電影原型是北京七十年代的雙橋老流氓案，這個案子破了整十年。

原作案人名叫李寶城，兩大特點：跑得快，因此案件代號為十八里店飛毛腿；和媳婦兒性生活不和諧，常常吵架，為了發(fā)泄怒火他外出作案。據(jù)有關(guān)資料顯示，李寶城作案380起，多為流氓罪，他其貌不揚，身高不足一米六，但是據(jù)部分遭迫害婦女反應(yīng)這個人至少一米八。
導(dǎo)演估計是按照婦女心理預(yù)期，找了個又高又俊俏的小伙來扮演李寶城，電影中叫范大成，范大成摘下口罩露出真面目的時候，我滿腦子“真好看哦，真高，還有腹肌。究竟什么委屈啊沖我發(fā)泄吧！”
導(dǎo)演也把演員的強奸動機改了，把李寶城從一頭遭人厭惡的種豬，改成了一頭因為插隊來到東北感情受到創(chuàng)傷的憂郁種豬。讓人恨不起來。

看的時候我滿腦子的《殺人回憶》 故事都是發(fā)生在麥草叢生的地方，警長和警員都是胖瘦混搭外加一個女警衛(wèi)，都是憑借著鞋印抓人最后發(fā)現(xiàn)抓錯了，都有犯人逃跑進群眾中央偽裝成群眾的戲份，哦，對，都有火車。

第一個不同點是，這個角色設(shè)置上多了個老太太和她的豬。
老太太叫蔡教授，十年前下放過來東北，懂中醫(yī)會觀相識人，配合警員辦案的時候能看出來胖警長腎虛盜汗和陽痿。
老太太養(yǎng)了頭豬，豬吃了她調(diào)配的中草藥，驍勇善干，他和老太太貫穿始終，成為電影另一個主線，像在說：你們看吧，公豬精壯去各個豬欄里肏母豬，這是本事！人不行，人上了獸性去肏大姑娘，這是流氓。

第二點不同的是，本片最后抓到了流氓。

我很少在熒幕上看到聰明的東北百姓，好像人一旦沾了東北口音就會變得愚蠢且一根筋。
導(dǎo)演是上海人，成長經(jīng)歷也和北方無關(guān)聯(lián)，但被片子拍攝地選在了黑龍江伊春。
片子中每個人都在努力的扮蠢。警長，愚鈍，狂妄自大，多次措施抓流氓的機會。警衛(wèi)人員，掉以輕心玩忽職守。就連在這個地方扎根十年的文化人蔡教授，在被平反即將離開這片土地的時候都說“我已經(jīng)變成山炮了?！?br>山炮：形容人見識平庸，沒見過世面。
我后來有翻看史料，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還原故事還原的很好，很多抓捕失誤的細節(jié)當(dāng)時確實發(fā)生過。
不過把所有的行為刻意的蓋上東北的帽子，是否顯得過于刻意，輕佻和迂腐了呢？

掃了一圈其他的影評，看到一個題目是“你看過這么聰明的電影結(jié)尾么？”我還真看過，上個月看的《我的青春期》也是個閹片，被閹了30分鐘，這個被閹了14分鐘。都是演到結(jié)尾，真正的劇組出現(xiàn)了，喊著“123 action!"演員演一段兒再喊“咔！”“過！”
擺明了告訴觀眾：是不覺得電影臺詞很浮夸？是不是覺得他們毫無演技？沒錯哦，因為我們就是在演戲?。】赐晔帐笆帐俺燥埲グ?。

我覺得這種找補毫無必要，與其這么結(jié)尾，不如把注意力轉(zhuǎn)移到正片中演員的演技和臺詞功底上。



對了，壯陽藥叫：淫羊藿。
          

如果按類型片歸類的話，《東北偏北》算不上是懸疑片，也不能稱之為喜劇片。但就是這樣一部充斥著“躲”與“藏”、“追趕”與“逃跑”混亂角色，且呈現(xiàn)了東北農(nóng)村原生態(tài)自然風(fēng)光的小清新片子，卻在2014年和2015年分別被臺灣金馬獎與上海電影節(jié)亞洲新人獎提名。不過說實話，這部既缺乏娛樂性又無深度的電影被提名本身已足矣，若想獲獎，導(dǎo)演還需提升兩個檔次。

