小山田武夫、新見(jiàn)隆和小山田文枝

給我印象很深的一幕是，當(dāng)小山田文枝的尸體被發(fā)現(xiàn)之后，小山田和新見(jiàn)兩個(gè)一同去看。當(dāng)看到已經(jīng)將近成了干尸一樣的遺體的時(shí)候，新見(jiàn)幾乎抑制不住想要嘔吐的沖動(dòng)轉(zhuǎn)過(guò)頭去，而小山田則是略微一皺眉頭，繼而用無(wú)比溫和的眼神仔細(xì)端詳這個(gè)曾經(jīng)是自己的妻子的人已經(jīng)不成樣子的尸首，然后不住的抽泣，直到最后，這個(gè)脾氣暴戾的人痛哭失聲。之前我們看到的一直是新見(jiàn)在說(shuō)自己和直美的不倫關(guān)系是真心的，是小山田如何如何的脾氣暴躁。然而在這里，本可以一帶而過(guò)的一個(gè)場(chǎng)景卻生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)了這兩個(gè)人的區(qū)別：新見(jiàn)再怎么說(shuō)自己和她是真心的，兩個(gè)人也只不過(guò)是婚外戀的關(guān)系，并沒(méi)有很多一起生活的經(jīng)驗(yàn)，到最后新見(jiàn)的眼里，只是一具無(wú)法辨認(rèn)的尸體；然而在小山田的眼里，不管是之前他打罵過(guò)她，還是她背叛過(guò)他，那是和他一同生活的那個(gè)人。
小山田和新見(jiàn)這兩個(gè)人，因?yàn)橐粋€(gè)女人的失蹤，從本來(lái)的對(duì)立的關(guān)系變成了一同努力相互關(guān)照的伙伴，然而同樣，當(dāng)這個(gè)女人的事情都結(jié)束了之后，兩個(gè)人之間也再也沒(méi)有什么關(guān)系了。當(dāng)我看到結(jié)尾的字幕打出兩個(gè)人之間從此再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)面之后，我覺(jué)得甚是遺憾；然而想想這倒是非常合理的：兩個(gè)人能夠認(rèn)識(shí)也完全是因?yàn)樾∩教镂闹Γ?dāng)她的事情結(jié)束之后，兩個(gè)人之間的回憶也只有由于她引起的痛苦，甚至仇恨。
關(guān)于飾演這三個(gè)人的三位演員：橫山惠我不是很了解，戲份也并非重點(diǎn)，略過(guò)不提。風(fēng)間杜夫和國(guó)村隼，我覺(jué)得這兩個(gè)人為這兩個(gè)角色增色不少。這兩個(gè)角色雖然不是主角，但是也對(duì)劇情有著十分重要的作用，這兩位把這兩個(gè)角色演得很到位。同樣是坐在輪椅上帶了綠帽子的苦逼男，《命運(yùn)之人》里面的原田泰造演得那個(gè)角色就不如這個(gè)讓人覺(jué)得更真實(shí)，當(dāng)然也有劇本的刻畫(huà)重點(diǎn)不同的原因。

橫渡篤和山路利雄

為什么把這二位擺在一塊呢？其實(shí)也只是因?yàn)樗麄兌际菞澗拥耐露?..
嘛，我看到佐藤二朗扮演的刑警的時(shí)候我很納悶這貨是來(lái)破案來(lái)的還是來(lái)搞笑來(lái)的，結(jié)果這部劇里他一點(diǎn)笑都沒(méi)搞，還給人添了不少堵。然而生活中這種人不存在么？之所以我們看到這個(gè)角色會(huì)感到堵心就是因?yàn)椋钪锌傆羞@種人的存在。然而話說(shuō)回來(lái)，假如我們不是一直站在主角的立場(chǎng)上看而是站在一個(gè)純粹的旁觀者的角度來(lái)看，山路盡管有敷衍了事的嫌疑，他提出的事情也并非無(wú)理：你憑什么確信你的就一定是對(duì)的？很多時(shí)候一個(gè)唱反調(diào)的人盡管看起來(lái)礙眼，可能他的存在其實(shí)是不可或缺的。扯遠(yuǎn)了。
雖然沒(méi)看過(guò)大杉漣演過(guò)的什么片可是總覺(jué)得這張臉很眼熟也不知道為什么...橫渡這個(gè)角色可以說(shuō)是能夠和棟居互補(bǔ)的吧，雖然不一定從一開(kāi)始就能跟上棟居的節(jié)奏，但是為了最后的破案也費(fèi)了不少力氣。和棟居擺在一塊，兩個(gè)人的特點(diǎn)就很明顯的體現(xiàn)出來(lái)了。雖然是一個(gè)平凡的角色但是對(duì)于棟居來(lái)說(shuō)如果沒(méi)有他可能也不會(huì)很順利。怎么說(shuō)呢，有一點(diǎn)點(diǎn)《不能結(jié)婚的男人》里面阿部寬和高島禮子的那種感覺(jué)。

