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更新時(shí)間：2023-11-09 16:23
詳細(xì)劇情
庫(kù)斯圖里卡導(dǎo)演《地下》的電視版本，和電影版非同一部電影：影片通過(guò)三位主人公——知識(shí)分子和投機(jī)商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛(ài)人娜塔莉——傳奇般的人生展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)南斯拉夫這個(gè)民族的理解與復(fù)雜情感。
電影是1995年放映的電視版本，共分六集，全片充滿了奇思異想，有著濃厚的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，是一部名副其實(shí)的史詩(shī)片。電影情節(jié)雖然有些荒誕不經(jīng)，但卻準(zhǔn)確地描繪了二戰(zhàn)時(shí)期南斯拉夫的社會(huì)狀況，大膽揭露了一些投機(jī)的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄英勇事跡背后不為人知的真相。影片的基調(diào)是幽默和諷刺的，又十分活潑輕松，很歡快，甚至可以把影片當(dāng)作喜劇來(lái)看。影片人物個(gè)性十分奔放，張揚(yáng)，該片處處洋溢著創(chuàng)作者的激情。導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡處理史詩(shī)題材的天才手段展露無(wú)疑，由于該片深刻的諷喻，不少影評(píng)家將該片與俄國(guó)1995年的《毒太陽(yáng)》相提并論。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《地下》的時(shí)空建構(gòu)
初看《地下》，覺(jué)得是一片混亂的政治問(wèn)題。但再次觀摩這個(gè)影片，卻發(fā)現(xiàn)實(shí)則包含了很多元素，無(wú)論是從政治上，還是從文化上，亦或是對(duì)於電影技術(shù)與拍片模式的探索上。
這是一部充斥著酒精、槍聲的影片，是一部濃縮了前南斯拉夫人巨變的心靈史。而正如導(dǎo)演庫(kù)斯圖裡卡為這部影片的命名《地下》一樣，導(dǎo)演也為貫穿始終的地下時(shí)空進(jìn)行了一次完美的構(gòu)建。
我們印象里的“地下”是黑暗、潮濕的象徵，而影片中除了表達(dá)這幾個(gè)表層的含義之外，還表達(dá)了一種虛幻、欺騙與混噸的狀態(tài)。而我認(rèn)為導(dǎo)演用了這麼一個(gè)大的可以表現(xiàn)荒誕的元素----地下，實(shí)在是一種精心的構(gòu)思。
地窖一般與地下通道向連接，近年基本上升為“謊言”的符號(hào)。這個(gè)時(shí)期的整個(gè)南斯拉夫是一片混亂的局勢(shì)，導(dǎo)演就直接用“地下”時(shí)間做了一個(gè)與同時(shí)期南斯拉夫真實(shí)地上時(shí)期的平行時(shí)期；而我認(rèn)為，導(dǎo)演構(gòu)建的地下空間也是地上空間的濃縮，只不過(guò)是這兩個(gè)空間進(jìn)行著不同的事情，上演著不同的故事而已。
