如題，沒(méi)有兒童時(shí)期的小孩兒演的自然。董子健意圖刻畫一個(gè)不羈放縱的混混形象，但是一切都太表象，甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的演法。小樹小時(shí)候的頑劣里帶著點(diǎn)小聰明，深情流露自然，帶著孩子的天真，還怪可愛的。長(zhǎng)大經(jīng)過(guò)董子健演繹之后，我眼前一黑，脖子前伸、走路顫顫顛顛、雙手插袋、被關(guān)看守所時(shí)下頜前伸的對(duì)警察的夸張表情，一切的表演素材可能來(lái)自香港早期電影里的街頭低級(jí)混混，無(wú)法入眼，看到甚至有些尷尬??

平原上的摩西 (2023)

7.7

2023 / 中國(guó)大陸 / 劇情 / 張大磊 / 董子健 海清

1、翻譯翻譯啥叫“時(shí)代”？

劇里“母女”兩代女性角色分別被摧殘的命運(yùn)，是映照兩個(gè)時(shí)代的主線，傅東心和小斐之間也是互相映照，傅東心看到小斐的時(shí)候也是看到了她自己。

傅東心：父親早年是哲學(xué)系教授，自己又從小熱愛文藝，父親經(jīng)歷六七十年代的那些事情，原本好好的知識(shí)分子家庭瞬間崩塌，迫于現(xiàn)實(shí)嫁給老莊（在湖上相親時(shí)“我不嫌你糙，你不要嫌我細(xì)”，盡管老莊還蠻不錯(cuò)的），后來(lái)又得知丈夫老莊在小時(shí)候是批打自己父親的其中一個(gè)，內(nèi)心一直無(wú)法跟這個(gè)事和解（她的內(nèi)心其實(shí)不夠強(qiáng)大到足以消化掉這個(gè)時(shí)代帶來(lái)的創(chuàng)傷，但也無(wú)可厚非），她跟老李訴說(shuō)這事，就像老李說(shuō)的“都過(guò)去了，那個(gè)時(shí)候誰(shuí)知道自己到底是在干嘛呢”，這是老莊的錯(cuò)嗎？

李斐：工人家庭出身，出生后失去媽媽，成績(jī)優(yōu)秀，熱愛音樂(lè)，傅東心點(diǎn)亮（又或者說(shuō)是彼此點(diǎn)亮，自劃開一根火柴始）了她的童年（無(wú)論是在原本缺失的母愛上還是文藝上），中考考入重點(diǎn)班，家里父親工作又遭遇突然的崩塌，平安夜老李跟蔣隊(duì)的一場(chǎng)誤會(huì)（仔細(xì)想其實(shí)不單純是一場(chǎng)誤會(huì)，后面再說(shuō)），父女倆此后隱姓埋名“茍活”，看到劇中刻畫的天使一般的小女孩的人生自此“熄滅”。

樹媽遭受的苦難都是過(guò)去的事，只能從小斐的成長(zhǎng)上看到時(shí)代給個(gè)體帶來(lái)的一切。小斐的婚姻就像樹媽的一樣，不情愿，又無(wú)奈，沒(méi)能逃出時(shí)代給他們的宿命，很不幸。樹媽最后也許可以算是逃出了吧？從另一種角度看，小斐對(duì)小樹掏出槍的那一刻，也是一種對(duì)自己的解脫。

2、啥叫“導(dǎo)演為啥非要把目光盯著那些過(guò)去的事”？

一代人的創(chuàng)傷懂不懂？又一代人的創(chuàng)傷懂不懂？這三年的經(jīng)歷還不懂？更該問(wèn)的是你為何遺忘，而不是人家為啥老拍那個(gè)。想插入《賈想》里的一段話，問(wèn)：“……生活本身已經(jīng)夠灰頭土臉的了，為什么我們進(jìn)影院還要看那些灰暗的生活呢？電影不就是夢(mèng)嗎？”賈樟柯答：如果我們?cè)谶@個(gè)問(wèn)題上還有疑問(wèn)的話，那基本上是取消了文化的作用、藝術(shù)的作用。為什么人類文化的主體、藝術(shù)的主體是悲劇?為什么人類需要悲劇?這些基本的問(wèn)題，還需要我回答嗎?我特別喜歡劉恒的一句話，他在談到魯迅時(shí)說(shuō)，魯迅文章里面無(wú)邊的黑暗，照亮了我們的黑暗。藝術(shù)的功能就在于，它告訴我們，有些既成的事實(shí)是錯(cuò)的我們之所以通過(guò)影片，繼續(xù)面對(duì)那些我們不愉快的既成事實(shí)，是因?yàn)槲覀円淖儯覀円兊酶腋?、更自由。就像我在威尼斯所講的，直到今天，電影都是我尋找自由的一種方法，也是中國(guó)人尋找自由的一種方法。而無(wú)限的娛樂(lè)背后是什么呢?說(shuō)白了，娛樂(lè)是無(wú)害的，這個(gè)社會(huì)鼓勵(lì)娛樂(lè)，我們的體制也鼓勵(lì)娛樂(lè)。

3、這個(gè)劇就沒(méi)打算當(dāng)懸疑劇拍

把老李殺蔣隊(duì)的事實(shí)早就丟在觀眾面前了，剩下的只是一些細(xì)枝末節(jié)的情節(jié)了，主要的精力放在了把過(guò)程用鏡頭更好的敘述出來(lái)，以及造成這些看似是誤會(huì)的悲劇，背后更深層的原因。

很多打斗的場(chǎng)面都故意沒(méi)有呈現(xiàn)，無(wú)論是最早的啤酒廠案還是出租車案，甚至連緊張的氛圍一點(diǎn)都沒(méi)有渲染哈哈哈。老李跟蔣隊(duì)的打斗也是消失在黑夜里，只剩畫外音。甚至連小樹逃課打群架，鏡頭都是從小賣店拍街上追趕、從胡同里拍街道上的追趕、從主街拍被遮擋的后面的打斗，各種定置鏡頭，各種機(jī)位，人群反復(fù)出畫入畫，但一直沒(méi)有暴力鏡頭哈哈哈就是故意不拍給你們看。

