我挺喜歡前兩部的，這第三部卻拍的一塌糊涂，開場半個小時都不知道要說什么?；锞S斯的臉不知道打了什么藥物，一點表情也沒有，極端僵硬。其實兩個小姑娘選角挺不錯的，很可愛，可是戲份太少。這個系列的主題又是《阿呆和阿瓜》那樣裝瘋賣傻的，基努里維斯歲數(shù)大了，再也沒有十幾歲時候那種天然呆的感覺了，用力裝了以后看著很惡心。至于最后那個全球唱歌的MV，感覺莫名其妙，歌曲難聽，載歌載舞的場面還不如印度電影好看。整體來說，是為了撈一票懷舊影迷的錢，又想推一下新一代看看能不能接班，結(jié)果兩面不討好，故事編劇稀爛，和前兩部沒法比，誰也不喜歡看。說喜歡這第三部的都是內(nèi)褲轉(zhuǎn)世，裝X成性了。

趁著長假期間把這個系列的三部電影看完，基本是一天一部的節(jié)奏。從第一部的有趣想象到第二部的亂燉雜亂，按照傳統(tǒng)電影系列的慣例，高開低走，第三部基本會是粉絲向的狗尾續(xù)貂之作。但是，個人感覺，這部三十年后的續(xù)集，卻是立意最高的一部。有著讓音樂迷激動的地方。

故事看起來俗套和幼稚：宇宙大亂，空間和時間都將塌縮為一個奇點。唯一拯救的辦法是兩位主角必須在規(guī)定的時間規(guī)定的地點演奏他們創(chuàng)作的“救世神曲”。為了創(chuàng)作這部神曲，作為主角的父輩們和代表新生代的女兒們向兩個方向展開努力：

一、父輩們：他們的尋找方向是未來，既然曲子注定是他們創(chuàng)作的，那么向未來的“自己”去討要是個最快捷的方法。他們回到了三年前，看到“自己”們只是在一個小酒吧里駐唱且無人捧場，一副過氣的模樣，精神狀態(tài)也顯現(xiàn)萎靡和頹廢。五年后，看到“自己”為了成功不擇手段，道德低下，不惜剽竊別人的成果并不以為恥。十年后，看到“自己”已經(jīng)和音樂完全無關(guān)，崇尚肉體的暴力，摒棄了自己最初的愛好。最后，是年老臨終的“自己”，重拾了初心，仍然熱愛音樂。在最后片尾的彩蛋部分，兩位臨終的“主角團”顫顫巍巍地從病床上爬起，仍然演奏他們內(nèi)心熱愛的吉他和搖滾，在生命的最后時刻，他們?nèi)匀粵]有忘卻曾經(jīng)在他們生活中起重大作用的搖滾樂，點明了影片的主旨。

這段以戲謔的方式展示的主角們的一生，其實也映照著真實世界人們的生活狀態(tài)：經(jīng)歷成功后的低潮期，人們的心里狀態(tài)：先是心灰意懶；繼而道德低下不擇手段想東山再起；再是徹底放棄，轉(zhuǎn)向其他；最終卻仍然重拾自己最初的愛好。這一段表現(xiàn)其實很好，很多觀眾沒有咂摸出味道來。

二、女兒們：她們的尋找方向是過去，既然要做“救世神曲”，那么從過去將最偉大的音樂人召集組成超強樂隊幫助父輩是個超酷的想法。她們召集的對象：1、被譽為最偉大的電吉他演奏者：杰米·亨德里克斯，代表搖滾樂。2、路易斯·阿姆斯特朗，偉大的爵士樂短號名家，代表著爵士樂。3、莫扎特，不用多做介紹，代表古典音樂。4、還有虛構(gòu)的古代中國長笛演奏者玲瓏 以及 史前敲“骨”手。 這里如果你對人類音樂史的發(fā)展有涉獵，是創(chuàng)作團隊把人類幾千年音樂發(fā)展?jié)饪s在一個樂隊的超贊的想象力的表達。

這里順帶提一下：人類最早的音樂形式就是打擊樂，對應(yīng)樂隊中的史前人類敲“骨”手。后來發(fā)明了吹奏樂器，包括考古發(fā)掘的骨笛是人類最早的吹奏樂器，這里用一個古代中國的長笛演奏家來對應(yīng)吹奏樂器時代。后來發(fā)展出了古典音樂，代表就是小提琴和鋼琴的協(xié)奏曲，這里莫扎特是代表古典音樂。二十世紀二十年代，在美國新奧爾良誕生了爵士樂，影片里吹短號的阿姆斯特朗就是個中翹楚。二十世紀六十年代左右，誕生了搖滾樂，也就是主角們所從事的音樂形式，亨德里克斯當仁不讓是標桿。在這里，影片創(chuàng)作團隊梳理了整個人類的音樂史，并且讓他們混搭組樂隊，看似無聊惡搞，其實滿滿的致敬。

故事的高潮也非常有意思，創(chuàng)作神曲的并不是父輩們，而是代表新生代的女兒們。主角在得知這一事實后，也盡心盡力地幫助女兒們完成這個偉大創(chuàng)作，而甘于退居二線打下手，這里隱喻了人類社會的發(fā)展和傳承。老一輩的創(chuàng)作靈感會消失，不能適應(yīng)時代的要求，這時就應(yīng)該把接力棒交給新一代。但并不表示老一輩就放棄所從事的愛好，即使無人聆聽，仍然能在獨自的演奏中自得其樂。這就是這部以搖滾樂為題材的電影想表達的搖滾精神：釋放自己，表達自己。

因此，這部電影，你可以當作是惡搞的狗尾續(xù)貂之作，也可以從其中品出在嬉笑無聊之外的一絲深意。就像聽搖滾樂的觀眾，如果聽不懂，就說人家彈得爛。聽懂了，就會沉浸其中。

追夢不僅僅是年齡，還可以追到不同的宇宙。沒有夢想，哪有神馬宇宙。追夢不僅僅是年齡，還可以追到不同的宇宙。沒有夢想，哪有神馬宇宙。追夢不僅僅是年齡，還可以追到不同的宇宙。沒有夢想，哪有神馬宇宙。追夢不僅僅是年齡，還可以追到不同的宇宙。沒有夢想，哪有神馬宇宙。追夢不僅僅是年齡，還可以追到不同的宇宙。沒有夢想，哪有神馬宇宙。追夢不僅僅是年齡，還可以追到不同的宇宙。沒有夢想，哪有神馬宇宙。

