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聊《變臉》不得不先說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演吳天明。

他的最后一部電影，因?yàn)橐恍疤亓ⅹ?dú)行”的“下跪式”宣傳而上了熱搜，也最終讓吳導(dǎo)生前的這部電影有機(jī)會(huì)讓更多的人看到，這部電影就是《百鳥朝鳳》。

這位大名鼎鼎的導(dǎo)演是中國(guó)第四代導(dǎo)演中的翹楚，雖然作品不多，但幾乎每一部作品都算的上精品，而且獲得了眾多的獎(jiǎng)項(xiàng)。吳導(dǎo)在影片的選擇上是具有“挑剔性”的，他更注重影片的現(xiàn)實(shí)意義和內(nèi)涵深度，總是樸實(shí)溫厚且力道十足。

他作為第四代導(dǎo)演也為第五代、第六代導(dǎo)演群體的培養(yǎng)和發(fā)掘作出了特別的貢獻(xiàn)。

吳導(dǎo)在《老井》里挖掘了張藝謀，在老謀子還沒(méi)有做導(dǎo)演之前就做了金雞、百花、東京國(guó)際電影節(jié)三大影帝，這一定是得益于吳天明導(dǎo)演的調(diào)教和指導(dǎo)，所以說(shuō)，要做好一個(gè)導(dǎo)演，不僅僅只是會(huì)看監(jiān)視器那么簡(jiǎn)單。《變臉》中，這一點(diǎn)也尤其明顯。飾演“狗娃”的小演員周任瑩當(dāng)時(shí)只有9歲，但卻把一個(gè)幾經(jīng)被人售賣、性格倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的小女孩演得棱角分明、十分到位。這對(duì)于沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的周任瑩而言，也許是天賦，但更多地想必是來(lái)自吳天明導(dǎo)演的循循善誘和諄諄教導(dǎo)。

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《變臉》的故事很傳統(tǒng)，沒(méi)有什么花里胡哨的結(jié)構(gòu)和套路，卻很具有東方神韻，不僅僅在于故事本身是在講述變臉?biāo)嚾说纳鏍顟B(tài)，也在于故事在整個(gè)氛圍營(yíng)造和講述過(guò)程中流露出的濃濃的民間氣味。

變臉老藝人走街串巷，依憑著自己的一手絕活和江湖經(jīng)驗(yàn)也能過(guò)活，唯一讓他心焦的就是膝下無(wú)子，他又堅(jiān)守“傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外”的規(guī)矩，無(wú)人能繼承手中的變臉絕技。川劇名角梁素蘭對(duì)變臉王的絕技驚嘆不已，大加稱贊，頗有惺惺相惜之感，在梁素蘭的“提醒”下，變臉王買回了一個(gè)名叫狗娃的男娃來(lái)繼承衣缽，不曾想，男娃是女娃假扮。變臉王慍怒之下要趕走狗娃，可孩子懂事、聽(tīng)話、可愛(ài)，再加上乞求，變臉王勉強(qiáng)收留狗娃，但只讓稱老板而不能再叫爺爺。電影就是在這樣的基礎(chǔ)上，以祖孫兩人的相處為主線，變臉絕技的傳承為輔線，兩線交融來(lái)推進(jìn)故事。

電影在故事上設(shè)計(jì)了幾個(gè)小沖突，使得故事產(chǎn)生了更多的起伏和高潮。一個(gè)是狗娃偷看變臉王的臉譜導(dǎo)致小舟著火，這才使得變臉王一怒之下趕走狗娃。第二個(gè)沖突是狗娃從人販子手中救出天賜，為了給變臉王一個(gè)有“壺嘴嘴”的孫子而把天賜“送”個(gè)了爺爺，導(dǎo)致?tīng)敔敱徽_陷為拐賣兒童的罪犯而被險(xiǎn)些被處死。高潮之處當(dāng)然在于狗娃模仿活觀音舍身救父，割斷繩索，高空墜落的一幕。狗娃的一片孝心，梁素蘭的俠肝義膽、師長(zhǎng)的冷血?dú)埲坛蔀楦叱钡囊徊糠?，也在高潮?lái)臨時(shí)顯得震撼人心。

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一部電影，如果臺(tái)詞勁道，能很快地架構(gòu)起故事的氛圍，也能將觀眾帶入到故事所構(gòu)建的世界和氛圍當(dāng)中。《變臉》的臺(tái)詞就極具江湖氣息。這一點(diǎn)主要集中在老江湖“變臉王”身上，時(shí)時(shí)刻刻將一種江湖秉性透過(guò)臺(tái)詞彰顯出來(lái)。電影開端“變臉王”的一段熱場(chǎng)詞真真的一下子將觀眾引入到走江湖撂攤兒擺場(chǎng)子的氛圍當(dāng)中。隨后與梁素蘭的對(duì)話又進(jìn)一步強(qiáng)化了變臉王的性格和處境。

