2001年在影史上是一個(gè)神奇的年份，在歷經(jīng)了對(duì)千禧年末日危機(jī)集體狂熱般孜孜不倦的描繪過后，各個(gè)導(dǎo)演似乎都將視角重新鎖定在了他們所最熟稔的領(lǐng)域。然而一向冷峻克制的黑澤清卻背道而馳，依舊不厭其煩地借用恐怖片的類型外核描述著屬于那個(gè)時(shí)代的驚魂未定。這不啻是其作為一個(gè)作者導(dǎo)演的執(zhí)著追求，還可以看作是某種警醒，一個(gè)符號(hào)化的時(shí)間節(jié)點(diǎn)在歷史的進(jìn)程中不可阻遏地被快速遺忘，其所折射出的集體性孤獨(dú)卻仍在我們彼此之間蔓延四溢。

在黑澤清的電影中，不乏一些極具現(xiàn)代化特色的學(xué)術(shù)概念的挪用。如果說在《蛇之道》中，這樣的挪用還停留在電影內(nèi)容和學(xué)術(shù)概念于形式上的平行性，在《回路》中出現(xiàn)的心理學(xué)概念，則非常巧妙地與計(jì)算機(jī)這一新世紀(jì)最富典型意義的物象并駕齊驅(qū)，成為了電影所不可缺少的表意工具。

蛇之道 (1998)

7.5

1998 / 日本 / 犯罪 / 黑澤清 / 哀川翔 香川照之

值得一提的是黑澤清對(duì)心理學(xué)領(lǐng)域別具一格的電影視角。在他最出名的作品《X圣治》中，心理學(xué)就以催眠這一學(xué)術(shù)的邊緣概念亮相，通過一樁樁駭人的犯罪案件不斷鞭笞著觀眾的內(nèi)心。而2000年之后的《降靈》和《回路》，焦點(diǎn)又不約而同地指向了反主流的另一個(gè)極端——通靈術(shù)。

幽靈是世紀(jì)之交的黑澤清在他的電影中最鐘愛使用的意象。在日本電影學(xué)者佐藤忠男的看法中，把幽靈作為悲哀的存在來描繪，這一日影常用的編劇理念，實(shí)質(zhì)上是一種群體性社會(huì)心態(tài)的投射：在一個(gè)機(jī)械化、科技化文明以動(dòng)蕩跳躍的態(tài)勢(shì)不斷上升的年代，人們極易陷入一種對(duì)個(gè)體人格殘余與否的懷疑。而以怪談等形式引導(dǎo)產(chǎn)生的日式恐怖片，面對(duì)這一難題給出的答案是不約而同的，即無論怎樣被虐待、被變形，變得奇形怪狀，也仍要主張自己還是人類或擁有人類一樣的心靈。

然而個(gè)人風(fēng)格極其鮮明的黑澤清所走向的是一條截然不同的道路，盡管他對(duì)個(gè)體所可能保有自我意志思想這一命題堅(jiān)信不疑，他的電影中所最終描繪的世界卻仍然依循著一個(gè)極度悲觀的走向，作為擁有人性的“少數(shù)人”，在一個(gè)無論如何都無法避免的集體性末日來臨之際，只能坐著象征希望的方舟在蒼茫的海面上漫無目的地前行。

這樣的悲觀一直延續(xù)到2003年的《光明的未來》才有所緩解。在這部拋棄了一切驚悚類型元素的影片中，黑澤清質(zhì)疑了人類文明本質(zhì)上的合理性，但卻藉由水母從內(nèi)河集體游向外海的超現(xiàn)實(shí)概念給出了這樣“錯(cuò)誤”的文明被重建的可能性。

光明的未來 (2002)

7.9

2002 / 日本 / 劇情 / 黑澤清 / 小田切讓 淺野忠信

而在驚悚類型元素被運(yùn)用到最淋漓盡致的《回路》中，末日情結(jié)依舊保留著它那猙獰的面容，并且在黑澤清最擅長(zhǎng)的空間調(diào)度下一步步地向我們逼近。這一點(diǎn)最直觀地體現(xiàn)在影片中鬼魂出現(xiàn)的幾個(gè)鏡頭。

