劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) （轉(zhuǎn)）本片是黑色電影史里最關(guān)鍵性的，最具源頭意義的作品之一
當(dāng)《This Gun for Hire》于1946年在巴黎上映的時(shí)候，它被視為正在發(fā)展中的黑色電影系列里的關(guān)鍵性的作品，被視為三部具有源頭意義的黑色電影之一，《馬耳他之鷹》為黑色電影帶來了犯罪心理學(xué)，《上海手勢(shì)》創(chuàng)造了一種獨(dú)特的黑色情色主義，而《This Gun for Hire》開創(chuàng)了一個(gè)新的人物類型------天使殺手（angelic killer）和以都市為背景的超現(xiàn)實(shí)主義追逐的成規(guī)，本片事實(shí)上影響了以后諸如《獨(dú)行殺手》的許多電影。
這部電影的開頭備受贊譽(yù)：從一個(gè)低角度鏡頭，完美看到主角坐在床上，他往搶中裝著子彈，他站起來，穿戴好大衣和帽子，并輕柔地給一只流浪貓喂了點(diǎn)牛奶，一個(gè)女仆走了進(jìn)來，打扮的像剛從低俗雜志的封面上走下來，抹著口紅，穿著一件低胸衣，她想轟走那只貓，但主角撕了她的衣服，扇了她一耳光，拉德的表演冷峻，迷人而優(yōu)雅，他的表演不像上個(gè)十年好萊塢電影里任何的主角或反角，他看上去就像一個(gè)沉著而致命的花花公子?！禩his Gun for Hire》把艾倫拉德和維羅妮卡雷克打造成了好萊塢最性感的商品，這對(duì)憂郁的金發(fā)尤物看上去簡(jiǎn)直就是一對(duì)亂倫的情侶，黑暗，德國似的場(chǎng)景把這他們倆加利福尼亞風(fēng)格的美貌襯托的熠熠生輝！
2 ) 第一代獨(dú)行殺手
然后是情節(jié)的一脈相承：殺手完成任務(wù)后，被雇主出賣，遭到黑白兩道同時(shí)追殺。殺手一路逃亡，干掉無數(shù)小嘍羅。但他們的逃亡并非是消極性質(zhì)的，而是積極的：他們下決心無論如何都要找到黑心的雇主，不報(bào)此仇誓不罷休。于是，他們的結(jié)局往往也是相同的：他們干掉了雇主，然后被警方擊斃。
同時(shí)，往往在電影中段，導(dǎo)演就會(huì)利用很多細(xì)節(jié)，來暗示死是主角的唯一出路。比如“獨(dú)行殺手”的杰夫離家前對(duì)住所的最后一瞥，“合約殺手”中萊恩殺死了他一直認(rèn)為能給他帶來幸運(yùn)的貓。這些不祥之兆，增加了影片的宿命感。
“合約殺手”的原著小說寫于上世紀(jì)三十年代中期，人人心中都有大戰(zhàn)一觸即發(fā)的感覺，對(duì)政治的關(guān)心，勝過了對(duì)自己的。于是，故事雖然是講述殺手找雇主報(bào)仇，但結(jié)局也要寫成他揪出了黑心的軍火商、延緩了大戰(zhàn)的爆發(fā)。這是切合當(dāng)時(shí)的環(huán)境的。
到了六十年代，無政府主義、非主流、反文化、新思潮一哄而至。簡(jiǎn)單的說，就是個(gè)人主義至上。這時(shí)，“獨(dú)行殺手”適時(shí)的出現(xiàn)了。除了約略描寫了無孔不入的警察所代表的永遠(yuǎn)嚴(yán)酷的國家機(jī)器（電影中出動(dòng)幾百個(gè)警察去抓杰夫一個(gè)人，這在現(xiàn)實(shí)中顯然很難見到），影片的基調(diào)，還是一個(gè)個(gè)體的掙扎。主人公的幾乎極致的冷漠、孤寂，使電影超越了具體的政治背景，直至人類的末日。
