猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 演得不錯(cuò)
簡(jiǎn)惠曼大概是生來就顯得成熟，好像葛優(yōu)說他自己一生下來就比別的孩子老。
但是這片子不夠成熟，對(duì)于比利來說，這不是他最成熟的狀態(tài)下的作品，他才開始導(dǎo)演，他有天賦，但我覺得這個(gè)片子可以更完善的地方很多，包括編劇部分在內(nèi)。
2 ) 美麗的愛情頌歌
“Love is the hardest thing in the world to write about. It’s so simple. You gotta catch it through details...like the early morning sunlight hitting the gray tin of the rainspout in front of her house, the ringing of a telephone that sounds like Beethoven’s ‘Pastoral’, a letter scribbled on her office stationery that you carry around in your pocket because it smells like all the lilacs in Ohio.”
3 ) #觀影手記# 2333
摔下樓梯的一幕,感覺他將得到拯救(倒在陽光中)。
之后，戒酒所大夫唇邊一抹嘲諷的笑,臉上滿是不屑的一通恐嚇,還是沒嚇醒男主，逃出戒酒所,在賣酒店鋪前一通掙扎,尼瑪,主要因?yàn)槿思疫€沒開門,店主一來他就催著人家賣酒了，然后是出現(xiàn)幻覺蝙蝠吃掉墻縫中掙扎的老鼠(他的化身),還不覺醒,天哪沒希望了啊！
接著，女朋友跑回來拯救,第二天一早他把人家的豹紋大衣給當(dāng)了,臥槽,這nm還是人嗎?!這還是倆人定情物呢！啊,是用大衣?lián)Q回當(dāng)出去的手槍,準(zhǔn)備自殺,算是讓女友死心吧,挽回了我一點(diǎn)~。
這女友可真是不離不棄啊,還用心理學(xué)方法,直面痛苦寫下來~。真能拯救19歲開始喝酒,酗酒十幾年的人嗎?我很懷疑,但這不重要!，重要的是,老子現(xiàn)在也是懂電影語言的人了哈哈哈！
不能理解兩位女性為嘛鐘情于他(酗酒十幾年的人不可能好看的)，和女友的初遇,簡(jiǎn)直無禮,也并沒看出他展現(xiàn)了多少"才華"，除此之外,劇本贊。
喜歡bar tender,三觀正！
真的嗎？禁酒期戒酒所的人更多？當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)不同?還是當(dāng)時(shí)戒酒所數(shù)量少?還是越禁越令人著迷？
4 ) Don失去了周末，我失去了對(duì)酒精的興趣
看得我都不想再喝酒了，對(duì)醉態(tài)都厭惡起來。時(shí)常響起的背景音樂詭異而悠長(zhǎng)，對(duì)觀眾和深陷泥潭的Don都是看不到盡頭的折磨。如此深刻地剖析一個(gè)酒鬼，耐心都被他耗盡了，燃起的每一絲樂觀的期望都被磨盡。雖然Don確實(shí)很有才華，把康乃馨放到剛偷的包里時(shí)確實(shí)很浪漫。但是優(yōu)美的文字只說出來為何不寫下來，無法想象女主角是如何不離不棄陪伴了三年，還想陪伴一輩子，以至于“要是這是一個(gè)HE我會(huì)很失望的”的想法不斷在我腦海浮現(xiàn)。最后的醒悟很突兀，但隨著Don一往積極的話語和回憶的鏡頭，仿佛剛剛的一小時(shí)四十分鐘只是周末開始時(shí)的美好想象，“完美的圓”依舊在往復(fù)，滿足了大家希望Don重新振作起來的愿望，又符合了我內(nèi)心邪惡的直覺。失意作家和美麗伯樂的故事讓我想起了《大師和瑪格麗特》，只不過沃蘭德這次藏在吊燈上的酒瓶里，鏡子里的槍是最后的救贖。