有意思的是，或許是出于對(duì)普通恐怖類型片的排斥，黑澤清直接人為地淡化了鬼魂元素中最具視覺沖擊力的那一部分，即鬼魂本身極為駭人的外形。在同時(shí)代更為出名的《咒怨》中，鬼魂依舊以蒼白且鮮血淋漓的形象逼迫著觀眾做出恐懼的反應(yīng)，這實(shí)際上也是希區(qū)柯克式恐怖片所一貫秉承的傳統(tǒng)驚悚思路（據(jù)說希胖每次拍電影時(shí)，都會(huì)準(zhǔn)備多副恐怖形象的模型，通過其所引發(fā)電影女主角的驚嚇程度而進(jìn)行擇選）。

然而在《回路》中，鬼魂不再具備一個(gè)恐怖的實(shí)體形象，取而代之用以展現(xiàn)其驚悚性的，是鬼魂在某一獨(dú)幕鏡頭中的空間位置。和日影其他的前輩們相比較，黑澤清與和他同姓的大師黑澤明在電影理念上并無相似之處，卻更像是那個(gè)執(zhí)著于在封閉空間內(nèi)展現(xiàn)人物關(guān)系的成瀨巳喜男，盡管他們所關(guān)注的影片內(nèi)核完全不在同一個(gè)維度。

電影中鬼魂位于鏡頭非中心位置，通過景深的變化讓鬼魂出現(xiàn)在先前已經(jīng)存在卻容易被忽視的畫面角落，從而營(yíng)造出“驚魂未定”的驚悚感

并且，黑澤清在對(duì)電影“空間”利用上的創(chuàng)造力極富變化，他不僅可以運(yùn)用景深的變化呈現(xiàn)出所謂的“驚魂未定”感，在影片的幾個(gè)橋段中，他還巧妙地利用了電影中鬼魂位于虛擬空間這一特點(diǎn)，打破了鬼魂運(yùn)動(dòng)的客觀物理規(guī)律，讓其以跳躍性的節(jié)奏逐步逼近鏡頭——即逐步逼近觀眾，漂亮地完成了一段驚悚戲。

電影104分鐘左右的這一個(gè)固定長(zhǎng)鏡頭，借助鬼魂在影片中的特點(diǎn)達(dá)到了跳接的效果

回到影片的主題，黑澤清執(zhí)意要表現(xiàn)一個(gè)完全嶄新的人類文明時(shí)代在即將來臨之際于人類內(nèi)心中所安放的一顆顆定時(shí)炸彈，此命題對(duì)電影的結(jié)構(gòu)有著極高的要求。對(duì)于這一點(diǎn)，《回路》的處理方法是幾乎不動(dòng)聲色的倒敘。在演員陣容中知名度最高的役所廣司實(shí)際上只出現(xiàn)在了影片開頭的倒敘片段和影片的結(jié)尾，在影片的主體部分?jǐn)⑹峦瓿芍H，我們才恍然大悟地意識(shí)到開篇的航船是一個(gè)類似于“諾亞方舟”的末日意象的側(cè)面呈現(xiàn)。

除此以外，影片在主體部分的故事結(jié)構(gòu)與先前諸作（《X圣治》、《呼喊》等）保持著基本的一致，都是通過一樁又一樁的驚悚案件來表現(xiàn)這種末日前夕群體孤獨(dú)感的逐步感染延肆。

我們現(xiàn)在所生活的世界，其既有的規(guī)則是否是牢不可破的？這是黑澤清在他所有的電影中都習(xí)慣拋出的一條核心質(zhì)問，并且很明顯地，他的電影世界又時(shí)刻處在一種極度脆弱的、隨時(shí)可能在破壞中分崩離析的狀態(tài)。

這一悲觀觀念在《回路》中被發(fā)展到了極致，對(duì)已有看似堅(jiān)不可摧文明的摧毀，往往發(fā)生在微乎其微的一系列沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)之中?，F(xiàn)代歷史進(jìn)程中長(zhǎng)期被孤獨(dú)感和疏離感吞噬的人類，其意志的敏感和極易動(dòng)搖性質(zhì)是不言而喻的，在某些偽裝性極強(qiáng)的元素摧枯拉朽地占據(jù)我們生活的同時(shí)，末日便將來臨，世界天翻地覆。

L'empreinte 2016:L'ombre collée sur le mur, la trace de vie, la cendre, l'empreinte du corps humain. Deux mondes parallèles d'un même espace, l'envahissement du fant?me, comme le gaz, pénétrer dans tous les organes et nous détruit.Réduire en miettes et voler au vent, il n'y a plus de l'empreinte qui justifie la trace de vie, C'est le néant, la fin du monde.

