相信很多人會被這個小機器人打動。

在《懷舊者》中，父親對死去兒子念念不忘，繼而做出了機器人來替代兒子，將所有對兒子的感情傾注到這一機器上。

在影片大的背景下，在末世反烏托邦所描繪的世界觀里，現(xiàn)代科學不斷走入人的視野，在未來與傳統(tǒng)的辯論之中，部分中產(chǎn)階級仍舊追求器物上的古典主義。這與影片中19世紀初的風格相類似，在影片中營造出了另一種對于時代或風格的懷舊。

當父親戴上眼鏡，眼前只留下如泡沫般美好的幻象時，自己與「兒子」正在相處的這段時光便是舊時光中最美的那一束。同樣，在男孩手指按下記憶清除時，它同樣要保留的也是自己與父親最親密的那段時光。

記：影片一開始，父子倆坐在桌前下象棋，田園詩般的溫馨溢出屏幕。 父親在棋盤上教兒子：“保護你最珍視的東西。”

但當父親將手靠上眼鏡，反烏托邦的世界飛速閃過，我們突然意識到：眼前的美好不是真實的。

父親迅速起身、告別男孩，踉蹌地走出房子。鏡頭里是男孩依戀的臉孔。

空無一人的家里，男孩站在墻邊，望著自己的照片出神。他伸出手觸碰，又是一陣藍紫色調的恍惚。

真相 & 真實

走在路上的父親不小心撞到一個橫沖直撞的陌生人。

沒有禮貌和道歉，陌生人暴力地奪走了父親的眼鏡。

失去眼鏡的父親，焦急地來到黑市。

穿著如乞丐的老板，遞給他一副被軍隊淘汰的二手貨，并且熟練地囑咐他“記得刷機”。

當父親戴上眼鏡后，眼前的老板一改頹廢，換上了一身精致西裝，十分優(yōu)雅。

由此，二人皆是不同意義上的懷舊者。

在關于過去與未來的命題下，似乎一件事、一個物品都起到了至關重要的作用。它可以回溯、可以凝望，像是片中的眼鏡，溝通了兩個世界，借由回到過去。

那我們呢？

你是否在某個時刻也很想回到過去，也很想戴著一副烏托邦眼鏡，抵消生活中的不開心。

理性的人也許會說那是想象，想象又不是真實。但是想象，它也是屬于我們腦中的另一種生活啊。

科幻短片《懷舊者》是一個關于愛與延續(xù)的故事，它也描述了親情中最美好的舊時光！

關于虛擬與現(xiàn)實的科幻暢想，關于哲學對世界與人心的深層探討，到底什么是真的？

——母愛和父愛永遠都是！

《懷舊者》作為一部17分鐘的短片，于2014年上映。該片上映六年后，豆瓣仍僅有兩千多人標記。

該片講述了一對父“子”之間關于愛與延續(xù)的故事，并穿插著兩個對比度極大的空間，一個是上世紀宮廷的絢爛，一個是蒸汽朋克的黑暗。

所謂蒸汽朋克，一開始是由蒸汽steam和朋克punk兩個詞組成。二者分別代表了以蒸汽機作為動力的大型機械與非主流的邊緣文化。以蒸汽朋克沾邊的作品往往依靠某種新技術，如通過新材料、新交通工具等方式，展現(xiàn)一個平行于19世紀西方世界的架空世界觀，借此來營造它的虛構和懷舊等特點。但注意，這里說的懷舊，大部分指維多利亞時代所追求的古典主義元素，這與影片的“懷舊”即相關聯(lián)，又有所區(qū)分。

在這兩種差異性很大的空間之中，影片將原本生與死之間的隔閡烙刻地更加深刻，但也借助這兩種看似差異大的空間，又將二者距離拉近，在短短17分鐘，將人物和線索刻畫地十分細膩。