所以，除非再有個(gè)能讓全世界一同關(guān)心的特大危機(jī)，在自我表達(dá)依然是主流的今天，“獨(dú)行殺手”的感染力是遠(yuǎn)超“合約殺手”的。
在女角方面，兩部電影都有個(gè)溫暖的女人，幾乎能軟化任何堅(jiān)硬的事物，但卻無法走入冷漠的男主角的內(nèi)心。她們?cè)綔厝?，就越讓觀眾心碎。
事實(shí)上，我們就愛看主人公藏起所有的柔情、悍然拒絕關(guān)心他的女人的樣子，我們就愛看他一條路走到底的牛脾氣，我們就愛看他以一個(gè)背影消失在女主角視線里、而非回首一瞥。
永遠(yuǎn)的獨(dú)行吧，殺手！
3 ) 未開的一槍
《獨(dú)行殺手》結(jié)尾可能致敬了本片，放棄了開槍的機(jī)會(huì)。
電影到離開蓋茨家時(shí)結(jié)束就好，可以給五星。
女仆插入讓人以為《全職殺手》來源于此，誤會(huì)了；女主角前期戴帽子形象，顯得臉型很怪，導(dǎo)致我一度以為女主是賓館里的安妮，后期長(zhǎng)發(fā)就比較貼合本人審美。
男主去殺人時(shí)在樓梯轉(zhuǎn)角遇到了小女孩，還以為是《這個(gè)殺手不太冷》的劇情。結(jié)果毫無關(guān)聯(lián)，不過和萊昂一樣，倒霉的男主角死于正反兩派剿殺。
男主角破車廂吐露童年，不由得拍頭嘆息，又來了！
善良的胖子中介和餅干泡牛奶老頭，都挺有意思。胖子“心善”：我見不得這個(gè)，把門外的乞丐拖走。只要?dú)⑷说逆湕l夠長(zhǎng)，鏈條上的每個(gè)人都能裝無辜。
結(jié)尾以現(xiàn)在目光來看有些倉促，畢竟沒有武術(shù)指導(dǎo)，現(xiàn)在的導(dǎo)演來拍估計(jì)得20分鐘大戰(zhàn)?？梢钥闯鰟?dòng)作戲?qū)α餍须娪暗挠绊懀植坏靡郧暗碾娪白⒅貏∏椤?/p>
反派給殺手贓款讓警察擊斃殺手，現(xiàn)在看很不可思議。電影解釋是:因?yàn)闅⑹植恢档眯湃危ㄒ坏蔫Υ镁褪蔷斓呐驯粍?dòng)參與此事。
ps:電梯門造型像巧克力
4 ) 當(dāng)殺手遇上魔術(shù)師
當(dāng)然，關(guān)于他們之間的故事，結(jié)局肯定是悲劇。（如果說，他們之間真的有些什么的話）。因?yàn)椋冢ㄋ枷雮鹘y(tǒng)的美國）導(dǎo)演看來，“殺人者必償命”。不過，當(dāng)Raven臨死前得知Ellen并沒有出賣他時(shí)，他還算死的“很欣慰”．
最后再來談?wù)動(dòng)捌械哪莻€(gè)幕后大黑手，也就是那位坐在輪椅上的老資本家，是他為了實(shí)現(xiàn)自己所擁有公司的“利潤最大化”，不惜濫殺無辜，甚至喪心病狂的出賣了美國的國家利益，成了一個(gè)名副其實(shí)的“叛國者”。
導(dǎo)演Frank Tuttle在電影中對(duì)這一情節(jié)的設(shè)置，極其有力的證明了我對(duì)好萊塢的一個(gè)一貫看法，那就是－－“絕大多數(shù)的好萊塢從影人士都是政治上的左派”。
5 ) 一個(gè)類型的誕生
格雷厄姆格林氣質(zhì)怪異的作品，輔以塔特爾古堡驚悚片的包裝，形成如此一部邪典。本來似乎是安排一種Ladd身上發(fā)生的“安提戈涅”問題（殺手道德：“我有我自己的法律”和國家法度的不一致）結(jié)果到頭來卻成了一部反特主旋律。制造一種戰(zhàn)爭(zhēng)背景的宏大外延的介入在1946年不是錯(cuò)誤，但對(duì)于殺手報(bào)國，不以個(gè)人意氣凌駕國家利益的轉(zhuǎn)變沒有絲毫描述就顯然是設(shè)計(jì)不當(dāng)。