第一段

諸位，在家靠父母，出門靠朋友。

兄弟我人稱變臉王啊。

多蒙青龍背上兄弟伙看得起，獨(dú)駕扁舟一葉，在川江兩岸混碗飯吃。

兄弟我每到一處貴龍寶地，必先拜會(huì)仁義幾堂，中左幾社，士農(nóng)工商帶袍哥，外加天主耶穌教。

第二段

叫花子也有自己的打狗棍嘛。

衣缽雖小，可傳兒不傳女，傳里不傳外。這是自古以來(lái)的老規(guī)矩了。

梁老板，茶碗雖小，水是不會(huì)漏的嘛。

短短幾句話，人物就立起來(lái)了，一個(gè)底層跑江湖賣藝的老手藝人，無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，生活在市井之間，生存在夾縫之中，身有一技，可是身下無(wú)香火。這些都是依仗臺(tái)詞中十足的江湖氣息，才為人物的命運(yùn)鋪下了必要的準(zhǔn)備。

整部電影，除了朱旭老爺子精湛的表演，那些濃厚韻味的臺(tái)詞，比如俏皮話、歇后語(yǔ)、黑話等等，也著實(shí)讓人感覺(jué)聽(tīng)得過(guò)癮、帶勁。一種另類的，有別于日常經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)?zāi)軌驈拿恳痪渑_(tái)詞中滲透出來(lái)，不僅僅完完全全服務(wù)電影的故事和人物的塑造，也能讓觀眾在體驗(yàn)中獲得一種前所未有的快感，這才是好電影的標(biāo)配。

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雖然《變臉》在結(jié)構(gòu)上更像是一部樸實(shí)無(wú)華的傳統(tǒng)小說(shuō)，但如果說(shuō)吳天明導(dǎo)演沒(méi)有在故事中使用“小手段”那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。吳導(dǎo)在電影中設(shè)置了很多的伏筆，而這些伏筆又緊緊地貼靠在人物和劇情之上，只有將前后劇情和人物對(duì)話連接起來(lái)才能真正體會(huì)導(dǎo)演設(shè)置伏筆的用意。

變臉王與梁素蘭第一次會(huì)面時(shí)，變臉王以江湖規(guī)矩說(shuō)到：多謝梁老板開茶錢，袍哥人，兩下一請(qǐng)。意思是袍哥人，耿直。梁老板一臉驚詫，趕緊言到：不敢當(dāng)、不敢當(dāng)。這世道重男輕女，老師傅也是傳男不傳女的。我呢，一個(gè)唱小旦的，半個(gè)女兒身，沒(méi)資格當(dāng)袍哥的。此處看似是梁老板在自訴自己的苦楚，就像他所言：老師傅，各有各的肚皮疼。然而這里卻是影片中第一個(gè)重要的伏筆。

影片中第二次重點(diǎn)提到袍哥，是在警察局長(zhǎng)審問(wèn)變臉王時(shí)。變臉王依然拿出跑江湖的一套，自報(bào)家門：嗨過(guò)袍哥，青龍背上虛帶義字一名要大，仰仗拜兄關(guān)照。警察局長(zhǎng)走到近處，一翻臉：誰(shuí)是你拜兄，你既然就嗨過(guò)袍哥，就該懂得規(guī)矩。袍哥犯法，自綁自殺，自己和泥自己造，自己挖坑自己跳。從對(duì)話看得出，這位警察局長(zhǎng)也是江湖中人，甚至有可能就是袍哥，可是，這位袍哥卻睜著眼睛說(shuō)瞎話，把所有的拐賣之罪落在了變臉王的身上。

乍一看，這兩段關(guān)于袍哥的對(duì)話只是故事中的一個(gè)組成部分，可細(xì)想，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，自認(rèn)為不敢稱為袍哥的梁老板一下子被“真袍哥”襯托出來(lái)，梁老板才真得擁有袍哥人的那種義氣和俠氣，這是一種多么強(qiáng)烈的諷刺。

這種對(duì)照，或者說(shuō)映射，同樣出現(xiàn)在《觀音得道》和狗娃求情兩節(jié)中上演?？此剖亲兡樛鯉Ч吠蘅吹靡怀鰬?，《觀音得道》卻成為狗娃最終效仿的對(duì)象。戲中的佛祖不問(wèn)三公主之父是否故意火燒白雀寺，只言“法門不二、天規(guī)不容”，要將其打入阿鼻地獄，三公主要割斷繩索，跳下舍身崖，佛祖此時(shí)說(shuō)：不必管她，由她去吧。再看狗娃求情一段，狗娃要割斷繩子，師長(zhǎng)說(shuō)到：小孩子嚇唬起大人來(lái)了，我不信她不要命，讓她摔吧。這兩句話何其的相似，細(xì)細(xì)品來(lái)，這兩句話是多么的寒心徹骨，什么佛祖、什么師長(zhǎng)，作為權(quán)利的擁有者和支配者，一樣冷漠無(wú)情，一樣冷血無(wú)義，這種對(duì)照，一下子把劇情強(qiáng)化起來(lái)，一個(gè)小配角身上也透露出導(dǎo)演的批判和思考，這樣的“小花招”簡(jiǎn)直太高級(jí)了，高級(jí)到比任何一種敘事結(jié)構(gòu)或者技巧都要憾人，這就是導(dǎo)演的功底，也是這部電影的力量之所在。