作為恐怖片《惹鬼回路》的日本原版，黑澤清這版《回路》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如美國(guó)翻拍的系列名氣大，雖然沒有看過美版，但看了這部之后可以理解它為何難受大眾青睞：晦澀過長(zhǎng)的劇情絕對(duì)是屏蔽掉多數(shù)觀眾的硬傷，雖然五分好評(píng)的配樂將氣氛烘托的無比詭異，但無法擺脫渣畫質(zhì)下的陰暗畫風(fēng)的勞神傷眼。

影片講述的是一個(gè)包裝在“網(wǎng)絡(luò)孤獨(dú)病”外殼下的心理鬼故事，人們因?yàn)橐蕾嚲W(wǎng)絡(luò)而越發(fā)不愿意出門溝通和交流，由此樂觀變得內(nèi)向、孤獨(dú)者更為孤獨(dú)，心底的哀傷和恐懼因?yàn)閺闹鲃?dòng)到被動(dòng)的困在一間臥室中而擴(kuò)大化，最終以自殺了斷，魂體獲得永恒，卻再也逃不出孤獨(dú)的困境。孤獨(dú)的鬼魂以永恒引誘活人，以網(wǎng)絡(luò)為載體，過溢的孤獨(dú)感像美人魚的歌聲，吸引著上網(wǎng)的人。

片中暗無天日的臥室是所有沉迷網(wǎng)絡(luò)之人的共同點(diǎn)，在活著的時(shí)候維持一個(gè)姿勢(shì)不動(dòng)僵化在電腦旁，當(dāng)你看向他們的電腦時(shí)里面卻并沒有什么特別之處，突然間龐大的信息量和科技的迅捷讓他們無所適從，仿佛有無數(shù)個(gè)疑問不知從何說起。人們的距離無法接受太近所以想要逃離，卻又因忍受不了孤獨(dú)而彼此靠近，這是父母、愛人、朋友都解決不了的哀傷。

影片配樂絕對(duì)是一大亮點(diǎn)，隨著鏡頭的緩慢轉(zhuǎn)移詭異的音樂仿佛自帶粘稠屬性讓人百般不適，明明不會(huì)突然嚇得人一激靈卻偏偏恰好迎合密室鬼屋的恐怖氣氛。像是稠如墨汁的黑暗如活物一般鉗住你的四肢，用牙簽撐住你的上下眼皮，于疼痛中認(rèn)識(shí)到自己的孤獨(dú)和無助。

然而不論現(xiàn)在多么的不濟(jì)，它也是美好的，也是渴望長(zhǎng)久保留的。導(dǎo)演在影片中展現(xiàn)的孤獨(dú)病雖然讓整個(gè)世界的人消失，然而病因卻是來源于迷茫。一旦上網(wǎng)時(shí)被這兩種情緒揪住，存在網(wǎng)絡(luò)中的鬼魂便會(huì)來找你，他們既虛且實(shí)，可無也有，與他們接觸過的人像都患上絕癥，消失只不過是時(shí)間問題。

影片展現(xiàn)的是對(duì)電腦電視這一承載娛樂和希望機(jī)器的依賴癥，由此迸發(fā)的孤獨(dú)癥蔓延導(dǎo)致了滅亡。承載靈體的網(wǎng)絡(luò)不堪重荷讓他們流竄于世間，深受其害的絕癥病人用紅色膠布將危險(xiǎn)的“鬼屋”標(biāo)識(shí)出來，但如果孤獨(dú)的鬼魂是大多數(shù)，那么該被標(biāo)識(shí)出來的不正常群體便是人類了吧？鬼魂幫助了人們永生，人們幫助鬼魂建設(shè)了地球鬼魂村，居然還勉強(qiáng)是個(gè)兩贏的局面。