佐伯友也

這個(gè)人給人的感覺(jué)是辦事滴水不漏。結(jié)局里面說(shuō)他最后當(dāng)選了議員，想想是很科學(xué)的。他不一定會(huì)比別人出彩，但是應(yīng)該會(huì)比別人犯更少的錯(cuò)誤。作為郡恭子的助理，他每次都是在別人不注意的時(shí)候自己去解決可能出現(xiàn)的問(wèn)題。按理說(shuō)有這么一個(gè)助理對(duì)于自己的事業(yè)應(yīng)該有很大的幫助。田邊誠(chéng)一在片子里看起來(lái)還算挺年輕的，沒(méi)想到竟然是大冢寧寧的丈夫...

機(jī)緣巧合下又看了一遍，很少有看過(guò)又清楚記得劇情脈絡(luò)人物的劇會(huì)重復(fù)一遍（既是惜時(shí)如金也是喜新厭舊）。
一遍總有一遍的收獲，第一遍永遠(yuǎn)關(guān)注劇情記得演員，之后才會(huì)關(guān)注臺(tái)、細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心，明明是殺子惡母卻看出滿滿母愛(ài)，厚重的回憶、悲情下的溫情，都是在二遍中才看出這些味道。
果然一遍是看二遍是品。當(dāng)時(shí)因?yàn)樘焯玫慕饚胖徽J(rèn)得男主，經(jīng)過(guò)近幾年日劇的洗禮，這才發(fā)現(xiàn)隱藏的這些熟臉，尤其更萌更稚嫩的堀北真希，和現(xiàn)在幾乎無(wú)異的松下奈緒，小小驚喜了一把。
片尾音樂(lè)很贊，日劇的配樂(lè)一向悅耳又貼合，這部的風(fēng)格尤其適合劇情和原著?？戳嗽耪伊擞耙晞。?0話的長(zhǎng)度恰到好處。
不愧是名作改編的，營(yíng)養(yǎng)有內(nèi)涵，看完內(nèi)心升騰的是濃厚的人文和沉淀浮躁的思考。對(duì)打了雞血過(guò)于戲劇的日劇偶爾嘗一塊倒也新鮮能接受，吃多了就反胃。
所以還是喜歡正劇，喜歡改編劇。

題材總會(huì)有限，所以總會(huì)不斷改編與翻拍。只要拍的好，也是一樣可以接受并喜愛(ài)的。
草帽歌深入人心，一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的故事。日本在拍戰(zhàn)爭(zhēng)題材時(shí)往往是更為細(xì)致與動(dòng)人的，喜歡日劇也是因?yàn)樗麄兊募?xì)致動(dòng)人的美，讓你從心底慢慢打開(kāi)。
因?yàn)閷?shí)在喜歡豐豐啊，所以就買(mǎi)了，其實(shí)演員都不錯(cuò)，但電視劇無(wú)論多長(zhǎng)，總希望能看到個(gè)結(jié)果，這里對(duì)幾個(gè)主演的結(jié)局寫(xiě)的并不明確，好象只是一幫人破了一個(gè)案而已。
再者，結(jié)尾的太快，前面很長(zhǎng)。豐豐的一席話就讓她認(rèn)罪了。
一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)調(diào)教出來(lái)的出色的女子。應(yīng)該是不太可能的。
不過(guò)，還是不錯(cuò)的。
沒(méi)有完全啊，總的來(lái)講還是不錯(cuò)的，兩條殺人線在進(jìn)行著，最后合二為一。

