劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 電影中所出現(xiàn)的雷尼·馬格利特作品集錦
出于個人的興趣，對影片中賭場一段所出現(xiàn)的繪畫作品做一個梳理。圖片引自 wikiart.org，片源來自吸片的貓。
影評不得少于一百四十字。拿瓦爾達的一些作品語錄充數(shù)一下。 千面珍寶金：當大雪覆蓋城市時，你就會失去方向感，失去時間感，你會忘記事情，你會開始做夢。 五至七時的克萊奧：所有人都應該裸體，就像夏天一樣。裸體即是簡單的狀態(tài)，就像是愛，生育，水，還有陽光，沙灘，所有一切。 拾穗者：這是我的計劃之一，用一只手拍攝另一只手，分享它令人驚駭?shù)囊幻?，我認為這很不尋常，我覺得自己是一頭動物，一頭對其一無所知的動物。 拾穗者：沒有時針的鐘，正合我胃口，你看不到時間的流逝。
2 ) 喜歡上了簡鉑金
終于明白了簡鉑金為什么那么有名了，她實在跟今天那些街拍、機場拍女明星（歐美的名模、名媛、影星也在內(nèi)）不在一個檔次了，她實在太天然，太不在意了。本片她基本不化妝、不打扮，就是我們平常去樓下菜市場或者倒垃圾的著裝。難怪專門給她設計的鉑金包到今天也沒有幾個人能夠那么瀟灑的使用。
本片隨手要描繪千面簡鉑金，我倒是只看到她的自然、純真，看來那個時代的審美真是太健康、太正常了。沒有一絲一毫的矯揉造作，她扮演圣女貞德實在是合適，早年有一個黑白、默片的版本，她跟那里的演員很像。
她在臺階上把鉑金包底兒朝天，東西全都倒了出來，簡直是對今天拿著鉑金包的貴婦們的一種嘲諷。包包就是用來用的，哪像你們還放在幾十平米的衣帽間，束之高閣，打上了射燈。
3 ) 老阿姨的珍寶金
珍寶金就是Jane Birkin，這個片兒的名字《千面珍寶金》肯定是香港人起的，來到國內(nèi)絕對是什么《瓦爾達和珍寶金》。
瓦爾達說這是部游吟電影，可能是因為隨性得很吧，珍寶金以前的角色、她的夢境、神話、童話、家庭、獨白、歌唱交織在一起，拼貼出一個千面的魅力女人。
電影里好多的名畫，歌雅的、瑪格麗特的、馬蒂斯的、畢加索的……似乎瓦爾達很喜歡拿名畫來做文章，最經(jīng)典的莫過于那部靈感來自米勒《拾穗者》的《拾荒者》。這部珍寶金里，提香的《烏比諾的維納斯》成了又一靈感來源，穿插在影片中的各個橋段，不但前景的維納斯，連背景把頭伸入箱子的女傭也成了角色，瓦爾達對名畫的解讀使整部作品充滿了“涮”的味道。哦，當然還有夾在達利畫冊里的錢。
片子還不算動人的，比起《拾荒者》來說這更個人化，似乎是導演送給珍寶金的一份私人的生日禮物，但不乏細節(jié)的用心，珍寶金穿著希臘薄紗拿著白色紡錘穿梭在紅色迷宮中的鏡頭最喜歡，那一刻的感動現(xiàn)在還原不回來，看過就看過了，細想一下我當時的觸動是來自演員的表演的，戲里戲外，攝像機的跟蹤和演員的躲避，哪場都是戲。
導演本人是見過的，還得托05年中法文化年的福，瓦爾達似乎一直沒老過（也沒年輕過），從那時候她拍楊科叔叔就是一個蘑菇童花頭的胖子到那次來北京還是蘑菇童花頭的胖子，從來沒覺得她是老祖母，充其量是個老阿姨……四十年如一日地健康健談和藹敏捷，作為代表新浪潮一代的唯一女性，這種精神實在難得。
4 ) 法語好美 好美的詩
“我希望我的家和我在英國時的家一樣，溫暖又舒適，所以我在墻上鋪了軟布，又擺了一些古董，還有許多小擺件，我在說什么呢？誰會關心這些老家具和破墻呢？你又不會和博物館談戀愛，你愛的是它里面的人，我愛的就是房子里住的：人。房子是用來和男人、和孩子們生活的，他們一走我就會感到無聊了，我不知道該干什么，總有一天他們都會離開的，要是真到了那一天，我就會跟著最后一個出門的人走。我也走，然后就住賓館去。
...雖然我不愛這間房子，但是我愛這個樓梯，我愛樓階梯，我在每一階都用照片裝飾，用每個人的童年照，我，我媽媽的，還有我孩子的，有我的孩子，還有別人的，這樣，向上的樓梯就變成了一本有二十五頁、三層樓高的相冊
“吻我
再吻一下
再給我一個讓我開心的理由吧
在我的唇上印下一個神采飛揚的吻
讓我們沉湎在熾烈的極樂中
你惶惑了嗎？我的愛人
我才不顧你的呵護
我的吻是如此甜美
我們的愛卻打起退堂鼓
我們的擁抱里不見歡愉
我們終將錯過彼此”
“這種有點像雕塑般完美的東西，會讓我無動于衷，我喜歡的那種男人或女人的身體，是恰恰是有瑕疵的，我喜歡乳房過于肥碩的女人、瘦骨嶙峋的男人，我也深深的迷戀傷疤，我喜歡一種觀念，就是說時間會留下印記，我喜歡擦痕，還有靜脈浮腫，太完美就有點討厭啦。（這個和日本美學觀念中的“磨滅之美”有共同之處。）
“我做飯的時候，她就彈琴，露就在書上涂鴉，我喜歡有人圍著我的感覺。
“你會感覺被朋友和家人保護了？人們都用鮮花和名聲寵溺你，