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《變臉》著實(shí)是一部筋骨強(qiáng)健的好電影，它的存在證明了充滿東方神韻和中國(guó)傳統(tǒng)意蘊(yùn)的電影也同樣可以制作出一流的精品。

老一代電影人心中總有那么一股子人文情懷，所以在制作電影時(shí)，更多地是在打磨一件藝術(shù)品，不論是演員、臺(tái)詞還是故事、劇情，都會(huì)在經(jīng)得起推敲之外，蘊(yùn)含那么一層深意來(lái)。不要說(shuō)這深意就阻斷了觀眾的理解，其實(shí)，有了這層深意，觀眾才更能在電影的世界里尋找到一份真情。就像梁老板說(shuō)的：老師傅，雖然世態(tài)炎涼，可人間還有真情在呀，要不然，我們活著還有什么滋味呢。這算是《變臉》的題眼之所在吧。

雖然我知道，這樣的電影在如今會(huì)越來(lái)越少，但希望，這樣的電影還有那么一塊陣地，慰藉我們的心靈吧。

如此可愛(ài)漂亮的小妞，名字卻叫狗娃，還不配有個(gè)姓。幸好，老爺子再封建的思想，終究干不出喪盡天良的事兒。不論理由是寂寞孤獨(dú)還是人性本善，終究是給了她一個(gè)家，還給梳了小辮子，穿了紅衣袍，還了她一個(gè)原原本本的女兒身。

且不說(shuō)小女孩總歸是愛(ài)漂亮的，自己和世人，總歸是應(yīng)該正視她的性別！

小辮子紅衣袍，就像赤裸裸地揭開遮羞布，旁人看到是這女孩，立馬會(huì)嫌棄。但那又怎樣，必須看！紅袍穿了就是穿了，就是穿給你看的。辮子扎了就是扎了，就是扎給你看的。礙著你眼了你就憋著。

這個(gè)世界上，不僅有男子女子，還有人類和動(dòng)物，有動(dòng)物和植物，世界千姿百態(tài)，世界生你育你，你的高低貴賤，你的陰晴圓缺，與世界無(wú)關(guān)，世界秩序本就如此！

如此同吃同住、相依為命，不配叫一聲爺爺，只配叫一聲師傅?；馂?zāi)來(lái)的那一剎那，喊的第一聲，仍是“爺爺”，心里面該有多自卑多敏感，才會(huì)馬上改口，一聲聲的喚“師傅”啊。

僅僅一場(chǎng)火災(zāi)，說(shuō)扔就扔。那么多年的情分，說(shuō)不管就不管。心里想念有何用，論跡不論心。功德?lián)炱饋?lái)又自己散了。

初看《變臉》，我被故事情節(jié)所吸引。 細(xì)看《變臉》，又被電影的拍攝技法吸引。 看似尋常的畫面，背后都有獨(dú)屬這一幀的故事。

01.景別運(yùn)用

第一處景別運(yùn)用 簡(jiǎn)介： 喜得狗娃后，變臉王帶著狗娃到大佛像前還愿。而狗娃爬到大佛像腳背的位置大聲呼喊“爺爺”。狗娃喊前兩聲“爺爺”的時(shí)候，導(dǎo)演用全景展現(xiàn)狗娃一人的狀態(tài)，喊后兩聲“爺爺”的時(shí)候，導(dǎo)演切換鏡頭，采用居中構(gòu)圖，仰角拍攝，從全景轉(zhuǎn)換為遠(yuǎn)景，展現(xiàn)變臉王和狗娃兩個(gè)人的狀態(tài)和佛像的全貌。

這里導(dǎo)演用畫面將變臉王與佛進(jìn)行了對(duì)比，把佛像放在一個(gè)絕對(duì)壓制的位置，一方面是在暗示變臉王當(dāng)時(shí)存在著相當(dāng)頑固的“重男輕女”觀念和宗教神學(xué)崇拜，另一方面是喻示著那個(gè)年代，傳統(tǒng)觀念如同巨大的佛像，擋在無(wú)數(shù)“變臉王”面前，像山一樣壓在無(wú)數(shù)“變臉王”的身上、心上。 而狗娃爬上佛祖的腳背，有種“僭越”的意思，就像是以一己之力挑戰(zhàn)過(guò)時(shí)的傳統(tǒng)觀念，破壞那個(gè)年代的定式和體系，試圖改變那個(gè)年代的秩序和規(guī)則。 第二處景別運(yùn)用 簡(jiǎn)介： 狗娃把天賜送到變臉王的船上后默默離去。夜晚，變臉王從天賜口中得知實(shí)情，激動(dòng)地沖到船頭大聲呼喊“狗娃”。變臉王喊前兩聲“狗娃”時(shí)，導(dǎo)演用全景，較近距離展現(xiàn)變臉王的肢體動(dòng)作和面部表情，喊第三聲“狗娃”時(shí)，導(dǎo)演用遠(yuǎn)景展現(xiàn)，加入了“河水”的元素。