    看這部日劇完全是因?yàn)橹褚皟?nèi)豐。
    其實(shí)，這一部并不是我很想看的，總怕它太過(guò)沉重，誰(shuí)讓它是N年前的電影《人證》的電視版呢！可是我?guī)缀跻呀?jīng)把優(yōu)酷上他有胡子非長(zhǎng)發(fā)的模樣看的差不多了！汗，最近有些偏執(zhí)，連喜歡一個(gè)人也一定要看他在我所畫(huà)出的框框里的模樣，事情更別說(shuō)了，所以考慮不清楚之前，先放下吧！我沒(méi)看過(guò)《人證》，它上映時(shí)我還未出生，但是它的主題曲《草帽之歌》卻是聽(tīng)過(guò)的，只是從來(lái)不知道它背后的故事，直到大學(xué)時(shí)。說(shuō)來(lái)也有趣，這個(gè)故事是我那時(shí)去老佛爺家，晚上睡覺(jué)時(shí)兩人聊天，不知怎的，就說(shuō)起了這個(gè)。老佛爺自詡最喜歡看國(guó)外的電影，而那時(shí)我也惡補(bǔ)了一些古早的片子，但是大都是西方的。結(jié)果老佛爺就說(shuō)這個(gè)也沒(méi)看過(guò)，可好看了！初以為這是一部就像《媽媽再愛(ài)我一次》之類的煽情影片，因?yàn)椤恫菝敝琛肪褪沁@樣的煽情??！可誰(shuí)知在枕邊聽(tīng)到的這個(gè)故事，完全不一樣，居然是一部關(guān)于母親殺了兒子的片子。

    《人間的證明》一共十集，多線敘述，主線就是竹野內(nèi)飾演的棟居警官的破案過(guò)程。一條副線是殘疾丈夫與情敵尋找失蹤妻子，一條則是紈绔兒子錯(cuò)手殺人與女友不斷逃跑，最后這兩條合二為一。從美國(guó)來(lái)的黑人Johnny被殺，搜查一科全員出動(dòng)，卻進(jìn)展緩慢，苦于沒(méi)有證據(jù)?！癗obody deserve to die.（沒(méi)有人就應(yīng)該被殺）”這是棟居一直以來(lái)堅(jiān)信的觀點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)，不管是破案的艱難還是警視廳內(nèi)部的阻礙，他也從未放棄過(guò)調(diào)查，也同樣因?yàn)檫@個(gè)，就算遇到殺父仇人，他也能夠以德報(bào)怨。其實(shí)他是一個(gè)一直活在過(guò)去不能自拔的人，父親的死對(duì)于他的一生有著巨大的影響，他恨美國(guó)兵，恨圍觀而無(wú)所作為的冷漠人群，恨那個(gè)父親為了救她而被美國(guó)兵活活打死而她卻一去不回的人。這種恨讓他往往無(wú)法敞開(kāi)心扉，無(wú)法信任別人，并且把這種恨轉(zhuǎn)嫁罪犯身上以此生存下去。

    郡恭子幼時(shí)喪父，母親自甘墮落，她無(wú)法忍受，便一把火燒了家包括母親在內(nèi)，那時(shí)她十一歲。之后輾轉(zhuǎn)到了東京，為了生存下去，還是選擇了和母親一樣的道路——賣春，后來(lái)遇到一個(gè)美軍士兵，生了一個(gè)黑人小孩。她原本打算就這樣到美國(guó)算了，拋開(kāi)這不堪的過(guò)去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走開(kāi)?？墒亲屗龅揭粋€(gè)人，一個(gè)有著無(wú)限前途的商人，且不計(jì)較她的過(guò)去。嫁給他同樣可以和過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)，而且未來(lái)更加美好。就是這樣的選擇成就了今天的政治家郡恭子，也是這樣的選擇促使她用一個(gè)謊言掩飾另一個(gè)謊言，用一條又一條人命保住這個(gè)所謂美好的未來(lái)，哪怕是她親生的兒子，哪怕是她視為母親的老人。 最后，雖然千絲萬(wàn)縷的線索都將矛頭指向了恭子，可是棟居警官手中并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的證據(jù)，他只能賭一把，賭注就是愛(ài)。她看似無(wú)堅(jiān)不摧，卻仍為草帽之歌擊垮，這是她最后的一絲良心，這也是人間的證明！