“我知道我被寵壞了，但那不意味著我就不會感到孤獨，被寵溺而孤獨，或者被鮮花掩埋而孤獨，這讓我想到了墓地。我喜歡白色的花，我的朋友們都知道，所以我會收到很多百合花，我把它們?nèi)釉诨ㄆ坷?，任由它們爛掉，直到上面生了一層霉菌，要是成束的呢，我會留下塑料罩，直到他們干枯，我什么都會留著
“而美是有罪過的，它會煽情人們亂涂亂畫的欲望，那個在雕像上畫了奶頭，或者陰毛的家伙，他這么干，讓雕像更像人類了！
“你能從一個姑娘的眼神里看出她的胸，她要是胸很大，她的眼睛就會閃閃發(fā)亮；如果不是很大，她的眼睛就好像會說：不好意思啦。
“我十六歲的時候，胸很平，我非常沮喪，我望穿秋水，也不見它們長大，我很發(fā)愁，所以就買了棉花和泡沫，縫成假胸，藏在毛衣下面，我以為只有胸大一點才能吸人眼球，不過很幸運，我遇到了賽日，可以說他不但討厭大胸，甚至還會害怕，他喜歡平的女孩，像那種他在美術學校畫素描的模特女孩，所以我正符合他對性感女孩的標準，我不再發(fā)愁了，但偶爾也會苦惱：當我在沙灘上看到那些那里很大的女孩，我喜歡看它們啪嗒啪嗒擺地樣子，我永遠體驗不到那種，不受束縛彈來彈去的感覺，所以我有了一件憾事，一對吧。
寶藏般鮮艷的電影，只有瓦爾達能把真人傳記做到如此靈動，斑斕的色彩和剪輯的韻律以及攝影機與被攝物間精彩的對話都太好了，那種跳躍在現(xiàn)實與虛構之間的想象力罕見地打敗了寫實，創(chuàng)造了一種更真實的情境。
簡伯金在樓梯上將包里的東西隨意倒在地上的時候超級迷人，慵懶自由不做作，愛馬仕伯金包的靈魂也許更多還是來自簡伯金本身。瓦爾達的作品真是互相嵌套，《功夫大師》的故事竟然出自簡伯金本身，也因此直接在簡的家中進行拍攝，簡伯金與瓦爾達一拍即合這種隨性又真實的創(chuàng)作實在太有魅力?？赐瓯酒⒖虇吻h(huán)《美孚根斯堡與白田珍寶金》。
瓦爾達這一片傳記電影神了！生活流記錄和超現(xiàn)實詩化在這里輕巧的交匯。對美術，電影，音樂和神話的引用都如此舉重若輕，又能次次趣味橫生，遠強過電影百一夜。這是一片徹底的知識分子電影。當然，別忘了給簡伯金這個電影模特記上頭功！看過這一片愛上她是自然的。點睛一句：不老不死的女神也會無聊死
紀傳
"on peut etre tres fleuri et tres seul, comme des tombeaux par exemple."jb; 片末鳴謝被varda改成avec les baisers/bisous/bécots de ...
很有趣的傳記片，拼接組合，對話，思索，藝術，電影，人生
珍·寶金，看之前就知道是夏洛特·甘斯布的媽
做電影本就是演員的千面體驗。
在電影里自由玩耍，用各種不同類型的故事段落、名畫場景布置、演員真實回憶的場景重現(xiàn)等等進行影像拼接，成為一部獨屬于阿涅斯·瓦爾達的天馬行空的作品。
瓦爾達御用女主角的故事。
Jane B.說服了我她可以成為無數(shù)人繆斯的原因，瓦爾達說服了我任何時期的繪畫仍然存在於我們的生活中，我們的眼睛裡，只要你看進去，看見作品背後的畫家，鏡頭之後的導演，就會看到無數(shù)個自己，真真假假不重要，重要的是你可以成為無數(shù)個自己，不再在意時空的限制、規(guī)則，這真是一位女性給一位女性最美好的四十歲生日禮物，充滿溫暖誠摯的愛、天然去雕飾的自由與輕盈。
“胸大的女生常常滿臉驕傲自得，胸小的女生眼里往往寫著對不起”珍姨警世名言
Jane Birkin其實挺會講笑話的：我買房子有三分之一是銀行的錢，所以我經(jīng)常害怕銀行的人有天會現(xiàn)身，住在我三分之一的家里。
Je l'adore!
終于明白了為什么簡鉑金為什么那么有名了，她實在跟今天那些街拍、機場拍女明星（歐美的名模、名媛、影星也在內(nèi)）不在一個檔次了，她實在太天然，太不在意了。本片她基本不化妝、不打扮，就是我們平常去樓下菜市場或者倒垃圾的著裝。難怪專門給她設計的鉑金包到今天也沒有幾個人能夠那么瀟灑的使用。
穿插記事，新浪潮，無主題便是主題
充滿靈氣！是意料之中的十分喜愛！
Jane Birkin何止千面？由女性去拍攝女性才如此細膩動人又優(yōu)雅高貴當然當然還有無數(shù)個Jane Birkin的每一面每一個自我，而這些自我又何嘗不是鏡頭前的你我她呢！喜歡！
太好了太好了，覺得這是拍電影和表演者最舒服的狀態(tài)。仿佛自己開了一個小世界，演員同時是創(chuàng)作者，導演同時也入畫，攝影機、肖像、凝視、表演、電影的定義在里面被重新玩味和改寫?？梢哉f是一部最平等的人物傳記，最自由的電影詩歌，最溫柔的生日禮物。
瓦爾達很愛the doors，多次采用他們作原聲；很愛靜物畫，很愛時空拼貼；還在本片中客串了把。