顯得過于漫長和沉悶..剪輯上下的功夫不夠,但是演員們的演技都十分到位.希特勒的奧地利沙啞口音還原得很好,歇斯底里時(shí)候的聲音連我這個(gè)老德國聽起來都有些吃力.戰(zhàn)爭場面不能算壯觀,只能說是逼真地還原了一些場景..瘋狂和破敗錯(cuò)落有序,為那些小細(xì)節(jié)給四星
帶給我的震撼比任何一部同類都來要得深刻
這是一部偉大、勇敢、詳盡、不煽情的電影。演赫曼的Thomas Kretschmann是個(gè)很帥的德國軍官專業(yè)戶,在《鋼琴師》《刺殺希特勒》里都看到他。
他共有7個(gè)孩子,他和妻子堅(jiān)決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長,在希特勒和愛娃自殺后也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實(shí)通過鏡頭一幕幕重現(xiàn)
六百人的資料館大廳幾乎座無虛席,所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實(shí)、嚴(yán)肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最后12天。歷史重現(xiàn),戰(zhàn)爭無情,電影還原的細(xì)節(jié)以及演員的表演都值得深刻銘記
落幕的時(shí)候你必須站在舞臺(tái)上,我慶幸我不知道一直信仰的東西突然倒塌了的感覺。全片兩個(gè)半小時(shí)可是沒有感覺絲毫拖沓冗長,直擊心靈的點(diǎn)接連不斷,真的很久很久沒有過不暫停一口氣看完這么長的片子了。真實(shí)、痛苦。
挺客觀,偏冗長
該片將希特勒還原成一個(gè)普通人,而不再讓所謂的“魔鬼”充當(dāng)人類良心的替罪羊。
罪孽者歇斯底里的信仰,沒有任何煽情的渲染,可是無論從哪個(gè)角度看,都有赤裸裸沉痛與殘酷的直感。
我到河北省來
一部勇敢的片子。
當(dāng)年共我閱兵人,點(diǎn)檢如今無一半。戈培爾:“我們從來沒有強(qiáng)迫人民,是他們選擇了我們?!?/p>
【B】絕望下的人性百態(tài),沒什么劇情,拍的更像是紀(jì)錄片,而且我覺得是不是有美化納粹的嫌疑?總之不是我喜歡的類型,向來對(duì)政治軍事題材不感冒。PS.在看完N個(gè)惡搞元首憤怒的視頻后,已經(jīng)無法直視那段發(fā)飆戲了= =
自從有了元首的憤怒系列 我再也不能好好看這個(gè)了
除了元首全是渣渣 完全是因?yàn)楣硇蟮亩卧趴催@片的
他們說我的萌點(diǎn)都是渣渣?。?/p>
渣渣,尼瑪死!拿根幫幫捅死他!ps:男主很牛逼,一個(gè)瑞士人把元首的上奧地利加巴伐口音說的那么好。
元首最后的失意時(shí)刻,帝國毀滅的蕭條前夕。Bruno Ganz演技精湛!從第三帝國的視角出發(fā),竟對(duì)元首一絲同情。對(duì)元首的赤膽忠心,至死效忠,負(fù)隅頑抗,自殺殉葬,與丟兵棄將,謀求保命,違令背叛的對(duì)比引發(fā)觸動(dòng)和深思。納粹德國雖注定失敗,但其宣揚(yáng)的思想和形式化符號(hào)及精神卻成功根植到每個(gè)人的骨子里。
absolutely fair and objective