候鳥來的季節(jié)保持了一貫以來臺灣文藝片的水準(zhǔn)，讓人看后久久不能平靜，有人說臺灣最美的不是風(fēng)景而是人，我想說其實臺語也很美。每個地方都有他地方的語言，用臺語來處理一些感情，我想是更到位，更讓人感動的。候鳥來的季節(jié)，電影的主題一般，劇情一般，敘事也一般，但是卻能夠直擊你的心靈，讓人感動。很大一部分的原因是鏡頭的語言，臺灣的導(dǎo)演很擅長這樣一種文藝的鏡頭語言，很擅長通過鏡頭來表達人物的心理活動，這樣的鏡頭做的非常細膩，讓人感動。像從家雄吸煙的嘴、手、鞋、然后慢慢移動到修表的工具，這都是鏡頭語言交代給我們的。還有兩兄弟吵架的畫面，是隔著一個墻拍攝的，鏡頭從一個窗戶后面往外拍，傳達給我們的鏡頭語言是多種多樣的，是具有象征意義的。當(dāng)然演員的出色表演，也是電影感人的一大部分因素。電影的題材本來就感人，但臺灣文藝片一個很大的特點就是能夠自由的轉(zhuǎn)換城市與鄉(xiāng)村的話語，把臺灣人的現(xiàn)實生活就擺在你面前，讓你去閱讀。
    更想回歸到影片來，劇情很簡單，兄弟之間的感情是主線，家明和五靜的感情穿插其中，我更想討論的是生與死的問題，這也是本片隱藏的一條主線。爸爸的死，導(dǎo)致家明和家雄的矛盾，也是兄弟間出現(xiàn)分歧的起點。以死作為故事的起點，然后家雄的死為本片的高潮，最后以孩子的出生結(jié)束。孩子的新生沖淡了家雄的死亡，兄弟之間矛盾也由家雄的死亡嘎然而止，但是兄弟之間的感情卻由孩子新生而繼續(xù)傳遞，這也是影片所要表達的內(nèi)容之一吧。
    最后，兩個象征意義物件表和耳環(huán)。表是代表時間，家雄很在意那個表，其實他并不在意表本身，他更在意的是父親對他的愛，最后家明把表和家雄的骨灰一起存放，是表達他對家雄的愛，也是希望父親在那邊能夠一樣毫無保留的愛家雄。耳環(huán)其實是一種對孩子身份的認(rèn)定，因為是家傳的，從內(nèi)心深處五靜已經(jīng)認(rèn)定家雄的孩子為自己親生的了，她會毫無保留的給予她最大的愛。

常年全身心關(guān)注兩季往來候鳥的鳥類專家林家民，自以為學(xué)業(yè)有成，具有事業(yè)向往，在現(xiàn)實中卻忽視了家庭和親情的兼顧。一直以來沒有孩子，卻不了解妻子的煎熬。鄉(xiāng)下單身老媽和肝硬化弟弟過著清苦的日子，也很少被傾心問及。長久以來的怨言頃刻間爆發(fā)，怨恨的妻子拂袖而去，壓抑的弟弟再不能忍。終于兩兄弟大打出手，互有發(fā)泄后轉(zhuǎn)為互吐衷腸，原來多年來，兄弟間還有一個未曾觸及的傷心話題。林家民也終于明白，關(guān)注自然生息的同時，也應(yīng)該更多關(guān)心家人的境況。當(dāng)?shù)艿苡捎诟斡不ナ牛侥舷眿D生下孩子離去后，不能生育的林家民夫婦順理成章的接手弟弟的孩子似乎就成為了天注定的結(jié)局。

影片由臺灣才女導(dǎo)演蔡銀娟和李志薔，一對夫妻檔共同執(zhí)導(dǎo)，算是蔡銀娟首部導(dǎo)演劇情長片。模特出身的溫升豪和莊凱勛兩大帥哥，還有白歆惠和臺灣籍越南演員海倫清桃聯(lián)合演繹。不說劇情，單是這么多郎才女貌，已經(jīng)足夠令人目不暇接，更何況還是一出以候鳥遷徙的規(guī)律來暗示關(guān)注家庭親情的深刻之作。影片不僅在臺灣金馬獎上嶄露頭角，原創(chuàng)劇本還“獲行政院新聞局100年度優(yōu)良電影劇本之獎勵”?？梢妰r值非凡，意義巨大。

看似圓滿，實則悲傷的結(jié)局引人深思，痛定思痛。如果哥哥能夠早一點跟弟弟進行心理溝通化解心結(jié)，弟弟也不會長期飲酒染病成疾，釀造一場人間悲劇。無論事業(yè)有多大，名氣有多高，最終都要回歸家庭當(dāng)中，品味親情之愛。彰顯飲水思源、木落歸本的質(zhì)樸情懷。此片繼續(xù)延續(xù)臺灣傳統(tǒng)溫情片的思路，不浮夸小文藝，以兩兄弟間千絲萬縷的關(guān)系來展示親情的重要意義，為現(xiàn)代浮躁都市人洗盡鉛華呈素姿而做著默默的貢獻。只可惜上映將近一年，關(guān)注的人實在太少，足可見，現(xiàn)代都市人的鉛華已經(jīng)厚重到難洗的程度，還需要有志之士們做出更多默默的堅持和努力。

