劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 大概率會輸?shù)馁€局，你敢押上籌碼么？
有時候明知道是陷阱你也會跳，明知道是騙局你也會信，不就是那僥幸能贏的戰(zhàn)利品值得我們付出一切嗎？
評分：7.70丨影庫榜：107
劇 情 簡 介
在西班牙曾殺過人的水手邁克爾回到美國尋找工作。
這天他走在路上偶然遇到一個坐在馬車里的漂亮姑娘。
本以為兩人只是插肩而過，沒想到很快就發(fā)生了意外。
姑娘被一伙人攔路搶劫，邁克爾挺身而出救了她。
就這樣，兩人開始同行并互相介紹自己。
姑娘叫伊爾薩，來自基輔，一個俄羅斯城市。
因為近期正好要出海，便邀請邁克爾去她游輪上工作。
可是兩人即將分開的時候，邁克爾得知伊爾薩已經(jīng)結(jié)婚了，丈夫是全國最著名的律師亞瑟。
他向來不喜歡和有夫之婦打交道，于是拒絕了伊爾薩提出的工作邀請。
不過他沒想到的是，不久后亞瑟竟然親自造訪，并誠心邀請他成為游輪上的水手長。
思索再三后，邁克爾還是答應(yīng)了，首先這是一份不錯的工作，其次伊爾薩的身影一直浮現(xiàn)在他腦海中。
游輪出海后，邁克爾認識了亞瑟的一個朋友喬治。
喬治似乎對邁克爾的過去很感興趣，經(jīng)常問起他殺人的事情。
一開始邁克爾覺得很奇怪，可是后來他終于知道了對方的目的。
原來喬治正在謀劃假死騙取保金，而他需要邁克爾的幫忙，并許以5000美金的報酬。
原本金錢對于邁克爾來說并不是很重要。
但是隨著時間的流逝，他與伊爾薩的感情逐漸升溫。
于是邁克爾準備帶她逃走，而這5000美金正好可以作為逃亡之用。
可是事情并沒有那么簡單，當邁克爾實施計劃后，卻發(fā)現(xiàn)喬治竟然真的死了。
一切證據(jù)都指向他是兇手，這讓他百口莫辯。
究竟這一切的真相是什么？又是誰布下了這個局……
影 片 淺 析
又是一部奧遜·威爾斯自編自導自演的作品，相比《公民凱恩》，這部更大眾，更親民。影片的元素是典型好萊塢的風格，靚男配美女，犯罪，黑色，值得一提的是其中還加入了一些中國的元素，雖然里面的“中國話”一句都沒聽懂，但至少在這么古老的美國片里還能看到中國人也是挺稀奇的。
從懸疑性這個角度來說，影片中的故事情節(jié)相較于同時期的電影可以說是非常優(yōu)秀了，足夠曲折，很難輕易得到真相，但是敘事的連貫性對于我來說還是有些不夠。不過片尾鏡子迷宮中的槍戰(zhàn)讓人印象深刻，讓我馬上聯(lián)系到了《神探》，看來這個風格也是杜導喜歡的。
讓影片加分的還有主角們表現(xiàn)，尤其是奧遜·威爾斯飾演的邁克爾，從他出場的時候就深深吸引住了我的目光，時不時出現(xiàn)的旁白和他在影片中散發(fā)出來的魅力，讓我們很有興趣從這個角色的視角來代入到劇情。
他是一個極具個性，天生傲骨的漢子。在看到女主伊爾薩被搶劫的時候，他毅然出手相救，并且從后面的態(tài)度來看，他相救的目的非常單純，因為對方是美女，而自己是英雄，該救。不過之后在得知伊爾薩已婚的時候，他的臉色瞬間就變了，即使他打心眼里對這個神秘的女子很感興趣，但是理智告訴他，這樣的女人不能惹，因為“她如果把自己的丈夫當成傻子，那一樣會愚弄其他人”。
亞瑟登門，邁克爾繼續(xù)用他的個性來征服觀眾，面對利益他眼睛都不眨一下。明知道亞瑟是全國最好的律師，而如果為他工作，可以得到非常好的待遇，但就是因為他不希望自己此行的目的會變得不單純所以拒絕。他喜歡伊爾薩，可是他又不希望自己摻雜到其中，所以他要將這種事扼殺于萌芽當中。且在這一段劇情里，邁克爾的一個朋友說出了導演的觀點，“人得有特點才算是一個有本事的人”，那就是每個人都得有自己的特質(zhì)，不是所有人都唯名利是圖。
可最終，邁克爾還是當起了他們的水手，當他見到伊爾薩第二面的時候，理智被沖動打敗了，英雄難過美人關(guān)大概就是這個道理，當一個你心儀的姑娘站在你面前，用她那渴望的眼神看著你的時候，你如何能夠自拔呢？況且我認為伊爾薩已經(jīng)在眼神中透露出需要邁克爾保護的意思，所以他才會留下。
