劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 怪獸母親千里尋子記
英國版“哥斯拉”，在英國人的奇妙腦洞之下 ，確實是把大怪獸拍出了另一番味道，所謂因果循環(huán)，也就是這么一回事，因為人類擄走了怪獸的孩子，所以怪獸才會從海上，千里迢迢地來到城市中，肆意地摧毀著，只為把孩子帶走，人類用盡了一切辦法，先是在海上使用火力攔截，又發(fā)動陸軍的力量使用坦克和火箭彈，最后又使用空軍轟炸，都沒有辦法擊倒怪獸，怪獸將城市變成了一片廢墟，英國的著名建筑物劍橋和大本鐘也被摧毀，怪獸走過城市，來到孩子被關(guān)著的馬戲團(tuán)之公園，帶走孩子，揚長而去，留下一群目瞪口呆的人，對著被摧毀的廢墟思考，在比自己還要強大的生物面前，思考著人類存在的意義。 人類有的時候就是這樣，“死要面子活受罪”，明明打不過，卻就是不肯低頭認(rèn)慫，有的時候，真的有高于人類的強大生靈出現(xiàn)、對人類城市進(jìn)行一番毀滅，或許會讓人類有所思考吧，思考自己是不是枉稱“萬物之靈”，整部電影的節(jié)奏非常緊湊，前20分鐘，小怪獸就已經(jīng)出來了，然后就被一群利欲熏心的人們給逮了，運往倫敦，本來是有兩個科學(xué)家想來研究這個史前巨獸，結(jié)果船長一行人卻為了追求更高的利益，將怪獸賣給了馬戲團(tuán)，馬戲團(tuán)團(tuán)長，從怪獸的身上看到了無限的利益，他不惜一切代價，甚至犧牲了幾個人，將怪獸弄到了一個公園中為它準(zhǔn)備好的籠子里，對外進(jìn)行展出，孩子都丟了，怪獸的母親當(dāng)然不能忍，到了這部電影第四十多分鐘的時候，大怪獸就已經(jīng)出現(xiàn)了，她千里迢迢地從海上現(xiàn)身，穿過了海陸空三軍的封鎖線，直撲公園，將孩子帶走，留下人們對著她破壞過的一片廢墟，無盡深思。 故事中的孩子，或許是人類中真真清醒的、有良知的人，后來那個船長在一個同伴被馬戲團(tuán)團(tuán)長在公園引誘怪獸進(jìn)籠子時被怪獸干掉后，也醒悟過來，認(rèn)為要放走怪獸，尤其是在制造怪獸的母親已經(jīng)開始向著陸地進(jìn)行侵略時，更是第一時間跑過去，要打開關(guān)注怪獸的鐵門，放了怪獸，不過他的另一個同伴卻并沒有覺悟 ，不僅阻止了船長，還把船長打倒，最后把船長抬回了屋中，小怪獸沒有被放出來，其實如果讓船長把怪獸放出來了，人們其實是還可以得到一次不被攻擊的機(jī)會的，只是這次機(jī)會被船長愚笨的同伴攪黃了，像是海軍指揮官等一群愚笨的人們，他們就認(rèn)為人類是最高高在上的，只要火力足夠大，怪獸就能被摧毀，可惜這些人很明顯是想錯了，雖然等到后來怪獸猛烈進(jìn)攻城市的時候，船長愚笨的同伴也反應(yīng)過來了，但是一切已晚，偌大的城市被摧毀得什么都不剩，怪獸母親將所有建筑物摧毀的一干二凈，人們死傷無數(shù)，人們把怪獸當(dāng)做一個勁敵，除了核武器之外，可以說是用盡了各種武器，可是怪獸似乎根本就沒把人類放在眼里，摧毀城市也好，傷人也好，都只是為了帶走自己的孩子，人類在怪獸的眼中，似乎就像是一只只小小的螞蟻，自以為是在英勇地抵抗，其實在怪獸眼中是在做無謂地抵抗，人類自以為自己是萬物之靈，可是那些比人類要龐大的多的生靈，似乎根本就不會把人類放在眼里，在比我們強大的生物面前，也許人類真的應(yīng)該深思自己存在的意義，這部電影的核心思想還是非常不錯的，而且劇情很緊湊，絲毫不比“哥斯拉”來得差，個人覺得還是很值得一看的。 （未完待續(xù)）
古早味十足
徹底訴諸于感官震撼，簡單粗暴而不墨跡的怪獸猛片，完全舍棄之前怪獸片中大段枯燥的科學(xué)分析、藏頭藏尾的怪獸和轉(zhuǎn)瞬即逝的戰(zhàn)斗場面，從序幕的巨輪搏斗海水開始，一波接一波的刺激就沒停過，起初捕獲的巨獸竟只是幼子，引來更龐大巨獸的磅礴攻擊，大炮巨艦和坦克轟炸，無數(shù)建筑崩毀，磚瓦亂飛