大家好！

今天鯉魚給大家推薦一部冷門的日本恐怖片《回路》，由黑澤清導(dǎo)演，2001年上映。2006年被好萊塢翻拍，還出了兩部續(xù)集。不知是什么原因，這部在內(nèi)地看過的人很少，我也是先看的美版，覺得很一般，過了很久才看的日版。個(gè)人覺得這部是和《午夜兇鈴》、《咒怨》一個(gè)級(jí)別的優(yōu)秀作品，并且在寓言式的前瞻性上，甚至是日系恐怖片中最深刻的一部。

大年初一的上午，我出去散步。每年的春節(jié)長(zhǎng)假馬路上的人都不多，今年因?yàn)橐咔榈木壒曙@得更加空曠，連往年早早在路邊賣禮品的商販都沒有出來。我一個(gè)人走到一座平時(shí)車水馬龍，塞車按公里計(jì)算的立交橋，看著四通八達(dá)的道路，竟然沒有一輛汽車經(jīng)過，當(dāng)時(shí)第一時(shí)間想起了看完這部電影時(shí)的感覺，讓人覺得比死更可怕的，是永恒的、無盡的孤獨(dú)。

四名年輕人一起在一家花店打工，本來負(fù)責(zé)制作一份目錄的田口，突然消失連續(xù)幾天都聯(lián)系不上，同事對(duì)他都很擔(dān)心，美智子心里更是有種毛骨悚然的不祥感。

來到田口家按了半天門鈴，也沒有人開門，美智子在門邊的花盆下找到了鑰匙。跟大部分單身男人的房間一樣，屋里臟亂不堪、無處落腳。美智子以為田口不在，本想找到存有目錄的磁盤就離開，卻發(fā)現(xiàn)田口就在家里。

形容憔悴的田口與美智子交談了幾句，告訴她磁盤在哪里之后，拿了一卷繩索走進(jìn)了隔壁的房間。美智子尋找磁盤的時(shí)候，聽到田口發(fā)出了輕微的聲音，尋聲前去查看，震驚的發(fā)現(xiàn)，田口已經(jīng)在房間中上吊自殺。

田口毫無征兆的自殺，讓花店其他的幾個(gè)年輕人心生恐懼。當(dāng)他們一起打開田口留下的磁盤，更被眼前的詭異畫面驚呆了。田口呆若木雞的站在電腦之前，身后的攝像頭，與電腦屏幕顯示的畫面，形成了深不見底的無限死循環(huán)。

這部電影中，導(dǎo)演黑澤清使用了大量此類大景深的構(gòu)圖畫面。孤獨(dú)的身影在深邃的畫面之中，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓抑感。這種畫面鯉魚很小的時(shí)候就玩過，沒有攝像頭的年代，身前身后各放一面鏡子效果是一樣的。

商科的大學(xué)生亮介對(duì)于網(wǎng)絡(luò)一竅不通，閑極無聊翻出了一張游戲光盤，按照說明書一步一步的安裝到了電腦之中?？上Ч膿v了半天，好不容易才連接上了網(wǎng)絡(luò)，電腦中顯示出來的，卻是目光呆滯形如僵尸的人，行尸走肉一樣木訥的畫面，亮介被屏幕上的鬼東西嚇了一跳，趕緊關(guān)閉了電腦。

倒頭睡去的亮介被電腦連線的聲音驚醒，看著電腦不受控制的再次開始播放之前的恐怖畫面，大驚失色的亮介趕緊拔掉了電源。

電腦開始不受控制的自動(dòng)操作，把亮介嚇得夠嗆，趕緊跑到大學(xué)的計(jì)算機(jī)教室向高手請(qǐng)教。管理員春江聽到亮介的遭遇，認(rèn)為是遭到了黑客的入侵，告訴亮介下次遇到如何操作，小白聽得一頭霧水，只好用筆一步步記下了操作步驟。

電影里的這段鯉魚挺有共鳴的，我接觸網(wǎng)絡(luò)比較早。具體那年記不清楚了，反正剛開始的一兩年還沒有QQ，成天混BBS和聊天室，用這部電影里的那種貓上網(wǎng)，下一首MP3得用半個(gè)小時(shí)。大部分人都和亮介的水平差不多，那時(shí)會(huì)攢機(jī)器做系統(tǒng)的人，屬于大神級(jí)別的高手。當(dāng)時(shí)很少人有人像導(dǎo)演黑澤清一樣，清晰的認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)將徹底改變?nèi)祟惖纳睢?