片中，“警察抓流氓”的劇情既單薄，又無趣，透露出了導(dǎo)演的敷衍了事與低趣味。一個光著膀子四處夜襲寡婦、村姑的小獸醫(yī)范大成，除了玩著自己那出屢試不爽的“成功得手”與“成功逃脫”戲法，還間接地玩弄了那幫怎么追都追不上自己的警察，并留給了縣公安隊長李占山發(fā)揮自以為是，卻破案乏力的“查腳印之功”，為此，李占山還差點抓錯了在飯店里裝廣東仔、愛偷窺女人洗澡的胡懷軍。如果說做無用功是李占山最擅長的伎倆，那么他不分男女地將村民們召集來“走土灰、查腳印”的戲法則凸顯出了他更加嫻熟的愚蠢。所幸，在與李占山并行不悖的“腳印哲學(xué)”之湖里，還飄蕩著行之有效的、不肯回城的中醫(yī)老教授李濱的“中醫(yī)理論”，且兩種理論的較量流溢出了巨大的而又無奈的黑色幽默：“腎不實則無膽”的定論雖然沒有幫助那幫公安局里的“折騰鬼”找出真兇，卻成功地排除了假兇，果然是“中醫(yī)確實能救人！”

“腳印哲學(xué)”與“中醫(yī)理論”無濟于事的發(fā)揮，其實是導(dǎo)演自鳴得意的有意而為，否則接下來的劇情與更加牽強的破案思想——“衣服卷原理”就無法得到演繹與施展。范大成第一次逃跑時攜帶的被卷成實卷衣服的景象作為鋪墊，不但扳回了男主角李占山的智力，同時也使得案情在一年后水落石出，更給予了電影劇情的完整。

但當(dāng)強奸犯范大成躺在草垛上對著被自己關(guān)在木籠中的李占山憤恨地說出“我喜歡她，但她為了回城，卻上了別人的炕”這個比“衣服卷原理”更加牽強的作案動機時，我想，這部片子確實可以在被描述成“平庸”的二字前加一個“so”了。

作為同一類型的犯罪片，韓國導(dǎo)演奉俊昊的《殺人回憶》與之劇情相似，皆講的是強奸犯四處流竄、作奸犯科之事，但后者不但害了命，且真兇未歸案，顯得更暗黑些。但無論文藝環(huán)境是否放得開，導(dǎo)演都不應(yīng)該呈現(xiàn)出過多的角色胡鬧的鏡頭與旅游宣傳片似的鄉(xiāng)村原風(fēng)景，畢竟他拍的可是劇情片。