如果說(shuō)變臉王喊前兩聲“狗娃”是情真意切，那么第三聲的“狗娃”就是畫龍點(diǎn)睛。加入了“河水”這一元素，更顯夜色的遼遠(yuǎn)和夜晚的寂靜，渲染出一種憂郁的氣氛，忽明忽暗的燭火，若隱若現(xiàn)的水面，沉沉浮浮的小船，襯托出變臉王得知實(shí)情后的愧疚，對(duì)狗娃獨(dú)自離去的擔(dān)憂。隨著渾厚蒼老的嗓音消散，變臉王心里的五味雜陳也逝去在渺渺夜色中。 02.聲畫結(jié)合 聲畫結(jié)合 聲畫結(jié)合包括三種聲畫關(guān)系：一種是聲畫對(duì)應(yīng)，一種是聲畫分離，一種是聲畫對(duì)比。這里著重講一下影片中的聲畫分離。 第一處聲畫分離 簡(jiǎn)介： 狗娃女兒身暴露之后，被變臉王拋棄。眼看變臉王的船越走越遠(yuǎn)，狗娃貿(mào)然下水，卻因不會(huì)游泳而陷入危險(xiǎn)之中。情急之下，變臉王下水救起狗娃。這個(gè)片段過(guò)后導(dǎo)演轉(zhuǎn)場(chǎng)，給纖夫的腳一個(gè)特寫，隨后再橫移至主角兩人。此時(shí)狗娃和變臉王沒(méi)有臺(tái)詞，只有纖夫的歌聲。這里短暫的聲畫分離，個(gè)人認(rèn)為有隱藏含義。

纖夫”是指那些專以纖繩幫人拉船為生的人。一般是男性進(jìn)行這項(xiàng)勞動(dòng)。在電影中融入纖夫的元素，不是單單為了還原時(shí)代背景而加的這個(gè)戲碼，這里的纖夫還象征著男性，象征著陽(yáng)剛之氣，與之前所發(fā)生的事（狗娃身份暴露）形成對(duì)比，影射變臉王之前豐滿的理想和剛剛遭遇的骨感的現(xiàn)實(shí)。 第二處聲畫分離 簡(jiǎn)介： 變臉王跟隨尼姑的指引見(jiàn)到了天賜，他把天賜高高舉起，而天賜在咯咯咯的笑。這時(shí)畫面背景變成暖黃色，人物的臉也因?yàn)槟婀馀臄z而顯得較黑。最后在笑聲中，天賜消失在暖黃色的高光里（笑聲沒(méi)有立刻停止）

暖色調(diào)暗示著變臉王喜得男娃的好心情。對(duì)于最后天賜消失，而笑聲依舊，個(gè)人猜測(cè)不止是起著轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用，還暗示著這像黃粱一夢(mèng)，既有幸福忽如其來(lái)的美好，又有夢(mèng)境轉(zhuǎn)瞬即逝的虛無(wú)。

03.布光藝術(shù)

第一處布光藝術(shù) 簡(jiǎn)介： 在人口販賣市場(chǎng)，變臉王被清脆悅耳的“爺爺”吸引，一回頭，便看到了狗娃。此處導(dǎo)演用了頂光，突出了主體——狗娃，中心構(gòu)圖也直接吸引了變臉王和觀眾的目光。

第二處布光藝術(shù) 簡(jiǎn)介： 狗娃在梁素蘭門前跪了一夜，被梁素蘭請(qǐng)進(jìn)去。之后就是狗娃在桌邊吃飯，梁素蘭在桌前踱步。此時(shí)光線從右側(cè)射入，光線的輪廓清晰可見(jiàn)，照在梁素蘭和狗娃身上。

此處為什么需要挑出來(lái)細(xì)說(shuō)呢？個(gè)人理解為三層：一層是預(yù)示著變臉王含冤入獄一事有了一線希望，一層是體現(xiàn)著梁素蘭和狗娃的人性光輝，一層是呼應(yīng)梁素蘭的活觀音身份（此光如圣光普照）。

以上只是一個(gè)不專業(yè)人士進(jìn)行的不專業(yè)分析和猜測(cè)，僅代表個(gè)人觀點(diǎn)。

京劇有《霸王別姬》，川劇有《變臉》。

所幸，這兩部戲劇都被拍成了電影佳作。

前者由張國(guó)榮、張豐毅等給我們展現(xiàn)了京劇之美。

后者則有老戲骨朱旭帶給了我們何謂"川劇之奇，變臉之絕"。

今天給大家推薦的便是這部由朱旭老爺子主演的--《變臉》

它由中國(guó)第四代導(dǎo)演的吳天明執(zhí)導(dǎo)，像《人生》《老井》《百鳥朝鳳》等都出自他手.