影片一開始，父子倆坐在桌前下象棋，田園詩般的溫馨溢出屏幕，讓人幻想這是一部與《小婦人》時代風格相似的影片。

但當父親將手靠上眼鏡，另一處充滿科技與蒸汽朋克的時空飛速閃過時，我們突然意識到眼前的美好不一定是真實。

父親迅速告別男孩，身子踉蹌地走在莊園里。這時，世界再次出現(xiàn)“斷片”， 眼前是持續(xù)了幾秒后飛速閃過帶有僵硬尺度的蒸汽時代，原本由鏡片投射出的烏托邦世界再次被顛覆。

另一邊，男孩站在墻邊，望著自己的照片出神。他伸出手觸碰，又是一陣藍紫色調的恍惚。

幻想與真實在不停地交疊，走在路上的父親身體越發(fā)失去平衡。他不小心撞到一個野蠻人，在爭執(zhí)中被其搶走了眼鏡。為此，父親再次去尋找眼鏡的替代品。

他來到一家店鋪，穿著如乞丐般襤褸的老板遞給了他一副眼鏡。

當他戴上后，眼前的老板穿著西裝，十分優(yōu)雅。（眼鏡在片中作為溝通兩個世界的鏈接具有重要作用，只有戴上眼鏡，父親才能看到光艷的世界，摘下即是真實、黑暗的世界。）

此時，影片的另一危機到來。兩個視覺上的巨人逮住了父親，并用電棒將其摔倒在地，父親一時動彈不得，趴在地上。但就在這時，兒子出現(xiàn)了。在這一時空下，我們看到原本有著可愛肉體的兒子居然是一個機器人，他發(fā)出機械振鳴版的聲音叫著：“爸爸?！?/p>

在孩子眼里，對面的兩個壞蛋穿著軍人的服裝。他們嬉笑著、挑釁著，繼而將孩子打倒在地。孩子趴在地上，奄奄一息，它看到了鏡中的自己，原來自己與照片不同，自己只是個機器。它開始回憶，想起了之前的種種。它體內機器的戰(zhàn)斗因素突然覺醒，將兩個民兵撂倒在地。

接下來，是屬于兩個人的安靜。二人目視著彼此，雙方都沒有講話，最后兒子先離開了這里。在兒子轉身前，父親再次戴上了眼鏡。

當父親找到兒子時，兒子懷里抱著那張墻上掛著的真正兒子的照片。

二人相擁而泣，兒子用手將父親的眼鏡摘了下來，它想讓父親接受現(xiàn)實。眼前有著可愛肉體的兒子變成了一具機器人，父親閉上了雙眼。他不能接受，他相信兒子依舊還活著，只是，那是視覺上存活罷了。

兒子讀懂了父親的眼神，將自己的手指按向了自己身體最深處的按鈕，清除了這段記憶。

兒子再次睜開眼睛，依舊是溫馨的場景。兒子望向眼前的父親，疑惑地問道：“爸爸，你為什么哭了？”

全片結束。

相信很多純真的人會被故事打動。在《懷舊者》中，父親對死去兒子念念不忘，繼而做出了機器人來替代兒子，將所有對兒子的感情傾注到這一機器上。聽起來讓人想到《吾棲之膚》的驚悚感，但電影中如此執(zhí)拗的愛的延續(xù)正是父愛的某種表達。

在影片結束時，有一瞬間讓人回想到開頭二人在下象棋時的場景。到頭看來，或許整個影片也是一場博弈、或是一場游戲。像是后現(xiàn)代主義時期的拼湊美學，將游戲、夢境、現(xiàn)實、未來都拼湊了起來，影片也是通過游戲的方式將兩個時空的生與死拼湊起來，最后給我們呈現(xiàn)出了一個完整的世界。