4、啥叫這個(gè)導(dǎo)演太炫技，鏡頭太“裝逼”？

借用之前看到陳丹青的一句話（B站上能搜到視頻）：藝術(shù)就是裝逼，我從小就裝逼，只不過(guò)裝成了。

5、我覺得最牛B的一個(gè)鏡頭（真的是被這個(gè)導(dǎo)演裝到了我槽）

鏡頭從屋內(nèi)從窗外看，這時(shí)候小樹推開小斐家大門，鏡頭緩慢后拉左移，小樹右側(cè)入畫，鏡頭隨小樹左移，空間環(huán)境變成遠(yuǎn)近不同的四片墻，小樹繼續(xù)向左走出畫，定置鏡頭，小樹再次向右入畫，走到離鏡頭和墻更遠(yuǎn)的屋子里面尋找（這里顯然不是找人，是一種藝術(shù)表達(dá)），再次出畫入畫找到一盒火柴（樹媽起初因?yàn)榭吹叫§硠澠鸬囊桓鸩裾J(rèn)定她……以及車內(nèi)燃起的火、小斐想平安夜約小樹放焰火），小樹劃起一支火柴，又用力的吹滅（小樹內(nèi)心寄托的幻滅），此時(shí)悠揚(yáng)的背景音樂(lè)想起，鏡頭再次切到從屋內(nèi)望向窗外，一群學(xué)生在打乒乓球，鏡頭后拉出現(xiàn)一疊磁帶，繼續(xù)后拉看到音箱（背景音樂(lè)是從音箱放出的），繼續(xù)后拉右移音樂(lè)老師眼神凝望窗外（剛才的視角變成了音樂(lè)老師的主觀視角，空間上從小斐家過(guò)渡到教室），起身左走念起詩(shī)，鏡頭跟隨左移，展現(xiàn)出一幫中學(xué)生在上課（暑假-初中時(shí)間上的過(guò)渡），教室后面出現(xiàn)一行標(biāo)語(yǔ)“領(lǐng)悟音樂(lè)的人能從一切世俗的煩惱中超脫出來(lái)——貝多芬”（這行標(biāo)語(yǔ)顯然是有意為之，這是傅東心的煩惱，也是小斐的煩惱，傅東心跟小斐分別的時(shí)候送她的那句追隨自我內(nèi)心的話，其實(shí)是希望她能超脫出來(lái)，不要重蹈自己的覆轍，后來(lái)傅東心買蔥時(shí)突然失聲痛哭，從背景小斐的結(jié)婚照也是映照了這一點(diǎn)覆轍，而且劇的英文翻譯“way try to change me now”），鏡頭繼續(xù)右移前推，看到原來(lái)小斐也在上課，心事重重得望向窗外（已然考入重點(diǎn)班，小孩子的心事更可能是因?yàn)楦赣H失業(yè)，也可能是想樹媽，想小樹…音樂(lè)老師念的那段詩(shī)跟她的命運(yùn)其實(shí)也有一定關(guān)聯(lián)），鏡頭移向小斐視角下的窗外，一幫學(xué)生在踢足球，鏡頭后拉左移空間過(guò)渡到了操場(chǎng)上，左移出現(xiàn)小樹（把小樹在時(shí)間上跨越到了中學(xué)），小斐左側(cè)入鏡，是在下課后（又一次時(shí)間上的過(guò)渡）偶遇小樹（同時(shí)交待了小斐已然考入重點(diǎn)班）。

尤其小樹劃火柴的那一段，是我目前為止看過(guò)的最叼的國(guó)產(chǎn)鏡頭，沒(méi)有之一。

簡(jiǎn)單回憶一些讓我印象很深的鏡頭：

老莊在舞廳看到那個(gè)獨(dú)自跳舞的中年男人，其實(shí)是看到的他自己，尤其是借由鏡子（好像是拉康的一個(gè)理論）里完成的那段長(zhǎng)鏡頭。

老莊和樹媽婚禮上的兩個(gè)鏡頭，一段是老莊熱熱鬧鬧敬完酒之后，工友起興助唱（是一首反映新婚少女心情的歌），鏡頭跟隨老莊左移到?jīng)]有其他人的位置，他猛悶幾口米飯，表情有點(diǎn)惆悵，背后是一個(gè)大大的“囍”字，一下子把新郎的內(nèi)心細(xì)膩的展現(xiàn)了出來(lái)。飯店門口送樹姥爺?shù)亩ㄖ瞄L(zhǎng)鏡頭，送完之后，老莊喝多了滑倒已經(jīng)最后剩樹媽一個(gè)人在門口外站了一會(huì)兒，把樹媽內(nèi)心狀態(tài)細(xì)膩的展現(xiàn)了出來(lái)，背后同樣是一個(gè)大大的“囍”字。

結(jié)尾小斐死掉后，平原煙紙盒掉到湖面上，那個(gè)鏡頭真的好美，隨后鏡頭緩慢上移隨湖水把時(shí)間過(guò)渡到中考完的夏天，小斐人生中最絢麗最明亮的那一天的時(shí)光，啊。

6、老李-李守廉

劇情設(shè)定一定要在熱熱鬧鬧的廠運(yùn)動(dòng)會(huì)的舉行過(guò)程中突然廠長(zhǎng)喊停，宣布大家被自由職業(yè)了，廠長(zhǎng)宣讀通知的時(shí)候，熱鬧的場(chǎng)面瞬間凝固住，畫面前后對(duì)比很強(qiáng)烈。這個(gè)情節(jié)設(shè)定本身就很符合特色又很藝術(shù)，凡事要都搞得熱火朝天-突然掉轉(zhuǎn)方向，嘿嘿。老李走進(jìn)畫面，推起自行車果斷就騎走了（我還以為會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)在凝固的場(chǎng)面里，老李騎著自行車兜個(gè)大圈再左側(cè)出畫的鏡頭呢，類似《霧中風(fēng)景》里面下雪天所有人仿佛凝固，姐弟倆跑掉的鏡頭，那個(gè)鏡頭給我感覺是表達(dá)一種人性的回歸，其實(shí)老李騎自行車的這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)，已經(jīng)就是在表達(dá)個(gè)體憤怒了：X你犸），也多次暗示了老李必然是要被下崗的，干這種不給廠長(zhǎng)面子的事，肯定第一個(gè)走的也是他啊。中考時(shí)家長(zhǎng)校門外聊天老莊直接說(shuō)他“李一手”，應(yīng)該是手藝精湛（盲猜沒(méi)準(zhǔn)還有點(diǎn)清高孤傲人緣不好），“誰(shuí)下崗也不會(huì)輪到你”，這種情節(jié)暗示的話反而交待了他很大概率逃不過(guò)的。