故事到此，我想接下去的劇情就不會意外了，面對伊爾薩的攻勢，邁克爾終于被俘獲了，不過我認為其中最關(guān)鍵的是伊爾薩向邁克爾透露出自己的丈夫派偵探監(jiān)視自己，這不就是故意告訴邁克爾“我好怕，快帶我走”嗎？所以當“愛”擺在邁克爾面前的時候，什么“有夫之婦，不唯名利”統(tǒng)統(tǒng)丟到腦后，因為比起愛來說，這些都不重要了。
影片通過男主邁克爾的抉擇、行為和轉(zhuǎn)變作為主線脈絡(luò)，用人性的復雜來呈現(xiàn)這個故事。有的時候，我們明知道是陷阱，卻甘愿地往下跳；明知道大概率是謊言，卻抱著那一絲絲希望選擇去相信。或許這并不是傻，而是我們?nèi)酥拘?，因為人生本就是一場賭博，賭贏了，共享幸福，賭輸了，大不了從頭來過，至少在某個瞬間，我們期盼過，也憧憬過。
理智可以讓你在大多數(shù)時候做出正確的選擇，但是有時候出于感性做出的錯誤選擇對于我們不一定是壞事，至少在那一刻，我們渴望過，拼搏過，體驗過。
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作者：小九 審核：小七
2 ) 1947年的片子，權(quán)當作風景和當年的人文紀錄片看吧
女一號倒撲，從開始到結(jié)束。。。。
女一號老公，悲催的老少配綠帽專業(yè)戶，智商一級棒，情商也特高，常常在大家聚集一起時，為女一號做親切友好的免費偷情指導。。。
自費出資5000刀雇傭殺已的仁兄，風高月黑夜那晚后就駕舟匿循了，真是徹底的無消息了，男一號倉涼的話外音指責這個人是女一號雇來殺女一號老公的，但那夜后女一號老公依舊活蹦亂跳著。。。
還有那個偵探，莫名其妙的不提也罷。
還是那個神一樣的男一號，在中國大戲院摸女一號包包時，觸到把小手槍，立馬斷定，那偵探是女一號干掉的。。。。有槍就是殺人證據(jù)嗎？？
情節(jié)太多不合理。女一號如果是主使，那么男一號無行動能力時，不論通知警方還是直接滅口都是最佳選擇。。如果真要找一個黑手的話，女一號老公做全程布局的幕后主使其實是最合邏輯的。
八卦下：估計故事本來應(yīng)該是這么設(shè)定的。
但導演和女一號的婚姻出現(xiàn)問題，導演兼男一號為了發(fā)泄私憤決定要在自己的專業(yè)領(lǐng)域徹底的對女一號一生黑。。。這可比平日罵架爽多啦，想怎么剪就怎么剪，圖像不夠我親自配音說明。。。而且用影音紀錄傳播廣、流傳長。。。還有收入。。
本片拍完，兩夫妻就各自雙飛了。
女一號現(xiàn)實婚姻也很慘淡，結(jié)了五次，臨終的最后七年在老年癡呆癥中渡過。
電影節(jié)奏上，緩慢，前期廢話輔墊太多。輔墊多也無所謂啊，表現(xiàn)下人物性格沖突，誤導下觀眾感官，然后為第三幕逆轉(zhuǎn)制造驚喜和懸念也不錯，很可惜，本片導演沒這么做，他始終一個勁的把所有燈光打在自己身上來表現(xiàn)自己牛叉的一塌糊涂。
1947年的片子，權(quán)當作風景和當年的人文紀錄片看吧。
3 ) 感覺還不錯，不過隱喻真的很多
看的時候有幾點疑問：
1.如果Grisby和Elsa要殺掉Bannister，何必要選在舊金山，跑那么大老遠殺人，在紐約和航行途中完全也可以做到，而且風險要比在舊金山小。
2.片中最讓我覺得不解的是Michael的槍和Elsa的槍明顯不一樣大，從Grisby身上的子彈就應(yīng)該可以看出槍不是從OHara身上射出的，應(yīng)該還存在第二把槍，警方僅憑一份自述書就指控Michael實在有點勉強，而且Michael也沒有見過Grisby的尸體，為什么一摸到Elsa的槍就知道是殺死Grisby的槍？除非他已經(jīng)在心里認定兇手是Elsa了。
3.Bannister為什么要聽Elsa的話，雇傭Michael，這不是明顯給自己制造情敵么？從法庭上的表現(xiàn)也看出他是想把Michael弄進毒氣室，那之前為什么要雇傭他呢，我的想法是他是想借Michael的手弄死Grisby，之后嫁禍給他，這與Elsa不謀而合，只是不知道他最后如何察覺Elsa在搗鬼