四年之后，侵略者被趕走了，南斯拉夫解放，馬高沒(méi)有將這個(gè)消息告訴生活在地窖里的人，而是以各種手段讓他們相信戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，告訴他們報(bào)國(guó)的唯一方法就是在地窖里為“革命”繼續(xù)制造槍炮?？v使很多人認(rèn)為這是馬高對(duì)於人類最大的欺騙，但我覺(jué)得這是可以理解的，導(dǎo)演借馬高，來(lái)為地下全部的人製造了一個(gè)美麗的謊言，黑仔是他的好朋友，歷盡千辛把他從法西斯軍隊(duì)里救出來(lái)，不會(huì)對(duì)他有一絲的加害之心，所以在他考慮，他覺(jué)得人們?cè)诘叵律盍诉@麼多年，已經(jīng)不再適應(yīng)地上的生活，人們癡迷于地下群居共同勞作共同享受樂(lè)趣的精神家園，這未嘗又不是一件好事？在地下生活了幾十年，借一只猴子的一次失誤，人們脫離了底下的生存環(huán)境，但是到了地面之后，人們卻開(kāi)始懷念地下的生活。地面上的一切，與他們幾十年前躲入地下時(shí)沒(méi)有什么兩樣。這也充分證明了馬高的可取之處。
我一直認(rèn)為導(dǎo)演用《地下》來(lái)命名且構(gòu)建了這麼大的一個(gè)地下時(shí)空，是為了和地上的時(shí)空做一個(gè)全面對(duì)比，若說(shuō)對(duì)比，倒不如說(shuō)是對(duì)地上時(shí)空的諷刺和反襯，無(wú)論從人數(shù)上，人員成份上，還是從事的事情與從事的熱情上。一直覺(jué)得地下的人們有一種地上人們沒(méi)有的激情與凝聚力，所有的集體主義在地下這個(gè)空間里得到完美地體現(xiàn)：集體打造兵器，集體循環(huán)地用水以及人們集體對(duì)於“革命”的信仰背誦圣經(jīng)。
人類的命運(yùn)總是在不斷循環(huán)相通著，就像是這地下一樣，有不同的通道，但是人們可以在底下道道相通，我寧愿祝福他們可以永遠(yuǎn)在地下生活。
這是一部充斥著酒精、槍聲的影片，是一部濃縮了前南斯拉夫人巨變的心靈史。而正如導(dǎo)演庫(kù)斯圖裡卡為這部影片的命名《地下》一樣，導(dǎo)演也為貫穿始終的地下時(shí)空進(jìn)行了一次完美的構(gòu)建。
我們印象里的“地下”是黑暗、潮濕的象徵，而影片中除了表達(dá)這幾個(gè)表層的含義之外，還表達(dá)了一種虛幻、欺騙與混噸的狀態(tài)。而我認(rèn)為導(dǎo)演用了這麼一個(gè)大的可以表現(xiàn)荒誕的元素----地下，實(shí)在是一種精心的構(gòu)思。
地窖一般與地下通道向連接，近年基本上升為“謊言”的符號(hào)。這個(gè)時(shí)期的整個(gè)南斯拉夫是一片混亂的局勢(shì)，導(dǎo)演就直接用“地下”時(shí)間做了一個(gè)與同時(shí)期南斯拉夫真實(shí)地上時(shí)期的平行時(shí)期；而我認(rèn)為，導(dǎo)演構(gòu)建的地下空間也是地上空間的濃縮，只不過(guò)是這兩個(gè)空間進(jìn)行著不同的事情，上演著不同的故事而已。
四年之后，侵略者被趕走了，南斯拉夫解放，馬高沒(méi)有將這個(gè)消息告訴生活在地窖里的人，而是以各種手段讓他們相信戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，告訴他們報(bào)國(guó)的唯一方法就是在地窖里為“革命”繼續(xù)制造槍炮?？v使很多人認(rèn)為這是馬高對(duì)於人類最大的欺騙，但我覺(jué)得這是可以理解的，導(dǎo)演借馬高，來(lái)為地下全部的人製造了一個(gè)美麗的謊言，黑仔是他的好朋友，歷盡千辛把他從法西斯軍隊(duì)里救出來(lái)，不會(huì)對(duì)他有一絲的加害之心，所以在他考慮，他覺(jué)得人們?cè)诘叵律盍诉@麼多年，已經(jīng)不再適應(yīng)地上的生活，人們癡迷于地下群居共同勞作共同享受樂(lè)趣的精神家園，這未嘗又不是一件好事？在地下生活了幾十年，借一只猴子的一次失誤，人們脫離了底下的生存環(huán)境，但是到了地面之后，人們卻開(kāi)始懷念地下的生活。地面上的一切，與他們幾十年前躲入地下時(shí)沒(méi)有什么兩樣。這也充分證明了馬高的可取之處。