老李平安夜那晚之前不見得就真得干凈（這點(diǎn)純屬我個(gè)人臆測(cè)了）

小斐騙老李說(shuō)自己生病想去診所，為了想再?gòu)脑\所溜到跟小樹約定的公交站，懷里藏著的汽油是為了給小樹放焰火，也因此被蔣隊(duì)聞到味道引起了蔣隊(duì)的懷疑，于是有了后續(xù)更糟糕的事情，拋開兩個(gè)小孩子間故事的導(dǎo)火索，老李被蔣隊(duì)查的時(shí)候是非常心虛！這一點(diǎn)是鐵板釘釘（除非蔣隊(duì)掏槍前沒(méi)有亮明自己刑警身份？應(yīng)該不會(huì)吧），我覺得老李很可能在此之前就做過(guò)一些違法的事（動(dòng)機(jī)可能是為了給小斐交學(xué)費(fèi)？），盡管他出于面子樹媽給他錢他都不要。而且在平安夜這起事件之后，老李又干過(guò)幾次殺人的事（雖然這樣用后來(lái)的老李否定那晚的老李有些不公平）?？偠灾矣X得蔣隊(duì)和老李那晚不見得完全是一場(chǎng)誤會(huì)，人性是復(fù)雜的。

7、一些槽點(diǎn)

湖水小樹和小斐會(huì)面的那場(chǎng)戲拍的很爛，兩個(gè)演員的水準(zhǔn)真的太有限了。小斐掏槍動(dòng)作非得要設(shè)計(jì)在鏡頭里嗎？然后小樹舉起了雙手，船的方向明明不是朝向小斐的，然后下一秒鏡頭小樹的船都撞到小斐的船了，這什么鬼？先給一個(gè)小樹往前劃的鏡頭，接小樹看到鏡頭外小斐的反映，接小斐拿槍對(duì)準(zhǔn)小樹的場(chǎng)面不行嗎…還有小樹的船速度不要?jiǎng)拥哪敲雌婀趾貌缓茫黠@的鏡頭以外的外力在很不均勻的干預(yù)，很尷尬。這一段湖面結(jié)尾的也太草率，可能雙雪濤那一段的文字的情感實(shí)在不好轉(zhuǎn)換成影像（看了一下原著結(jié)尾：我把手伸進(jìn)懷里，繞過(guò)我的手槍，掏出我的煙。那是我們的平原。上面的她，十一二歲，笑著，沒(méi)穿襪子，看著半空。煙盒在水上漂著，上面那層塑料在陽(yáng)光底下泛著光芒，北方午后的微風(fēng)吹著她，向著岸邊走去），本身對(duì)白就有點(diǎn)難以展現(xiàn)小樹和小斐的感受，被那倆演員一演，啥也不是。對(duì)于結(jié)局的猜測(cè)也變得有點(diǎn)沒(méi)意思。

最后，少看文藝片，看看劇里樹媽和小斐就是最好的例子。少拍文藝片，看看這個(gè)爛評(píng)分。文藝片害人啊。

但愿那些小文青兒能借助文藝從一切世俗的煩惱中超脫出來(lái)，“way try to change me now”哈哈哈

《平原上的摩西》不管是從懸疑還是文藝角度，都有更好的改編方式，可惜本劇選了最差的一種，小說(shuō)式敘事。

這個(gè)劇從第二集命案開始看，再看第一集人物前史，完全不影響。偏偏導(dǎo)演遵循原著，在第一集不斷切換人物視角把故事弄的支離破碎。

他還沒(méi)有按原著按人物分章節(jié)拍，這對(duì)敘事來(lái)說(shuō)是最致命的，您第一集想讓我看誰(shuí)？一會(huì)兒莊德樹視角，一會(huì)兒莊樹媽視角，一會(huì)兒女孩視角，一會(huì)莊樹視角…最離譜的還有一個(gè)實(shí)習(xí)記者視角…

想要制造觀眾上帝視角，卻制造了一堆混亂

用影像展現(xiàn)小說(shuō)中的感性和詩(shī)意，本來(lái)就是很冒險(xiǎn)的做法，還用了小說(shuō)這種碎片的表達(dá)方式講故事，看的人如鯁在喉，根本不想關(guān)心劇中人物命運(yùn)，有這個(gè)時(shí)間不如去讀一遍小說(shuō)。

不得不承認(rèn)現(xiàn)在的觀眾很浮躁，但依然有人愿意看文藝片。

這部劇最功利的地方是把它放在迷霧劇場(chǎng)，而不是文藝頻道。

更功利的做法是懸疑文藝都想要，結(jié)果兩張皮，文藝不是不講究敘事，反而文藝片的敘事比類型片更講究。

大家舉的例子最典型的就是白日焰火，不管文藝還是懸疑都屬上乘，不愛看文藝片的也會(huì)被吸引

這部劇的表演在刻意追求生活化，但看起來(lái)真的很刻意和做作，小女孩的表演拿腔拿調(diào)，遠(yuǎn)不如小莊樹那么松弛，專業(yè)和非專業(yè)演員的混搭也沒(méi)找好這之間的平衡，表演上也很割裂。

朋友圈昨晚幾乎要被《平原上的摩西》霸屏了。

不止是因?yàn)樗蛉臻_播，更因?yàn)樗雵私衲臧亓蛛娪肮?jié)的劇集單元，并在接下來(lái)參與首屆最佳劇集獎(jiǎng)的角逐。

作為雙雪濤的同名小說(shuō)改編之作，之前傳出要開拍時(shí)就備受關(guān)注。

如今伴隨開播的，竟然還有入圍柏林這檔喜訊，這可是歷史上首部也是今年唯一一部入圍的華語(yǔ)作品。

《平原上的摩西》究竟能有多好？第一時(shí)間追完三集，一整夜我都沒(méi)睡好，一直處于亢奮的狀態(tài)。它的觀感以及所帶給我的驚喜，是此前任何國(guó)劇都沒(méi)有給過(guò)的。

它的創(chuàng)新性，它的文學(xué)性，以及它所流露出來(lái)的溫度，都讓我在這個(gè)寒夜感到絲絲興奮。

往小了說(shuō)，它是部精彩的作品，觀眾又有眼福了。

往大了說(shuō)，它的出現(xiàn)開辟國(guó)劇先河，愛奇藝這次大膽的嘗試必然會(huì)影響之后的國(guó)劇創(chuàng)作，意義非凡?？倸w，所有人都該看看它。

《平原上的摩西》作為迷霧劇場(chǎng)的第十一部作品，有著與以往作品完全不同的氣質(zhì)。

先聊聊它的創(chuàng)新。從形式上就足可見愛奇藝這次的勇氣。

《平原上的摩西》是迷你劇的形式，一共只有六集。每集時(shí)長(zhǎng)超過(guò)70分鐘，這番形式的結(jié)果就是，觀眾無(wú)論是觀看時(shí)的沉浸感，還是看完之后的離場(chǎng)感，體驗(yàn)都會(huì)得到巨大提升。