4.Elsa這個人物感覺有點矛盾，她時刻在包里放一把小手槍沒起到什么作用，只是最后殺Grisby時才有作用，之前一直放著是防備誰的？感覺沒起到作用反而是暴露自己的殺人動機，二來她是在哪里殺死Grisby的？Grisby那輛車是Michael開的，Grisby上了游艇后是怎么被殺死并被運回來的？Elsa之前一直是在屋內(nèi)，并且見到了受傷的Broome，沒有足夠的時間來殺人運尸，那只能認為是Grisby自己來找Elsa的，那他們是在哪里見面的，影片也沒有交代。
其實有兩點已經(jīng)暴露出Elsa與兇案有關(guān)了，第一是她安排在水族館與Michael見面，她明明知道水族館有學生參觀的，是故意安排這么多目擊者見到她與Michael有私情。第二是她暗示Michael吃下所有的安眠藥，明顯就是要讓Michael死掉而無法發(fā)現(xiàn)真情，想來Michael自己在吃下藥被拖著走時也慢慢想到這一點了。
5.Grisby為什么要與Elsa合作，為了錢？為了感情？看起來都不像，為了錢，自己假死拿不到一分錢，他殺掉Bannister對他有什么好處，殺死Bannister他就能得到Elsa？以Elsa的性格，恐怕馬上就會找到第二個Michael而把他一腳蹬開，那他為什么要和Elsa合作？
6.影片最后仍然讓人不理解，Elsa在見到Michael識破自己后，把他安置在一個游樂場里，為什么不當即就干掉他離開？偏偏一定要等到Bannister來到？Bannister既然已經(jīng)揭穿了Elsa，完全可以等到她進毒氣室，何必要在游樂場來一場不必要的槍戰(zhàn)，何況他的腳根本不方便，這種槍戰(zhàn)對他只有危險。
7.Bannister雇傭的偵探Broome貌似沒起到什么作用，除了起一個通風報信的作用外一無是處，還被Michael打了一拳，被Grisby滅口，這個忙真是幫的不值。
如果以一部冷硬派小說來評論，奧遜威爾斯的氣氛渲染是做到了極致，但是劇情的漏洞實在不少，以一部1個半小時長的電影來說實在不該，
尤其導演又是以公民凱恩聞名的威爾斯先生，也許很多細節(jié)隱藏在影片中，遺憾的是我沒有發(fā)現(xiàn)
4 ) 上海小姐
5 ) 關(guān)于上海的罪與美
黑色片，曾經(jīng)在好萊塢作為主流類型片，橫跨了上世紀40~50年代。這類電影，多涉及到犯罪，暴力，陰謀或者警匪等內(nèi)容?！渡虾Ｐ〗恪?，英文名字：來自上海的女士?？煽赐耆l(fā)現(xiàn)上海小姐，和中國上海沒有太多及物的聯(lián)系，而更多是名詞或者想象的隱喻。
上海，在影片出品時間，1947年，還享有“東方巴黎”“冒險家的樂園”等美稱，那時候東京灣和香港島還籍籍無名。作為名詞的上海，在西方，或者好萊塢電影文本里，指涉的是什么呢？在故事里，可見一斑。金發(fā)美女艾爾莎從上海回到美國，嫁給了富有但腿殘的律師，律師雇傭了奧大神扮演的水手邁克。旅途中，邁克和艾爾莎搞在一起，正當邁克沉迷愛情時，律師的合伙人提出讓邁克制造殺死自己的假象，然后可以給邁克一筆豐厚報酬。邁克為了和金發(fā)美人艾爾莎私奔，鋌而走險，結(jié)果律師合伙人意外身亡，邁克作為嫌犯送上法庭。劇情突轉(zhuǎn)，想必大家都能猜到，真正的幕后黑手，是律師，是金發(fā)美女艾爾莎，是金錢的誘惑，是人性的貪婪。無辜的邁克，像一匹發(fā)情但被愚弄的大種馬。影片的黑色，彌漫到人性深處，不僅殺死了美好，還殺死了愛情。
影片中除了名詞的上海，還有具象的小上海。邁克從法庭逃走后，進入了唐人街，躲避進一家名為“上海樓”的粵劇戲院。劇院里，臺上的演員臺下的觀眾都是黃種人（華人），布景陳設(shè)，舞臺戲劇都是典型中國（東方）文化。在早期美國電影里，“唐人街”幾乎是藏污納垢，混亂無序，危險犯罪的代名詞。同理有波蘭斯基名作《唐人街》可以證明?！短迫私帧分v的完全是白人犯罪和陰謀倫理的故事，只有在故事結(jié)尾，主人公在唐人街的黑暗中逃走?！睹绹隆防?，開篇段落，“面條兒”得知兄弟們被自己害死，為了躲避警察搜捕，藏在唐人街的大煙館里抽大煙。
麗塔海華絲，在本片中，繼續(xù)扮演了美國電影早期的經(jīng)典角色：神秘而危險的金發(fā)美人。這類形象在黑色片中屢見不見。蛇蝎美人，總是讓電影里的男主角欲罷不能，回回上當回回又愛上。愛情和陰謀，誰假誰真，難以言說。正如電影結(jié)尾的多棱鏡，折射出人的多個側(cè)面，一陣手槍對射后，壞人倒地，好人走出去，走在陽光里。