5 ) 女主也是男主上癮者
這世界有賭鬼，有酒鬼，有煙鬼，有毒鬼，各種癮君子。
而本片女主，像是男主的癮君子，不管怎么勸都戒不了。
有人說這才是真愛，但想想其實(shí)也大可不必，這個(gè)男人為了酒可以去親吻別的女人，這些女主都不知道。
結(jié)尾貌似是好的，女主給了男主希望，但男主即便寫出小說又能怎樣呢，他能再一次承受小說失敗的痛苦嗎？男主是一個(gè)除了寫作什么都做不了也不想做的人，寫作是他人生的全部，這樣的人的人生就像一場(chǎng)賭博，在贏得賭局之前都是在靠別人的接濟(jì)生活，自尊心和信心自然會(huì)往下走。就像男主所說，很多人都沉默的過著絕望的生活，既然他的身心都已經(jīng)救無可救，不如給他一個(gè)痛快。
6 ) 《失去的周末》：影史上的第一部
比利·懷爾德對(duì)于人類敏銳的洞察力不僅體現(xiàn)在他執(zhí)導(dǎo)喜劇片類型時(shí)的拿捏有度，黑色電影時(shí)的駕輕就熟，連《失去的周末》這樣稍顯嚴(yán)肅的題材他都能拍出不一樣的感覺，就好像《桃色公寓》被他拍出了遠(yuǎn)超于這種題材所能允許的深度。在《失去的周末》里，門框的構(gòu)圖俯拾皆是，男主角唐（雷·米蘭德飾）就在這狹小的空間里進(jìn)行自我的掙扎與反抗，屋里的每一個(gè)角落都可能成為他藏匿酒精的地方，有一場(chǎng)戲是唐從酒吧回來躺在床上，對(duì)酒精的渴望讓他像一條即將渴死的魚一樣掙扎，他睜開眼睛，看見天花板上投射出酒瓶的影子，原來他之前把酒瓶藏在天花板下的吊燈里忘記了，投射在天花板上的酒瓶那么大，那么亮，一下就讓唐精神起來，對(duì)酒精病態(tài)的渴望仿佛也被燈光照射的更加劇烈。不同于其它大部分酗酒的人的粗暴與蠻橫，唐是一個(gè)英俊、幽默且彬彬有禮的作家，酗酒的原因是因?yàn)閷懖怀龊玫淖髌罚谝欢ǔ潭壬?，尤其是女人，?duì)于這樣的才子不僅有著仰慕之情，更激發(fā)出她們母性的光輝，照顧之意。影片中的唐就有著這樣一位不離不棄的女友海倫，起初看這個(gè)角色，我很是納悶，在我的印象里，這樣的角色一般都是東方女性的形象，隱忍，母性意識(shí)，無盡的耐心和堅(jiān)守的執(zhí)著，海倫就是如此，面對(duì)唐的酗酒，她一直以樂觀的心態(tài)面對(duì)，堅(jiān)信一定有辦法治愈，你可以說她有點(diǎn)傻，但是看到影片最后唐要自殺的那場(chǎng)戲時(shí)，我才覺得，這絕對(duì)不是東方女性的形象，她表現(xiàn)的冷靜與機(jī)智絕對(duì)不是傳統(tǒng)東方女性所能有的應(yīng)對(duì)表現(xiàn)，全片里，她一直都是正面的積極形象，哪怕唐的兄弟都忍不住要逃離個(gè)兩三天。
如我前面所言，比利·懷爾德一直對(duì)人們?yōu)榱丝鞓范鞒龅呐e動(dòng)所感到震驚。所以在《失去的周末》里，他的重點(diǎn)也放在唐為了酗酒能作出的舉動(dòng)上，比如私吞弟弟付給保姆的10美元，想要當(dāng)?shù)糇约旱拇蜃謾C(jī)，甚至出賣色相，做小偷。盡管如此，比利·懷爾德還是希望我們不要怨恨這個(gè)人物，所以他略施小計(jì)，尤其是在唐行竊之后在那位女士的錢包里放了一束康乃馨的這場(chǎng)戲。在唐徒步行走在大街上想要當(dāng)?shù)舸蜃謾C(jī)的那場(chǎng)戲里，出現(xiàn)了三次三個(gè)圓球的形象，我認(rèn)為這三個(gè)鏡頭一定有它所代表的含義，但我依然不是很清楚，不過聯(lián)想影片前面的情節(jié)，我倒也嘗試作出一點(diǎn)解釋，唐在酒吧喝酒的一場(chǎng)戲中，酒瓶的圓底印在吧臺(tái)上就是一個(gè)圓圈的形象，當(dāng)使者試圖擦掉時(shí)，唐還伸手制止，并且隨后的鏡頭里還出現(xiàn)了幾個(gè)圓底疊印在一起的特寫，以表示他喝了不少杯，加之他當(dāng)?shù)舸蜃謾C(jī)就是為了喝酒，那么不停地尋找當(dāng)鋪的過程中出現(xiàn)這三個(gè)圓球的鏡頭我理解為，唐對(duì)酒精的渴望已然越來越深，他當(dāng)時(shí)的心情，就是急迫的需要酒精，甚至溺死其中也在所不惜。