放在常規(guī)的國(guó)劇中，這簡(jiǎn)直難以想象。

這種形式上的變化，不僅是創(chuàng)新，更是一種誠(chéng)意。而相比形式上的創(chuàng)新，《平原上的摩西》內(nèi)容上的創(chuàng)新，則讓我不得不使用一個(gè)很夸張的形容詞：驚嘆。

我看劇有個(gè)習(xí)慣，不會(huì)跳過(guò)片頭。提到這茬，是因?yàn)椤镀皆系哪ξ鳌窂钠^開始就讓我頗為贊嘆。

沒(méi)有剪輯之后的紛呈畫面，亦沒(méi)有或舒緩或激昂片頭曲目。出現(xiàn)在熒幕上的，只有黑底白字的創(chuàng)作人員信息，在一片寂靜聲中，徐徐領(lǐng)著觀眾走進(jìn)整個(gè)故事。

進(jìn)入正片，其舒緩的節(jié)奏、穩(wěn)定的長(zhǎng)鏡頭、巧妙的色彩、絕美的構(gòu)圖，無(wú)一不在彰顯著它的精致與氣質(zhì)。

比如第一集進(jìn)入后半段，一位記者在跟蹤案件進(jìn)展時(shí)，原本正常的調(diào)色突然轉(zhuǎn)換成了黑白的形式。伴隨著手持?jǐn)z影的晃動(dòng)，畫面的真實(shí)性與代入感全部拉滿，突出了故事的轉(zhuǎn)折。

又比如出租車司機(jī)被搶劫，兇手在殺死司機(jī)之后，將受害人塞進(jìn)汽車內(nèi)，點(diǎn)燃了汽車。

漆黑的夜，旺盛的火，濃烈的煙。

整個(gè)畫面構(gòu)圖成完美的幾何對(duì)稱，唯美至極。

熒幕之外的所有人就這么靜靜地看著車輛燃燒，整個(gè)過(guò)程近一分鐘之久。

可當(dāng)我們的意識(shí)到，在這番景象背后是令人不解的案件，情緒又轉(zhuǎn)為絲絲不安。

在國(guó)劇中看到這樣的藝術(shù)性表達(dá)，我怎能不驚嘆。

這大概也能解釋，憑什么《平原上的摩西》能入圍柏林國(guó)際電影節(jié)。

能獲得“三大”的提名，已經(jīng)足夠說(shuō)明很多事情。

國(guó)劇能夠走向世界，也能有更多海外觀眾看到中國(guó)劇集的創(chuàng)新，單是想想就是一件振奮人心的事。

再往深了說(shuō)，這是創(chuàng)作新內(nèi)容的大膽與勇氣得到了有價(jià)值的回報(bào)。

談完創(chuàng)新，再來(lái)看看劇集的文學(xué)性，也是我個(gè)人比較傾心的一環(huán)。

當(dāng)下的環(huán)境，我們時(shí)常會(huì)反問(wèn)，文學(xué)是否還在？想來(lái)答案各有千秋。

在這個(gè)時(shí)代，連抬頭看星星的人都罕見，更遑論文學(xué)。

《平原上的摩西》改編自雙雪濤的同名小說(shuō)，作為一部嚴(yán)肅文學(xué)，會(huì)選擇它為藍(lán)本創(chuàng)作，便象征著愛奇藝在選擇內(nèi)容方面的審美以及對(duì)某種理想主義的執(zhí)著追求。

直白點(diǎn)說(shuō)，他們希望用文學(xué)喚醒更多人，讓他們放慢腳步，多駐足看看更美麗的風(fēng)景。

《平原上的摩西》原著是一部中短篇小說(shuō)，形式上該是受到?？思{的《我彌留之際》的影響，采用的是多重第一人稱的視點(diǎn)。

從每一個(gè)事件當(dāng)事人的視角出發(fā)，讓他們見證歷史，并成為歷史。同樣是講述東北的故事，不同于《鄉(xiāng)村愛情》的“鄉(xiāng)俗”，《平原上的摩西》故事伊始于上世紀(jì)九十年代的東北老工業(yè)區(qū)。小說(shuō)以兩代人的成長(zhǎng)為載體，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)有關(guān)罪與救贖的故事

改編成劇后，從目前看對(duì)原著十分還原，某些臺(tái)詞上，更是做到了一比一復(fù)刻。

同時(shí)，劇版又多了很多原著沒(méi)有的東西。

愛好讀書畫畫的傅東心為學(xué)生李斐朗讀陀翁的《卡拉馬佐夫兄弟》，誰(shuí)能說(shuō)這不是在影射李斐的苦難，襯托她身上所傳遞出的熱望與堅(jiān)強(qiáng)。

李斐一個(gè)人獨(dú)自念著瑪格麗特的《飄》，明白思嘉“她如花一樣令人賞心悅目的外貌和言談是后天培養(yǎng)出來(lái)的”，看到當(dāng)下自己的處境與傅東心的提攜，思嘉豈非是照亮了她的人生方向？

警察蔣不凡床頭擺放著海巖的《便衣警察》，恰好是他目前所在做的事，可他卻難以像書中的周志明那般歷經(jīng)坎坷后贏得美好結(jié)局。

為劇作中添進(jìn)這些原著中沒(méi)有的細(xì)節(jié)，拔高劇作高度的同時(shí)，也代表著內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)、對(duì)與大眾溝通上持之以恒的一份堅(jiān)持。

最后我們聊聊《平原上的摩西》溫度。

客觀層面上，劇集對(duì)時(shí)代的貼切還原，勾起我們的回憶。

滿街的二八大杠，老早時(shí)興的橡膠涼鞋，經(jīng)典的暖壺，包括學(xué)校影壁上因長(zhǎng)久而留下的污濁與斑駁等等。

哪哪都是歲月的氣息，處處都是時(shí)代的回憶。

為什么要這么下功夫去還原？一方面為了讓觀眾不出戲，更沉浸。

另一方面當(dāng)某個(gè)物件在某個(gè)瞬間拉動(dòng)某位觀眾，回到他曾經(jīng)那個(gè)白衣飄飄的年代，該是一件怎樣溫暖的美事。

此外，通過(guò)莊家的房屋變化，我們也能時(shí)代奔流下人物命運(yùn)的交織演變。

莊樹小時(shí)候，住的該是廠里給分配的平房。

六年級(jí)時(shí)，搬進(jìn)了明亮的小單元樓。

等到了高中補(bǔ)習(xí)考上警校時(shí)，則直接搬進(jìn)了高檔小區(qū)。

劇集沒(méi)有去描述莊德增有多么努力，而是直接用外部變化，讓觀眾去感知大時(shí)代背景下小人物命運(yùn)的走向。

至于主觀層面上的溫度，則源自整個(gè)故事所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷。

劇集的故事并不復(fù)雜，以兩代人的成長(zhǎng)為基礎(chǔ)，穿插進(jìn)幾起案件，搜查真兇的同時(shí)，人物也在探尋自己的內(nèi)心，最終當(dāng)觀眾抵達(dá)故事核心時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)收獲的是愛與善。