在影片大的背景下，在蒸汽朋克所描繪的世界觀里，現(xiàn)代科學不斷走入人的視野，在未來與傳統(tǒng)的辯論之中，部分中產(chǎn)階級仍舊追求器物上的古典主義。這與影片中19世紀初的風格相類似，在影片中營造出了另一種對于時代或風格的懷舊。當父親戴上眼鏡，眼前只留下如泡沫般美好的幻象時，自己與“兒子”正在相處的這段時光便是舊時光中最美的那一束。同樣，在男孩手指按下記憶清除時，它同樣要保留的也是自己與父親最親密的那段時光。由此，二人皆是不同意義上的懷舊者。

在龐大的電影光譜里，關于過去回憶的電影數(shù)不勝數(shù)?！肚闀防锿高^一封信來傳遞兩個時空下愛情的接續(xù)。在過年檔為人熟知的《乘風破浪》也借助穿越的元素來體會父母當年的愛戀。在關于過去與未來的命題下，似乎一件事、一個物品都起到了至關重要的作用。它可以回溯、可以凝望。像是片中的眼鏡，溝通了兩個世界，借由回到過去。

那我們呢。你是否在某個時刻也很想回到過去，也很想戴著一副烏托邦眼鏡將生活中的不開心抵消。理性的人也許會說那是想象，想象又不是真實。但是想象，它也是屬于我們腦中的另一種生活啊。

回憶、想象、與現(xiàn)實，你此刻正處在哪個時空？

（原文首刊地址：//mp.weixin.qq.com/s/NMPL3ZTOzrpxUZbuEeEgLQ ）

其實這是視覺傳播原理的一次作業(yè)，還是決定碼出來。本文為個人觀點，如有其他觀點或見解，歡迎留言。

懷舊者是一部賽博朋克風格的短片，片中的現(xiàn)實世界是一片廢墟，破敗，臟亂，秩序混亂，在這樣的科技發(fā)達現(xiàn)實卻是狼藉的環(huán)境中，人們通過虛擬世界去尋找一個烏托邦。與前段時間上映的斯皮爾伯格的頭號玩家一樣，VR技術是一個爭議核心，焦點在于VR建構的一個虛擬世界對現(xiàn)實的排擠。

頭號玩家號召回歸現(xiàn)實，有不少網(wǎng)友提出，表面上號召回歸現(xiàn)實，卻一直在描繪虛擬世界的美好。這其實無可非議VR技術的普及是一個歷史的趨勢和潮流，即使不表現(xiàn)虛擬世界，也無法阻止這個歷史進程。

我們應該怎樣去看待這個現(xiàn)實與虛擬之間的關系呢？

賽博朋克的意識形態(tài)下的烏托邦

我們總是會去想象未來的面貌，賽博朋克是其中的一種“流派”。這種流派作為一種視覺上的意識形態(tài)，通過固定的視覺表征來表達著某種觀念。這些表征建構起一種未來世界的可能樣貌：經(jīng)濟凋敝，資本集中，階級分化，政治寡頭，人口爆炸，秩序混亂，人人自危。

只有科技一直前進，所帶來的，也不過是一片科技的廢墟。科技的廢墟，人的精神也如同廢墟，人們需要一個虛擬的烏托邦。

VR帶給我們的是什么？虛假還是真實？

視覺，聽覺，觸覺，沒有VR辦不到的，VR給我們的是一個感官世界。

柏拉圖的洞穴隱喻揭示出，我們所認知的世界，是我們的感官世界，而不是客觀世界。囚徒認為洞穴中就是世界，他們認為洞穴中的就是真實，而洞穴外的一切都是虛假的，是來自于他們在洞穴中所形成的認知。

但事實上，洞穴外部才是我們所認為的真實的世界，這個認知來自于我們洞穴外部的認知。我認為，人是無法觸及真正的現(xiàn)實的，或許這個觀點有點古怪，但是我認為，每個人都生活在洞穴中，這個洞穴就是我們的感知世界。我們的感知世界是有限的，只是根據(jù)我們的所見所聞所感來建構的。我們只能通過我們能接觸到的世界來對真實進行定義。我們認為VR是真實或者虛假，都是我們在原本的洞穴中的認知，實際上是帶有一些經(jīng)驗主義色彩的。但是這種經(jīng)驗，在我們走出洞穴之后，可能就不是“正確”的了，洞穴外的世界，又被重新定義為真實。