影片豆瓣評(píng)分至今高達(dá)8.8分，好于95%的劇情片。

影片《變臉》憑借其高超的藝術(shù)魅力，使吳天明導(dǎo)演獲得了金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，東京國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

朱旭老爺子也成為了繼張藝謀、牛振華、張國(guó)榮之后，第四位獲得東京電影節(jié)影帝的中國(guó)男演員。

讓人可惜的是，《變臉》享譽(yù)國(guó)外，但在國(guó)內(nèi)受關(guān)注度較低，有很多人并不知道這部影片。

老一代電影人心中有著濃郁的人文情懷，吳天明便是最好的代表之一。

在美國(guó)游歷幾年回國(guó)后，吳天明第一件事就是將川劇變臉這種國(guó)粹搬上大熒幕。

影片講述了朱旭扮演的江湖藝人——變臉王，為了傳承自己的絕活，而經(jīng)歷的一系列是非曲折的人生故事。

變臉王是個(gè)刁然一身、到處跑江湖賣技藝的老男人。

他也曾娶妻生子，不幸兒子幼年意外身亡，老婆嫌他窮跑了，之后一人倒也清閑自在。

機(jī)緣巧合，變臉王結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)小有名氣的名伶活觀音——梁老板（趙志剛 飾）。

梁老板敬重他的手藝，邀請(qǐng)他一起搭伙登臺(tái)表演，被他給拒絕了：我是個(gè)孤命人，不合群的，獨(dú)來(lái)獨(dú)往跑南跑北一個(gè)人慣了。

事實(shí)上，變臉王也有著清高的資本，正如老話所說(shuō)：蓋碗再小，水也不會(huì)溢出來(lái)。

他憑借著自己祖?zhèn)鞯氖炙嚮畛燥垼m沒(méi)法大富大貴，倒也勝在不用求人。

只是變臉王膝下無(wú)子，面臨著手藝傳承的問(wèn)題，在梁老板的善意提醒下，他開始著手辦這個(gè)事。

于是，他在市場(chǎng)上了選中了一個(gè)孩子——狗娃（周仁瑩 飾），作為他的孫子。

狗娃機(jī)靈、勤快、聽(tīng)話，很討老爺子的喜歡。

他們其樂(lè)融融，度過(guò)了一段的幸福時(shí)光。

只是，好景不長(zhǎng)，狗娃竟然是個(gè)女兒身。

這讓變臉王受不了，他這祖?zhèn)鞯慕^活一直傳男不傳女，他給她留下了錢狠著心走了。

狗娃被拐賣多次，別人都嫌她是女的，甚至是拿她當(dāng)牲口，只有變臉王真心待她好，把她當(dāng)人，當(dāng)親人，她想跟著他學(xué)手藝，做個(gè)有尊嚴(yán)的人。

于是，她不惜冒著危險(xiǎn)跳入了水中，去追變臉王的船。

變臉王被她打動(dòng)了，再次收留了她，只是他們約定她不再喊他“爺爺”，而是改口稱“老板”，跟著他干活學(xué)些小手藝。

就這樣一老一小配合開來(lái)，一起在街上賣藝，日子過(guò)得不緊不慢。

變臉王知道狗娃是學(xué)自己變臉絕活的好苗子，可是礙于自己不能打破思想的束縛。

狗娃也有志氣十分渴望能夠像變臉王一樣成為一個(gè)受人追捧的英雄。

她質(zhì)問(wèn)他“你看，觀音菩薩有奶子是女的，你為何要供奉她呢？”

這么一問(wèn)倒是把變臉王給問(wèn)蒙了。

可是，他死活邁不過(guò)自己心里那道坎，還是不許她學(xué)。

一次狗娃因?yàn)橥稻氉兡樐樧V而意外燒了他們的家(船)，她沒(méi)有臉面再見(jiàn)爺爺而選擇躲了起來(lái)。

不料，她又被人販子給抓走了，還認(rèn)識(shí)了一個(gè)同樣被騙來(lái)的小男孩。

狗娃帶著小男孩逃出了人販子的魔爪，并好心地將小男孩帶給了變臉王，希望他能夠成為他的孫子。

沒(méi)有想到的是，變臉王因此而惹上了官司，被屈打成招為人販子，面臨著死亡之災(zāi)。

為了救他，狗娃找到了梁老板，梁老板說(shuō)了情但奈何自己在他人眼中也只是個(gè)戲子，分量不足。

最終，狗娃為了給爺爺喊冤求情，不惜以死請(qǐng)命，長(zhǎng)官以為這只是小孩子的兒戲。

沒(méi)想到，她真的不顧及自己的生命，割斷了繩子，從空中墜落下來(lái)......

只見(jiàn)，梁老板飛身相救，這才救了她一命。

梁老板抱著暈過(guò)去的狗娃，當(dāng)著眾人的面，來(lái)到了長(zhǎng)官面前，對(duì)他說(shuō):

師長(zhǎng)，你眼睜睜看著這拼死喊冤的小女孩無(wú)動(dòng)于衷嗎?你還能袖手旁觀嗎?你是鐵石心腸嗎?罷罷罷，我梁素蘭只能道謝貴龍碼頭，懷抱女孩，頭頂冤狀，南京告，北京喊，冤枉啊冤枉啊......

他們的所作所為感染了眾人，更重要的是觸動(dòng)了長(zhǎng)官那顆僵硬冷酷的心，這才成功救了變臉王。

患難見(jiàn)真情啊!