亮點(diǎn)在于，整個(gè)故事并沒(méi)有把重心放在案件上，而是聚焦小城的日常生活、社會(huì)生態(tài)。

你甚至可以這樣理解，命案只是一個(gè)“引子”，一個(gè)“鉤子”。

劇作的更多目的，還是企圖通過(guò)眾多人物的成長(zhǎng)歷程，用幾代人之間的細(xì)膩情感，探尋人物之間的理解與溫暖，回歸人類最質(zhì)樸本真的一些東西。

比如莊德增與傅東心，那個(gè)年月多是媒妁之言，結(jié)婚的兩人壓根沒(méi)有感情基礎(chǔ)，可婚后的他們誰(shuí)能說(shuō)心里沒(méi)有彼此？

莊德增要出差，傅東心嘴上說(shuō)著下去透透氣，買點(diǎn)胡蘿卜，可實(shí)則是為了目送丈夫遠(yuǎn)行。感人的是，莊德增其實(shí)也知道傅東心下樓就是為了送他，提前就打了招呼說(shuō)不用送。

夫妻間這種只有你我才懂的細(xì)膩感情，呈現(xiàn)在觀眾面前，有心的觀眾自然會(huì)被溫暖到。

又比如莊樹與姥爺，小時(shí)候他會(huì)調(diào)皮到藏起姥爺?shù)耐闲L(zhǎng)大了成為人民警察的他會(huì)主動(dòng)攙扶姥爺行走。

劇中并沒(méi)有用大的篇幅去刻意呈現(xiàn)人物的變化，而是在這些一件件小事里讓觀眾自己去感受角色的成長(zhǎng)。

還比如趙小東與待產(chǎn)的妻子，接到隊(duì)長(zhǎng)讓他出任務(wù)的電話時(shí)，看著挺著肚子的妻子，趙小東臉上盡是難為情，最終穿著秋褲下樓與隊(duì)長(zhǎng)見面。

只這一幕，就將他內(nèi)心的搖擺猶疑顯現(xiàn)了出來(lái)，故事也因此被賦予了更多生命力。

諸如此類的細(xì)節(jié)，《平原上的摩西》里還有太多太多。每一處細(xì)枝末節(jié)里，都藏著人性的溫度等著觀眾去發(fā)掘、感受。

這樣的風(fēng)格形式，為劇集作品帶來(lái)新的可能性，也給觀眾帶來(lái)了新的體驗(yàn)。

以最后的成片效果來(lái)說(shuō)，這次的嘗試無(wú)疑是成功的，靠著對(duì)內(nèi)容的堅(jiān)持，終于讓傳統(tǒng)定義里的“小眾風(fēng)格”走進(jìn)了大眾視野。

一定有人會(huì)想，這樣是不是在引領(lǐng)大眾審美？我倒不這樣覺得，我認(rèn)為這是一種選擇。

愛奇藝藝術(shù)家將他們認(rèn)為好的東西，好的內(nèi)容創(chuàng)作出來(lái)帶到觀眾面前，讓觀眾看到并了解到，原來(lái)電視劇還可以這樣拍，原來(lái)我們可以再創(chuàng)新達(dá)到這樣的質(zhì)感，這就夠了。

觀眾通過(guò)自己的認(rèn)知對(duì)比，明白什么才是真正優(yōu)秀的作品，從而去做出選擇。

某種意義上來(lái)說(shuō)，這應(yīng)該算作是觀眾與內(nèi)容平臺(tái)的彼此成全。

平臺(tái)帶給觀眾好的作品，觀眾便會(huì)更信賴認(rèn)可平臺(tái)，反過(guò)來(lái)促使平臺(tái)更有信心與動(dòng)力去創(chuàng)作更多好內(nèi)容，形成良性循環(huán)。

拿迷霧劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，正是《隱秘的角落》《沉默的真相》《誰(shuí)是兇手》等一部又一部口碑之作才奠定了迷霧劇場(chǎng)的廠牌地位。

這也是靠著一次又一次的創(chuàng)新，不斷嘗試新的方向、新的內(nèi)容才換來(lái)的結(jié)果。

《平原上的摩西》已經(jīng)不是一部可以用成功與否去形容的作品，這太世俗了。

顯然，《平原上的摩西》是一部具有一定超越性和里程碑式意義的國(guó)劇之作。

它的出現(xiàn)，是對(duì)整個(gè)國(guó)劇生態(tài)體系的一次沖擊，也是觀眾對(duì)國(guó)劇認(rèn)知的一次革新。

這樣的創(chuàng)新，我自然希望能多來(lái)一點(diǎn)，再多一點(diǎn)。因?yàn)閲?guó)劇需要這樣的突破，觀眾也愿意看到這種改變。

說(shuō)來(lái)還有些勵(lì)志，中國(guó)流媒體平臺(tái)發(fā)展了這么多年，內(nèi)容一點(diǎn)點(diǎn)完善，作品一部部改變。

如今愛奇藝更是靠著不斷創(chuàng)新突破的勇氣，其自制內(nèi)容已能躋身三大電影節(jié)。

歲月匆匆，總有一些人在一直努力向前，期待此后能推出更多更好的作品。

讓中國(guó)的流媒體，讓中國(guó)的好內(nèi)容也能亮相國(guó)際舞臺(tái)，讓整個(gè)世界都為其鼓掌。

作為雙雪濤粉絲以及《平原》的死忠粉，一聽說(shuō)《平原上的摩西》有劇版后，難以抑制激動(dòng)的心情，第一時(shí)間選擇了刷劇。一天時(shí)間我刷完了這部只有六集的迷你劇，卻只有一個(gè)詞可以形容——失望！

在說(shuō)失望理由之前，首先要對(duì)一些劇中元素表示肯定。

場(chǎng)景上，夠還原那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌；情節(jié)上，也沒(méi)有加太多狗血情節(jié)算是按著原著來(lái)拍。最喜歡的鏡頭是趙小東遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著倒下的李斐，趙小東在遠(yuǎn)，李斐在近并且被虛化了，這個(gè)角度看，李斐就像是一個(gè)虛無(wú)縹緲的幻影，飄飄蕩蕩來(lái)到人間又滿負(fù)遺憾而去，甚至沒(méi)有鏡頭可以聚焦。