在大家的印象里，男神基努·里維斯是個怎樣的人？

是真·子彈時間·管理大師的救世主“尼奧”，

是可以為一條狗將別人家一鍋端的冷血殺手“約翰·威克”，

還是那個獨自坐在公園長椅上三明治的獨孤身影？

關(guān)于這個帥氣又神秘的男人有著太多太多傳說，他的傳奇人生也被大家所津津樂道。

憑借《黑客帝國》系列一躍成為全球頂級巨星的他，在沉寂十年之后攜《疾速追殺》系列后再度爆火，迎來事業(yè)的又一個高峰。

如今他搖身一變，化身“中二中年郎”，帶來了一部“不算太新”的作品。它就是：

《比爾和泰德尋歌記》

之所以說這部作品“不算太新”的原因，是因為這是基努·里維斯與亞歷克斯·溫特聯(lián)手主演的科幻喜劇《比爾和泰德》系列的第三部。

而該系列前兩部《比爾和泰德歷險記》和《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》分別于1989年、1991年上映，算起來該系列也有三十年的歷史了。所以《比爾和泰德尋歌記》可以說是一部時隔29年的“續(xù)命”之作。

那么，在聊《比爾和泰德尋歌記》（以下簡稱《尋歌記》）之前，讓我們先來前情回顧一下前兩部的劇情。

在第一部《比爾和泰德歷險記》里，年輕的比爾和泰德兩個鐵哥們經(jīng)營著自己不著調(diào)的樂隊，但是他們的音樂卻可以在未來拯救近乎崩潰的世界，因而他們也成為了未來人頂禮膜拜的對象。

可這倆哥們因為歷史成績太差面臨樂隊散伙的風險，為了不讓未來崩潰，來自未來的魯夫斯帶著能夠穿越時空的電話亭幫助比爾和泰德，他們倆穿越了時空綁架回各個時代的人物，完成了一場別開生面的歷史課展示。

到了第二部《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》里，由于未來反派受夠了對比爾和泰德的盲目崇拜，派出邪惡機器人獵殺了比爾和泰德，比爾和泰德在與死神的游戲中獲勝，復活回到人間并戰(zhàn)勝邪惡機器人與反派，在全世界面前完成了一場漂亮的演唱會。

《尋歌記》的故事承接第二部之后，比爾和泰德在1991年憑搖滾曲爆紅后竟然迅速過氣，原本與死神和兩個公主老婆組成的樂隊“Wyld Stallyns”也因理念不合而散伙。

20多年過去了，比爾和泰德越混越差，只能在鎮(zhèn)上的小婚禮上當主持人。

而這場婚禮的女主人公，是第一部中從比爾的保姆上位成繼母、第二部又變成泰德繼母的米茜，如今又成為了泰德弟弟的新娘（不由得高呼一聲：貴圈真亂）。

不出意外，唱著奇怪音樂的比爾和泰德搞砸了婚禮。事業(yè)不成功，生活同樣不如意。

雖然有兩個完美繼承他們不著調(diào)性格的女兒，但是兩個公主老婆卻因為他們遲遲無法兌現(xiàn)“拯救世界”的承諾而陷入婚姻的危機之中。

就在兩人陷入困境的時候，曾經(jīng)的未來引路人魯夫斯的女兒凱莉突然出現(xiàn)在他們面前，要帶著他們?nèi)ネ磥硗瓿伤麄兊氖姑?/p>

當他們來到未來時，卻被告知那個演奏出可以團結(jié)世界的音樂將在幾十分鐘后發(fā)生，比爾和泰德必須要在這段時間里去往那個特別的地點，演奏出那首特別的樂曲。

一直腦袋空空的比爾和泰德根本不知道要演奏出什么樣的音樂，無奈的他們只能“故技重施”：既然現(xiàn)在寫不出來，就去未來的自己那“偷”回來。

兩人先是前往2022年，卻發(fā)現(xiàn)此時的自己因為失敗妻離子散，甚至還酗起了酒。

互相指責一頓后兩人再來到2025年，遇到了自稱已經(jīng)拯救人類、封官進爵的比爾和泰德，并順利拿到了音樂。

可一轉(zhuǎn)頭卻發(fā)現(xiàn)，這是未來的比爾和泰德偷竊別人而來的樂曲。

比爾和泰德的時間旅行加劇了世界的不穩(wěn)定，未來的領(lǐng)導人，也就是凱莉的媽媽決定派出機器人追殺他們。

而他們倆還沒放棄，來到2030年后發(fā)現(xiàn)他們倆成了監(jiān)獄里的肌肉猛男，更別提有拯救世界的音樂了。

一氣之下兩人直接來到老年時期，終于從垂垂老矣的比爾和泰德手中順利拿到音樂。雖然不知道這什么特別的音樂可以拯救世界，但兩個人還是很開心地要回去演奏了。

在比爾和泰德忙著找音樂的時候，兩個女兒坐著凱莉的時空艙穿越時光、回到過去組成了一支古往今來群英薈萃的樂隊，卻不想即將成功之際被機器人殺手誤殺了。

得知女兒們被誤殺的比爾和泰德悲痛萬分，決定要救回女兒。反正地獄對兩人來說是輕車熟路，便與機器人殺手同歸于盡進入地獄。

來到地獄中的比爾和泰德找回了父親和女兒們，并在女兒們的幫助下與死神握手言和，最終帶著這支史無前例的樂隊回到地球。

看著因時間紊亂的地球，比爾和泰德突然意識到拯救世界的關(guān)鍵是自己的女兒們，而想要讓所有時間線回歸正常就必須要所有時間點的人一起演奏，用音樂團結(jié)起過去和未來的人類，這樣才是拯救世界的真諦。