花店的矢部在看過田口磁盤里的恐怖畫面后，一直覺得壓抑無法釋懷。為了

弄清真相，矢部決定前往田口家中尋找線索。

來到田口家中，矢部震驚的發(fā)現(xiàn)，田口上吊的地方，懸掛尸體的墻壁上，留下了一個(gè)人形的黑色印記，雖然他并不清楚這究竟是怎么回事，卻感到無比恐懼。

很多網(wǎng)友把這個(gè)黑色印記的隱喻，當(dāng)做了廣島核爆給日本人留下的心理陰影，我最初看這部電影時(shí)，也是這樣認(rèn)為的，畢竟這和紀(jì)錄片中，核爆把人體瞬間蒸騰留下的痕跡太像了。

看過這部電影大概一兩年之后，無意間看到了一位日本攝影師，關(guān)于孤獨(dú)死主題的畫集，里面很多老人死后，榻榻米上尸體躺著的地方就留下了這種印記，尸體長(zhǎng)時(shí)間沒有人發(fā)現(xiàn)，滲出來的體液留下的黑色污漬。攝影集十分具有震撼力，我第一時(shí)間想到了這部電影，黑澤清電影所表達(dá)的孤獨(dú)感，我到那時(shí)候才真正理解，比起獨(dú)自一人在絕望中慢慢死去，更可怕的是如果靈魂真的存在，死后永恒的日子里無盡的孤獨(dú)。

從田口的家中離開，神情恍惚的矢部，看到一家房門被紅色膠帶封的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。想起自己剛剛看到田口留下的“密室的制造方法”，矢部撕開膠帶走了進(jìn)去。本來空無一人的房間里，突然出了一個(gè)女人的鬼魂，矢部只能充滿驚懼的看著鬼魂一步步向自己逼近。

另一邊亮介的電腦再次自動(dòng)連線，屏幕上出現(xiàn)了恐怖的鬼魂畫面。亮介試著用春江教給自己的方法保存網(wǎng)址，卻沒能成功，只好將畫面打印出來，去向春江詢問如何是好。

在機(jī)房找到春江，亮介說明自己遭遇的情況，卻看到電腦屏幕上，一些閃動(dòng)的光點(diǎn)，在毫無規(guī)則的跳動(dòng)碰撞。亮介好奇的問這是什么，春江告訴他這是研究人類社交關(guān)系的一個(gè)程式，兩個(gè)光點(diǎn)相隔太遠(yuǎn)就會(huì)相互吸引，而當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)結(jié)合到一起就會(huì)死亡。

電影中的這個(gè)設(shè)定，準(zhǔn)確的描繪了上個(gè)世紀(jì)人類已經(jīng)疏離，但是依舊渴望接近的社交心態(tài)。而進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)社交媒體時(shí)代，這種心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變。即使彼此吸引的兩個(gè)人，也未必再有接近的欲望。

今年疫情爆發(fā)之后，我親眼見過一個(gè)年輕人，在長(zhǎng)達(dá)半年多的時(shí)間里，除了家人，沒和任何人有過面對(duì)面的交流，一次都沒有，所有的溝通和聯(lián)系全部是通過網(wǎng)絡(luò)完成的。

最近看新聞，微軟、谷歌、Facebook等一些大的網(wǎng)絡(luò)公司，有數(shù)萬名員工將開始永久的居家辦公。不是疫情之后恢復(fù)上班，是一直獨(dú)自在家中工作。這個(gè)好處不言而喻，可以節(jié)省很多的辦公成本、交通時(shí)間和資源消耗。但是這也就意味著，人可以幾個(gè)月甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，沒有機(jī)會(huì)看著別人的眼睛與之交談。