我一直認(rèn)為導(dǎo)演用《地下》來(lái)命名且構(gòu)建了這麼大的一個(gè)地下時(shí)空，是為了和地上的時(shí)空做一個(gè)全面對(duì)比，若說(shuō)對(duì)比，倒不如說(shuō)是對(duì)地上時(shí)空的諷刺和反襯，無(wú)論從人數(shù)上，人員成份上，還是從事的事情與從事的熱情上。一直覺(jué)得地下的人們有一種地上人們沒(méi)有的激情與凝聚力，所有的集體主義在地下這個(gè)空間里得到完美地體現(xiàn)：集體打造兵器，集體循環(huán)地用水以及人們集體對(duì)於“革命”的信仰背誦圣經(jīng)。
人類的命運(yùn)總是在不斷循環(huán)相通著，就像是這地下一樣，有不同的通道，但是人們可以在底下道道相通，我寧愿祝福他們可以永遠(yuǎn)在地下生活。
2 ) 荒誕的編年史
電視劇版保持了電影大部分的故事情節(jié)，又加入了一些新的劇情。雖然沒(méi)有電影版剪輯那么緊湊。但在年代背景和歷史變遷上交代的更清晰了。
每集都是導(dǎo)演庫(kù)斯圖里卡標(biāo)志性的吉普賽風(fēng)格配樂(lè)，幾集下來(lái)耳膜著實(shí)有點(diǎn)夠不了。戰(zhàn)爭(zhēng)，流浪，婚禮，混亂，等等我們?cè)谄涓鞣N電影里看到的劇情元素都一一在此劇中呈現(xiàn)。
故事的發(fā)展也以一個(gè)個(gè)重要的歷史事件為主線，雖然主角就幾個(gè)但通過(guò)幾個(gè)主角的命運(yùn)起伏向我們展現(xiàn)的是那個(gè)世界局勢(shì)動(dòng)蕩的政治年代。
最后主角一個(gè)一個(gè)死去，似乎沒(méi)有人可以逃脫命運(yùn)的嘲弄。只剩導(dǎo)演最我們留下最后一點(diǎn)念想，在另一個(gè)空間，主角們又快樂(lè)的生活在一起，繼續(xù)歡歌熱舞。
這部作品雖然看上去并不精致，敘述也不夠嚴(yán)謹(jǐn)。但作為回顧曾經(jīng)的南斯拉夫影視作品，該劇可以算得上是史詩(shī)之作，像一部編年史一般。荒誕詼諧中你能真實(shí)看到歷史的變遷。
每集都是導(dǎo)演庫(kù)斯圖里卡標(biāo)志性的吉普賽風(fēng)格配樂(lè)，幾集下來(lái)耳膜著實(shí)有點(diǎn)夠不了。戰(zhàn)爭(zhēng)，流浪，婚禮，混亂，等等我們?cè)谄涓鞣N電影里看到的劇情元素都一一在此劇中呈現(xiàn)。
故事的發(fā)展也以一個(gè)個(gè)重要的歷史事件為主線，雖然主角就幾個(gè)但通過(guò)幾個(gè)主角的命運(yùn)起伏向我們展現(xiàn)的是那個(gè)世界局勢(shì)動(dòng)蕩的政治年代。
最后主角一個(gè)一個(gè)死去，似乎沒(méi)有人可以逃脫命運(yùn)的嘲弄。只剩導(dǎo)演最我們留下最后一點(diǎn)念想，在另一個(gè)空間，主角們又快樂(lè)的生活在一起，繼續(xù)歡歌熱舞。
這部作品雖然看上去并不精致，敘述也不夠嚴(yán)謹(jǐn)。但作為回顧曾經(jīng)的南斯拉夫影視作品，該劇可以算得上是史詩(shī)之作，像一部編年史一般。荒誕詼諧中你能真實(shí)看到歷史的變遷。
可以看做是320分鐘導(dǎo)演剪輯版的電影版，情節(jié)補(bǔ)充比較多，也更加荒誕。
從前有個(gè)地方叫南斯拉夫，這是一個(gè)悲傷的故事，這樣的故事永遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)尾。
電影版的地下只剪了20年后的部分，電視版的地下剪輯了更多的地下生活內(nèi)容。電影版本是載歌載舞的南斯拉夫文化。電視版本是充斥黑暗之后的黎明破曉。我想說(shuō)電影版和電視版是地上地下的硬照。不過(guò)不是很推薦電視版，確實(shí)很難找到資源，而且資源清晰度也很低。其他的過(guò)渡劇情也有一些增加，讓電影版本更加連貫，可是卻也使得電影版本的情緒變低。