于是他們乘坐電話亭前往人類進程的所有時刻，讓人們一起演奏進而讓一切回歸正軌，世界也得以拯救。

概括起來，《尋歌記》就是一部中二中年人拯救世界的偽科幻公路式喜劇電影。

這部主打喜劇元素和冒險元素的電影，即便你未曾看過前作也同樣理解它的劇情，也能會被其中各種中二情節(jié)逗笑。

當然，《尋歌記》的優(yōu)點和缺點同樣鮮明。

它的優(yōu)點有兩個：一個是中二的喜劇元素，一個是宣揚樂觀、積極的人生態(tài)度。

作為一部充滿中二氛圍的喜劇電影，《尋歌記》通過“比爾”和“泰德”兩個主角來營造。

兩人總是不斷重復對方的話和動作，就像是彼此的復讀機一樣。

更搞笑的是兩人經(jīng)常做出一些無厘頭的動作，比如為了防止被未來的自己知道往哪里逃，就用水桶套頭蒙住眼睛。

這樣的結(jié)果自然不言而喻，兩人直接摔了個大跟頭。

無厘頭元素加上主角中二的行為方式，成為這個系列構(gòu)建喜劇氛圍的表現(xiàn)方式，當觀眾看到這些橋段的時候不由得笑岔了氣。

“音樂拯救世界”這個理念從《比爾與泰德》這個系列之初就開始向觀眾宣揚，時隔三十年之后終于把這個坑給填上了。

在片中，為了幫助父親們寫出那首曠世神曲，女兒們穿越歷史找來了人類音樂史上的偉人：吉米亨德里克斯、阿姆斯特朗、莫扎特，甚至連中國神話傳說中創(chuàng)造音樂的黃帝樂師伶?zhèn)惗冀o找來了。

雖然這些音樂偉人語言互不相同，只需要彈奏樂曲便能成為摯友，這正是契合了本片“音樂拯救世界“的主題。

在影片最后，當世界災(zāi)難來臨之際，包括死神和未來人的所有人共同演奏一曲搖滾，聯(lián)合起來拯救了世界。

《尋歌記》在貫穿該系列通過“音樂拯救世界“的主題同時，還向觀眾傳遞保持樂觀、積極的人生態(tài)度。

在我們看來已經(jīng)一把年紀的“比爾”和“泰德”仍舊像個中二少年一樣不著邊際，導致人生過得有些糟糕，但在他們的身上仍舊保留著單純和天真的性格，哪怕做事不著調(diào)，可依舊真誠熱情。

更重要的是，保持對自己所熱愛的事物的熱忱，就像“比爾”和“泰德”從未對音樂失去熱愛，哪怕人生過得再艱難也依舊樂觀積極。

堅持樂觀、積極的人生態(tài)度，可以在面對人生困境時以更好的姿態(tài)應(yīng)對，而這可能是2020年的我們正需要的一種精神。

說完了優(yōu)點，我們再來說說缺點。

缺點同樣有兩：一個是過于中二的人物形象，另一個是單薄而有販賣情懷嫌疑的劇情。

“比爾”和“泰德”的中二形象，既是優(yōu)點也是缺點，為什么這么說？

因為此時的兩人已不再是當年那個年少輕狂、不善思考的年輕人，身為一個中年人哪怕經(jīng)歷的事情再少，心態(tài)和思維都會比年輕之時要成熟。

為了要塑造出人物的中二，早已不在年輕的基努·里維斯與亞歷克斯·溫特用極度夸張的表演來演繹角色，給人一種奇怪的觀感。

另外，公路式的劇情過于單薄，“比爾”和“泰德”走馬觀花式的時間旅行更像是一場主角的變裝秀，對于人物形象上的推動和升華著實有限。

而為了串起三十年前的兩部前作，劇情走向幾乎以堆砌情懷為中心，缺少新意，導致許多三十年前的老梗在如今看來又尷又尬。

其實從豆瓣評分中也不難看出，這個系列一直在走下坡路。

雖然《比爾和泰德》系列在基努·里維斯的作品當中并不算出名，在國內(nèi)影迷群體當中更是屬于極度小眾的作品，但是《比爾和泰德》卻是真正讓當年的基努·里維斯紅起來的作品。

在第一部問世之前，導演史蒂夫赫瑞克在看到劇本時曾說：

這部電影要么大獲成功，要么一敗涂地。

結(jié)果當年電影上映后得到媒體和市場的認可，“比爾”和“泰德”這對搞怪雙人組也成為了不亞于阿呆和阿瓜的90年代經(jīng)典銀幕形象。

隨后，基努·里維斯出演由凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導的動作片《驚爆點》并憑借該片獲得了第1屆MTV電影獎最性感男演員。

在那之后基努·里維斯更是片約不斷，《吸血僵尸驚情四百年》、《無事生非》、《生死時速》、《云中漫步》、《意氣風發(fā)》等多部備受好評的作品接連問世，《黑客帝國》更是讓他一躍成為全球頂級巨星。

所以《比爾和泰德尋歌記》可以算是基努·里維斯的“走紅片”了，也是他的演藝生涯中少有的喜劇形象，29年后，還能夠看見男神與眾不同的一面也是一種幸福，不是嗎？

那問題來了，你喜歡剃了胡子的基努·里維斯嗎？

青石電影|冷子墨（實習）

本文系青石電影原創(chuàng)內(nèi)容，未經(jīng)授權(quán)請勿以任何形式轉(zhuǎn)載

電影絕對是別片名給耽誤了，如果不是基努里維斯，或許就錯過了這部電影。

不過，或許也有對里歐的偏愛在里頭吧。

作為一個從來沒有正經(jīng)說過一部電影的公眾號，這次算是“打破常規(guī)”，好好說一說這部電影。

故事的開始，是倆玩搖滾的少年，已經(jīng)開始初顯逗比本色。

這個時候，里歐的標志動作已經(jīng)開始表演了，不知道為什么，里歐一展示這個動作，就莫名的喜感，不用擔心，這個標志動作，一直在故事中混不吝的延續(xù)，逗得你不要不要的。

就和所有的“搖滾”一樣，這倆難兄難弟，經(jīng)歷過輝煌，也很快遭遇了沒有流量的日子。

在這個“極端失意”的階段，倆人決定“創(chuàng)作”一個能團結(jié)整個世界的音樂。

你說說看，按照常規(guī)思路，這倆腦殼大概是很有問題的吧。

可是，夢想有多遠，現(xiàn)實就能飄多遠。

電影鏡頭一轉(zhuǎn)，就出現(xiàn)了幾個畫風完全不同的畫面。

這個……和搖滾又有什么關(guān)系？

回到現(xiàn)實中來，難兄難弟因為“偉大”的夢想，已經(jīng)徹底涼透。

所謂的“音樂”，只能在自己的弟弟的婚禮上混個表演。

注意，這個圈起來的人物，把這對難兄難弟的家庭關(guān)系搞得一塌糊涂。

有必要介紹一下。

話說，這位“偉大”的女性，曾經(jīng)是難兄的保姆，隨后成了難兄的繼母，然后又成了難弟的繼母，然后又嫁給了難兄的弟弟。

你說要不要命，憑難兄難弟這玩搖滾的腦子，怎么可能理得清這么復雜的人際關(guān)系？

經(jīng)過這番打擊，難弟決定，是時候放下了。

那個所謂“拯救世界”的音樂，耽誤了大家太多的時間，家庭才是最重要的不是么？

其實呢，難兄難弟的妻子們，也有同感。

請注意，這個“們”非常的重要，難兄難弟的情懷，把婚姻專家折騰得夠嗆，在難兄難弟的世界里頭，有“妻子們”，“女兒們”，“老爸們”，從小到大，從大到老，這個觀念當真對得起“難兄難弟”這個詞。