我經(jīng)常和年輕人開玩笑，真的能確定，那個(gè)在微信上聊了半年多的美女，是個(gè)女人嗎？孤獨(dú)對(duì)于心智強(qiáng)大的人來說，可以是一種生活的格調(diào)?？珊跐汕逅枥L的，充滿鬼魂游蕩的世界，真的太嚇人了。

友情提示后面會(huì)有完整劇透，想要保留懸念的朋友，可以先選擇關(guān)注鯉魚，看過電影再來看鯉魚嘚啵嘚。

矢部自從在密室中遭遇鬼魂之后，開始變得郁郁寡歡、舉止怪異。美智子感覺到了矢部的變化，想要和老板請(qǐng)假去看望一下。老板告訴她有時(shí)候?qū)e人的熱情，反而會(huì)對(duì)他人造成困擾。

在人類文明的發(fā)展過程中，不止是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的科技進(jìn)步，讓人與人的關(guān)系變得越來越疏離，而是每一次科技革命都會(huì)如此。我很小的時(shí)候住在東北的大雜院平房，南方的朋友沒見過，北方年級(jí)稍大的朋友應(yīng)該知道打煤坯是怎么回事。北方的冬天平房需要燒煤御寒，但是質(zhì)量?jī)?yōu)良的塊煤很貴，每家都會(huì)買煤面和黃土用水?dāng)嚢枰院螅儆媚＞咦龀梢粔K塊的煤磚，冬天時(shí)砸碎了代替塊煤使用。

在入冬前的一兩個(gè)月，一個(gè)院子里的成年男性，會(huì)在星期天齊心協(xié)力為一個(gè)家庭完成這項(xiàng)工作。一個(gè)冬天每個(gè)家庭要用掉幾百斤煤，這項(xiàng)工作對(duì)于只有一個(gè)成年男性的家庭來說，獨(dú)自完成是個(gè)艱巨的任務(wù)。在惡劣的自然條件下，無論愿不愿意，建立穩(wěn)固的社交關(guān)系抱團(tuán)取暖，是生存下去的一個(gè)必要條件。

隨著科技的發(fā)展，人類的生產(chǎn)力不斷地提高，人類獨(dú)自生存已經(jīng)沒有任何障礙，如果所有的問題都能自己解決，那么關(guān)心他人，是否真的變成了一種打擾呢？感性上我覺得人類相互關(guān)愛，是一種讓人覺得溫暖的關(guān)系；可是理性上，我時(shí)常提醒自己不要多管閑事，人家不一定需要我的幫助。所以生活中如果沒人求助，我更多的像電影中老板的態(tài)度，不給別人添麻煩，也少給自己找麻煩。

雖然美智子沒有聽從老板的勸告，試圖去幫助面如死灰的矢部，可惜為時(shí)已晚，矢部還是將自己封閉在了密室之中。

事態(tài)變得越來越嚴(yán)重，大街之上隨處可見用紅色膠帶封死的密室，和輕生作為了斷的人，絕望的氣氛在整個(gè)東京彌漫開來。

接連不斷的目睹恐怖靈異現(xiàn)象發(fā)生，讓所有的人心力憔悴，亮介想要樂觀的去面對(duì)，春江則變得憂心忡忡。

亮介和春江想要乘坐火車逃離這座城市，發(fā)現(xiàn)每天擁擠不堪的車廂里空空如也，只有他們兩個(gè)活人?；疖嚹涿畹耐Ａ讼聛?，亮介想去車頭查看究竟，一轉(zhuǎn)眼春江已經(jīng)跳下了火車不見蹤影。

花店的老板和同事全部人間蒸發(fā)，美智子想要聯(lián)系父母時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己認(rèn)識(shí)的所有人，都已經(jīng)杳無音信、失去聯(lián)系。

回到家中的春江，終于找出了建造密室的方法，亮介趕來在門外呼喚她一起離開，春江的心門緊鎖沒有應(yīng)聲。

在空無一人的東京街道之上，想要逃離這座城市的美智子和亮介相遇了，兩人發(fā)現(xiàn)能夠遇見一個(gè)活人，是一件非常難得的事，于是商量之后決定結(jié)伴同行。