劇情完全按照《哥斯拉》的套路上來，卻沒有日版的劇情深度。導(dǎo)演按照連續(xù)劇的模式拍了部特攝電影，構(gòu)圖打光完全夠不上不說，很多場景還特黑，巨獸給觀眾的震撼效果被極大的削弱。
仿佛看了一場美國山寨版的哥斯拉，基本設(shè)定（尋子 / 借小孩表達(dá)自然主義的立場）也相近，當(dāng)然美國人熱衷「馬戲團(tuán)」式的場面，以及最后幾乎失控（從故事到電影調(diào)度制作）的場面都是美式風(fēng)格。
2020年已看174。巨獸營救。
英國人的腦回路果然清奇
兩星半，在美國拍了《原子怪獸》、日本拍了《哥斯拉》、英國拍了Behemoth the Sea Monster后，英國趁熱打鐵再拍出一部特效完勝的怪獸電影。不過劇情只是《金剛》的換湯不換藥，無奈怪獸尚屬嬰兒，人類的行為也較呆板。結(jié)局倒是出乎意料?！董h(huán)太平洋》借鑒它的成分更多一些。
現(xiàn)在看里面的怪獸就覺得好可愛哦
巨獸Gorgo為了就回自己被人類抓去的幼崽，大鬧倫敦城，摧毀塔橋，推倒大本鐘，人類毫無還手之力。怪獸片一般的思想內(nèi)核都是思考人類在自然界鐘的地位與行為，這部也不例外，自詡?cè)f物之主的人類，卻被怪物不屑一顧。1967年的日本特攝《大巨獸加帕》似乎是翻拍此部。
歐仁·盧里耶的《原子怪獸》被認(rèn)為影響了《哥斯拉》，這次則輪到他反過來借鑒后者，從怪獸造型加小村莊的傳說背景、皮套加微縮模型的特攝技術(shù)到第三幕大鬧城市的橋段都非常相似，但成功避免了怪獸四處襲擊最后才露面的套路。地鐵口仰拍和結(jié)尾可能對14版有影響。盧里耶似乎還偏愛游樂園元素，《原子怪獸》中主角們在過山車上消滅了怪獸，而本片的游樂園馬戲團(tuán)卻招致更大的災(zāi)禍，過山車被瞬間毀壞。核恐懼議題并不突出，更多的是借極其說教的記者旁白思考人與自然的關(guān)系。《金剛》式的“第八大奇跡”橋段和形象反面的男主角讓本片還多了關(guān)于貪婪和娛樂至死的寓言色彩。但到最后大量的紀(jì)錄片新聞片素材的挪用、大量的疊化廢墟、大量對倫敦地標(biāo)的破壞的重復(fù)手法已經(jīng)讓人疲勞了
怪獸大鬧城市，看得我津津有味。
英國版“哥斯拉”，在英國人的奇妙腦洞之下 ，確實是把大怪獸拍出了另一番味道，所謂因果循環(huán)，也就是這么一回事，因為人類擄走了怪獸的孩子，所以怪獸才會從海上，千里迢迢地來到城市中，肆意地摧毀著，只為把孩子帶走，人類用盡了一切辦法，先是在海上使用火力攔截，又發(fā)動陸軍的力量使用坦克和火箭彈，最后又使用空軍轟炸，都沒有辦法擊倒怪獸，怪獸將城市變成一片廢墟，英國著名建筑物劍橋和大本鐘也被摧毀，怪獸走過城市，來到孩子被關(guān)著的馬戲團(tuán)之公園，帶走孩子，揚長而去，留下一群目瞪口呆的人，對著被摧毀的廢墟思考，在比自己還要強大的生物面前，思考著人類存在的意義，人類有的時候就是這樣，“死要面子活受罪”，明明打不過，卻就是不肯低頭認(rèn)慫，有的時候，真的有高于人類的強大生靈出現(xiàn)時，或許會讓人類有所思考吧。詳可見吾之影評。
英國哥斯拉
除了太丑其他還好
不就是英國哥斯拉嘛，沒勁~
快樂的結(jié)局，不錯
以前看的
看過留痕
昏昏欲睡的深更半（夏）夜很適合來這么一部的午夜場B級片。類似這種“銹跡斑斑”的彩色怪獸電影如今看起來有點五味雜陳的復(fù)古趣味。最歡樂的還是導(dǎo)演將馬戲團(tuán)、嘉年華、景觀、怪獸和人類的愚蠢融為一爐，尤其耐人尋味的是Gorgo巨獸（來源于希臘神話的蛇發(fā)女妖）在關(guān)鍵性的段落里是被記者的閃光燈喚醒的。不知可否從“現(xiàn)代性”切入一下。
留