由于難兄難弟的鬼畜觀點，婚姻咨詢不歡而散。

這倆混不吝的兄弟，還沒搞清楚，自己的感情世界已經(jīng)“危在旦夕”，就莫名其妙的被“未來”拉了過去。

來自未來的“領(lǐng)袖”，一本正經(jīng)的告訴他們，他們的音樂注定要在某時某地拯救全人類。

盡管難兄難弟曾經(jīng)胸懷過這樣的夢想，卻從沒想過，還真有這等“拯救世界”的大事兒等待他們?nèi)ネ瓿伞?/p>

里歐表示很懵，這不會是《黑客帝國》里頭的橋段吧。

畫面中圈起來的這位，也是一個同樣有故事的人，雖然出鏡不多，但信息量巨大，可以細品。

忽然之間擔當重任，難兄難弟表示非常的勉為其難。

這“拯救世界”的音樂，他們可是連個屁還沒憋出來呢。

不過，既然有了“穿越時空”的電話亭，難兄難弟覺得，未來的他們，肯定是創(chuàng)作出了“拯救世界”的音樂，那不如到未來去直接拿一下不就得了？

雖然難弟也曾經(jīng)糾結(jié)過，這算不算剽竊的問題。但畢竟拯救世界這等大事，自己也承擔不了這么大的責任，也就半推半就和難兄一起“未來”。

可惜“未來”并不好玩，難兄難弟和未來的自己差點大打出手，音樂沒拿到，反而拿到了一個驚天的“大秘密”，他們的妻子們，要和他們離婚。

而且，他們未來的妻子們?yōu)榱俗屗麄儸F(xiàn)在的妻子們死心，也在“未來”的路上。

難兄難弟的危機感來了，一方面要拯救世界，另一方面要拯救家庭。

在“未來”的路上，越跑越偏。

為了“笑果”，里歐也顧不上形象這回事兒了，大肚腩來一個。

大塊也得來一個。

反正，那個糟糕的未來，難兄難弟是一天不如一天，音樂的事兒根本沒邊。

兄弟倆不死心，一直追到了倆人臨死之前，終于追到了“拯救世界”的音樂。

但是，兄弟倆有這個耐心，未來的領(lǐng)袖早已經(jīng)沒了這個耐心。

也不知道從哪兒得來的小道消息，領(lǐng)袖覺得指望這倆貨拯救世界沒希望了，或許殺了這倆貨才能拯救世界。

于是乎，派出了機器人來執(zhí)行刺殺命令。

可是這機器人，完全不走施瓦辛格的路子，?？岵辉谛?，賣萌倒是一流。

在送了一連串的“無關(guān)人士”下了地獄后，終于逮到了正主。

可是機器人有點良心發(fā)現(xiàn)，開始向難兄難弟懺悔自己曾經(jīng)犯下的錯誤。既然你們拿到了拯救世界的音樂，那么你們?nèi)フ仁澜绨?，至于領(lǐng)袖的命令……，讓它見鬼去吧。

人工智能不靠譜，那邊的領(lǐng)袖很失望。

可是，難兄難弟不是這么想的。

在得知自己的女兒們下了地獄后，難兄難弟就決定暫時把拯救世界的事兒放在一邊了，強烈要求機器人把自己“干掉”。

機器人面對如此荒唐的要求，智商嚴重不夠用，邏輯混亂到宕機，直接把自己也干掉了。

好了，回頭說說難兄難弟的女兒們。

在“未來”沒來之前，女兒們是力挺難兄難弟的一方，畢竟女兒們也是“子承父業(yè)”，吃喝玩樂不工作的“一群”。

在“未來”已來之后，女兒們可不能讓“志同道合”的老爸們孤軍奮戰(zhàn)。

于是，在老爸們在時空中穿梭得不亦樂乎的同時，女兒們也沒閑著，硬是在時空中拉大旗，扯起了一支隊伍。

其中當然也包括了我大天朝的一位大音樂人，畫面太美，就不放了。

兩條線，老爸們和女兒們，終于在機器人的不懈努力下，在死神的地盤勝利會師。

當然了，來到死神的地盤，可不是來游山玩水的。

要說服死神這位脾氣暴躁的貝斯手，可得花費一番口舌。

但是，在貝斯手面前，沒有什么不可以被solo收買，由于故事也快結(jié)局了，死神雖然矯情了一番，但很快就愉快的和革命隊伍兵合一處。

此時的時空，已經(jīng)錯亂得不像樣子了，如果有人乘機倒騰個文物什么的，估計可以一夜暴富。

最終，難兄難弟也沒拿到“未來”的音樂，但是時機已到，一切水到渠成。

所謂能“團結(jié)世界”的音樂，就是通過音樂聯(lián)合所有人。

雖然有點狗血，但畢竟音樂無國界，誰又能說什么呢。

難兄難弟歡快的拯救了世界，這個其實不重要。

重要的是，他們終于學會了說“我愛你”，而不是“我們愛你們”，家人才是最值得拯救的珍貴。

至于拯救世界，那是順帶手的事兒。

說點別的。

“face the music”在電影中有“尋歌”的意思，但其實是“面對困境”的意思，老外的雙關(guān)，也是用得妥妥的。

最后的彩蛋，符合“搖滾至死”的精神。

一個人，能有一個終身喜歡的愛好，也是莫大的幸運。

基努李維斯主演的科幻喜劇《比爾和泰德尋歌記》于日前上映。受到疫情波及，制片方聯(lián)美公司宣布本片將直接通過網(wǎng)絡(luò)播放。雖然聯(lián)美公司并沒有絕對拒絕本片的院線播放。截止至目前，本片獲得了普遍贊譽，許多影評人給與了正面評價，IMDB評分也維持在6.5分。我在豆瓣上打分時驚訝發(fā)現(xiàn)，盡管擁有基努李維斯這樣的大牌主演，本片在豆瓣竟由于打分人數(shù)過少而沒有評分。

感慨于本片的人氣之低，我打算粗略介紹一下這部時隔三十年的續(xù)集以及那兩部可以說讓基努李維斯真正紅起來的前作《比爾和泰德歷險記》《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》。