6 ) 現(xiàn)在讓我們談?wù)勥壿嫛约皾撆_詞
我很奇怪關(guān)于這一點的集體沉默，好像劇情簡單到不值一提，又或者明顯地邏輯自洽。但我還是決定冒著暴露智商下限的風險對此表示異議——劇情一點也不簡單，同時確實存在不合邏輯的地方。即使是核心plot也已經(jīng)足夠復雜：Grisby以5000美元雇傭Michael“殺死”自己，實際是制造一個死亡假象，以便他能在南方海島隱姓埋名地生活，Michael需要為此寫下一份承認殺死Grisby的文件——依據(jù)法律，Grisby會因這份文件被確認為死亡，而只要他的尸體未被發(fā)現(xiàn)，Michael便不構(gòu)成謀殺罪。這筆交易只是幌子，Grisby的律師合伙人Bannister將因其死亡獲得巨額保險賠償，而法律上已死的Grisby則將殺死Bannister并嫁禍給Michael。被宣布死亡幫Grisby洗脫了嫌疑，理論上他將與繼承了包括Grisby的保險金在內(nèi)的Bannister遺產(chǎn)的Bannister之妻Elsa——他的情婦與真正的同謀——瓜分這筆錢，但實際上Elsa已打算在Bannister死后把Grisby也除掉，獨占遺產(chǎn)并讓Michael背上兩樁殺人罪。Elsa的計劃被一個意外事件打亂——Bannister雇傭的私家偵探Broome察知了這個針對其雇主的密謀，以此對Grisby進行敲詐，Grisby被迫殺死了Broome，Elsa為防止Grisby被警察逮捕供出自己，提前將其滅口，于是Michael協(xié)助Grisby假死的行為變成了人贓俱獲的謀殺。
然而回顧一下Grisby向Michael解釋假死計劃的場景就會發(fā)現(xiàn)一個明顯的漏洞——Grisby在闡述他假死的動機時提到了保險條款：他和Bannister作為合伙人，任何一人的死亡都將使另一人獲得賠償——可這與傳統(tǒng)的謀殺騙保完全相反不是嗎？花錢雇人制造自己的假死來使自己憎恨的合伙人獲利，why？Michael作為被利用的替罪羊，只從Grisby處了解到連環(huán)計的前一半，根本無從得知這筆錢將與Bannister的遺產(chǎn)一起經(jīng)由Elsa回到Grisby手里，所以他為什么不會大聲問出這句話、為什么居然對這樣一個任何智商正常的人都會質(zhì)疑的漏洞毫無察覺？當然，Grisby編造了另一個雖有小題大做之嫌但畢竟更合理的動機——擺脫他的不愉快的（實際不存在的）婚姻。那么既然如此，他為什么還要在此之前拋出那危險地令人起疑的保險條款來橫生枝節(jié)？
同樣令人大惑不解的還有Bannister這個處于陰謀中心的丈夫的立場。最先結(jié)識Michael并起意利用他的是Elsa，但真正說服Michael為自己的游艇工作的是Bannister；當野餐場景談起Michael意欲退出時，Elsa對此表現(xiàn)得無動于衷，Grisby選擇將Michael的想法告知Bannister，最終是理論上將在Michael不知情的協(xié)助下被殺的Bannister說服Michael留下。Bannister雇傭Broome監(jiān)視Elsa，據(jù)Elsa說是為了搜集她出軌的證據(jù)以便在離婚時不必付給她一分錢，但Bannister卻公然宣稱、并且從行為來看也確實對Elsa與Michael的偷情毫不介意。那么也許Bannister真正在意的只是Elsa與Grisby的陰謀呢？Broome警告他有被謀殺的危險時他表示早已知道一切，同時比誰都賣力地確保Michael這一謀殺他的計劃中的重要棋子留在身邊供Grisby和Elsa利用，這曾讓我以為他早已構(gòu)想好反制之策，將計就計引對手落入陷阱，但實際上這一切完全沒有發(fā)生——Bannister只是任由Grisby和Elsa實施他們的計劃、任由Broome之死將計劃打亂并接受最終的結(jié)果。他為Michael辯護的動機更是莫名，在宣判前夕，他坦承自己是有意輸?shù)艄偎景袽ichael送上死路，然而即使沒有他的辯護，檢察官Galloway掌握的證據(jù)也足以判Michael死刑；更何況Michael的死亡對他并無利可圖，即便這使Elsa失去了一個可以用來再次對他實施謀殺的替罪羊，但Elsa完全有可能再物色一個。而他在看穿了Elsa全部的詭計、留給檢察官那封足以致Elsa于死地的信之后，卻又毫無必要地只身犯險、與Elsa同歸于盡！