    什么樣的家庭成長(zhǎng)什么樣的孩子，恭子如此，她的孩子也是如此?？は杵皆谶@個(gè)衣食無(wú)憂的富饒之家長(zhǎng)大，什么都不缺唯獨(dú)缺少愛(ài)。所以他膽小、不成熟、成天和狐朋狗友混在一起。他和路子因?yàn)槲炒舐橄嘧R(shí)，又一起錯(cuò)拿了黑幫的毒品和槍支，打算銷毀時(shí)被路過(guò)的文枝瞧見(jiàn)，于是兩人便綁架了文枝。文枝有個(gè)沒(méi)了她便什么都干不了的殘疾丈夫，還有一個(gè)因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系而認(rèn)識(shí)的情夫。這兩人因?yàn)樾膼?ài)的女人失蹤而聯(lián)手開(kāi)始尋找。文枝在躲避翔平追趕途中墜崖摔死，翔平和路子只好將尸體掩埋。兩人面對(duì)未來(lái)茫然失措，自殺沒(méi)有勇氣，去自首又被恭子阻攔——現(xiàn)在正是競(jìng)選的關(guān)鍵時(shí)刻，最后只能選擇逃亡，后被文枝的丈夫和情夫找到。

    竹野內(nèi)在這部劇中的表現(xiàn)非常精彩，內(nèi)斂又富有感染力，讓人很清楚的感受到了棟居警官內(nèi)心的情感變化。語(yǔ)言不多，往往通過(guò)眼神來(lái)表現(xiàn)出內(nèi)心。看了這個(gè)你才知道小野立（《BOSS》中竹野內(nèi)飾演的人物）不過(guò)是玩票之作，而《奉子成婚》中的他，《不良少年回母校》中的他，《最后的皇弟，流轉(zhuǎn)的王妃》中的他，全都不一樣。

    嗯，非常喜歡竹野內(nèi)豐！

今天走在街上，我忽然又想起這部電視劇。
里面有一個(gè)情節(jié)是男主角的dad為了救郡恭子而掛掉，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的而又在這部電視劇里出現(xiàn)的人包括男主、郡恭子和瞎眼的妓女。
這三個(gè)人后來(lái)分別變成什么樣子了呢？
瞎眼的妓女是最大眾化的那個(gè)，抱怨警察，抱怨社會(huì)，卻從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己也是有責(zé)任的。
郡恭子則不然，從她的表現(xiàn)來(lái)看，她是記得那件事的。我總覺(jué)得她去參政不是單純的為了權(quán)力，也是想繼承相馬晴美的夢(mèng)想，也是真的想讓大家生活的好。她的人生經(jīng)歷一方面使她的性格變得扭曲，仇恨社會(huì)，一方面她也真的想改變這個(gè)世界。所以她走上了殺死她的兒子的道路。
而楠竹，他做的選擇卻是最難的，他沒(méi)有怨恨警察，甚至對(duì)自己的殺父仇人最后也寬容了。他和郡恭子一樣想改變世界，但是他的心里卻沒(méi)有那么多的恨意。我想那是因?yàn)樗撬母赣H的兒子吧。

    （舊文重發(fā)）
　　媽媽，你可曾記得我的那頂草帽
　　就是夏日里的那頂草帽
　　在從難冰去霧積的路上
　　隨風(fēng)飄進(jìn)了路邊的空谷
　　那條幽谷也飛雪飄搖
　　我那只閃亮的意大利草帽和我寫(xiě)在背面的名字
　　將要靜靜地、凄涼地被積雪埋掉……

