一早就看完了這部港式溫情小品，應(yīng)該如何形容心中的感動(dòng)呢，像微風(fēng)、像斜陽(yáng)，暖暖的，很安靜。 《幸運(yùn)是我》由兩度提名金像獎(jiǎng)最佳編劇的羅耀輝執(zhí)導(dǎo)，這一部也是他的導(dǎo)演處女作。 影片講述了一個(gè)“桃姐”式的小人物故事，少年阿旭帶著母親的骨灰從廣州到香港尋父，卻遭到冷漠回應(yīng)，后來(lái)，他因一盒雞蛋結(jié)識(shí)了孤獨(dú)老人芬姨，因?yàn)楣ぷ魇б?、無(wú)處可去，他便略施小計(jì)寄宿在了芬姨家里，從此，兩個(gè)陌生人開始了同住屋檐下的生活。起初，芬姨古怪的脾氣讓阿旭難以理解，但在相處過(guò)程中，兩個(gè)人逐漸成為彼此生命中重要的人。 影片主演的兩人從陌生到互相理解，那種都市人之間難得的信任和關(guān)心，點(diǎn)亮了影片“幸運(yùn)是我”的標(biāo)題。對(duì)于小人物之間情感的書寫讓人想到《桃姐》，同住屋檐下的相處模式則讓人想起《我們倆》。然而，由于更為相近的文化語(yǔ)境，《幸運(yùn)是我》還是會(huì)被更多人拿來(lái)和《桃姐》作對(duì)比。 作為新導(dǎo)演的羅耀輝當(dāng)然無(wú)法到達(dá)許鞍華《桃姐》的氣定神閑，影片的鏡頭語(yǔ)言、故事、節(jié)奏相比于后者都稚嫩不少，但作為一部導(dǎo)演的處女作，我想說(shuō)，它真的還不錯(cuò)。 據(jù)說(shuō)，影片的原型是惠英紅的媽媽，紅姐在影片中佝僂著身子，彎著腰，化了很憔悴的妝容，還染了白發(fā)，就是要達(dá)到100%的還原度。 紅姐說(shuō)，做這一切只為向媽媽致歉。在片中，芬姨所患的“認(rèn)知障礙癥”在香港叫“腦退化癥”，而它的真正名字叫：阿爾茨海默癥，即老年癡呆癥。 當(dāng)年的紅姐因?yàn)椴涣私饽X退化癥，以致于耽誤了媽媽的病情，她現(xiàn)在很懊悔，想要通過(guò)影片向媽媽道歉，同時(shí)，也希望更多人去了解腦退化癥，這是拍攝影片的第一層意思。 在影片中，兩個(gè)陌生人由陌生到熟悉，再到相親相愛，這種相遇的方式，在都市里很難得，也很幸運(yùn)。想想也是，一個(gè)年輕少年，一個(gè)孤獨(dú)老人，本無(wú)交集，更沒(méi)有相互照顧的義務(wù)，但影片中，這一切都自然而然地展開了，芬姨接納了阿旭的暴躁脾氣，阿旭也包容了芬姨的壞記性，并在發(fā)現(xiàn)芬姨患有腦退化癥后，對(duì)她進(jìn)行無(wú)微不至的照顧。 對(duì)于芬姨和阿旭，兩人的相遇對(duì)彼此來(lái)說(shuō)都是極大的幸運(yùn)，所謂都市里的“小確幸”不過(guò)如此，你正好遇見了我，我也遇見你，真幸運(yùn)，原來(lái)你也在這里，這是拍攝影片的第二層意思。 影片的宣傳語(yǔ)是“幸運(yùn)是我，因?yàn)橛心恪?，電影中其?shí)也通過(guò)芬姨講到了“做人嘛，就是你幫我，我?guī)湍恪?，這不只是一句經(jīng)典雞湯臺(tái)詞而已，而是在講“幸運(yùn)”也是一種輪回：起時(shí)助人，落時(shí)得助，幸運(yùn)隨來(lái)。 所以，你看，這部影片雖然在講小人物的悲喜，格局也不大，卻反映了很大的社會(huì)問(wèn)題，既有關(guān)愛老年癡呆癥患者的初衷，又有關(guān)照都市人之間冷漠隔閡的立意，甚至還有對(duì)于“幸運(yùn)就是互相幫助”這一主旨的的巧妙表達(dá)，著實(shí)野心不小呢。 有人說(shuō)，這幾年港片已死；我說(shuō)，不會(huì)。香港多得是警匪片、功夫片，繁榮好多年，然而，另一種透著文藝片氣質(zhì)的溫情小品，雖然數(shù)量少，但卻總會(huì)有驚人之作。 《歲月神偷》中樸素而感人的“一步難一步佳”，《可愛的你》中的“用生命影響生命”，更不必說(shuō)《桃姐》，港片溫情小品總有出路的原因，其實(shí)是在傳達(dá)靠譜、感人的價(jià)值觀。 《幸運(yùn)是我》也不例外，當(dāng)芬姨在街頭尋找阿旭，阿旭對(duì)朋友說(shuō)想起了自己的媽媽；當(dāng)芬姨跟阿旭說(shuō)“做人，就是你幫我，我?guī)湍恪?；?dāng)阿旭選擇了照顧芬姨，而不是一走了之；這一幕幕感人劇情的上演，讓觀眾看到，原來(lái)香港也是一個(gè)如此溫暖的城市。 《踏雪尋梅》的導(dǎo)演翁子光說(shuō)“本片是近期港片中難得的誠(chéng)懇和可喜之作”，是的，《幸運(yùn)是我》的“誠(chéng)懇”在于毫無(wú)賣弄做作之感，它細(xì)膩感人的情節(jié)，新穎、飽滿的人物都讓它成為今年非常難得的一部溫情小品。 當(dāng)一切都很好，這就是幸運(yùn)。

