其實不太懂幾部劇場版和TV一二季之間的聯(lián)系，大概是為表達某種世界與某個主題下可能發(fā)生的所有事件？

其實感覺并不太像其它的動畫電影，還是有很濃的TV味，只是制作很精良，尤其是背景

或許是看過TV的原因，本片想傳達的還是能理解的，其實就是對未來電子時代哲學上的存在的思考，大多人的哲學思考總是限制于社會發(fā)展水平（但也只有這才能確保哲學思考有正確的前提），而攻殼大概就是士郎正宗在一個思考可電子化的假設下進行的科學幻想與哲學思考吧

這里思考的是自我，在所有肉體均義體化后，在物質(zhì)層面已經(jīng)與傳統(tǒng)人類截然不同了，但只要思維的運作與常人無異，人們會容易接受這個‘人’的存在。但就像虛擬體驗一樣，處于其中的人在一般情況下甚至都難以察覺他人植入的虛假記憶，而只要這個虛假記憶足夠具體（想到了銀翼殺手2049的主角），義體人+虛假記憶+類人思維程序的組合足夠讓他人認為其為’人‘，甚至對于其自身，思維也會判定自己為’人‘，這就是少佐所害怕的。

但對于‘自我’也從沒有個定論，我們也可以這樣定義，當他人與自己都認定自己為‘人’時，TA就擁有自我。這時候像傀儡者這樣的程序就也是人了，這也是程序?qū)W習+思考獲得的結論。而作為一個新誕生的‘人’，雖然可以實現(xiàn)半永生，解決了生存問題，卻解決不了繁衍的問題，畢竟copy就像克隆一樣，沒有像’基因‘一樣可以突變與重組的’功能‘，就不能保證多樣性，而基因的多樣性正是各種生物面對自然選擇時的利器。可以想象這個程序在思考所依據(jù)的知識都是基于人類自身的，所以產(chǎn)生像人類一樣的本能也是可以理解的。這時候程序?qū)⒆陨碚J定為’人‘的這個變化被碼農(nóng)認為是bug，而在程序看來修復這個bug就意味著自我的毀滅，基于生存的欲望，程序便想方設法逃走了，而它思考的一個延續(xù)’生命‘的方法便是與少佐’結合‘。

而少佐又為什么愿意接受呢？就像少佐問的，如何保證她還是’她‘？這個問題其實也是最近才比較想得通。其實現(xiàn)在的人和遠古時期的智人大腦的結構與運行機制是相差無幾的，只是他們還不能充分運用大腦，而對我們來說，我們只是在父母或他人的引導下學會了獲取知識并利用知識的方法，而知識與方法互相促進（用現(xiàn)有知識與現(xiàn)有方法來拓展出能更快學習新知識的新方法），才成就了如今的人類。而對于一個人來說，剛出生的TA勢必是和遠古智人相近的，TA也必然是個‘人’，而隨著年齡漸長，學到了更多知識，掌握了更多方法，TA勢必會經(jīng)常改變對外界、對自身的看法，就像少年之于嬰兒、中年之于少年，幾乎可以肯定地說，兩者的思想變化是巨大的，區(qū)別同樣在于前者比后者掌握了更多的知識與處理知識的方法（其實或許也能把這歸類為知識）。但不管對于他人還是對與TA自身，都不會懷疑嬰兒、少年與中年時期的自己，都是‘自己’。而少佐融合之后，其實也只是增添了程序所儲存的知識，與程序本身（這該歸類到方法還是基因呢），這其實只相當于在極短的時間內(nèi)獲得了成長（但會懷疑程序所思考出的自我意識與少佐自身的自我意識會不會產(chǎn)生沖突，純想象的話當然可以用他們對‘自我’的認識方法在融合之后也是兼容的說法來糊弄過去，不過要是真有這種事發(fā)生，技術不成熟的時期肯定會瘋掉好些人；不過也有可能是因為程序?qū)θ诤线@個行為的判定是自身死亡，產(chǎn)生后代，與少佐融合的程序其實已經(jīng)沒有原先的‘自我’了，而是像空白一樣的新生命，加上少佐所擁有的知識，所成就的后代’自我‘，又或許程序是將融合看作基因的融合，這樣會更符合其對繁衍的理解，即程序所理解的融合是通過將自身與另一個體的程序、知識結合在一起而產(chǎn)生一個存在于另一個體里的后代，從而實現(xiàn)繁衍的目的，而對于少佐來說，這種融合則是意味著一種快速的成長）。這種快速的成長是也沒啥壞處，畢竟每個人也一直都在成長（個人認為就算是被誘導出來甚至是被設計好的成長，’自我‘從來從事不會變也不會消失的），不過確實也沒啥好處吧-。-

或許是因為少佐在人生的迷茫期中遇到了一個’知己‘？

（不過看了這么多，還是沒體會到GHOST具體指代的是個什么東東，以及為什么那么喜歡香港街市風呢）

人類對于生命的定義本身便不甚清楚，就連生命這個詞，這種抽象維度的概念也只是人類一廂情愿的假設罷了。

如果生命就是如同人類這般，能夠自由行動，有思想意識的個體，那么已經(jīng)誕生了Ghost的傀儡師為何不能稱其為生命？

站在金字塔頂端的人類，對于下方敢于攀登而上的一切生物個體都嗤之以鼻，好似世間只余人類配得上生命二字，殊不知，所謂人類也只是DNA洪流中誕生的意外產(chǎn)物而已，無甚特殊。