雷·米蘭德在《失去的周末》里一改《電話謀殺案》中的形象，飾演起了一個(gè)落魄的酗酒作家，他續(xù)起的稀疏胡渣，蹣跚的背影當(dāng)真和酗酒者的形象十分貼切，演技也比《謀殺案》中更有層次。不知道是電影中打光的原因還是米蘭德自身的演技，每當(dāng)我看見他時(shí)，總感覺他懼怕燈光的照射，每當(dāng)他、海倫和他的哥哥在一起時(shí)，燈光總聚焦在后者兩人身上，也許是導(dǎo)演刻意為之，但無形之中，也為米蘭德的演技添了一筆色彩。
《失去的周末》在我看來并不是那么地嚴(yán)肅，就好像輕佻的《桃色公寓》被比利·懷爾德拍出了罕有的深度和悲哀。也許這就是比利自身導(dǎo)演的魅力，他總是能在題材本身和故事之間掌握一種難以把握的平衡，而正是這種平衡，讓他的作品經(jīng)久不衰，即使放在今天，也毫不過時(shí)。
轉(zhuǎn)載于宇宙無敵大蠢蛋
1. 找到燈罩中的酒瓶一段是神來之筆。2. 想起那句：每個(gè)成功的故事，歸根結(jié)底，都是愛的故事。這片子與其說是一個(gè)酒鬼改過自新的故事，不如說是一個(gè)女人自始至終隱忍、付出、撫慰、從未言棄的故事。3.“成癮癥”與 每個(gè)人有關(guān)，誰都不會(huì)比唐包翰好多少，都有自己擺脫不掉的夢(mèng)魘和心魔。
美國(guó)首部深入探討酗酒電影，將之視為需要幫助的病癥而非惡習(xí)，也是懷德較為嚴(yán)肅的作品，三一律舞臺(tái)化。改編自真實(shí)自傳小說，戰(zhàn)后、大蕭條、同性戀背景。首尾呼應(yīng)的窗外酒瓶，巧妙的反射與倒影，臺(tái)詞渾然天成，人物刻畫出色。46奧斯卡，雷米蘭德像詹姆斯斯圖爾特+愛德華諾頓
重看，依舊不喜歡無趣的故事，也依舊不喜歡自顧自的皆大歡喜結(jié)局，但如何講故事的手法，和米蘭德的表演交織在一起，著實(shí)令人叫絕。
我等了80分鐘就等一個(gè)能把悲劇推向頂峰的酣暢淋漓的結(jié)局，結(jié)果等來個(gè)happy ending
酗酒惡嗜源于執(zhí)念，放下我執(zhí)生機(jī)浮現(xiàn)。PS：這種題材都能達(dá)成商業(yè)與藝術(shù)的平衡和高水準(zhǔn)，懷爾德不愧為一流的導(dǎo)演、超一流的編??！【9】
對(duì)酗酒后的精神狀態(tài)和幻覺的刻畫，精彩絕倫，表演也是無懈可擊。這種通俗的故事被冷峻凌厲的黑白影像訴說得刻苦銘心，從表層挖掘到內(nèi)里，稱得上是對(duì)人之劣根性的解剖。雖然結(jié)局稍顯光明，但你完全不知道男主是否真的能就此走向光明。這個(gè)男人也是幸運(yùn)，頹廢無能到那個(gè)地步，還有女人對(duì)她戀戀不舍，鼓勵(lì)他、支持他，還有人希望他振作起來。也許有人覺得自己不酗酒，不會(huì)陷入男主那樣的焦慮苦悶、自我墮落，但現(xiàn)實(shí)有很多東西可以代替酒的麻醉作用，比如懶惰、麻木、貪婪。某種程度上，本片是在講如何清醒接受自己的問題，在自己不能如愿以償時(shí)。
這女的當(dāng)自己是圣母瑪利亞再世么？這種男人和人渣有區(qū)別么？突然就浪子回頭了~呵呵呵 你當(dāng)觀眾白癡么？打著5星還滿嘴術(shù)語和電影史的裝逼犯，你家里人知道么？