　　媽媽，我喜歡那頂草帽
　　一陣清風(fēng)卻把它吹跑
　　你可知那時(shí)那刻我是多么惋惜

　　媽媽，那時(shí)對(duì)面來(lái)了位年輕的采藥郎中
　　打著玄青的綁腿和手背套
　　他不辭勞苦幫我找
　　無(wú)奈谷深草高
　　他也無(wú)法拿到
　　媽媽，你是否真的記得那頂草帽

　　那路邊盛開(kāi)的野百合
　　想必早該枯萎
　　當(dāng)秋天的灰霧把山崗籠罩
　　草帽下也許每晚都有蟋蟀歌唱
　　
　　媽媽，我想今宵肯定會(huì)像這兒一樣
　　那條幽谷也飛雪飄搖
　　我那只閃亮的意大利草帽和我寫(xiě)在背面的名字
　 將要靜靜地、凄涼地被積雪埋掉。
　　
　　——西條八十《草帽歌》

　　對(duì)于最早一批從改革開(kāi)放獲益的上一輩人看來(lái)，所接觸的許多進(jìn)口影視文化作品如今都成為的值得回味的經(jīng)典。在這其中也包括了不少日本七、八十年代的影視和文學(xué)，譬如《阿信》、《血疑》、《望鄉(xiāng)》、《砂器》和本文要談的《人證》?！度俗C》的主題曲，黑人喬山中演唱《草帽歌》，自然也隨著電影故事掀起的震撼成為的經(jīng)典。有見(jiàn)劉歡、崔健都有各自翻唱的版本。電視劇《與青春有關(guān)的日子》中，幾個(gè)北京大院軍屬的孩子聚在一起，也曾有演唱詞曲的情節(jié)?？梢?jiàn)其為人熟識(shí)。而，此曲所唱頌的，正是相關(guān)小說(shuō)中感人的心結(jié)。

　　 兩年以前追著TVB明珠臺(tái)看完竹野內(nèi)豐主演日劇《人性的證明》（既《人間の証明》，下文簡(jiǎn)稱《人證》）。十分喜歡，而后又找來(lái)電影版和森村誠(chéng)一的原著看完。和朋友不同的，個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版。當(dāng)然從整個(gè)故事脈絡(luò)看來(lái)，電影、劇集、小說(shuō)都各自表現(xiàn)的自己的特點(diǎn)。這里以電視劇為主做籠統(tǒng)的評(píng)述。

    故事的主人公，那個(gè)不善言笑的棟居弘一良本著對(duì)人的生命執(zhí)著，憑借兇殺現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)一頂草帽和一本詩(shī)集，不辭勞苦，不屑與同事發(fā)生爭(zhēng)持，鉅細(xì)糜遺的走完了整段旅情推理，直至為死者昭雪。初看這部電視劇時(shí)，并不十分感受得到它所帶來(lái)的深遠(yuǎn)意義，一個(gè)日本警察，為一個(gè)客死異邦無(wú)名分的美國(guó)黑人揭開(kāi)了他漫漫的尋母至受害而死其全因后果的故事。但自身接觸和認(rèn)識(shí)到更多，思考得更深入時(shí)，會(huì)發(fā)覺(jué)《人性的證明》是部揭示和閃爍人性丑陋和光芒的經(jīng)典作品。

　　 推理小說(shuō)家森村誠(chéng)一是日本戰(zhàn)后續(xù)松本清張后再次把社會(huì)派推上浪頭的靈魂人物。大家對(duì)他最熟悉的莫過(guò)于他那證明三部曲，既《人證》和《青春的證明》、《野性的證明》（還有一部叫《新人性的證明》，同樣深刻的題材寫(xiě)出作者森村誠(chéng)一一貫的風(fēng)格），而證明三部曲中又以《人證》最為突出。老一輩推理小說(shuō)家橫溝正史就有稱贊道：“《人性的證明》是森村誠(chéng)一最高的杰作，也是日本推理小說(shuō)中的杠鼎之作?！?日本著名評(píng)論家小泉健一郎也有贊道：“更重要的是它（即《人證》）反映出來(lái)的主題，它反映出了許多其他電影沒(méi)有反映出來(lái)的東西”。