假如Grisby和Elsa的計劃沒有被Broome打亂呢？Michael寫下了承認殺死Grisby的文件?？ㄜ囁緳C看到Michael曾與Grisby在一起。Michael身上沾了Grisby的血。然后Grisby消失了、被找到尸體的卻是Bannister，所以把這些細節(jié)拼湊起來、加上一個醒悟自己遭到利用的Michael對整個假死詭計的供述，誰還會對Michael是兩樁命案的兇手堅信不疑，嫁禍又如何成功？是的，事成之后Elsa還是會殺了Grisby獨吞遺產(chǎn)，這樣所有證據(jù)將指向Michael殺了Grisby，這種明確性會誘導人們相信Bannister也是他殺的——但Grisby并不知道自己會被滅口，那么他真那么蠢，看不出這其中的蹊蹺？
Elsa暗示Michael吞服Bannister的止痛藥，后者照辦后利用引起的混亂逃出了法庭，但實際上他根本不清楚Elsa讓他服藥的目的，利用混亂逃走只是靈機一閃，那么Elsa如何能預計到這一Michael的偶然選擇導致的有利結(jié)果？還有中國戲院的一幕——Michael在Elsa包里摸到那把他已經(jīng)知道她慣于攜帶的槍，連看都不看一眼就斷定是這把槍殺死了Grisby——邏輯在哪？
現(xiàn)在可以讓我的另一個主題——潛臺詞——登場了。我并不喜歡預設(shè)一部電影有潛臺詞，然而對《上海小姐》的劇情分析至此，它的貌似自洽實際卻頗為無稽的邏輯迫使我不得不換個角度來理解。到底是奧森威爾斯過于追求劇情的復雜性以致無法自圓其說，還是他根本志不在此？電影在劇情之外還存在一種叫做氛圍的東西，而《上海小姐》幾乎是刻意的詭秘、迷離、超現(xiàn)實的氛圍讓我在上述兩種猜想中選擇了后者。也許塑造這樣一些遵循邏輯行事的表象下受到非理性的激情驅(qū)動的人物才是奧森威爾斯的本意，不是嗎？
其實只要稍加檢視就會有更多疑點源源不斷地浮現(xiàn)出來。Grisby在初次以5000美元邀請Michael殺死自己時，那些意味深長的關(guān)于世界末日的言論不是似乎確實隱含著對死亡的渴望嗎？Elsa在聽到Michael轉(zhuǎn)述這番言論時不是也離奇地表達了同感嗎？劇情似乎要使我們相信Grisby是個有著常規(guī)動機（對Elsa的情欲和對金錢的貪欲）與合乎邏輯的計劃的普通犯罪者，但為什么這個人物仍然充溢著反常和詭異的氣息？Elsa自始至終受到丈夫極度殷勤的禮遇，但為什么我們?nèi)匀挥X得她的絕望和驚恐不完全是偽裝？為什么與陰謀無涉的黑人女仆Bessie對Elsa懷有那樣真切的憂慮和保護欲？
還有最離奇和毛骨悚然的一幕——野餐場景。先是Grisby、Bannister、Elsa的三人對話——Bannister和Elsa是夫婦，和Grisby是生意伙伴，然而這三人卻以令人不適的方式呈現(xiàn)出某種近似家庭的密切關(guān)系；之后他們召來無辜的局外人Michael，后者已經(jīng)覺察到這種關(guān)系的異樣，他的健全越發(fā)反襯出這個奇特家庭隱藏的扭曲與墮落。這個過程中，Elsa顯得被動而麻木，Bannister言辭尖刻尤其是頻頻對Grisby施加侮辱、仿佛他們完全不是平等的合伙人關(guān)系（這在之前的遞煙場景也有展現(xiàn)），Grisby則對Bannister報以沉默與異常怨毒的眼神?？雌饋碓谶@個家庭中，Bannister是無可爭議的家長，殘酷地主宰著他的妻子與合伙人；后二者只能忍耐并壓抑著內(nèi)心的仇恨，Bannister則完全清楚并且有足夠的理由蔑視他們的敵意——十足的施虐/受虐意味不是嗎？尤其值得注意的是，奧森威爾斯給了Bannister殘廢的雙腿與古怪的拐杖那么多特寫，而殘廢通常喻指性無能，性無能又往往以施虐行為作為補償……也許這正是Grisby和Elsa都曾表現(xiàn)出瀕臨崩潰的精神不穩(wěn)跡象并且不擇手段地試圖擺脫Bannister的原因？