人永遠地生活在洞穴中，洞穴之外是地球，地球之外，是太陽系，銀河系，宇宙，人的認知是不斷擴展的，除了空間上的擴展，還有時間上的擴展，感觀上的擴展。后工業(yè)社會中，技術或許會超越人類本身，媒體已經(jīng)漸漸超越現(xiàn)實，而去帶給我們一個超現(xiàn)實的感官世界。

全息投影讓我們覺得眼見不一定為實，VR又讓我們覺得所感不一定為實，這個瞬間被定義的真實下一秒就分崩離析。我們現(xiàn)在所認為的VR幻境或許以后也會被我們定義為真實。

一個事物在其新興的階段，我們不應也不用急于批判。就像懷舊者中的孩子，在清楚記憶前夕，摘掉了爸爸的眼鏡，讓他看到真實的作為機器人的自己，又為他戴上眼鏡，說出自己對爸爸的愛，他或許想表達，無論是是現(xiàn)實還是虛擬，他對爸爸的愛都是真實吧。

對于真實，我想大家都有自己的判斷。無論是現(xiàn)實還是虛擬，世人所認為真實或虛幻，所感之物，我將它定義為真實。

如何對待虛擬世界？

懷舊者中，制造虛擬的VR眼鏡是禁忌之物，至少是在行政上進行了管制，就像毒品一樣，被稱作是反叛的年輕人的玩意兒。與之不同的是，頭號玩家卻是全民虛擬，但是兩部賽博朋克影片中，都對虛擬世界懷著一種曖昧的態(tài)度，頭號玩家享受虛擬，號召回歸現(xiàn)實，懷舊者沉溺虛擬，逃避現(xiàn)實，實際上都透露著對美好虛擬世界的憧憬。

無論是回歸現(xiàn)實還是逃避現(xiàn)實，虛擬世界就如同禁果一樣吸引著我們，或許這個禁果能夠給我們開啟一個新的世界呢?但是無法否認的是，現(xiàn)實與虛擬的張力會在很長一段時間持續(xù)下去。

現(xiàn)實還是虛擬？你怎么選擇？

--我選擇紙片人謝謝。

本文首發(fā)于驢蛋蛋的部屋，歡迎電影愛好者關我的公眾號，一起交流電影

驢蛋蛋的部屋

《懷舊者》作為一則電影短片，不像其他常規(guī)篇幅電影甚至系列電影那樣將設定細節(jié)鋪陳得面面俱到，在短短18分鐘的篇幅里，敘述被壓縮，沖突被匯集，快速切換的場景將電影想要表達的核心清晰托 出。什么是真，什么是假，科技與人到底會走向何方？對于沒有唯一解答的短片，它的一切設定、細 節(jié)、內涵全都聽憑觀眾解讀，而對我來說，故事是這樣的：