　　 《人證》敘述的是著名時(shí)裝師兼家庭問(wèn)題評(píng)論家八杉恭子（郡恭子）在青年時(shí)代曾與一美國(guó)駐日本的黑人士兵相戀，并生有一子，由于特殊時(shí)局的原因，二人離別后從未再見(jiàn)。隔著時(shí)間的推移，兩人彼此不相往來(lái)，各自都走出了不同的道路。八杉恭子本人為參選地方議員候選人，為了保住自己和丈夫的名聲地位，對(duì)于后來(lái)千里尋母的親生兒子約翰尼·霍華德（也譯為喬尼、尊尼）竟兇殘的殺害，而約翰尼·霍華德這位癡于對(duì)母親的敬重的混血黑人，寧愿在臨死前把給生母八杉恭子帶來(lái)不利的證據(jù)丟棄掉，為表自己作為兒子能給母親最后的純真的愛(ài)護(hù)。

　　《人證》它的最大可看之處在于對(duì)人性丑陋、矛盾和善美的揭露、剖析和描繪。主角棟居的父親在棟居年幼時(shí)為阻止駐日美軍欺辱一位日本少女（注：原著中受欺辱的女孩是八杉恭子，而電視版中則改為另一角色。）而被美軍強(qiáng)毆致死，而這些駐日美軍又再瀕死的主角的父親身上小解……深刻反映了美日當(dāng)局戰(zhàn)后的政治合作，對(duì)犯罪事件縱容的普遍，至使普通日本貧民遭受欺辱之苦。

　　棟居的父親原是薄薪的小教員，他為了能給自己開(kāi)心的一笑，給自己唯一的孩子買(mǎi)了他喜歡的生日蛋糕，當(dāng)這位仁慈的父親被美軍毆打之時(shí)，棟居則苦苦哀求路過(guò)的眾人叫道“爸爸，誰(shuí)來(lái)救救我的爸爸……”，沒(méi)人搭理，蛋糕就被亂哄哄的人群打翻在地上并踩得模糊。

　　約翰尼·霍華德的父親威爾遜·霍華德為了能夠圓了自己孩子的尋母愿望，竟不惜拼上老命撞到銀行家的車子借此僥幸得到了賠償費(fèi)，作為約翰尼·霍華德奔赴日本的旅費(fèi)，自己卻因傷勢(shì)嚴(yán)重而死在哈萊姆。

　　主角棟居在為約翰尼索取力證時(shí)遠(yuǎn)赴的約翰尼·霍華德老家美國(guó)紐約哈萊姆黑人區(qū)，恰巧的就遇到了殺害自己父親的兇徒（肯·舒夫但），而這位兇徒早已變老，成了成年子女的父親。矛盾交織于心頭的棟居，因?yàn)楦惺苓@位駐日老兵肯·舒夫但同樣不失有著愛(ài)護(hù)子女的慈愛(ài)，放棄的尋仇的念頭，更是阻止了一場(chǎng)針對(duì)這位駐日老兵威爾遜的槍擊事件……作者要傳達(dá)另一思想，人的不可思議，人的善良，人的偉大，就在于他會(huì)因?yàn)榫S護(hù)另一個(gè)家庭的幸福放棄對(duì)自身怨恨，而且他清楚“仇恨不能解決問(wèn)題”，棟居就是這樣一位偵探。

　　以上是電視版編劇給出的一個(gè)完美的收?qǐng)?，原著中的肯·舒夫但就沒(méi)這么幸運(yùn)，這位哈萊姆黑人區(qū)兢兢業(yè)業(yè)工作著的美國(guó)警察，他在那風(fēng)雨飄搖的戰(zhàn)后被派往日本的橫須賀駐日美軍基地服役，滿腔的牢騷在一個(gè)阻攔他獸行的弱小的日本男人身上宣泄。多年后，似乎報(bào)復(fù)是輪回的，一個(gè)哈萊姆黑人暴徒，是對(duì)壓抑黑人的社會(huì)不公憤恨？還是對(duì)白人警察的不信任和仇視？不明動(dòng)機(jī)帶著偏見(jiàn)的鋒利匕首刺進(jìn)肯·舒夫但的腹部時(shí)，他清楚的明白了什么，也意味結(jié)局的到來(lái)。