重看減一顆。看男主的眼神表情肢體動(dòng)作，仿佛窗外掛的是殺人兇器，盒子里裝的是定時(shí)炸彈？雷米蘭還在照搬犯罪驚悚劇的演法，但問題可能出在導(dǎo)演身上。酗酒誤事或者外遇念頭若不涉及兇殺命案就只是一個(gè)道德范疇的輕量級(jí)話題，其適配類型應(yīng)該是喜劇，就像十年后的七年之癢。雖然懷爾德曾表示并不喜歡那片，但從因材施類的角度它卻是成功的。非要套上四十年代最流行的黑色外衣，很多本門所屬的風(fēng)格元素甚至老比利自己的編劇神功都不可避免地表現(xiàn)為一種大材小用或者小題大做。比如開場(chǎng)戲中扔到窗臺(tái)上的煙頭，構(gòu)思巧妙宿命難逃，形似那只被橋欄桿擋下的戒指。但戒指在伍迪艾倫電影里關(guān)乎生死，而煙頭在本片中只為暴露他……還在喝？
酒杯的印記形成某種沖擊力，杯內(nèi)的神秘原質(zhì)則是開啟敘事的實(shí)在界深淵。而攝影機(jī)如同布列松般注視著Don拿著酒杯的手。試想一種真正意義上的德國(guó)表現(xiàn)主義以及布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》在美國(guó)黑色電影中復(fù)現(xiàn)，那么就是懷爾德的這部《失去的周末》，藏匿的酒如同某種強(qiáng)迫癥式的凝視與戀物癖，酒精承擔(dān)了一個(gè)替身，作為被海斯法典禁止的內(nèi)容，在影片的中間部分，街頭的柵欄被呈現(xiàn)為一種監(jiān)獄敘事，最終轉(zhuǎn)向真正的監(jiān)獄——戒酒中心，鐵絲網(wǎng)似乎有著一種擴(kuò)散的魔力，如同觸手纏繞著Don?！妒А冯m然充斥著硬派偵探般的大男子主義似乎有著一個(gè)反黑色電影的結(jié)局，Gloria是黑色電影的反面，作為救贖承接了Don所有的凝視與物化，但真的如此嗎？在影片的最后一幕，它以一種環(huán)形敘事回歸開場(chǎng)的另外視角，似乎帶來了一個(gè)否定的答案。
B+/ 開頭覺得是孔乙己，中間以為會(huì)成為《巴頓芬克》或《發(fā)條橙》，到最后五分鐘還覺得可能會(huì)是《夢(mèng)之安魂曲》，結(jié)果是愛情正能量……小說構(gòu)思、戒酒所、酒癮幻想三段奇佳。劇本不那么出眾，影像的魅力和第一屆戛納影帝的表演反而奪目。在1945這個(gè)詭異的時(shí)間點(diǎn)拿到BP不知對(duì)米國(guó)意義如何。
四星半?？胺Q和諧版的《離開拉斯維加斯》，只是酗酒，那個(gè)年代沒有徹底絕望。
雷米蘭德奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩絕倫的獨(dú)角戲，難以拿捏的心理掙扎和小人物世相統(tǒng)統(tǒng)呈輻射狀暈開。懷爾德總是有很多小心眼兒，次次叼反的香煙，天花板上的酒瓶影，折疊鏡中的手槍，種種巧思細(xì)膩如同舞臺(tái)劇。但是遺憾的是，劇作自身的批判意義也在一定程度上削弱了這部黑色電影的力量感。
真沒想到是這樣一部電影，根本就是一部戒酒官方宣傳片，并不以故事情節(jié)的復(fù)雜與精妙取勝，而是注重在酗酒后的精神狀態(tài)與心里獨(dú)白上?；旧隙际抢住っ滋m德的獨(dú)角戲，他把一個(gè)酒鬼的搖擺心態(tài)拿捏的真是太好，拿下最佳男主實(shí)至名歸。本片榮獲1946年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主四項(xiàng)大獎(jiǎng)
在自己最困難的時(shí)候還有一個(gè)真心愛自己的人無怨無悔、心甘情愿、不離不棄的陪著自己身邊，絕對(duì)是世上最幸運(yùn)和最幸福的事情；入目三分的酒鬼...