如果說這些暗示不夠確實，那么看看Bannister的這些臺詞："Give him a drink, George. And don't look so shocked. Michael may not be in the Social Register, but then neither are you... anymore."——這么說Bannister和Grisby這對合伙人并不只是看起來似乎不平等，而是有某種潛在的東西構(gòu)成了他們實質(zhì)上的不平等？"You should know what George knows about me if you really want to call me names. And Michael... if you think George's story is interesting, you ought to hear the one about how Elsa got to be my wife."——Bannister很可能對Grisby和Elsa都做過某些可怕的事情（對Elsa做的事與他們的婚姻有關(guān)），而他非但不掩飾反而炫耀這一點？至此，我簡直覺得一部關(guān)于人類心靈變態(tài)的史詩已經(jīng)呼之欲出了！然而所有的線索戛然而止，代之以Michael徐徐講出了他那則鯊魚相互撕咬至死的寓言。當然這是則很棒的寓言，精確地道出了他面前這組三人關(guān)系的血腥本質(zhì)，但奧森威爾斯畢竟是沒有把細節(jié)透露給我們。我并不想誘導任何人，所以我不去推測是剪輯的結(jié)果還是對1940年代審查制度的妥協(xié)還是某種更高境界的藝術(shù)追求。但是即便不去追問那些細節(jié)，氛圍——它總歸還是實實在在地彌漫在膠片的每一個角落。
7 ) 電影微評:上海小姐
8 ) 奧遜·威爾斯顛覆黑色電影的方式【譯】
作者：Stephen Puddicombe (Little White Lies)
譯者：csh
譯文首發(fā)于《虹膜》
任何一種藝術(shù)形式或是電影類型，在被奧遜·威爾斯采用過之后，就再也不是它們原來的樣子了。無論是創(chuàng)作廣播劇、戲劇、紀錄片還是好萊塢電影，威爾斯會用蠻不講理的方式對待每一個項目，無視既定的規(guī)則，用他的天才之眼發(fā)起激進的革新，這些革新將會撕碎、重寫未來幾代電影人的創(chuàng)作規(guī)范。
七十年前，他將自己獨特的印記烙在了黑色電影之中。這一切的結(jié)果就是《上海小姐》，這是一部風格化的、令人不安的作品，雖然它顯得有些雜亂，但我們可以發(fā)現(xiàn)其中閃動著不同尋常的靈感，以及許多威爾斯最為特別的風格標識。雖然「黑色電影」僅僅只是一個通用的標簽，評論家們在回顧影史的時候，會將它貼在特定的電影上，但我們?nèi)匀豢梢哉业揭环N共識，可以用它來描述某種特定類型的犯罪電影：這類作品中通常包含著一些既定的敘事元素，男主角的道德是應(yīng)該被質(zhì)疑的，女人也和他們一樣不可信，她們通常是誘人的，只會意味著麻煩。黑色電影中還包含著曲折復雜的情節(jié)，它們通過螺旋化的路徑，慢慢旋入一座陰郁城市的黑暗中心。
在威爾斯的《上海小姐》中，他戲仿、顛覆了一系列的規(guī)范，其中也包括了上述的元素。在影片最開始的時候，引起觀眾注意的是，這部作品的畫外音是如此地不同尋常。首先，威爾斯——他是導演，但同時也是演員，他扮演了作為水手的男主角——采用了令人心生疑慮的愛爾蘭口音。黑色電影中經(jīng)常出現(xiàn)第一人稱的敘述，但威爾斯的口音造成了一定程度的荒謬性，尤其是與亨弗萊·鮑嘉、羅伯特·米徹姆、斯特林·海登等男星更為粗啞、深沉的嗓音相比。
帶來這種怪異的滑稽感的，不僅僅是旁白的聲音——邁克爾的語氣和音調(diào)也異乎尋常地可笑、歡快，當他回憶起自己的故事時，他的聲音里帶著某種調(diào)侃的意味，他在嘲笑自己的愚蠢?！府斘议_始出丑的時候，」旁白是這么開始的，「幾乎沒有什么東西可以阻止我。」事實上，他在影片的其他部分中，也在持續(xù)性地插入自己的評論，指責自己的愚蠢。