題材故事立意誠懇，攝影美，鏡頭也有基本的電影感，演員表演認(rèn)真值得一看。就是劇本的敘事和臺詞完全是臺灣電視劇的寫法，看到中間會讓人晃神。另外配樂的質(zhì)感也滿差的。我想導(dǎo)演也不是沒想在敘事手法上下功夫，有些段落不用臺詞而是用鏡頭交錯省略來交待一些劇情轉(zhuǎn)折和角色的夢境與幻想，但成果不是很平淡就是有些混亂，沒什麼氣也沒什麼風(fēng)格。

劇情是讓人可以有很多意在言外的解讀的，但劇本大都只處理很表面的東西，避重就輕地把許多線給收掉，彼此間的連繫與加成效果都不太強，讓故事的力道流失了不少，很可惜。

其實看這部片時我想到《妙媳婦見公婆》(Junebug)，裏面都有城鄉(xiāng)差異，回鄉(xiāng)的矛盾心情，也有兄弟和妯娌之間的對照，Junebug讓一切盡在不言 中，當(dāng)然有著某種美國文化的挖掘。候鳥來的季節(jié)則是臺灣的版本，意境和火候都差了很多，但意思到了，而且電影走向更通俗劇，所以方向有點不同。兩兄弟大打出手是必然的，而Junebug更安排一場戲讓鄉(xiāng)下的弟弟因會錯意而勾引哥哥城市來的妻子，這是臺版?zhèn)惱韯〔粫叩姆较颉?br>
片中溫昇豪和白歆惠夫妻感情不合，電影演到後來變成好像只是因為妻子無法懷孕造成的，但我會比較傾像解讀成溫昇豪的角色他逃避對老家的情感責(zé)任，同時也逃 避他對妻子的家庭責(zé)任，這在象徵意義上間接造成了他的出軌和白歆惠的不孕。而他們對生育下一代的焦慮或放棄，對照到弟弟莊凱勛為了傳宗接代去越南買了個新 娘，這除了反應(yīng)臺灣人口血源的變化之外，我想多少也反應(yīng)了某些臺灣人的精神狀態(tài)。

因為鄉(xiāng)下的父母和弟弟的犧牲換來溫昇豪可以讀大學(xué)，但他還是無法回報家人對他的期望，連帶他也無法回應(yīng)妻子對家庭的渴望，這一切世代間的徒勞造成了這失能的男人。他最後是和弟弟大打一架之後，才比較可以面對自己的責(zé)任。

而妻子白歆惠對懷孕的執(zhí)念，劇情交待是因為她自已身為領(lǐng)養(yǎng)的小孩，所以對擁有血源的親子關(guān)係有強烈的渴望，這可不可以有什麼政治聯(lián)想就再說了，不過最後在 病房的一席話就讓她改變心意就顯得有點廉價，這和溫昇豪的出軌及婚姻問題也應(yīng)該沒直接關(guān)係，但她一放下對擁有親生小孩的執(zhí)念，她同時也就原諒了溫昇豪，這 感覺就淺了。如果有如Junebug最後一幕妻子把手放在丈夫頭上的那種處理，代表妻子對丈夫內(nèi)心的某種理解，或許會更有意思。

(後來發(fā)現(xiàn)劇情可能是白歆惠原本不知道領(lǐng)養(yǎng)這件事，因為劇本這邊相對對白較少，沒有去澄清她和母親之間的關(guān)係，所以讓觀眾自行去理解。我的理解是上面我說的那樣，如果她面露驚訝是因為她發(fā)現(xiàn)她是領(lǐng)養(yǎng)的，這邊顯然就少了一場戲，而且也說不通她的心理狀態(tài)。感覺這場戲有些失誤。

當(dāng)然也可能只是因為她單純地想要自己的孩子，這對一般人來說是很正常的想法。但這執(zhí)念放在戲中所沒太多意義了，一般來說很多戲劇會安排妻子想透過懷孕來挽留丈夫的心，但這邊顯然不是這樣。想想也許是我嘗試想串連所有故事線所以有些過度解讀，劇本本來就沒其他的意思，如果是這樣，這也不過就是部八點檔。)

劇本安排了兩個道具做為對照，一個是白歆惠外婆傳下來的耳環(huán)，一個是溫昇豪父親給他的手錶，這兩個東西都代表了家族血源放在他們身上的千斤重擔(dān)，最後透過 新生兒的誕生把兩個家族更緊密的結(jié)合成一起，也是一個失根的人和一個離鄉(xiāng)的人承接了身在底層的弟弟留下的遺腹子，繼續(xù)延續(xù)了家族的生命。這才是家庭倫理劇 要處理的題材。

弟弟莊凱勛這邊，既然家族犧牲去成就的哥哥都失能成這樣，弟弟當(dāng)然更慘到連身體都失能了。他到處做苦工的畫面，還有那不斷下陷不斷淹水的家園，在電影鏡頭 的處理下都滿有象徵性。於是這不只是角色個人的悲劇，更是臺灣底層的悲劇。劇本最後沒有去挽救他的生命，哥哥只能無奈地送葬，多少也反應(yīng)了現(xiàn)實？

我是覺得他這個角色有點太悲了，但這是電影的根本設(shè)定。角色還滿純真浪漫的，忘不了舊情人，還願意成全越南妻子，可能是太悲情了，放棄了去掙取什麼東西，連命都不要了。後來他還夢到妻子，但兩個人的感情電影裏基本上沒處理，所以也有點失敗。