黑澤清導(dǎo)演的這部電影，屬于故事線比較淡化的影片，導(dǎo)演通過光線、構(gòu)圖、視角營(yíng)造出世界末日的絕望之感。2007年好萊塢僵尸片《我是傳奇》，威爾·史密斯一個(gè)人在紐約街頭游蕩，整個(gè)紐約剩下的那個(gè)人，到底是幸存，還是比逝者更加的不幸，同樣令人唏噓不已。

兩部電影《我是傳奇》偏重于敘事，有著不錯(cuò)的故事線。這部《回路》則不太關(guān)心故事的轉(zhuǎn)折和邏輯性。黑澤清的創(chuàng)作宗旨是，將深深的孤獨(dú)感，通過電影語言傳遞給觀眾。至于哪一種表現(xiàn)方式更好，則完全取決于觀眾的審美習(xí)慣，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)高下之分。

亮介想要帶上春江一起逃走。兩人尋找了許久，終于在一座廢棄的工廠內(nèi)找到了春江，可結(jié)果春江當(dāng)場(chǎng)開槍自殺。

逃亡的過程中，亮介前去尋找汽油時(shí)，被游蕩的鬼魂襲擊。美智子找到渾渾噩噩的亮介，來到碼頭跳上一艘快艇，向著茫茫的大海駛?cè)ァ?

大海之中，幸存的人們?cè)趯ふ铱梢酝？康胤健Ｔ谝淮未问?，船長(zhǎng)下達(dá)了開往南美的命令。

進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代二十多年以后，世界并沒有像電影預(yù)言的那樣，充滿了四處游蕩的鬼魂，可是已經(jīng)有很多人生活在自己打造的密室之中。

讓人不寒而栗的一部心理驚悚片，強(qiáng)烈推薦給大家。

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紅色的膠帶是為了給鬼魂制造一個(gè)生存空間嗎 ？劇情中的人們是因?yàn)殇浻皫У挠绊懚N上膠帶的嗎？整個(gè)城市都沒有人了倒是可以解釋一下（可能是因?yàn)楣适逻M(jìn)行的同時(shí)其他人也在傳播錄像帶導(dǎo)致的）稍微有點(diǎn)沒看懂 也許只是映射出網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)導(dǎo)致大家普遍孤獨(dú)？影片的結(jié)局是不是說離開東京就可以逃離詛咒，還有結(jié)局男主變成鬼魂陪在女主身邊？

影院好讀版

相較於片中過時(shí)的科技設(shè)定，或者是陰鬱的故事情節(jié)（一種大家都不想活卻又後悔不想活的設(shè)定）漂亮的構(gòu)圖與光影讓這部電影在２０２０仍然強(qiáng)烈的震懾了我，也讓我忘記了這是一部訴說人類投向死亡擁抱，嘗試擺脫孤獨(dú)卻更加孤獨(dú)的日本式故事，為什麼？因?yàn)樵谌毡静皇钦侨颂嗔藛?？太多的空氣要去讀不是太多煩惱了嗎？

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難道在無人的世界有伴一起逃亡不是最浪漫的事情嗎？

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或許這是為什麼在本片中角色們擔(dān)心的「阿不想活了因?yàn)榛钪霉陋?dú)好無助還是死掉好了」結(jié)果死掉之後發(fā)現(xiàn)「哇勒死了事情居然還沒結(jié)束而且陰間有夠擠都要滿到被趕到陽間了根本是詐騙嘛?！棺屛铱戳似鋵?shí)覺得有點(diǎn)滑稽，因?yàn)槲艺J(rèn)為重點(diǎn)不在死了能不能去更好的地方，而是死了萬一去了更糟的地方怎麼辦？然而片中的幽靈每一個(gè)都跟被詐騙的可憐蟲一樣不甘願(yuàn)就這樣被詐騙到陰間，還要繼續(xù)把一個(gè)又一個(gè)本來活的好好的人騙到陰間，差不多就像直銷，只是是以一對(duì)一的形式的直銷（咖啡廳常常見到的那種）你知道的，他可能家裡囤了很多貨但他絕不會(huì)跟你說而是穿的漂漂亮亮戴一條名錶（這還可能是他賣掉一顆腎臟買的）來勸說你一起加入