塔特爾按照脫線喜劇模式安排殺手與夜總會(huì)舞女的巧遇已經(jīng)說明最終Ladd在火車總站的困獸猶斗是出于感情用事而非本能求生，這就與《夜困摩天嶺》里拼死一搏的鮑嘉拉開了距離，同時(shí)也宣告本片與《南街奇遇》式的純粹政治宣傳電影拉開距離。
Ladd摁死貓咪，吐露童年受虐創(chuàng)傷則似乎更像將Lake作為母親般的欲望對(duì)象，而最后鏡頭Lake重回警察男友懷抱面對(duì)死去的Ladd則更說明被后人稱之為“黑色計(jì)謀”的美人性命雙失則不過是影片創(chuàng)作時(shí)隨其自然的基本劇作邏輯延伸罷了。所謂風(fēng)格形成，《漩渦之外》與《馬耳他之鷹》們影響的和弦，則要靠電影史家們幻想。好在還有愛德華·迪麥克雷特，他在同年拿出一部同樣怪誕的《再見，吾愛》，內(nèi)有同樣愛貓男馬洛一枚，二者等量齊觀，便可以說是一種類型的誕生。
情節(jié)有點(diǎn)零散~故事一般，但講述得還不錯(cuò)
故事完整，節(jié)奏緊湊，和同年的《卡薩布蘭卡》同屬另類的軍宣片。但本片選角不夠突出，哪怕維羅妮卡·萊克氣質(zhì)甚佳也被機(jī)械式劇本浪費(fèi)了。題外話，好萊塢一直喜歡【救貓咪】來給角色添好感，正常。但編排劇情時(shí)為了護(hù)貓而掌摑女人，只能說明在編劇眼里后者連貓都比不上。65
艾倫拉德到封神之作，也是黑色電影的封神之作。美中不足就是太政治化了，充滿了戰(zhàn)時(shí)的政治宣傳，令人作嘔，但很多精彩的地方至今無法被超越。另一個(gè)美中不足是艾倫拉德runs like a little bitch。而片中艾倫拉德不小心殺死一只貓的時(shí)刻堪稱迄今為止黑色電影中最悲憫的瞬間
獨(dú)行殺手的源頭。好萊塢這么早就用愛貓人設(shè)來博取一些同請(qǐng)了。女主還挺清醒可愛的，這種設(shè)定比什么蛇蝎女好多了。
開場(chǎng)很黑色，故事也適合做的黑色，結(jié)果大部分時(shí)候用的通俗片（當(dāng)時(shí)市面上普遍的的劇情、愛情還有歌舞等等）基調(diào)把黑色元素壓了下去，平庸的配樂破壞力尤其重。
黑色電影里的滄海遺珠。男主角的塑造尤其精彩，在短短的80分鐘內(nèi)他的形象和動(dòng)機(jī)發(fā)生了翻天覆地的反轉(zhuǎn)，而這也正是女主角能夠愛上他的理由。后世所有“外剛內(nèi)柔”的“獨(dú)行殺手”似乎都可以從這個(gè)角色的性格和裝扮上找到源頭。
【補(bǔ)遺】書看得差不多才發(fā)覺原來看過電影 Alan Ladd正符合原著中所描述的瘦黑身材 兔唇則在照顧觀眾脆弱的承受力（或者不如認(rèn)為顧全男主漂亮的臉龐）而變?yōu)榛蔚氖止?用格林的一句話便是“純粹為了庸俗而庸俗”
從開始?xì)⑹直怀鲑u欲報(bào)復(fù)到最后莫名就演變成愛國青年怒斥賣國黑心商人，女主的斯德哥爾摩癥候群真的十分不能讓人信服，真是來得快去得也快
結(jié)構(gòu)略松散.人物也欠深入.有些細(xì)節(jié)還算動(dòng)人.不夠Noir~~~
Lake女士也太尬了吧....光影迷人，也noir得大俗【褒，就是節(jié)奏略有遜色，結(jié)尾也不好