最終，真摯濃烈的情感沖破了血緣的束縛，打破了思想的牢籠，讓變臉王發(fā)自內(nèi)心接納了狗娃作為他的傳人……

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)：最質(zhì)樸的情感，最質(zhì)感的表達(dá)，簡(jiǎn)單卻純粹地生發(fā)出強(qiáng)烈的情感力量。中國(guó)傳統(tǒng)手藝、特定年代的落后觀念、亂世人物的古道熱腸、現(xiàn)實(shí)所迫的相互體諒，都悄無(wú)聲息、不落痕跡地傳遞給觀者，直抵人心。片中戲文與現(xiàn)實(shí)境遇的巧妙對(duì)接，更添悲愴。不止是朱旭，感覺(jué)每位演員都演得很好。

是的，影片《變臉》是一部具有年代感的老電影.

它也有著90年代優(yōu)秀電影的特質(zhì)：真誠(chéng)、精彩、富有人情味。

人與人之間的相互體諒很難得，也很重要。

影片中有這么一段話讓人印象深刻：雖世態(tài)炎涼，可人間還有真情在，要不然我們活著還有什么滋味。

人活著離不開愛(ài)和真情實(shí)意的情感，而這些源于真心。

可以說(shuō)，真心待真心，是人與人相處的最佳秘訣。

變臉王將狗娃從人販子手中解救出來(lái)，真心對(duì)她好，她感受的到，所以，她愿意接近他，反饋她的真心。

狗娃，知恩圖報(bào)，從一個(gè)被救者成為了拯救者，也用真心換回了變臉王的真正接納。

所以說(shuō)，人生浮沉也好，緣分糾纏也罷，少了一顆真心，都很難獲得圓滿的結(jié)局。

此外，一眾演員的優(yōu)秀表演，讓人忍不住地得夸下。

其中，趙志剛飾演的梁老板是個(gè)外陰內(nèi)陽(yáng)的角色。

他有修養(yǎng)，識(shí)人情，講道義，懂體諒，有著女兒的柔，也有著男兒的剛。

用他自己的話來(lái)說(shuō)，自己是半個(gè)女兒身，但也是個(gè)有道義的江湖人。

在正義和道義面前，他又不失男兒的血性，為了救變臉王他付出了很多。

更重要的是，他身上有著做人自知和自尊自愛(ài)。

雖然深受群眾喜愛(ài)，但他為人不驕不躁。

其實(shí)，他是明白自己的身份在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中不高的，而能夠顧得左右周全也全為了演戲和生活罷了。

小演員周任瑩的表現(xiàn)令人印象深刻。

據(jù)說(shuō)她在參演這部電影前她的人生經(jīng)歷也很艱難：父母賭博吸毒，從小將她棄養(yǎng)在雜技團(tuán)學(xué)藝.....

這和片中狗娃的經(jīng)歷很相似，難怪她會(huì)演繹得如此生動(dòng)。

可惜的是，此片之后她就再也沒(méi)有演過(guò)其他電影杳無(wú)音信了。

當(dāng)然，還有那個(gè)很搶戲的戲精-猴子，讓人好不喜歡。

朱旭老爺子為了和它配戲，就與它朝夕相處，一起生活了很久，他曾說(shuō)過(guò)，“如果處不出感情來(lái)，是不可能完成《變臉》中那些鏡頭的。”

而我們大愛(ài)的朱旭老爺子的表演可謂爐火純青，將變臉王給演活了。

朱旭老爺子不用多說(shuō)，真正的"戲比天大"的表演藝術(shù)家。

另外推薦下由他主演的《闕里人家》《洗澡》《我們天上見(jiàn)》等也都是精彩的華語(yǔ)佳作。

《洗澡》

事實(shí)上，朱旭老爺子扮演的變臉王，是一個(gè)艱難時(shí)代下不向命運(yùn)低頭的人。

他自尊自重，懂得社會(huì)的規(guī)則但不去過(guò)分迎合，只求保全自己的技藝和尊嚴(yán)。

最讓人印象深刻的一點(diǎn)是，面對(duì)飛來(lái)橫禍被屈打成招，他并不怨天尤人，更不責(zé)怪出于善心的狗娃，而是坦然面對(duì)。

他在艱難的大環(huán)境中，依然能夠懂得人與人之間的體諒和寬容，讓人敬佩。

事實(shí)上，對(duì)一切事物的包容和體諒，也正是我們所需要的東西。

希望，這種與生俱來(lái)的共情，在今天更加燦爛。

很久沒(méi)有在電影中落淚了。一直沒(méi)有看《百鳥朝鳳》，沒(méi)想到其導(dǎo)演吳天明這么厲害。

《變臉》是吳導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作高峰的代表作之一，上映于1995年?！蹲兡槨吠瓿啥戎?，將巴蜀民俗文化與曲折的親情融為一體，每一幕都有亮點(diǎn)，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都讓人揪心。