8/10。心理恐怖片，雖然亮點(diǎn)全在酒入愁腸的掙扎展現(xiàn)，但論的是中年男子的心理危機(jī)-青春飛逝，夢(mèng)想破滅，眾生嘲厭，于是酒瓶中世界提供了靈感如涌的第二生命。酒杯印痕疊積和墻上蝙蝠撕鼠的昏迷窒息感油然而生。但結(jié)局我寧愿發(fā)現(xiàn)唐重新寫作只是小說內(nèi)的情節(jié)，而現(xiàn)實(shí)的唐已自殺這樣忽暗忽明的收?qǐng)龈谩?/p>
打工是不可能打工的，這輩子都不可能打工。做生意又不會(huì)做，就是喝酒麻醉自己才能維持的了生活這樣子，進(jìn)酒吧感覺像回家一樣，在酒吧的感覺比家里感覺好多了！里面?zhèn)€個(gè)都是人才，還能賒酒喝，我超喜歡這里的。
酒成為痛苦的兩面 一方面幫助解脫一方面加重愁苦//而歸根結(jié)底是對(duì)自我生命或生活的不感滿足所引發(fā)的對(duì)另一事物的依賴成癮 戒煙戒酒戒色戒毒 最難戒的還是癮 簡(jiǎn)單解釋為執(zhí)念或夢(mèng)魘似乎都有偏頗 癮還是稱為癮最合適//愛人是天使 比利懷爾德是放松神導(dǎo)
"Don't wipe it away, Nat. Let me have my little vicious circle."
1946年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男主角的片子，看來索然無味，Wilder編劇的時(shí)候不知道在想什么，整個(gè)就是老娘舅劇情，人物單面劇情乏味，戲中戲也瞬即被主線吞并。立馬想到朱老師的《戒煙不戒酒》~
影史第一部嚴(yán)肅探討酗酒問題的作品，獲首屆戛納最佳影片，也為比利·懷爾德首次帶來奧斯卡最佳導(dǎo)演、編劇與影片小金人。雷·米蘭德將一個(gè)墮落到為喝酒不惜大藏特藏、典當(dāng)、四處欺騙與偷竊的酒鬼演繹得入木三分，戛納與奧斯卡影帝實(shí)至名歸。構(gòu)圖與調(diào)度上，男主常常處于逼仄、陰暗的空間之中，鐵柵門和鐵窗也多次包圍著他（關(guān)門的酒吧，戒酒中心），昭示出自我之囚的監(jiān)禁宿命。戒酒病院的壓抑驚悚氛圍令人想及[怪房客]，而夜晚獨(dú)自在家時(shí)的墻洞老鼠及蝙蝠啃噬的幻覺則酷似[冷血驚魂]。戲院舞臺(tái)衣兜里隱現(xiàn)的酒瓶臆想與家中映照于天花板上的吊燈酒瓶之影+1。影片配樂也起伏無定，令人心驚。男主角幾次在街頭跌跌撞撞的場(chǎng)景多以疊化過渡，外化了酒精中毒后的眩暈飄搖感。跌下樓梯。首尾的反向搖鏡構(gòu)成回環(huán)。| 妄想癥是夜晚的疾病。（9.0/10）