《比爾和泰德歷險記》 1989

泰德和比爾是就讀于圣蒂莫斯高中的同學，兩人友情甚好。。二人并不會彈吉他，卻夢想著組成搖滾樂隊。更糟糕的是，比爾和泰德整日游手好閑，絲毫不將心思放在學習上。歷史考試在即，就在這個節(jié)骨眼上，泰德和比爾得知了一個驚天噩耗，如果不能通過這次考試，泰德將會被父親送入軍事學校，搖滾夢也將因此破裂，兩人陷入了手足無措之中。就在此時，一位自稱魯夫斯的未來人出現(xiàn)在了他們面前。他自稱來自未來世界，將要幫助二人渡過難關(guān)。無論魯夫斯所言是真是假，泰德和比爾明白，這是他們實現(xiàn)搖滾夢的唯一一根救命稻草。 導演史蒂夫赫瑞克在看到劇本時曾說：

這部電影要么大獲成功，要么一敗涂地。

萬幸的是電影最終得到口碑和票房的雙豐收。比爾和泰德這對搞怪雙人組也成為了不亞于阿呆和阿瓜的90年代經(jīng)典銀幕形象。噴神James還做過一期有關(guān)本片改編游戲的視頻。

熟悉美國電影的觀眾可能很快就能看出本片在原創(chuàng)性上的欠缺。片中，魯夫斯所使用的穿越時間的設(shè)備是一座公用電話亭。這很難不讓人想到英劇《神秘博士》中神秘博士乘坐的穿越飛船塔迪6斯。比爾和泰德這對搖滾少年穿越時空的故事，以及利用穿越設(shè)定解決當下矛盾的方式，更是不由得不讓人聯(lián)想起澤米斯基的名作《回到未來》。

如此有“抄襲”嫌疑的劇本已經(jīng)是大改后產(chǎn)物。 這部電影的創(chuàng)意來自兩位編劇艾德所羅門和克里斯馬瑟森在大學中的一次脫口秀表演。在二位編劇的原始劇本中，比爾和泰德使用的時間機器是一輛小貨車。把小貨車改成電話亭是制片公司華納兄弟的意見，因為開著小貨車穿越實在是太像《回到未來》了。至于電話亭是不是在“致敬”《神秘博士》，至少編劇之一馬瑟森公開回應(yīng)說當時他根本不知道《神秘博士》這部劇。被刪改的劇本不僅僅是時間機器，還有穿越后的情節(jié)。在原始劇本中，比爾和泰德去了納粹德國見到希特勒，甚至將希特勒綁架到圣蒂莫斯小鎮(zhèn)。所羅門自知這一情節(jié)實在太容易引發(fā)爭議，因此將希特勒換成拿破侖。結(jié)果讓拿皇在美國小鎮(zhèn)備受欺侮。

粗粗看去，這部電影的劇本實在難稱優(yōu)異。高中生時間旅行只為學習歷史，考試不掛科。這故事本身就像是高中生的白日夢，我們的學生生涯不知有多少人寫過“假如李白穿越到今天”這樣小作文。

將這樣幼稚的故事演繹成一出成功的喜劇，必須歸功于基努李維斯和艾利克斯溫特兩位主演。他們飾演的比爾和泰德看起來蠢氣十足，面對蘇格拉底（Socrates）時把他的名字讀成了“So-crates”；把拿破侖帶到現(xiàn)代美國后，竟然毫不負責任地讓七歲小弟弟照看他；在成吉思汗的大帳里拿著一條糖果棒勾引大汗……可隨著故事發(fā)展，觀眾實在不能不喜歡上這兩個真誠的小伙子。比爾和泰德時常掛在嘴邊的話“Be excellent to each other”（與人為善）和“Party on dudes”（接著快活吧，伙計），象征著他們的樂觀和善良。在諸如金凱瑞《阿呆和阿瓜》或更古老的《三個臭皮匠》這樣的鬧劇/喜劇里，我們經(jīng)常能感覺到影片以蠢人為主角，實際上并沒有將蠢人作為正面人物在積極刻畫。意識到這一點的觀眾將很難再發(fā)自內(nèi)心地為片中的喜劇效果而開懷，反而會產(chǎn)生一種憂戚的傷感。而比爾和泰德則不然，影片沒有通過挫折來打擊他們的天真，更沒有試圖通過他人之口來駁斥二人積極樂天的價值觀。如果我們將魯夫斯和電話亭拿掉，本片很可能機會變成一部帶著傷感的青春喜劇，類似邁克爾塞拉的《太壞了》或去年大熱的《高材生》。

魯夫斯和電話亭的存在，仿佛電影借幻想為名告訴千千萬如比爾和泰德那樣的少年：

你們可以繼續(xù)做夢，繼續(xù)保持單純，這不是錯。

而保持單純的二人組在片尾的高潮戲中，將林肯、成吉思汗、貝多芬、圣女貞德等歷史人物帶到學校，借他們之口發(fā)自肺腑地贊美了現(xiàn)代美國，還有什么比這更能讓人熱愛生活呢？噢，別忘了他們還拐跑了兩位中世紀英國公主。歷史考試過關(guān)，搖滾夢繼續(xù)，還抱得美人歸！即便對高中男生的白日夢來說，這夢也太甜了點！如此高糖分的白日夢，不正是作為造夢機器的電影可以賦予觀眾的嗎？

《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》 1991

熱愛搖滾樂，一心想贏得大賽的比爾和泰德繼續(xù)著搖滾夢想?？啥藥е鴥晌还骼掀沤M成的樂隊“Wyld Stallyns”在各種演出場合屢次碰壁。他們甚至開始懷疑自己是不是如魯夫斯口中那樣能改變世界的搖滾組合，他們的音樂是不是真的像魯夫斯所說的那樣能夠拯救世界。正在這關(guān)頭，泰德的老爸再次拿軍事學校來威脅泰德，如果他們不能在“Battle of the Bands”節(jié)目的試鏡里取得成功，搖滾夢將再次破滅。與此同時，魯夫斯所在的2691年未來世界發(fā)生了政變?？植婪肿哟蛟炝艘粚崴票葼柡吞┑碌臋C器人，并以此奪取了魯夫斯的時間機器。他將這對機器人送至現(xiàn)代美國，命令殺死比爾和泰德，以防止他們的音樂拯救世界。 《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》上映于1991年。跟隨著前作的成功，續(xù)集上馬得毫無疑問。本片從劇本角度看，喜劇笑果不如前作那樣密集。整部電影在前三十分鐘可以說比較乏味。比爾和泰德依舊重復著前作那樣傻里傻氣的性格，而搖滾樂隊竟然如此失敗，不得不讓觀眾感到沮喪。但電影在機器人成功殺死比爾和泰德后扶搖直上，從科幻喜劇一腳邁入荒誕鬧劇的領(lǐng)域。令觀眾始料未及的劇情轉(zhuǎn)折點就是，比爾和泰德死后進入了地獄。