其次，鏡頭緩緩移動(dòng)至水下，再抬起時(shí)卻變成了回憶，湖面上，沒(méi)有三只漂泊無(wú)依的小船，只有一條豪華大船，坐著莊一家三口和小斐，而遠(yuǎn)處的呼喊則是老李在喚小斐回家。不禁哀慟：上一幀，是老李在湖面那頭看死去的小斐，發(fā)出絕望的號(hào)哭；下一幀，卻是愛女心切的老李在喚小斐回家吃飯。這一切的一切，只隔了一個(gè)鏡頭，卻是莊李二家二十幾年也沒(méi)有辦法償還的缺憾。

我承認(rèn)，作為一部迷你劇，它夠劇情、夠沖突、夠悲劇，算得上一部好片子，但我覺得離原著還差很遠(yuǎn)。雙雪濤的小說(shuō)確實(shí)很適合改編成電影，但改編成電影，總是沒(méi)有紙質(zhì)書的余韻悠長(zhǎng)。無(wú)意義地堆砌情節(jié)，只會(huì)不斷消解原著的悲劇性。以下是我覺得這部劇的敗筆所在。

一、人物性格塑造的偏離

首先是傅東心。

在原著里，傅東心是文藝不是僵硬、是文靜不是木訥、是優(yōu)雅不是呆板。之所以她對(duì)家庭如此疏遠(yuǎn)，是因?yàn)橐馔獾弥俗约赫煞驓⑦^(guò)自己認(rèn)識(shí)的一個(gè)叔叔，而且等兒子長(zhǎng)大后，她發(fā)現(xiàn)兒子跟丈夫年輕時(shí)是如此相像——熱血、沖動(dòng)、偏激，在極端痛苦與矛盾下她選擇了與家庭疏遠(yuǎn)。

但劇中顯然沒(méi)做好這一點(diǎn)，只知道自己丈夫打過(guò)人，就疏遠(yuǎn)了自己的兒子和丈夫。和一位大媽走路時(shí)掉菜那一段可以堪稱全劇最尬場(chǎng)面，傅東心呆呆地看著繼而轉(zhuǎn)過(guò)身哭泣，但不好意思，給觀眾的感受只是木訥、呆板，好像一具沒(méi)有感情的木偶人一樣。

其次是老李。

老李能代表一類社會(huì)群像，老實(shí)忠厚、樸實(shí)善良，卻也很偏執(zhí)。善良到愿意為人赴湯蹈火，善良到因?yàn)橐粚?duì)母女受欺辱就殺了城管，善良到自己窮困潦倒還是花巨款捐助了孫氏診所。這樣的人，天生就帶有悲劇性，即“善良卻無(wú)用的好人，甚至善良到可以危害社會(huì)”。

老李為什么會(huì)如此愿意幫助弱者，不惜殺很多人呢？因?yàn)樗木秤?。讀過(guò)原著的有人記得毛主席碑的那一段嗎？他幾乎是很幽怨地對(duì)莊德增報(bào)出了毛主席下的工人群像，甚至帶有嘲弄。因?yàn)樵谒劾?，?jīng)歷了下崗一系列世界，資本家和工人就是勢(shì)不兩立，資本家天生就是剝削窮苦人民，并且視窮人如泥土。這使得原本善良的他又添了一層共情心理——盡其所能幫助弱者，跟他一樣受到迫害的弱者，同時(shí)對(duì)強(qiáng)者抱有天生的敵視心態(tài)。所以，老李殺人、捐助診所也就都說(shuō)得通了。孫和李家，更多的是惺惺相惜、互相扶持的感覺，李斐與孫的感情也不是干柴烈火下孕育的愛情。

但本劇很明顯沒(méi)有提及這一段內(nèi)容，只是通過(guò)一些家具的陳設(shè)讓你覺得老李是社會(huì)底層人民，也沒(méi)有提過(guò)老李殺過(guò)城管。所以，老李的人物形象就略顯單薄。

莊德增我放到主題里面了，因?yàn)樗椭黝}直接相關(guān)。

二、主題悲劇與人性的消解

很明顯，此類題材如果改編成電影電視劇，一般都會(huì)為了刻意迎合大眾心理，而改編成純粹的愛情片。大家一看：“哇，典型的兩小無(wú)猜題材，多么純潔，多么be！”過(guò)不了多久便會(huì)忘記。但原著更多的是在講“缺憾”，人生必備的一大常態(tài)，真正的悲劇是任何一個(gè)人也沒(méi)有做錯(cuò)什么，每個(gè)人都做著自己正確的事，卻導(dǎo)致了遺憾悲苦，讓人心里的眼淚為之洪涌而出。

我重點(diǎn)想說(shuō)的是莊德增這個(gè)人物，他跟主題直接相關(guān)。青年時(shí)是紅衛(wèi)兵，激進(jìn)偏執(zhí)，符合那個(gè)時(shí)代荒誕而草菅人命的特征；中年后，隨著時(shí)代環(huán)境的變化，他搖身一變成了廠長(zhǎng)，并且是愛子愛妻、禮賢下士的好廠長(zhǎng)，人人都對(duì)他豎大拇指。

我想，這不是莊德增回頭是岸重新做人的結(jié)果，我打賭他甚至不會(huì)對(duì)紅衛(wèi)兵事件做出一點(diǎn)反思。他性格的轉(zhuǎn)變，只是因?yàn)闀r(shí)代變了。他們是時(shí)代的“弄潮兒”，時(shí)代需要什么樣的人，時(shí)代鼓勵(lì)什么樣的人，他們就成為什么樣的人。我們難以界定莊德增的善惡，難以評(píng)判紅衛(wèi)兵的對(duì)錯(cuò)，只因?yàn)椴煌瑫r(shí)代背景下，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的，如果用今日的三觀來(lái)評(píng)價(jià)1966年的他，一個(gè)受社會(huì)思潮影響很嚴(yán)重的人，那未免也太苛刻了些。

三、結(jié)尾之大大大大大敗筆

原著粉都知道，《平原上的摩西》是個(gè)開放式結(jié)局。

但開放式結(jié)局也只有兩種可能，電視劇的結(jié)局是什么意思？倒有點(diǎn)莊樹說(shuō)謊的感覺。其實(shí)不然，莊樹并沒(méi)有說(shuō)謊，趙小東也沒(méi)來(lái)；舉槍的不是李斐，老李也沒(méi)有晚到；愣頭青的不是莊樹，蠻橫的也不是李斐?？吹诫娨晞〗Y(jié)尾時(shí)，我真的有點(diǎn)傷心，在我心里的小樹小斐，不該是這樣的。