白日平凡又溫馨，父與子穿著傳統(tǒng)的服裝，慢悠悠下著棋。但是復古場景中不斷閃現(xiàn)的未來時科幻剪影預示著假象的搖搖欲墜。父親決定出門更換眼鏡——讓他沉浸在舊生活中的眼鏡。這一路上，真實 世界和虛擬世界的畫面交疊出現(xiàn)，影片開頭營造的烏托邦被剝開偽裝，原來現(xiàn)在已經(jīng)是未來科技世代，霓虹閃爍，不見天光，而父親則是一位生活在貧民窟、衣著襤褸的落魄男子，他購買眼鏡的地方是不被掌權政府所容許的地下交易場所，新眼鏡來自一位剛被“衛(wèi)兵”擊斃的、同樣沉溺虛擬世界的“反叛者”。此時，衛(wèi)兵殺到，父親被攻擊，一直被告誡“不許出門”的兒子聞訊趕來——一個被組裝至軍隊攻擊級別 的機器人。被擊倒后趴在污水邊的兒子看到了自己的臉，發(fā)現(xiàn)了真實世界的樣子，進入防衛(wèi)狀態(tài)擊退衛(wèi)兵、逃回家中。當帶著新眼鏡的父親回到舊時代場景的家中時，“有血有肉的兒子”正躲在角落抱著相框哭泣。兒子摘下父親的眼睛讓他再看一眼自己不被接受的機器人模樣，又將眼鏡重新戴上，最終選擇了清除自己的記憶。故事的最后，一切都歸于平靜，依然是影片開頭那個祥和的烏托邦世界，仿佛什么都沒有發(fā)生，除了父親淚流滿面。

這是一個典型的賽博朋克風格的短片，透過這段被截取、提煉再展現(xiàn)的碎片，我們可以設想同樣的 故事已經(jīng)發(fā)生了無數(shù)次，在這位父親身上，在那個被擊斃的年輕人身上，也在那個時代的無數(shù)個其他人類身上。而為他們編造出完美夢境的技術，便是虛擬現(xiàn)實。許許多多的人靠著一副眼鏡，將自己與真實的世界隔離開，沉浸在虛擬的世界中，因為足夠擬真，所以引人沉溺。和一些同題材的電影不同，在這個故事世界里，虛擬現(xiàn)實是被嚴令禁止的存在，而人們使用這項技術的目的也似乎并不是娛樂至死，而是為了逃避現(xiàn)實、追尋一些舊時代的美好溫情。這些不同不禁引人深思，我們的未來究竟會走向什么方向，科技會發(fā)展成什么樣，人性又會發(fā)展成什么樣？現(xiàn)實和虛擬究竟如何平衡，我們該如何去使用這些技術？除了虛擬現(xiàn)實，還有人工智能，還有許許多多的前沿技術，它們最終會如何影響我們的生活，又將把人類帶向何方？

不過，我始終認為，科技無屬性，唯有使用它的人是最重要的角色，人性中的善良、正直、溫情等等等等閃光點才是應該被關注、被保護，最后引領我們不斷向前的存在。而這也是我很喜歡這部短片的原因：在帶來那么多思考之后，噴薄而出的是愛，是那個機器人兒子無論在虛擬世界還是真實世界，都對父親保有的愛。

在未來社會，一位父親依靠一款視聽科技眼鏡，使得現(xiàn)存的殘酷世界變成了一座精致的世外桃源，但當這款眼鏡失靈的時候，這位父親便面臨與兒子分離的危險…… 當現(xiàn)實太過殘酷時，我與你一起逃亡至幻想之界，精致的古典畫風與黑暗殘酷的科幻畫面相交錯，上演了一段感人父子情。本片《懷舊者》（The Nostalgist）改編自紐約時代周刊最暢銷的科幻小說家丹尼爾·威爾森(Daniel H. Wilson)的作品，他更廣為人知的作品是《機器人啟示錄》(Robopocalypse)，曾被導演斯蒂文·斯皮爾伯格改編為同名科幻片。 本片由意大利羅馬 Giacomo Cimini執(zhí)導，曾在倫敦電影節(jié)展映，并在棕櫚泉短片電影節(jié)與意大利吉福尼電影節(jié)獲得過展映與獎項。本片小演員薩繆爾·喬斯林Samuel Joslin是英國資深童星，已主演《幽情秘史》、《帕丁頓熊》等多部故事長片，在本片成熟的演技也是可圈可點，老演員蘭伯特·威爾森Lambert Wilson是法國著名演員，曾五次被提名法國電影愷撒獎。 本片依托的場景圖，選址坐標倫敦的一座建筑物 From：WIRED