有地獄，自然就有天堂。比爾和泰德拿出那股子高中惡霸的勁頭纏著死神，終于讓死神答應(yīng)只要能夠通過地獄考驗，二人就可以上天堂向上帝請求重返人間。影片在此處不懷好意地惡搞了英格瑪伯格曼的名作《第七封印》，與死神下棋變成了戰(zhàn)艦棋和扭扭樂等桌游。

在地獄里，比爾和泰德竟然給了死神一記“Wedgie”。Wedgie是美國校園文化里霸凌行為的一種，指抓著某人的內(nèi)褲將其提起來，會造成類似我國“阿魯巴”的折磨效果。這種無厘頭情節(jié)在“比爾和泰德”系列中比比皆是，包括二位主人公的口頭禪“Dude”“Yes way”等都是90年代美國青少年文化的標志。更加無厘頭的情節(jié)發(fā)生在片尾大決戰(zhàn)中。比爾和泰德在大反派的槍口下，正手足無措時突然想到：

我們可以坐時間機器穿越到過去，然后在槍口上綁一只沙袋，這樣反派手中的槍會被打掉，然后我們再天花板吊一座籠子，這樣反派就會困在籠子里了。

正在他們冒出這個想法的下一秒，沙袋和籠子都出現(xiàn)了。這樣來寫穿越故事實在過分便利了，不亞于《神秘博士》中神秘博士所說的“Wibbly Wobbly Timey Wimey Stuff”了。擊敗反派后，比爾和泰德利用時間機器穿梭至中世紀渡過了十六個月。他們用這十六個月時間精研吉他和作曲，然后穿越回當下表演會場的下一秒進行表演。

在Kiss樂隊的《God Gave Rock & Roll To You》的伴奏中，影片用一連串匪夷所思的荒誕新聞報道告訴觀眾：比爾和泰德的音樂確實拯救了世界。諸如“比爾和泰德的音樂讓中東停戰(zhàn)”“比爾和泰德用核武器來給揚聲器供電”“比爾和泰德空氣吉他手勢能有效減少霧霾”……這才真是一首搖滾救世界，這部電影中比爾和泰德的搖滾夢，也是搖滾樂在90年代最后的輝煌。之后的時間里，搖滾樂逐漸不再是世界音樂的主流。 在這首歌的YouTube評論里，許多人抒發(fā)著自己對于電影和搖滾的熱愛。其中有位俄羅斯網(wǎng)友寫道：

Politians divide us. Music unites us. （政客讓人們分化，音樂讓人們團結(jié)）

我想比爾和泰德這對永遠熱忱的搖滾迷，一定也是如此想的。

《比爾和泰德尋歌記》 2020

自鬼門關(guān)一游已經(jīng)過去了三十年。比爾和泰德在1991年憑搖滾曲爆紅后竟然迅速過氣，三十年來依然生活在圣蒂莫斯小鎮(zhèn)上。和他們的公主妻子的夫妻關(guān)系已發(fā)生了裂痕，甚至很各自的女兒關(guān)系也談不上親密。唯一不變的是他們的友誼依舊堅固以及他們那份維持了三十年的熱情與樂觀。他們的人生陷入瓶頸已久之時，未來世界再次發(fā)生災(zāi)難。時間開始坍縮，世界將逐步走向毀滅。未來世界的領(lǐng)導人認為比爾和泰德需要再次寫出拯救世界的歌曲才行，于是他們派出魯夫斯的女兒前去尋找二人幫忙?？伤麄儾恢溃磥硎澜绲氖啄X暗中相信殺死比爾和泰德才能一勞永逸地解決時間坍縮災(zāi)難，并且派出了高科技殺手機器人尾隨魯夫斯女兒追殺二人。

時隔三十年，主演基努李維斯和艾利克斯溫特不可避免地老去了?；罹S斯看看上去可能還要更老邁一點，他或許是唯一一個沒有胡子反而更顯老的人吧？影片沒有用老套、陳腐的成年人社會改造比爾和泰德這倆活寶，而是讓他們依舊保持著三十年前的行事風格，保持著三十年前的口頭禪。時隔多年的情懷作品續(xù)集往往會用“Coming of Age”寫法來試圖讓老去的主人公強行成長，比如《新戰(zhàn)神》中奎托斯從暴躁老哥變得沉穩(wěn)、《奪寶奇兵4》中讓瓊斯博士開始育兒、《世界盡頭》中讓西蒙佩吉意識到不再年輕等。“比爾和泰德”系列能夠讓主人公不成長，這反而是一種極具冒險精神的創(chuàng)作方式。變化的只有他們的容顏和身材，不變的是他們的少年心。

比爾和泰德得到魯夫斯女兒的請求，可他們連第二首好歌都寫不出來。百般苦惱下，他們決定故技重施。既然未來世界肯定會被拯救，也就是說他們肯定寫出來了一首聯(lián)合世界的歌曲。那么他們只要穿越到未來，到未來的自己那里要這首歌不久行了嗎？比爾和泰德這一想法犯了穿越題材中最常見的“鞋帶悖論”?！渡衩夭┦俊分性载惗喾覟槔忉屵^這一悖論：有個貝多芬的樂迷穿越到過去找貝多芬簽名，可他卻發(fā)現(xiàn)歷史上根本沒有貝多芬這個人。無法承認這一事實的他以貝多芬的名義將那些貝多芬作品發(fā)表了出去。歷史看上去沒有變化，貝多芬作品依然存在?？摄Ｕ撛谟谑钦l將那些音符組成旋律的？ 幸好《比爾和泰德尋歌記》沒有這么寫。不管比爾和泰德穿越到多少年后的未來，他們總是被未來的自己給埋怨，因為他們沒有寫出歌曲。沒錯，這次比爾和泰德沒有寫出這首拯救世界的歌。寫出這首歌的是他們的女兒。