巴蜀民俗文化

巴蜀建筑風(fēng)情

到現(xiàn)在也游歷過(guò)中國(guó)的不少古鎮(zhèn)，外行人看熱鬧，實(shí)際感覺(jué)各個(gè)古鎮(zhèn)都差不多。特別是在大理古鎮(zhèn)呆了一周之后，簡(jiǎn)直再也不想逛古鎮(zhèn)。在四川，有名的古鎮(zhèn)基本都去過(guò)。因?yàn)槔褷斒菤v史教授，在小學(xué)暑假，他帶著我穿梭于四川的各個(gè)古鎮(zhèn)。九眼橋那邊的酒吧一條街，也有著川派古建筑風(fēng)格，小時(shí)候我還在那邊寫生。記憶太遙遠(yuǎn)而模糊，沒(méi)法用語(yǔ)言區(qū)別四川古鎮(zhèn)和其他古鎮(zhèn)。但在影片里，各處建筑風(fēng)格的渲染，加之陰柔的淅淅細(xì)雨，讓我確定，這就是四川古鎮(zhèn)。夾雜著回憶感受這部影片，甚至有一種沉浸式體驗(yàn)。

作為一個(gè)非建筑系學(xué)生，就隨意講講我的感受啦。

成都市內(nèi)，在寬窄巷子走一走，就能基本感受到四川的建筑風(fēng)格，寬窄巷子是清朝古街道，和電影里的整體建筑風(fēng)格很相近。

在錦里，能看到這種雙層戲臺(tái)，這種戲臺(tái)在四川古鎮(zhèn)中很常見(jiàn)，在電影中也有出現(xiàn)。

電影中醉仙樓的這種建筑，沿用到了現(xiàn)在。在成都一些生活廣場(chǎng)、酒樓等的外觀上，都能看到這種風(fēng)格的影子。

巴蜀人情與歷史

“格老子”，變臉王經(jīng)常這樣稱呼自己。其實(shí)在四川方言里就是“我”的意思，最多再加上一些江湖語(yǔ)氣?？吹阶帜话选案窭献印闭J(rèn)真打出來(lái)，感覺(jué)好笑又溫暖。電影對(duì)白中還有很多這樣的川普。

劃拳。每個(gè)地方劃拳“口訣”都不太一樣，基本都聽(tīng)不懂哈哈。電影中的喝酒劃拳其實(shí)算是背景音。就那一小段劃拳的聲音，恍然讓我想起夏天吃燒烤或者火鍋時(shí)，一堆穿背心露著肚皮，一只腳放在椅子上，另一只腳搭拖鞋上的老成都們，一邊喝酒一邊大聲叫著完全不知所云的嘰里呱啦。

樂(lè)山大佛。曾經(jīng)參觀過(guò)幾次樂(lè)山大佛，每次都被大佛以及大江的壯闊和肅穆所震撼。影片中大佛的鏡頭不多，卻傳達(dá)出一種佛性和禪意。人在大佛面前，太渺小。

川軍與民國(guó)。電影故事背景發(fā)生在二十世紀(jì)二十年代，是軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)時(shí)期，當(dāng)?shù)毓賳T管理無(wú)力、亂扣帽子等現(xiàn)象均在影片中反應(yīng)出來(lái)。

變臉與川劇

變臉是川劇中的代表，即使對(duì)戲劇不感興趣，變臉也是或多或少看過(guò)。每年春節(jié)，各大公園會(huì)有各類傳統(tǒng)節(jié)目演出。小時(shí)候去姥爺家，錦里武侯祠南郊公園一條龍感受節(jié)日氛圍。變臉自然是春節(jié)的必備節(jié)目。有時(shí)候，在一些餐廳也能看到變臉作為助興節(jié)目。

川劇不太懂啊，就不多說(shuō)。片中川劇名伶梁素蘭戲藝精湛，待人和善，有大家風(fēng)范。有人評(píng)論在梁素蘭的身上看到了程蝶衣的影子，原來(lái)吳天明是張藝謀的老師... 整部電影，以當(dāng)時(shí)的巴蜀社會(huì)為背景，圍繞著一個(gè)女娃與老藝人展開敘述。 真情 狗娃與變臉王：叫一聲爺爺，就是永遠(yuǎn)的爺爺 老光棍變臉王急于找尋一個(gè)孫子來(lái)傳承衣缽，來(lái)到了“兒童市場(chǎng)”。狗娃被人販子拴著，大眼睛噗嗤噗嗤閃著，一聲聲清澈響亮的爺爺打動(dòng)了變臉王，他高價(jià)把狗娃買下。

變臉王對(duì)狗娃傾心照顧。狗娃生病時(shí)，變臉王變賣了祖?zhèn)鲗殑o狗娃治病。狗娃對(duì)爺爺千般孝順，在變臉王的船上幫著爺爺做事。

直到一次意外，狗娃向變臉王坦白自己是個(gè)女娃。變臉王勃然大怒，他的手藝從來(lái)是傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外。他一老江湖竟然被一個(gè)小女娃所騙。狗娃向變臉王哭訴，因?yàn)樽约菏桥蓿诟魈幈幌訔?，只有變臉王待她好。變臉王平?fù)心情后，不再認(rèn)狗娃這個(gè)孫子，讓狗娃叫他老板，狗娃就在變臉王手下打工。雖然惱羞成怒，變臉王還是給狗娃穿上了女娃的紅棉襖，頭上也扎起了辮子。狗娃能吃苦，和變臉王一起四處賣藝。變臉王在品德上嚴(yán)格要求狗娃，不允許狗娃偷雞摸狗的行為。兩人的關(guān)系日漸融洽，變臉王還帶著狗娃去看戲。