（文/承澤明）原文發(fā)表于《南都娛樂(lè)周刊》2016年8月31日刊年度第32期

整部電影看完后我問(wèn)自己想到了什么，我想到的就是這句話。

每一部電影給觀眾感覺都不同，而主題是什么，導(dǎo)演想傳達(dá)什么，如果拍的好，自然就傳達(dá)的很到位。

整片看完，有一個(gè)很特別的點(diǎn)觸動(dòng)了我，是芬姨記不清楚雞蛋多少錢，打開冰箱看到冰箱里放了很多很多自己買的雞蛋，然后沒(méi)忍住哭了出來(lái)，那種無(wú)助感讓我突然一下也想哭，不是我們做錯(cuò)了什么，為什么就會(huì)忘記一些事情呢？像一個(gè)知道自己做錯(cuò)事又無(wú)助的小孩子哭了出來(lái)。

電影的開頭，我的天呀，那個(gè)鏡頭拉的讓我覺得有點(diǎn)想笑，好像看MV，整個(gè)片頭穿插芬姨和阿旭的當(dāng)下生活片段。讓我們先帶著好奇繼續(xù)看下去，其實(shí)如果沒(méi)看后面，一開始傳達(dá)給我的感覺是芬姨是阿旭的媽媽，因?yàn)槌闊熯^(guò)度得了肺癌死了！往后看才知道原來(lái)芬姨只是阿旭路邊碰巧遇到幫助的一個(gè)婆婆？

在稱呼和人物外形上的設(shè)定這點(diǎn)這部電影讓我覺得有些許不行。比如阿旭的爸爸太年輕，芬姨這個(gè)角色又沒(méi)有那么老，不上不下的感覺很不恰當(dāng)。但沒(méi)辦法，惠英紅人家也就這么大，演個(gè)女主總不能真變老十幾歲吧。這個(gè)爸爸我就覺得少了一點(diǎn)年紀(jì)感，畢竟兒子看起來(lái)也有二十多歲了，總感覺有點(diǎn)壓不住，但又好像情理之中。啊呀，這個(gè)也不糾結(jié)了，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)這個(gè)可能不算什么大問(wèn)題。

共鳴才是最關(guān)鍵的。一部電影，看完之后讓人回味的感觸的難忘的便是那些共鳴的點(diǎn)。這里面描繪了很多點(diǎn)，例如：同父異母的弟弟生病了，親生父親可以二話不說(shuō)的扇大兒子一巴掌；前妻死了娶了新歡，就可以很冷酷的不認(rèn)不管大兒子；有時(shí)候毫無(wú)血緣的人都比親生父母更關(guān)心自己…

《幸運(yùn)是我》的劇情有些像《觸不可及》，《當(dāng)幸福來(lái)敲門》，《桃姐》幾部電影的綜合體，看的時(shí)候會(huì)腦海中閃現(xiàn)一些類似的片段。雖然主人公遇見的事情不同，但都是主人公遇到了人生的一個(gè)低谷，碰見一個(gè)愿意幫助自己的人，努力工作，找到自我，再幫助回去，共度難關(guān)，美好的結(jié)局又帶點(diǎn)憂傷。本片的導(dǎo)演和編劇羅耀輝本身編劇做的這多點(diǎn)，之前寫的很多電影都有雜糅那些年代火的電影橋段，所以這點(diǎn)也不奇怪，看多了好電影，自然在寫的時(shí)候會(huì)有個(gè)慣性。

就像很多人說(shuō)的，沒(méi)有一個(gè)完美的結(jié)局，只要是故事，總有那些一些缺憾…這種缺憾是會(huì)讓人產(chǎn)生恐懼的，害怕自己也有這樣一個(gè)主人公式的結(jié)局…然后開始反省，趁還沒(méi)到那個(gè)時(shí)候，我再努力活一活，活出自我，活得比電影主角好一點(diǎn)。

也就希望，自己可以幸運(yùn)咯，不要晚年孤單一個(gè)人，寂寞老人癡呆被形容的挺可怕的。