扮演二人女兒的是薩瑪拉維文和布里蓋特倫迪佩恩。情懷續(xù)集往往要安插點年輕角色以示傳承的寓意，完美繼承父親性格兩位女兒就是這樣的角色。她們不僅繼承了父親的性格，還繼承了父親們在第一部《比爾和泰德歷險記》中的情節(jié)。為了幫助父親們寫出這首曠世神曲，女兒們穿越歷史尋找那些人類音樂史上的偉人。她們找到了吉米亨德里克斯、阿姆斯特朗、莫扎特等古人，甚至找到了中國神話傳說中創(chuàng)造音樂的黃帝樂師伶?zhèn)?。這些音樂偉人語言互不相同，只需要彈奏樂曲便能成為摯友，這也暗合影片“音樂拯救世界“的主題。

三十年后的情懷續(xù)集，當然要把情懷拉滿，只是回應(yīng)第一部怎么行？《比爾和泰德尋歌記》進行到中段時，邪惡機器人一槍團滅了主角團，大家都去了地獄?？杀葼柡吞┑赂郎袷抢舷嘧R了，在女兒們的助攻下三言兩語就把傲嬌死神拉上車，飛車回到人間拯救世界。最后在災(zāi)難面前，全人類（包括死神和未來人）共同演奏一曲搖滾，聯(lián)合世界、拯救世界。

《比爾和泰德尋歌記》作為續(xù)集，忠實復刻了原作的精神——那就是無比的樂觀和無比的積極。這或許正是2020這一年正需要的精神。在如今這個陰陽師遍地走（我也是其中一員），諷刺和謾罵成為主流的環(huán)境下，即便是喜劇電影也無時不在提醒著觀眾：這個世界是痛苦的，我們是苦中作樂。黑色幽默仿佛成為了最優(yōu)選擇，什么“喜劇的內(nèi)核是悲劇”的理念被大把烏合之眾掛在嘴邊。這部電影的主人公比爾和泰德毫無疑問不是什么天才，他們單純，他們天真，他們傻里傻氣。但他們真誠善良熱情，于是他們成功了。電影沒有用一種居高臨下的態(tài)度看待這二人以及他們的女兒，鏡頭語言沒有放大二人的愚蠢。影片以平視的角度，純粹只是充當了一雙記錄和觀察二人的眼睛。比如在比爾和泰德穿越至未來被未來的自己追殺時，二人為了不被未來自己看穿想法，決定先封住自己的雙眼。因為如果此刻的他們不知道自己在往哪兒跑，未來的自己也就不知道他們會往哪兒逃。封住眼睛的他們當然摔了個大跟頭，但影片沒有持續(xù)刻畫這件糗事，迅速讓二人擺脫危險，重新睜開雙眼。

80年代起的美式荒唐鬧劇如今已經(jīng)式微得很，尤其校園文化鬧劇更是沒落?！渡倌昀侨恕贰侗葼柡吞┑職v險記》這類鬧劇早就不再流行，刻畫一個略帶傻氣的主角也已經(jīng)不再受歡迎。因此我更加佩服《比爾和泰德尋歌記》的劇本方向。我們在少年時都做過蠢事，都曾經(jīng)把很幼稚的口頭禪當作很酷的行為。而當那些當著“扛把子”的少年長大后絕對不會在把這些話掛在嘴邊。我在高中時代還會在課桌上寫中二的歌詞呢！所以，看到比爾和泰德在三十年后依然將“Yes way”“Party on”等90年代流行語掛在嘴邊，這已經(jīng)超越幼稚的級別，達到了令人敬佩的執(zhí)著的程度。沒有人永遠十八歲，永遠會有人十八歲。對待這種傻氣的鬧劇，清空腦袋享受是最佳選擇。還有什么情懷比80年代末的搖滾情懷更加唬人了呢？

首先附上1989年和1991年的兩部“比爾和泰德”系列的影評（其實就是解說）：

最純情的時間旅行-基努·李維斯《比爾和泰德歷險記》影評

二傻大鬧陰陽界-基努·里維斯《比爾和泰德暢游鬼門關(guān)》影評

時隔將近30年，那一對傻小子比爾和泰德又回來了，在經(jīng)歷過時間穿越到各個年代尋找歷史人物完成課堂作業(yè)后，又被邪惡機器人殺死來了一趟地獄天堂的玩耍，20多年后過去，人類的命運終于再次走到了一個關(guān)鍵的節(jié)點，而守衛(wèi)地球安定的任務(wù)，再一次（極不情愿地）交到了這兩個不靠譜家伙的手上。

并無卵用的劇透預告

（首先是前情回顧）年輕的比爾和泰德經(jīng)營著自己不著調(diào)的樂隊，但是他們被告知他們的音樂團結(jié)起了未來近乎崩潰的世界，因而他們也成為了未來人頂禮膜拜的對象.

于是（第一部中）為了防止他們因為考試不及格而樂隊散伙，魯夫斯帶著能夠穿越時空的電話亭來到當年去幫助比爾和泰德，他們倆穿越了時空綁架回各個時代的人物，完成了一場別開生面的展示。

（第二部中）未來的反派受夠了對比爾和泰德的盲目崇拜，派出邪惡機器人獵殺了比爾和泰德，比爾和泰德在和死神的游戲中勝利，復活回人間，戰(zhàn)勝邪惡機器人與反派，在全世界面前完成了一場漂亮的演唱會。

一切，似乎都在向著那個所謂的“比爾和泰德用音樂拯救世界”的時刻走去。

但是，20多年過去了，比爾和泰德，反而混的越來越邋遢了。

之前全球直播的搖滾演奏大概就是出道即顛峰，和死神還有比爾和泰德得兩個從中世紀拐來的漂亮老婆組成的樂隊最終因為理念不合而拆伙，大家混得都不怎么樣，而今天，比爾和泰德只能成為了一場小婚禮的主持人。

婚禮的女主人公，是第一部中從比爾的保姆上位成繼母，第二部又變成泰德繼母的米茜，而今老牛吃嫩草又和這個長得像是小指頭和唐尼混合體的泰德的弟弟成為一對神仙戀人。

泰德的老爹爹自然是對此不屑一顧。

毫無疑問，這場婚禮又因為他們的搗亂告吹了?？傊?，比爾和泰德的生活就是這樣并不如意，雖然有著兩個完美繼承了他們不著調(diào)性格的女兒們。

但是連來自于英格蘭的公主們也無法忍受他們這個遲遲無法兌現(xiàn)的“拯救世界”的承諾了。

就在兩個人困頓的時候，曾經(jīng)的未來引路人魯夫斯的女兒凱莉，要帶著他們?nèi)ネ磥硗瓿伤麄兊氖姑m然我也不知道明明是可以穿越時空，為啥在未來還要等幾十年才邀請他們云云，但是這個系列從來就沒在時間穿越上認真過）。