上述的那種愚蠢，指涉的主要是如下的橋段：邁克爾落入了一些陷阱，而這些陷阱通常就是在黑色電影中為男主角所設(shè)置的。在遇到麗塔·海華斯扮演的蛇蝎美人埃爾莎·班尼斯特之后，他承認：「從那時候起，我就不太使用自己的腦袋了，除非是要去想念她?！勾_實，他的欲望促使他輕率地作出決定，要陪伴她以及她的丈夫亞瑟（埃弗雷特·斯隆飾）乘船游覽墨西哥。接著，他進一步地滑入了深淵，因為他同意參與一項犯罪計劃，要幫助亞瑟那個古怪的商業(yè)伙伴格里斯比（格倫·安德斯飾）偽造自己的死亡——這個決定讓他不可避免地與那種惡徒牽扯到一起，他此前曾經(jīng)用十分厭惡的語氣，將這類人與一群嗜血的鯊魚相比較。
所有的這些元素，對于一部黑色電影來說都是非常標準的。但是，《上海小姐》的與眾不同之處在于，它有一種微妙的、諷刺性的超脫感，還有一種顛覆性的質(zhì)感，仿佛一切事物都有一點偏離正軌。我們可以聽到傳統(tǒng)的管弦樂曲，但與之并置的，還有打擊式的拉丁音樂和中國戲曲音樂。格里斯比很邪惡，但威爾斯用一種錯亂、怪誕、甚至是戲劇化的方式，來呈現(xiàn)這種邪惡。在影片中有一場法庭戲，邁克爾和其他人在法庭上接受審判，但這場戲像是一場徹底的鬧劇。威爾斯讓亞瑟同時擔任辯護律師和證人，甚至在某個時刻，還對自己進行了交叉審訊。與此同時，陪審員們都在笑著，打著噴嚏，喋喋不休地陳述著自己的看法，并將這場審判引向錯誤的判決。
這部影片中著名的、難以理解的情節(jié)本身，就是一個詼諧的笑話。威爾斯模仿了黑色電影中那種迷宮般的敘事，例如《夜長夢多》（1946）和《漩渦之外》（1947）。整個故事在雙線敘事中不斷交叉，時而突然轉(zhuǎn)向，在紐約、墨西哥和最后的舊金山之間不斷變換位置，這創(chuàng)造了一種令人迷茫的觀感。在影片臨近尾聲的時候，邁克爾揭示性的畫外音將這些松散的分岔全都捆綁在了一起。威爾斯還調(diào)侃了這種復雜性，他讓自己的角色一同聚集在一幢有趣而詭異的建筑中，當他揭示自己就是那個「替死鬼」的時候，他真的從滑梯上落了下來（譯者注：「替死鬼」的原文為「the fall guy」，直譯為「落下來的家伙」）。
在滑梯的底部是一個鏡子迷宮，這里就是這部影片著名的最終高潮場景。（但令人痛心的是，這場戲也被殘酷地刪減了，就像影片中其他的許多部分一樣。）這是一場令人震驚的奇觀，一次表現(xiàn)主義的槍戰(zhàn)，射擊者必須將他們的目標和幾十個反射的影像區(qū)分開來。同時，這場戲也可以看作是一種令人震顫的視覺隱喻，黑色電影中的英雄試圖在一個歪斜的世界中，協(xié)調(diào)自己的位置。對于這種最令人眩暈的電影來說，這是一個恰到好處的、混亂的結(jié)局。這是一部黑色電影，但威爾斯一如既往地創(chuàng)作了一部與眾不同的作品。
#SIFF2014#重看；實在太贊了，黑色電影的杰作??；蛇蝎美人，影子元素，黑暗街道，無法逃避的命運，最后的鏡像互射很具視覺沖擊力。
上海小姐這名字是奧迅威爾斯為了騙五萬塊錢投資給制片人打電話時看著一旁的海報隨口胡扯的，而原版155分鐘也被制片方剪到了87分鐘，傳言剪去了比鏡子段落更為牛逼的戲，可惜無緣得見。海華絲與他分道揚鑣，人人稱此為一部賠錢的大爛片，但在歐洲被奉作經(jīng)典，歷史總是這樣荒誕
甚至非親身指導作品，奧遜威爾斯的角色也總會奉獻一段華麗獨白。本片此幕出現(xiàn)在中段海灘，“鯊群嗜血瘋狂甚至反噬其身”，雇主聽后自嘲說遭比鯊魚對律師而言也算一種恭維，甚至第三幕庭審作為被告律師自己法庭盤問自己那段也可以被視作此喻的戲謔化具象再現(xiàn)。或許是太過專注于獨白與畫外的思辨評諷，謀殺故事本身講述地相對敷衍，所謂復雜反轉(zhuǎn)多重算計幾乎全以事后臺詞直告草草了事，威爾斯似乎并無興趣花費更多篇幅將其融入各式懸念構(gòu)思充分調(diào)動觀眾心理，這顯然直接導致最后的鏡淵決斗雖然抽離出來從美學價值上甚為經(jīng)典影響深遠，可還原到劇情本身卻更像是一場沒有互動情緒支撐的視聽炫技。