每個(gè)民族都有自己苦難的傷痛
看電影版的時(shí)候我根本什么都沒(méi)看懂只留下了癲狂 史詩(shī) 魔幻這些膚淺的印象 用個(gè)體經(jīng)驗(yàn)表達(dá)集體主義 甚至連我這個(gè)毫無(wú)民族榮譽(yù)感的人都感受到了失去祖國(guó)是多么悲傷 電視版每一個(gè)人物的塑造 命運(yùn)線的脈絡(luò)都非常清晰 尤其是馬爾科的弟弟伊萬(wàn) 前三集我都不清楚這個(gè)角色的作用 但實(shí)際上他是最重要的角色 他代表每一個(gè)善良無(wú)辜老實(shí)的南斯拉夫人 在地下生活了20年 重見(jiàn)天日卻被德國(guó)人抓進(jìn)精神病院作為戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的標(biāo)本 30年后想要逃回祖國(guó)卻被告知南斯拉夫已經(jīng)沒(méi)有了 而他視為英雄的哥哥實(shí)際上是個(gè)罪犯 最后他打死了自己的親哥哥 這一次上吊沒(méi)人救他 除此之外每一個(gè)主角的結(jié)局都是死亡 死去之后又再次相遇 在陽(yáng)光下沒(méi)有怨恨只有狂歡 慶祝 和原諒 他們建起紅色屋頂?shù)姆孔?給孩子講一個(gè)童話般的故事 故事的開(kāi)頭是 從前 有一個(gè)國(guó)家…
2022.04.01：前幾天決定重溫一遍曾經(jīng)在中國(guó)電影資料館大銀幕觀看過(guò)的《地下》，發(fā)現(xiàn)上映日期是1995-04-01(南斯拉夫)，就特地在愚人節(jié)這天觀影了。對(duì)南斯拉夫歷史背景的不了解有影響我對(duì)影片故事內(nèi)容的理解，不過(guò)在再接再厲觀看了保留很多刪減情節(jié)畫面的《地下 (電視版)》之后，對(duì)劇情的來(lái)龍去脈也便有了更清楚的認(rèn)識(shí)?！?“我們?cè)谶@建新房子…有紅色的屋檐，煙囪上有鳥(niǎo)窩…寬敞的大門來(lái)迎接客人，我們感激養(yǎng)育我們的土地，溫暖我們的太陽(yáng)，讓人想起綠色家園的草地…帶著悲痛和喜悅，我們永遠(yuǎn)記住祖國(guó)。我們將告訴孩子許多故事，有著童話般的開(kāi)始…從前，有一個(gè)國(guó)家……”
草，標(biāo)錯(cuò)地方了。影評(píng)在電影版那里??。
電視劇第一。庫(kù)斯圖里卡詮釋了什么叫才華
"A war is no war until the brother kills his brother."
相當(dāng)不錯(cuò)。拋棄了電影時(shí)長(zhǎng)的窠臼后，反倒更加有力量了。每一場(chǎng)戲的節(jié)奏、人物的動(dòng)機(jī)都非常對(duì)。如果說(shuō)電影版是一場(chǎng)鬧劇，那電視劇版更像是真正的史詩(shī)。以及，里面對(duì)前南斯拉夫執(zhí)政黨黑的可真厲害啊哈哈哈。
我看過(guò)電影的tag里有制片國(guó)家，于是我現(xiàn)在標(biāo)記了一部滋養(yǎng)出如此牛逼片子、如今卻早已不存在的國(guó)家名字。
始終是美好的回憶。
鬧鬧哄哄煩人至極，犯傻的角色們讓人感覺(jué)似乎南斯拉夫所有人都是神經(jīng)病，直到第四集，姐弟的陰陽(yáng)相隔，夫妻間的步步逼迫，最后又?jǐn)〗o了結(jié)尾，該隱發(fā)了瘋地?fù)]舞拐杖，著火的輪椅圍著倒立的耶穌不停的轉(zhuǎn)，所有的人從水中出來(lái)在遠(yuǎn)離大陸的烏托之邦擱置一切恩怨載歌載舞，悲愴和笑聲融在一起。
終于看完了這部5小時(shí)加長(zhǎng)版，相比公映版多了不少重要細(xì)節(jié)，其中一些地方與電影版差別很大，比如德國(guó)軍官弗朗茨其實(shí)沒(méi)有死，戰(zhàn)后化身為猶太人再度發(fā)家了…… 如今南斯拉夫已經(jīng)不存在，所以這片在我看來(lái)可以說(shuō)是理直氣壯地說(shuō)是南斯拉夫最好的二戰(zhàn)片、沒(méi)有“之一”了。 感謝快刀和云裳翻譯字幕。