原來那個演奏出“團結(jié)世界”音樂的時間就要在幾十分鐘后發(fā)生，比爾和泰德必須要在一個多小時里去往那個特別的地點，演奏出那首特別的樂曲。

然而，他們倆人并不知道要干啥。

那么，干脆穿越到那個時間點后，把這首歌從未來的自己那里偷回來吧。

兩個人先去了2022年，卻發(fā)現(xiàn)了因為失敗更加顛沛流離，甚至酗酒的比爾和泰德。

既然兩年不夠，那么試試2025年吧，在那個時間點，兩個人遇到了自稱拯救了人類的比爾和泰德，也拿到了音樂，不過轉(zhuǎn)頭卻發(fā)現(xiàn)，其實這音樂根本就是未來的比爾和泰德偷竊的樂曲。

不僅如此，未來世界認為他們倆才是造成世界不穩(wěn)定的因素，甚至派來一個機器人追殺他們。

比爾和泰德沒有放棄，繼續(xù)向未來行進，這次是2030年，不知為何比爾和泰德成為了監(jiān)獄里的肌肉猛男，拯救未來的音樂顯然還是沒有出現(xiàn)的。

干脆，直接到兩個人老年的時候，于是比爾和泰德來到2067年，終于從垂垂老矣的比爾和泰德手中拿到了音樂，雖然不知道這音樂有啥特別的可以拯救世界，但是兩個人還是很開心地要回去演奏了。

殺手機器人如約而至，原來在機器人追殺他們的一路上，已經(jīng)把泰德的父親還有比爾和泰德的女兒們都殺掉送進了地獄，他們倆的女兒在這段時間里還乘著凱莉的時空艙回到過去組成了一支古往今來名人薈萃的樂隊。

知道女兒們死訊的比爾和泰德當然是悲痛萬分，但是不就是地獄嘛，兩個人又不是第一次去了，于是便和機器人同歸于盡進入地獄尋找女兒和父親。

女兒和父親自然不難找，但是要回到人間，還是要經(jīng)過和他們拆伙的死神的這一關(guān)。在兩個人女兒的幫助下，比爾和泰德還有死神終于握手言和，帶著那支各個時代的樂隊，回到了正在分崩離析，時間紊亂的地球。

是時候，演奏那首團結(jié)眾人的音樂了。

比爾和泰德突然意識到，這場時間紊亂的風暴，是來自于所有時間線的崩塌，演奏什么并不重要，重要的是他們要讓所有時間點的人都開始演奏，用音樂團結(jié)起過去和未來的人類，這樣才是拯救世界的真諦。

于是電話亭，前往了人類進程的所有時刻，所有時刻的人們也都開始演奏，世界終于沒有因為這場時間紊亂的災(zāi)難而毀滅。

1990s前后，兩部《比爾和泰德》系列電影先后上映，雖然沒有大紅大紫，但是因為其有趣的劇情和不少有創(chuàng)意的點子，也招徠了不少擁簇者，形成了一個亞文化的小圈子，或者是“童年回憶”，有點像老版的兩部《勇敢者的游戲》這種感覺。

而二十多年，甚至三十多年后的第三部，當年年輕的基努里維斯和亞歷克斯溫特已經(jīng)變成了中年油膩大叔，平時蓄起胡子還很有味道的基努現(xiàn)在把下巴刮干凈，那可是怎么看都怎么不順眼的。

更重要的是，兩個人演得，竟然還和他們年輕時一樣。

要我說，老版的兩部，比爾和泰德蠢萌蠢萌地，不過以那個時代的眼光去看，還是非常有樂的冒傻氣，而現(xiàn)在還重復當年的傻傻的狀態(tài)，還是由兩個年過半百的大叔演出來，違和感就高到離譜了。

另一點，就是我們要知道老版的兩部《比爾和泰德》為何能受到大家的青睞，《尋歌記》中顯然是認為，既然前兩部都提到了那個“比爾和泰德用音樂拯救世界的未來”，那么里面的音樂必然是震撼人心的，于是本片的落點就是“全世界人一起演奏音樂，攜手團結(jié)”這樣的主題。

但我認為，其實比爾和泰德系列最精髓的，倒不在于此，第一部里，兩個人為了完成歷史作業(yè)，在未來人的幫助之下綁架了貝多芬，成吉思汗，圣女貞德，弗洛伊德，林肯，拿破侖等等名人，還從中世紀的英格蘭勾搭到兩位公主，這場時間穿越的大戲不得不說精彩紛呈。

而第二部里，兩個人被未來的壞機器人殺掉后，見證了地獄百景圖，戰(zhàn)勝了死神不靠譜的游戲，來到天堂，重新復活，還找來了宇宙最強的科學家建造了兩個好機器人。

我覺得，音樂其實一直都只是一個作為背景的輔助元素，穿梭時間，下游地獄，上探天堂的這個神奇的旅程，其實才是這個系列的亮點。

而這一部呢，其實像是一個縫合怪一樣，比爾和泰德向后穿越時間向未來的自己找歌曲，比爾和泰德的女兒們則像是第一部的比爾和泰德一樣不斷回到過去找到知名音樂家組成樂隊，繼而兩撥人又相繼死去，在地獄里和死神相見，最后回到現(xiàn)在拯救世界。

這樣看來，其實沒什么新意，不過是把前兩部的劇情縫縫補補捏出來一個新的主線罷了，而且影片中的情懷賣得也是很開，除了基努的泰德，亞歷克斯的比爾外，他們的兩位老婆，泰德的父親，風情萬種的米茜，玩搖滾的死神，還有那個曾經(jīng)的引路人魯夫斯（因為十多年前就去世，所以用之前的影像回顧了一下），都一一出現(xiàn)，在我看來，倒是更像是在販賣情懷。

雖然如此，“大家一起玩音樂”的想法還是很不錯，影片結(jié)尾那個世界各地人民搖滾的混剪真的是非常漂亮，甚至好過了電影前面80分鐘的正片，只能說，我們每每都會被人們團結(jié)起來的行為所感動，當年的元氣彈如此，當年的迪迦奧特曼如此，《比爾和泰德尋歌記》的結(jié)尾混剪也如此，所有人都能為自己的愛好而團結(jié)起來，揮灑汗水，真的是一個理想化的完美場景。

這部電影其實可以拍得更好的，不然如若真的只是販賣情懷，基努的胡子剃得可是有點虧了。