    托了格瓦拉“新放映”的福，看了國產(chǎn)電影《東北偏北》，說實話，如果不是“新放映”我可能并不會走進電影觀看。我想肯定很多人跟我一樣的想法，這個暑假檔，該看的不該看的都看完了，接下來就等著看《刺客聶隱娘》和《烈日灼心》了，第三選擇或許是張婉婷湯唯林青云的《三城記》（雖然我真的好難說服自己去成龍父母的故事）。
 那《東北偏北》呢？
  深受某些國產(chǎn)電影的毒害，或者說就算本人內(nèi)心陰暗好了，先看《烈日灼心》的海報slogan：滅門大案、沉底七年、不法之徒、絕路狂飆?！稏|北偏北》的slogan則是：全民抓流氓。同樣的類型同樣的狂飆，會不會有著異曲同工之處，其外，還有一部經(jīng)典影片《西北偏北》在前面放著呢。當(dāng)2014年《白日焰火》在國內(nèi)突破了億元，加上同樣為犯罪體裁的《烈日灼心》獲得肯定，會不會有一大批打著“犯罪片”外衣電影加塞呢？如同去年我們被小妞電影包圍一樣。
   看完電影，發(fā)現(xiàn)對《東北偏北》的評斷很矛盾，有著很絕妙精彩的地方，但是猶如間歇性的煙火，三星半。導(dǎo)演張秉堅出生“富貴”，北京電影學(xué)院美術(shù)系78屆，《東北偏北》的班底也可以說非常好，因為張導(dǎo)演美術(shù)系出身，整場的美術(shù)攝影非常漂亮，當(dāng)老流浪躲在戶外廁所從白天到黑夜的時候，夜幕降臨像是畫面被處理成油畫風(fēng)格，一度以為會以一張油畫作為定格，沒想到其實是一個正常的鏡頭。美術(shù)風(fēng)格會讓人想到這部電影的監(jiān)制、導(dǎo)演的同學(xué)霍建起，像他曾經(jīng)的電影《暖》，色調(diào)漂亮，每一幀的配色都很講究，這與現(xiàn)在的大柔光是完全不同的觀影感受。另外一位監(jiān)制則是中國當(dāng)下藝術(shù)片的推手——沈旸，從《白日焰火》柏林捧杯，到《路邊野餐》洛迦諾獲獎，讓人臆想下這部電影的海外市場會如何呢？
      前段時間網(wǎng)上有一份熱帖，大致的意思現(xiàn)在的導(dǎo)演都是跨界的，電影學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)生在哪里呢？雖然現(xiàn)在導(dǎo)演門檻貌似很低（其實是無序），但我認為扎實的學(xué)院教育還是非常重要的。在《東北偏北》中，除了前面所提到的美術(shù)與攝影，鏡頭語言也很突出，比如說電影到第90分鐘，無數(shù)次在黑暗中出現(xiàn)過的老流氓終于正面出現(xiàn)在了屏幕上，獸醫(yī)范大成依舊帶著口罩，雙目緊盯著屏幕，大、帶一絲慌張、一些驚恐但更多的是兇狠，半拉子這位編外公安從前一刻誤打罪犯時候的惡狠狠頓時嚇尿癱坐，緊接出現(xiàn)了牛眼特寫！三個鏡頭組合成蒙太奇很有沖擊力，我在觀眾席里腿都軟了。我們在學(xué)電影知識的時候，蒙太奇總是處在最前面的那幾章，但現(xiàn)在銀幕上能用好這種基礎(chǔ)電影語言的人還有多少呢？【八卦時間：老流氓飾演者賴迦童在拍攝爾冬升導(dǎo)演的武俠巨制《三少爺?shù)膭Α窌r，爾冬升因為他深沉綿遠的眼神特意多加了幾場戲】。但可惜的，如此吸睛的鏡頭之后，老流氓脫下了口罩，氣場頓時弱了很多，然后開始透露出“變態(tài)”的原因，就更沒意思了。