雙雪濤的筆法被稱為“漢子筆法”，因?yàn)槠涔P法流暢嫻熟，而且不加過(guò)多形容詞，也不摻入作者評(píng)論觀點(diǎn)，有種漫不經(jīng)心寫閑筆的感覺。二十年后的莊樹和李斐，在經(jīng)歷那么多之后，應(yīng)該都長(zhǎng)大了，過(guò)去的執(zhí)念也該放下，正所謂“哀而不傷”。

先看原著的對(duì)話：

她說(shuō)，那天你去了嗎？

我說(shuō)，沒(méi)有。

她說(shuō)，是傅老師不讓你去嗎？

我說(shuō)，不是。我忘了。

她說(shuō)，你干什么去了？

我想了想說(shuō)，也忘了。

她點(diǎn)了點(diǎn)頭。

莊樹不是以前那個(gè)很zhou的小男孩，他不會(huì)在李斐說(shuō)“如果你能把海水分開，我就跟你走”后，還笑嘻嘻地反問(wèn)“這怎么變，你告訴我這怎么變”；

李斐不是以前那個(gè)喜歡纏著莊樹的小女孩，她不會(huì)一遍又一遍地說(shuō)“給我分開，給我分開”，也不會(huì)在聽到莊樹說(shuō)他爽約后哭泣。因?yàn)閷?duì)她來(lái)說(shuō)，那已經(jīng)是過(guò)去的回憶，莊樹赴約與否都不影響后續(xù)事件的發(fā)生，支撐她活下去的，也不是莊樹對(duì)她是否留有感情，而只是為了活著而活。被命運(yùn)鞭笞、掌摑、無(wú)情嘲弄后，被無(wú)可奈何的悲痛打擊過(guò)的人，怎么可能在跟故人久別重逢后，像個(gè)無(wú)理取鬧的小女孩呢。

所以，我認(rèn)為如果電視劇以一家人坐船的回憶作結(jié)尾，那我覺得這部劇收束自如，讓人回味無(wú)窮，但最后卻拍了當(dāng)年小樹去赴約的場(chǎng)景，不禁令人語(yǔ)塞。

像莊樹這般愣愣的小少年，怎么會(huì)懂得小斐感情的細(xì)膩呢？他沒(méi)有去，實(shí)在是情理之中意料之中的事情。

原著的結(jié)尾是這樣的：

我把手伸進(jìn)懷里，繞過(guò)我的手槍，掏出我的煙。那是我們的平原。上面的她，十一二歲，笑著，沒(méi)穿襪子，看著半空。煙盒在水上漂著，上面那層塑料在陽(yáng)光底下泛著光芒，北方午后的微風(fēng)吹著她，向著岸邊走去。

我想，雙雪濤為什么最后選擇以莊樹視角作結(jié)尾，也許就是為了告訴讀者，莊樹不是一個(gè)神經(jīng)大條的人，他也跟我們一樣，為此幕悲劇而觸動(dòng)，這也許能稍稍為文章帶去一絲溫暖。但誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)呢？遲來(lái)的釋懷，遲到的真相，也許更將悲哀綿延千里。

雙雪濤的文筆，拿《英國(guó)病人》里一句臺(tái)詞來(lái)說(shuō)，“我一直很想結(jié)識(shí)一位能寫長(zhǎng)篇論著而少用形容詞的作家”，雙雪濤就是這樣的作家，能于簡(jiǎn)單直爽的文字中，讓你感受到深深的無(wú)力與悲傷，偏偏他的小說(shuō)都是以灰色調(diào)為主，簡(jiǎn)直是虐人于無(wú)形之中。

綜上述，《平原上的摩西》這部同名劇，對(duì)廣大觀眾來(lái)說(shuō)，絕對(duì)不算是一部爛片，入圍柏林電影節(jié)也有它的長(zhǎng)處。但對(duì)于原著粉來(lái)講，我無(wú)法茍同，寧愿活在原著帶來(lái)的震撼精彩之中。

祝大家新年快樂(lè)。

故事是從一艘吱嘎作響小船上開始的，也在小船上結(jié)束........

這個(gè)作品貼上懸疑的標(biāo)簽，在我看來(lái)有些吃虧，容易被條條框框的審美眼光去束縛，它是一首散文詩(shī).......

這也不是一個(gè)關(guān)于兩代人、兩個(gè)家庭之間的愛恨糾葛故事，雙雪濤重新解構(gòu)了東北曾經(jīng)的那個(gè)時(shí)代。

它寫的是兩種人，被時(shí)代、被命運(yùn)拋棄的人與時(shí)代的幸運(yùn)兒。

這兩種人不是按家庭劃分的。

樹媽在李斐的身上看到了自己，平原上的摩西。

她太像她了，同樣被時(shí)代碾過(guò)，樹媽度過(guò)了掙扎的童年，到了青年已然認(rèn)命，嫁給不怎么喜歡但是合適的人，生了一個(gè)在她看來(lái)跟他爸爸一樣的小男孩，工作也不是喜歡的工作........

也不喜歡，也不討厭，她沒(méi)有表情，她沒(méi)有愛，甚至連恨都么的........

同樣喜歡火的李斐，則更要慘淡，父親下崗是那個(gè)時(shí)代東北的縮影，在命運(yùn)的安排下，在那一天的晚上出門，落下殘疾，不能完成學(xué)業(yè)，從此背上了罪與罰的秘密........最后同樣要嫁給一個(gè)不喜歡的人........

所以她喜歡她，引導(dǎo)她.....

摩西曾經(jīng)在荊棘燃燒的火焰中看到上帝。而她和她還有他，則是那片被時(shí)代荒蕪的平原。

李斐爸，跟前面這兩人是一類人，都為時(shí)代拋棄，為命運(yùn)捉弄，但性格不同，他說(shuō)，海豚其實(shí)也有牙....

而樹爸和莊樹，則是那個(gè)時(shí)代的幸運(yùn)兒。

在多年后李斐爸爸和莊樹爸爸再次出租車相遇的時(shí)候，李爸說(shuō)“希望不夠分，都讓你們這種人占了”

莊爸抓住了那個(gè)時(shí)代的機(jī)遇，而莊樹在那個(gè)相對(duì)幸福的環(huán)境下長(zhǎng)大，則成為了一個(gè)追尋正義的人。

最開始莊父和莊母，兩種人在船上開始了這段故事，最后樹和斐，在船上結(jié)束了這段故事......