　　當(dāng)那個(gè)千里迢迢來(lái)到日本尋母的黑人小伙子，被自己日思夜想的母親用匕首刺入胸口的那一刻，他卻突然醒悟了：“媽媽，我是你的累贅嗎？”在那無(wú)比悲傷的眼神下，他居然把刺一半的匕首深深地往自己胸口插進(jìn)去。“媽媽，你快逃吧，在你安全離開(kāi)前，我是不會(huì)死的”。
　　
　　死者約翰尼的錢(qián)包是給流浪漢吉川撿走的，這個(gè)流浪漢他卻有著一個(gè)慈父之心，他把拾到的錢(qián)用來(lái)資助毫無(wú)希望成名又渴望成名的街邊賣唱女了——吉川把她看作自己的女兒一樣。

　 酒店女招待員小山田文枝遇害失蹤后，他的殘疾丈夫小山田武夫和情夫新見(jiàn)隆本著自身人格上的完美，同時(shí)放下仇恨和自尊為了自己深愛(ài)的一個(gè)人走到了一塊找尋真兇。

　　人性的純潔，相對(duì)的卑劣，單純的和矛盾的，有自私的和有無(wú)私的和無(wú)語(yǔ)言表的人性。我們所思考的人性到底又是個(gè)什么概念？總的說(shuō)，人性就是以人為單位簡(jiǎn)化到個(gè)體上。如棟居弘一良所說(shuō)的一樣：朋友，親人不過(guò)是一起編隊(duì)飛行的飛機(jī)，如果哪架飛機(jī)發(fā)生了故障或是飛行員受了傷，不能再飛，友機(jī)也無(wú)法代為駕駛，頂多只是在他旁邊照顧、鼓勵(lì)而已。實(shí)際上這種鼓勵(lì)也沒(méi)什么用，無(wú)論怎么鼓勵(lì)，既不能排除飛機(jī)的障礙，也不能恢復(fù)飛行員的身體健康。使飛機(jī)繼續(xù)飛行的最終還是自己。人生難道不是和一個(gè)人乘坐革座飛機(jī)飛行一樣嗎？無(wú)論機(jī)體受什么傷害，既不能同他人換飛機(jī)。也不可能讓他人代為駕駛。所以無(wú)論是殘疾丈夫小山田武夫和情夫新見(jiàn)隆，他倆都意識(shí)到要獨(dú)立承擔(dān)自身的責(zé)任，人性就在這幾個(gè)簡(jiǎn)單細(xì)節(jié)中得到了獨(dú)立的體現(xiàn)。
　　
　　回想到我們某些可憐的群體意識(shí)，總是不斷的強(qiáng)調(diào)著“我為人人”的大概念、大義滅親的英雄氣概和某些側(cè)重政治意識(shí)形態(tài)直截把黨籍劃做認(rèn)定為好壞的濃厚偏見(jiàn)，這種常常被放在熒幕上大書(shū)特書(shū)的情節(jié)，大是大非總不免就是一語(yǔ)帶過(guò)，人性中的獨(dú)立思考的孤獨(dú)感被壓制和壓抑住了，使得我們放棄從人的角度來(lái)觀望事物，認(rèn)同一切人事物好壞的誕生都是可以用分割線單純化的，我們對(duì)人性的道德形成又有過(guò)多少深刻的思考呢？
　　
　　此外，《人證》也以他獨(dú)特的背景描繪出了日本戰(zhàn)后不穩(wěn)定的輪廓，譬如那些在上世紀(jì)60年代末越戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)期、日美安保條約簽定時(shí)期背景下，學(xué)生（或說(shuō)左派青年）手牽手的聯(lián)合與警察發(fā)生沖突的場(chǎng)景。如果讀者你有接觸過(guò)大江健三郎的作品，那對(duì)于這種上世紀(jì)六七十年代的此類典型的事件就不會(huì)感到陌生，這是日本戰(zhàn)后被冷戰(zhàn)規(guī)劃和重整的社會(huì)內(nèi)部意識(shí)不諧調(diào)的趨向所勢(shì)，從這看出種種誘發(fā)日本社會(huì)矛盾其中一個(gè)癥結(jié)所在。這當(dāng)然也可看作是構(gòu)成人性形成的一種環(huán)境因素。