      這里的“沒意思’就是因為，在整部電影中，其實文革的時代背景表現(xiàn)的還是挺好的，淳樸的農(nóng)場／無序的集體主義（追賊）／不專業(yè)的偵探人員，但老流氓的心理問題應(yīng)該是16歲還跟母親睡在一張床上吧。因為初戀情人為了回城上了別人的炕，然后他就開始上別人的炕，說起來也可以通，但是前面90分鐘如此戲弄公安，作案手法，這個原因作為造成心理狀態(tài)的主要原因其實有些牽強。但是導(dǎo)演還是讓主人公開口說了，或許78屆的學(xué)生中都有這樣的一個情結(jié)。
      電影的拍攝地時東北伊春市上甘嶺衛(wèi)國農(nóng)場（瞧地名就知道這里是一個不知魏晉的世外桃源），導(dǎo)演喜歡汪峰2000年專輯《花火》中的《東北偏北》這首歌，在東北拍攝與主題曲，所以片名就如此任性的確定為了“東北偏北”（真的好任性哦，尤其是主題曲什么的）。《東北偏北》除了拍攝地在東北，跟《西北偏北》到底有什么關(guān)系呢？“西北偏北”可以說是希區(qū)柯克最復(fù)雜的一部電影，一位廣告公司經(jīng)理被誤認成一位特工，過程詭異，百口莫辯，因為這位特工即使有名字、有住所、有沾著頭皮屑的梳子，但其實美國政府創(chuàng)造出來混淆視聽的一個不存在的人，當(dāng)加里格蘭特沿著西北偏北方向想找到對方證實自己是自己的時候，可想而知一切是多么的荒謬與好玩。那《東北偏北》呢？這部電影改編自一個真實發(fā)生的案件，如果用一個關(guān)鍵詞來形容的話，那就是“吊詭”，老流氓強奸了300多位而沒被抓，公安前幾次開展追捕竟然都發(fā)現(xiàn)了他，但是老流氓是飛毛腿跑的飛快，十來年后偶爾原因被抓了，但是關(guān)在牢房里被警察遺忘了……。這簡直是比藝術(shù)創(chuàng)作還曲折的故事，東北的吊詭不比西北的荒謬委婉呢。但大家認為看完這個劇透就不看電影了嘛，騷年，不要森破，試想一下，一部電影的2/3都是追老流氓，發(fā)現(xiàn)了，追，跑了，再發(fā)現(xiàn)，再追，再跑，還有第三第四次哦。大家閉上眼睛冥想下：嗯？就是追和跑能有多少種電影形式來表現(xiàn)呢？在追捕過程中，依次腳印大師、蔡教授、功勛犬輪番上場，難道靠他？難道是他？難道最后是靠冠軍豬嗎？
      有一次有幸與林旭東老師交流（林老師是第六代導(dǎo)演的推手，王兵與賈樟柯許多電影的剪輯師），我問林老師：您喜歡什么電影呢？他的答案是大衛(wèi)芬奇的《十二宮殺手》，因為他睡著了醒來還是不能猜到結(jié)局，他最不喜的就是那些一眼望到底的電影，很多人會認為這是中國版的《殺手回憶》，我個人覺得其實并不是，難道因為有雙偵探和犯罪題材，這就是中國版的某某某嗎？這對導(dǎo)演的勞動還是太抹殺了，這部電影的風(fēng)格與殺人回憶還是有本質(zhì)的不同，一部充滿了沉重／詭異當(dāng)然也是痛心，《東北偏北》雖然也是傷心的題材但是導(dǎo)演還是想盡量用喜劇的風(fēng)格來表述，這里喜劇風(fēng)格的成功不是因為情節(jié)不斷的反轉(zhuǎn)，而是人物塑造的成功。一直到以上我都很喜歡這部電影，但是最不喜歡的就是結(jié)尾，或許這也是學(xué)院派的缺點，最后在麥田中出現(xiàn)了打板的時候，哎，雖然我能理解，這難道是隱喻還有一個結(jié)局，但是這樣的方式對于觀眾不太尊重，一下子就被打斷了觀影情緒，完全可以放在花絮或者彩蛋，用不破壞全片的形式來表現(xiàn)。