狗娃不服氣，希望變臉王能將變臉絕活傳授給她。她說(shuō)：菩薩有奶子，是女的，你為啥要供著她呢？她趁變臉王不在，翻出變臉面具，對(duì)著火仔細(xì)查看，沒(méi)料到面具著火，燒了變臉王的船。

狗娃羞悔不已，離開了變臉王，在街上討飯吃。又被人販子拐走。在人販子家中，她遇到了一個(gè)達(dá)官貴人的小兒子天賜。狗娃帶著年幼的天賜從人販子家逃出，前去尋找變臉王。天賜年幼，不知自己家在何處，聽(tīng)了狗娃的話，把變臉王當(dāng)作很好的爺爺。狗娃把天賜留在了變臉王的船里后便離開，雖然自己“給爺爺送去了一個(gè)孫子”，卻依然無(wú)顏面對(duì)爺爺。

與此同時(shí)，天賜的家人四處張貼告示尋找天賜。變臉王得到孫子后沒(méi)高興幾天，就被抓進(jìn)監(jiān)獄。當(dāng)?shù)毓賳T認(rèn)定變臉王是人販子，拐賣了天賜。變臉王年事已高，屈打成招，當(dāng)?shù)仄渌畮讉€(gè)拐賣兒童的案子也落在變臉王頭上。

得知變臉王入獄的狗娃心急如焚，去請(qǐng)求川劇名伶梁素蘭在川軍師長(zhǎng)面前求情，以搭救變臉王。然而師長(zhǎng)不愿插手此事。

在師長(zhǎng)的壽宴上，狗娃在梁素蘭演出后，于眾軍官面前大喊變臉王的冤屈，并以死相逼。眾軍官不屑，狗娃便真從樓上跳下。梁素蘭奮力營(yíng)救狗娃，并在師長(zhǎng)面前再次為變臉王伸冤，師長(zhǎng)終被感動(dòng)。

變臉王出獄后，得知是狗娃救了他，感動(dòng)不已。爺孫重逢，狗娃最終如愿戴上了爺爺?shù)拿婢摺?

狗娃是一個(gè)吃盡苦頭，依然不愿向命運(yùn)低頭的女孩子。她感恩爺爺?shù)暮?，滴水之恩，涌泉相?bào)。她一方面知道爺爺不愿將技藝傳授給她，受盡委屈；另一方面又感激爺爺給了她一個(gè)家，把她當(dāng)人看，所以努力為爺爺“打工”，努力對(duì)爺爺好，努力證明自己。她為自己的魯莽與小小的野心羞愧不已，犯錯(cuò)后再也不敢面對(duì)爺爺。

爺爺對(duì)狗娃嚴(yán)厲。雖然氣惱于狗娃的性別，一方面又尊重她的性別，讓她穿紅棉襖。他雖然讓狗娃叫他老板，卻依然如待親人般對(duì)待狗娃。除了變臉的技藝，變臉王將其他技藝都傳授給狗娃，嚴(yán)格培養(yǎng)她成為一個(gè)能靠手藝生存下去的人。同時(shí)，對(duì)她的品格也嚴(yán)格要求，教她做人，不讓狗娃做壞事。狗娃把他救出后，變臉王終于愿意放下祖訓(xùn)，把絕活傳給這個(gè)真心對(duì)他的人。

梁素蘭：藝人的自我修養(yǎng) 梁素蘭飾演川劇中的“活菩薩”。他也有著菩薩清高的心性與情懷。他的舉手投足，一顰一笑，都是藝術(shù)大家風(fēng)范。優(yōu)雅，輕盈，又穩(wěn)重，真如不食人間煙火的仙人。

狗娃的故事，正是從梁素蘭開始的。梁素蘭邀請(qǐng)變臉王加入他的梨園一同表演，被變臉王拒絕后，梁素蘭提點(diǎn)變臉王，需要找一個(gè)后輩來(lái)繼承衣缽。

狗娃的故事，也以梁素蘭結(jié)束。狗娃模仿梁素蘭“活菩薩”的表演，從樓上跳下，為爺爺伸冤。

梁素蘭并沒(méi)有因?yàn)樽兡樛踝铋_始的拒絕而不尊重他，梁素蘭邀請(qǐng)變臉王和狗娃去拍照，在最后，梁素蘭受傷救下狗娃，并再次向師長(zhǎng)求情。他的氣節(jié)，讓師長(zhǎng)敬佩。

這部電影最為動(dòng)人之處在于，主角（狗娃和變臉王）和重要配角（梁素蘭）都是一片赤心，他們身上有著清晰的真善美的表現(xiàn)。他們身上的美好品質(zhì)不斷受到挑戰(zhàn)，但他們都沒(méi)有屈服。一個(gè)個(gè)矛盾不斷推進(jìn)，直到最后的高潮，讓人眼眶濕潤(rùn)。

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