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「快點(diǎn)加入黑影俱樂部呦！」

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但說真的這部片的氣氛塑造真的非常好，要不是因?yàn)槲乙恢痹趯⒆约旱倪壿嬇c這部片對(duì)接的過程失敗感到沮喪導(dǎo)致氣氛不太進(jìn)的去故事邏輯（就像很多人進(jìn)不去奈沙馬蘭那部《破天慌》一樣）

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不過這部電影的美學(xué)說服了我讓我愛上這部片，即便我看到無人的電子遊樂場(chǎng)還有無人商店，還有無人捷運(yùn)的時(shí)候，第一當(dāng)下直覺是：

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「太好了，現(xiàn)在不用付錢了?！梗ó?dāng)然如果細(xì)想很多服務(wù)也會(huì)消失是蠻令人煩惱的，比如因?yàn)闆]人開捷運(yùn)你就得自己開了，希望駕駛員有放本手冊(cè)在座位旁。）

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那些或灰階或白皙或黑色的過於笨重的舊電腦軀殼，今日看來反倒有一些性感，如同第二女主教男主怎麼把網(wǎng)頁加到我的最愛跟列印出來時(shí)有一種新鮮感（想想看片裡的事情如果發(fā)生現(xiàn)在肯定會(huì)馬上被以各種社交軟體的通路廣傳。）又或者是研究室那些不知道為什麼要放在地上的一團(tuán)管線，將門框框起來的紅色膠帶，將畫面整整齊齊切割的窗戶框架，還有像是圖書館那樣排列整齊卻又可以因?yàn)殓R頭的擺放方式讓人覺得好像會(huì)迷路的空間，你在細(xì)縫中產(chǎn)生了可以洞穿整個(gè)空間的錯(cuò)覺，光透過窗戶再透過縫隙進(jìn)入這一切，使得做為主色的陰影一旦被驅(qū)散畫面就會(huì)變得非常漂亮，正因?yàn)檫@部片陰影給的非常重，所以只要一點(diǎn)點(diǎn)光就會(huì)很明顯。

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所以麻生久美子才被拍的這麼漂亮，這是令人驚訝的，在一大片土黃色為主的電影裡，一點(diǎn)陰影，配上一點(diǎn)光，她的臉龐就被拍的非常立體，非常漂亮，我不知道這要?dú)w功於哪些技術(shù)組，打光？攝影？背景設(shè)計(jì)？

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總之因?yàn)檫@樣的美感理由我可以不去問「所以為何片中人物在家用電腦都不開燈？」

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我不知道黑澤清是怎麼看待這部作品的，至少我不覺得他是只為了驚悚在拍，畢竟當(dāng)我看到男主去觸碰從黑影浮現(xiàn)的人形，結(jié)果發(fā)現(xiàn)真的碰的到的時(shí)候，我感到的不是害怕，而是覺得有點(diǎn)爆笑，因?yàn)檎f真的男主角怎麼會(huì)覺得抓住鬼就行了，至少很明顯的本片就不認(rèn)為男主的那種邏輯「我們?cè)谝黄鸢桑∵@樣就可以對(duì)抗……」是對(duì)的，但也沒說他是錯(cuò)的（雖然他最後也慢慢消失，但也撐夠久了）

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可能這樣寫那場(chǎng)戲才符合男主的樂觀主義，但是我們也很難說最後女主就算活下來，而在她身上代表著某種價(jià)值取向，畢竟誰知道樂觀主義的男主死後女主就算精神不受影響會(huì)不會(huì)也像他一樣先慢慢變成黑影消失。

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或許結(jié)尾在海上這種液態(tài)性的展現(xiàn)才是宗旨，人生而註定漂流。

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但麻生久美子已經(jīng)烙印在我腦海裡了。

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當(dāng)然如果要放在今日來拍，我想我會(huì)選擇更鮮豔更高清的方式來呈現(xiàn)鬼（意思是比人更高清，比人更鮮豔），可能會(huì)讓他們隨著音樂跳舞，而不是在牆上寫滿救救我，那樣是要怎麼騙還想活的人與他們作伴阿？