我不好說(shuō)樹媽和李斐父女的悲劇是年代造成的，個(gè)例不能上升成普遍情況，但這期間絕對(duì)有命運(yùn)和時(shí)代的因素。

那個(gè)時(shí)代，國(guó)q改革、市場(chǎng)化、更有活力的南方......買斷工齡......對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)是天大的好事，但在東北上方籠罩著一片陰云，道上的兄弟說(shuō)不是道上人干的....

時(shí)代的陣痛不能這么不同不癢的揭過(guò)去，時(shí)代的痛放到小家之上便是悲劇.....

時(shí)代與命運(yùn)硬塞給我們這些平凡人不同的選擇，而我們這些平凡人又會(huì)因?yàn)椴煌恼J(rèn)知和性格做不同的選擇。。。當(dāng)一個(gè)以往悲劇將兩個(gè)已經(jīng)完全不同路的人再次串聯(lián)起來(lái)，人們會(huì)忍不住思考他們這一路走來(lái)，是什么塑造了他們的不同道路.....

個(gè)人覺得，這才是作者想說(shuō)的........

沒(méi)有宏大敘事，或者論述我們當(dāng)時(shí)的困難原因，百年積貧積弱和戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，被阿梅利卡和老大哥同時(shí)針對(duì)甚至合威懾的艱難選擇。他解構(gòu)了那段時(shí)代，不管什么時(shí)代的原因，只是從普通人的視角重塑了他們眼中的東北傷痕...

很多中國(guó)文人的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，就像中國(guó)的水墨畫，需要品味其中意境.....

所以我更喜歡王家衛(wèi)、李安、塔可夫斯基、伯格曼.........

而這部作品跟楊德昌的《牯嶺街少年殺人案》有些像..... 那時(shí)好像一切都是灰的，渾濁的空氣里也流動(dòng)著灰暗的味道，失落和絕望的情緒籠罩在城市上空，那時(shí)的孩童在家長(zhǎng)的不安和焦慮中長(zhǎng)大....

說(shuō)到電影，這里想提一下被很多人噴的長(zhǎng)鏡頭，在我對(duì)《平原上的摩西》解構(gòu)的邏輯體系中，長(zhǎng)鏡頭其實(shí)能非常好的復(fù)刻那個(gè)時(shí)代的氣息，凸顯這本小說(shuō)的主題。

確實(shí)，長(zhǎng)鏡頭的信息量遠(yuǎn)大于推動(dòng)劇情所需的量，可這正是營(yíng)造時(shí)代感、塑造昏沉氛圍所需的。

并不是為了所謂的電影感而電影感。是可以服務(wù)于主題的。

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Q&A（在我的這套邏輯體系內(nèi)回答一些問(wèn)題）

1.為何莊媽要離婚：

劇中貌似給的線索是當(dāng)年莊爸打傷了父親，原著中是莊爸失手打死了莊媽的父親的一個(gè)同事。但是書中和劇中，都沒(méi)有明確說(shuō)是這個(gè)理由，而且從劇中所呈現(xiàn)的人物來(lái)看，就算沒(méi)有這個(gè)理由，莊媽也會(huì)跟莊爸分開。

莊媽從來(lái)不認(rèn)為自己跟莊爸是一類人，莊媽給年輕自己的化身李斐說(shuō)，要做自己想做的事兒。其實(shí)這也是對(duì)自己生活的希望。

也許莊爸只是以為她沉默寡言，其實(shí)是她不想跟他說(shuō)話，他就是那該死的宿命的化身，她一看到他，就想到了自己被命運(yùn)蹂躪的痛。

他不理解她，但她何嘗又嘗試去理解他，她可能沒(méi)有愛過(guò)，但她應(yīng)該是被愛過(guò)吧，他愛過(guò)，但他可能沒(méi)有被愛過(guò)吧................

沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，雙雪濤生硬的給了一個(gè)理由，可能是為了保護(hù)她的這種存在吧.....

（國(guó)際電影節(jié)的zz正確就是這種調(diào)調(diào)，所以本片入圍了柏林國(guó)際電影節(jié)）

2.樹為何要撒謊：

我覺得樹是聰明的，整個(gè)事情他已經(jīng)提前猜到了大部分，看了日記他也明白了她對(duì)他，也許有一絲絲情愫......

她不喜歡那個(gè)子承父業(yè)的醫(yī)生，卻有不得不跟他在一起.....看了日記，也許她對(duì)樹有些許的情愫.....

此時(shí)，如果她知道樹當(dāng)年也為了她在野地里狂奔、大哭......

那小斐也許，大概率會(huì)更加痛苦，如果樹當(dāng)年沒(méi)有過(guò)情愫，那這些年自己的選擇好像也沒(méi)什么對(duì)不起這份情誼的.......也會(huì)難受，難受在當(dāng)年自己是為了他去的，但對(duì)后面一系列的選擇會(huì)好過(guò)一些....

當(dāng)年為他去的，恒定存在，說(shuō)自己是壞人忘了，會(huì)讓斐好過(guò)一點(diǎn)......

（還有人說(shuō)斐一家子的悲劇是樹的錯(cuò)，有點(diǎn)荒唐了，舉個(gè)例子，如果你跟朋友約飯、約著玩，他在路上沒(méi)了，是你的錯(cuò)么.....或者我沒(méi)了，也不是他的錯(cuò)吧......）

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劇中很多場(chǎng)景都能激發(fā)我的回憶

作為一個(gè)山東人，我也有過(guò)類似的經(jīng)歷，我的媽媽曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)買斷工齡的事情，當(dāng)時(shí)對(duì)世界沒(méi)有什么認(rèn)知，能明白的只有失業(yè)的字面意思和傳達(dá)出的不安.......

我的爸爸，是一名退伍軍人，他在的廠沒(méi)有倒閉，但是為了買商品方出去跑黑摩托，也曾經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，晚上跑的時(shí)候，要揣一款板磚，有一次一個(gè)乘客兜里的一個(gè)尖銳物品頂?shù)搅死蠣斪樱ê竺嬷朗氰€匙），給老爺子下了個(gè)好歹...

媽媽上夜班回來(lái)的路上提心吊膽，也要老爺子也給準(zhǔn)備自衛(wèi)的武器啥的.....

那會(huì)黑道猖獗，什么城南李三，城北虎子，西關(guān)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí).......

沒(méi)給滿分，是因?yàn)橛耙暬倪^(guò)程中，敘事結(jié)構(gòu)沒(méi)做好，最后加了一個(gè)小斐被懷恨多年的老刑警擊斃.....看似合理，實(shí)際破壞了整篇的味道...........