不給喘息的80分鐘，最后落回二戰(zhàn)糟蹋故事了。Alan Ladd成功定義一種新的殺手角色類型，Lake的機(jī)敏女孩設(shè)定我好喜歡，怎么后來就沒這么有靈性了= =
根據(jù)格雷厄姆·格林小說改編的經(jīng)典黑色電影。我發(fā)現(xiàn)看黑色電影很容易上癮，今天就連續(xù)看了3部黑色電影。現(xiàn)在回想起來其實(shí)這一部質(zhì)量稍次一些，最吸引我的大概就是維羅妮卡·萊克的美貌了。和之前看的《南街奇遇》一樣，這一部又涉及間諜，不過背景不是反共，而是二戰(zhàn)了，獨(dú)行殺手報(bào)私仇，倒成全國家
迷人的光影、美豔的女子、冷面孤獨(dú)的男人；2013.04.07
慘兮兮的，最后一句好想哭，： did i do it alright for ya? VL像個(gè)小精靈 說話簡(jiǎn)潔 神氣十足 （男主五官好俊）
7.5/10。兩條線索交織：孤獨(dú)寡言的冷酷殺手男主、過河拆橋的男主雇主A（是個(gè)通日叛國者）、被指派去殺A的女主；男主與女主一起合作干掉A及A的集團(tuán)并成功（但最終男主卻被一起來追殺A及A的集團(tuán)的警察們殺死）。影片有著典型的較高水平黑色電影式攝影，但作為傳統(tǒng)故事片女主（也許還包括男主）的角色心理曲線較模糊，扣0.5。本片的表演模式也值得一提，有一種冷靜而優(yōu)雅的氣質(zhì)（盡管整體上并未超出傳統(tǒng)故事片式表演的范疇）。
【YVR-que】35mm。四星半。追本溯源，本片是獨(dú)行殺手/冷面殺手類電影的奠基之作，集大成之作（對(duì)動(dòng)物的愛護(hù)，被識(shí)別的標(biāo)志，表演時(shí)對(duì)眼睛的強(qiáng)調(diào)）。梅爾維爾和阿蘭德龍從中取經(jīng)不少。更難能可貴的是，本片不同于日后作品的情緒渲染（譬如萊昂的殺手形象），整體基調(diào)十分簡(jiǎn)潔。而Ladd-Lake的銀幕情侶首秀不可謂不成功，黑色電影一段佳話，最為搭配的一對(duì)形象。不過缺點(diǎn)十分明顯，就是收尾方式：男護(hù)士和大Boss的形象，男女相擁實(shí)在是不符合現(xiàn)在的故事審美。不過考慮到40s一貫的在黑色電影中加“喜劇”笑點(diǎn)等傳統(tǒng)，也就瑕不掩瑜了。除了結(jié)尾，實(shí)在挑不出什么缺點(diǎn)的一部經(jīng)典佳作（不過論知名度，本類型巔峰恐怕還是67年的Le Samourai
（3星半）間諜題材黑色電影。多支線多角色，簡(jiǎn)單巧妙地凝聚在一起，打光構(gòu)圖都很迷人，只可惜草草結(jié)束。艾倫拉德飾演的冷峻殺手太帥了。
應(yīng)該是為后世冷面獨(dú)行殺手提供了一個(gè)范式，Raven和Ellen之間的營造一種情愫是非常恰當(dāng)?shù)陌才?，Raven既冷峻又有柔情，Ellen有種迷人的風(fēng)情
好悲傷?？梢钥闯鲞@部對(duì)后世包括「獨(dú)行殺手」在內(nèi)的多部電影的影響。Veronica Lake果然名不虛傳，很酷很迷人像個(gè)小魔女。男主跟阿蘭德龍真有點(diǎn)神似，還有愛貓的男人能壞到哪里去??！
不得不說Alain Delon后來在《獨(dú)行殺手》里學(xué)到了幾分Alan Ladd的影子。結(jié)局有點(diǎn)討厭，女主就應(yīng)該甩了那蠢警察。