從前有一個(gè)國(guó)家......2018年2月看了電影，兩年后再看電視劇版，電影和電視劇都是滿分作品，如果可以再加一星的話，對(duì)于偉大的作品都不過(guò)分。在魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)小說(shuō)中，馬爾克斯是王者，他的《百年孤獨(dú)》就是一個(gè)國(guó)家哥倫比亞或者是拉丁美洲的民族史，或者說(shuō)是人類的寓言也不為過(guò)。而在魔幻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影這一領(lǐng)地，庫(kù)斯圖里卡是王者，他的《地下》就是南斯拉夫的民族史，不過(guò)這個(gè)國(guó)家已經(jīng)從世界地圖上被永遠(yuǎn)抹去了?？赐赀@個(gè)電影或電視劇都會(huì)令你對(duì)人性深深產(chǎn)生懷疑，特別是對(duì)于喜歡玩弄政治的人。你知道生活中充滿了謊言，很多人的謊言是赤裸裸的，根本不用大腦去思考用屁股就能知道，然而你沒(méi)有揭穿，你沒(méi)有揭穿是因?yàn)檫@個(gè)人并非十惡不赦，他并沒(méi)有欺騙和傷害你太深，或者，你跟他的聯(lián)結(jié)很淺，可以輕易的從你記憶中抹去。
320min電視版，瘋癲的另一個(gè)名字是庫(kù)斯圖里卡。1、影片采用拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，通過(guò)三位主人公傳奇般的人生影射至南斯拉夫的整個(gè)當(dāng)代史，以自身于（已逝）南斯拉夫民族的復(fù)雜情感作出審視及深切追思（相比公映版，擴(kuò)增時(shí)長(zhǎng)的本片在敘事鋪陳和懸念設(shè)置方面都顯得較為精巧，各種意象與細(xì)節(jié)的呼應(yīng)更是不勝枚舉。段落間的過(guò)渡借由歷史畫面的原景重現(xiàn)，伊文和猩猩在作為人民群眾的信念象征而貫穿始終的同時(shí)，亦起到推動(dòng)敘事進(jìn)展的重要作用）。2、閣樓刑訊模擬長(zhǎng)鏡&圖奇頻逝旋轉(zhuǎn)超現(xiàn)實(shí)。3、在真相被蒙蔽的世界里永遠(yuǎn)望不見(jiàn)藍(lán)天，而那些醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己寄托已然坍塌的人們唯有哀嘆。結(jié)尾的集體式狂歡一如華美瑰夢(mèng)，像是德國(guó)的《故鄉(xiāng)》編年史般，所有人物沐浴重生，我們仿佛都不曾到來(lái)這現(xiàn)實(shí)。我們將告訴孩子許多故事:"從前有一個(gè)國(guó)家，其首都是貝爾格萊德。"
???????????????????????????比167min主要多了戰(zhàn)時(shí)搶火車，馬可走私槍支，馬可和娜塔莉的強(qiáng)奸戲，弟弟的作用和死亡，黑仔也是被抓起來(lái)了，短版本有些地方確實(shí)沒(méi)頭沒(méi)尾的。
對(duì)電影版太熟，看這個(gè)有奇效。更豐滿，卻不顯得冗長(zhǎng)。
有年頭的東西還是需要點(diǎn)時(shí)間進(jìn)入情境，當(dāng)然最重要的還是得有那個(gè)閑情逸致
荒誕派經(jīng)典之作。5個(gè)多小時(shí)是有點(diǎn)太長(zhǎng)了，有些荒誕段落顯得有點(diǎn)過(guò)度無(wú)厘頭和拖沓，沒(méi)看短的那個(gè)，估計(jì)剪輯完其實(shí)效果更好。前幾個(gè)小時(shí)幾乎把我笑岔氣，滿地打滾；最後半小時(shí)我卻哭得跟個(gè)瘋子一樣了。