的確，鏡子迷宮的爆裂正如煙花般絢爛，但其中意義只有奧遜威爾斯自己知曉。畢竟，他才是那個瘋狂地投身于瘋狂的智者，不是嗎？又有誰能瘋狂過那時的他呢？理智的觀眾是不會，也不能陪他沉浸下去的。因后來者的特權(quán)，他們只能欣賞破滅，而破滅有時也的確創(chuàng)造偉大。
8。上海來的女人說的粵語，囧。最后游樂場里難道是借鑒卓別林的馬戲團里的那段？另，豆瓣第900記錄給Orson Wells。
威爾斯的剪刀手屬性在這已經(jīng)冒出苗頭了，而景深長鏡也藏得很深，重溫最驚訝的是第一幕的柔情，一種充滿著危險的溫柔質(zhì)感，就如《歷劫佳人》中的黛德麗一樣，感覺這種質(zhì)感賜予故事的力量這才是本作最值得反復觀看的地方。
蛇蝎美人之所以不可抗拒，是因為她擁有讓男人甘于溺死其中的母性氣場：正如波光綺漾的大海和奇詭幽閉的水族館。愈是雄性缺失的個體就愈難以自拔，因此下肢癱瘓的老邁丈夫只能選擇同歸于盡的終途。激射的子彈是終極的陽具沖刺，擊碎了自我感知為她營造的重重幻象后，終于深入了真實存在的女體之內(nèi)【9】
末尾的中國戲院、游樂場頗讓人驚奇，帶著荒誕主義的色彩。無數(shù)面鏡子中的槍戰(zhàn)后麥克推開柵欄門離去，沒有再留戀那個鯊魚般的美女，令人心折。不長的影片時間里展示了極富張力的人物情感、和復雜詭異的陰謀。麗塔·海華斯成功的塑造了貪戀金錢、玩弄男性、冷血謀殺的迷人尤物，堪稱壞女人的經(jīng)典。
Killing you is like killing me, but I'm tired of both of us. 粵劇鬼怪屋，魔幻唐人街
不過，奧森·威爾斯真是天才，他能把這么骯臟的故事，拍的讓人……想投入其中！他的故事、對白、鏡頭，都一流且超前，更難得的是，丫明明長著一張肉包大臉，居然很會演戲。麗塔·海華絲臉也不小，可她實在太美了，美到你很想替邁克爾原諒她。真正偉大的電影，放多久，也還是會讓人吃驚。
奧遜·威爾斯把在《公民凱恩》中所開創(chuàng)的華麗技巧和對敘事慣例的革新全部帶入了之后的電影——“哥特式的明暗對比、深焦影像、具有震顫感的動態(tài)范圍的聲軌、沉思性的疊化、突然的剪切、重疊和中斷的對話，以及復雜的攝影機運動”。這在《審判》中被發(fā)揮到極致，而在本片的結(jié)尾也可見一斑，陰暗逼仄的歡樂屋內(nèi)，數(shù)面角度不同的鏡子在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出無限的可能性，為觀眾獻上了一場令人眼花繚亂的影像實驗，這使得敘事方式十分糟糕的《上海小姐》至今仍廣受現(xiàn)代電影的追隨與致敬，尤其是在類型片中。
除了經(jīng)典的鏡迷宮段落，在水族館約會也深深的打動了我。早期電影真美好啊，扎實的劇本，完美的演員，和永遠對蒙太奇的新鮮探索。
最后那幾段力挽狂瀾
真奇怪，我竟然是從這部愛上wellles而不是七年前的天才之作公民凱恩。海華絲和他在拍戲中短暫的和好又很快破裂，結(jié)尾美人凄慘狼藉的背影說明了一切，只是welles怎么舍得這樣作踐自己的愛人，我可以想見他那張麥克白一般情緒暴躁卻英俊悲傷的臉，愛極生恨，匆匆躲入上海這張黑色帷幕中，此情只待成追憶
是對黑色電影，這一類型，作出外延性臨摹以及開拓其內(nèi)涵的影片。視聽語言方面，贊得沒話講了。文本解讀，更是一個萬花筒。爽！還是看老片爽！超五顆星！
奧森·威爾斯設(shè)計畫面的能力太絕了，人物常常被放置于熒幕的左右兩端，并被割裂，象征著對立與沖突，而在影片主題上，威爾斯更是致力于探索人性最深處的黑暗與欲望，并用鯊魚的寓言來指涉，當然最后馬戲團哈哈鏡那場真是極品呀，縱深的黑白線條有德國表現(xiàn)主義的影子，多面鏡像象征人格分裂
鏡子時刻。歪戴軍帽、穿泳衣外罩短大衣的麗塔·海華絲，真是個尤物。
聽奧遜·威爾斯喃喃自語地說話，總會有一種被催眠的感覺，而他就是一個游蕩在城市里的失眠癥患者……拼圖猜謎電影，前松后緊，幾個場景設(shè)定很出彩啊，尤其是水族館和瘋狂屋。
或許我很快會忘了她，或許一輩子都忘不了。
Orson's not so serious.很有效率且還算有趣的一個故事，臺詞不錯，視聽很特別，只是后面豐富和刻意得有點過了。