    相馬晴美和八杉恭子在學(xué)生年代同是日本五六十年代信仰共產(chǎn)主義的左翼激進(jìn)份子。尤其是相馬晴美這個(gè)年輕而志氣激昂的左翼憤青，當(dāng)她跟八杉恭子談到革命的理想和信念時(shí)一臉純真稚氣。在自己卻被驅(qū)逐在異鄉(xiāng)秘魯度過(guò)大半生，歸來(lái)垂老國(guó)際格局變動(dòng)，紅潮褪去之時(shí)，相馬晴美仍憑借學(xué)生年代在一次激進(jìn)學(xué)生運(yùn)動(dòng)中把救下恭子，和自己掌握恭子年輕時(shí)期時(shí)的所做所為后成為其目標(biāo)和依賴，在大字號(hào)雜志上大談“論國(guó)家進(jìn)步與革命關(guān)系”一類的論文，但相馬晴美也只能在理想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)矛盾死死抱著背離時(shí)代的幻想茍延殘喘。尤其是看到當(dāng)初以自己為膜拜對(duì)象的小女生八杉恭子如今竟相反的站在演講席上大談?wù)伪ж?fù)時(shí)，她迷懵的想再借助八杉恭子的背景施展自身的政治影響力，而最后相馬晴美去因?yàn)榘松脊ё拥男母棺舨握f(shuō)之后，意識(shí)到自己早已成為前時(shí)代的遺民，跳樓自殺了?；蛟S相馬晴美的插曲，影射的正是那個(gè)可憐且又可怖的赤旗軍（重信房子領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)際紅色恐怖組織）。

　　森村誠(chéng)一這位堪稱深明的小說(shuō)家曾經(jīng)就在朋友面前說(shuō)過(guò)：“在我的小說(shuō)里，我所描繪的全是人間的戲劇。我認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)當(dāng)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，以反省歷史來(lái)揭露社會(huì)弊端，追求人生的真諦，這才是我寫(xiě)作的目的，也是我生存的意義?！?dāng)一個(gè)只知版稅與稿酬的作家，我是無(wú)法容忍的?！鄙逭\(chéng)一這位高舉“人性”旗幟的小說(shuō)家，對(duì)于日本亞洲戰(zhàn)爭(zhēng)期間歷史的深刻反思和對(duì)日本憲法第九條的保護(hù)主張，使得他成為了日本右翼的眼中釘。他的另一部報(bào)告文學(xué)《惡魔的飽食》（既《惡魔の飽食》，另譯名《食人魔窟》)既是揭露日本石井細(xì)菌部隊(duì)（既臭名昭著的731部隊(duì)）在中國(guó)哈爾濱省所犯有的人體試驗(yàn)和研究生化武器等等丑惡行徑的罪行。在《惡魔的飽食》這部撕毀日本右翼政客虛偽面具的力作之后，森村先生又推出了《人性的證明新編》（既又譯《新人性的證明》，既《人證》的續(xù)作），主角還是棟居，故事是取材真實(shí)事件改編，一樣揭示了731部隊(duì)的可恥行徑。

    森村誠(chéng)一的作品多貫著性和暴力，這兩著當(dāng)然是欲望價(jià)值的突出表現(xiàn)人性的行為動(dòng)機(jī)。森村誠(chéng)一因?yàn)橛讜r(shí)住處遭受美軍空襲的殘害，也使他的許多故事作品中透露其反美的心結(jié)。另外森村誠(chéng)一寫(xiě)過(guò)歷史小說(shuō)，例如有著日本戰(zhàn)國(guó)背景的《人間之劍》。其文筆清晰流暢，故事通俗易懂，成為其暢銷不衰的原因之一。

    著此文對(duì)這一位深明的作家略表敬意。