寒假把希區(qū)柯克的《西北偏北》翻了出來，周三收到first青影展微信平臺的推送，說有一部片子叫《東北偏北》，就順便來看看。

正題。

東北的林場和農(nóng)田、貫穿村莊和影片的鐵軌和火車很像《殺人回憶》中的環(huán)境。片中李占山隊長的前列腺問題讓我想起了《瘋狂的石頭》中的郭濤。類似《西北偏北》的片名告訴觀眾這是一部有些懸疑元素的影片。

看完電影感覺導(dǎo)演想要表達的東西很多，主題有犯罪、懸疑、喜劇、人性、文g(這樣的排序并不代表各種主題在影片中的主次)。
如果說本片的主題是犯罪，在這里類比一下《殺人回憶》。兩部影片對犯罪行為及現(xiàn)場的呈現(xiàn)比較含蓄，但《殺人回憶》呈現(xiàn)出來的犯罪現(xiàn)場更具有震撼力，能夠在第一時間讓觀眾明白案件的惡劣，手腳被縛遭受殘暴性侵的女尸足夠?qū)⒂^眾的心提到嗓子眼。而本片中案件的定性和受害人的反應(yīng)并沒有類似的作用，先是案件定性由流氓變成強奸，對于犯罪現(xiàn)場的呈現(xiàn)只有小翠和彩鳳兩個角度，其中小翠的段落到了跳河之后就再沒交代，而彩鳳回了娘家之后又毫無征兆地出現(xiàn)并且?guī)缀蹩床怀龇缸锪粝碌膫Γ@樣的處理顯然削弱了觀眾對犯罪題材的注意，不知道是不是有意為之；
如果說本片主題是懸疑，明快畫面、光線以及前前后后大量輕松諧謔的配樂和對白恰恰將觀眾的情緒引導(dǎo)向了相反的方向；
如果說本片定位為喜劇片，我覺得還算比較貼切，只是幾個承擔(dān)著搞笑任務(wù)的情節(jié)點的邏輯與對白有點生硬；
至于人性和文g，本片只是打了擦邊球，片中東北農(nóng)村的生活狀態(tài)和文g結(jié)束后的口號、語錄還是能夠反映時代特征的，人性方面并沒有進行深入探討，對情節(jié)的推動都沒有太大作用。
然后片尾曲用了流行歌手汪峰的《東北偏北》，真的感覺不到和上述哪個主題有應(yīng)和。
雖然說一部影片可以有多種主題上的定位，但本片導(dǎo)演貌似沒有把上述若干主題表達清楚，片子是不錯，看得出導(dǎo)演很賣力，只是差了點火候。



幾個槽點
除了以罪犯身份出場之外，嫌疑人出場只有一個獸醫(yī)蹲在地上收拾醫(yī)療器械的鏡頭，不超過兩秒，結(jié)尾告訴大家，罪犯就是他。沒有鋪墊，真的很唐突；
罪犯最后面對被控制住的李隊長，第一反應(yīng)不是跑，而是交代自己的犯罪動機和家庭背景，等警笛響了才跑，呵呵；
豬倌兒蔡教練的設(shè)定有點奇怪，在偵破案件過程中很大程度上她的作用甚至比李隊長的作用都大；
李隊長的前列腺問題貌似和情節(jié)本身也沒有太大關(guān)系，難道是為了突出罪犯的精力旺盛？
罪犯供述自己是被母親管的太嚴了，初戀姑娘上了別人的床，所以才觸犯了犯罪行為。事實上，從大多數(shù)案例看來，恰恰相反，被父母一方嚴格約束的孩子更多發(fā)生的是傷害性犯罪行為，因為這樣的孩子往往最后成長為他們自己的父母，要求的是外人對本人的絕對服從，當(dāng)遭遇反抗的時候，遭遇挫折的時候，心理的憤懣和抑郁會最大限度釋放，通常表現(xiàn)為連環(huán)殺人、分尸，本片中的連環(huán)強奸實在是……并且這樣的孩子不太可能將半拉瓜兇狠地按在地上加以惡狠狠的威脅（“狼都怕我！”呵呵了，你那個大褂和針頭，也就嚇唬嚇唬家畜了），更多的遭受父母過分嚴格要求的孩子表現(xiàn)出來最多和半拉瓜一樣膽小懦弱，在夜里面對女性可能很嚇人，但是在白天他一定是個膽小鬼。本片取材于北京“雙橋老流氓”案，案中的罪犯恰恰就是一個懦弱猥瑣膽小的家伙，誰都認為他跟連環(huán)強奸不可能有關(guān)系。而觸犯他犯罪的動因并不是怕老媽，而是怕老婆。因為在家里受老婆欺負，所以晚上要去欺負別人家的老婆。因為他遭受的壓迫來自于并不那么權(quán)威的配偶，所以他的犯罪心理外化的結(jié)果更多的是侵犯性犯罪，比如強奸、偷盜。強奸犯、盜竊犯和殺人犯之間氣場的差別還是很大的，片中的獸醫(yī)感覺有點不倫不類。
現(xiàn)實中的“北京雙橋老流氓”比電影呈現(xiàn)的要精彩太多了，不知道為什么要做這樣的修改，遺憾。


最后，不管導(dǎo)演是否有意借鑒了《殺人回憶》的敘事手法，本片的確在很大程度上給我一種畫虎不成反類犬的感覺。


說了那么多都是批評的，我也夸兩句。
敢于借鑒《殺人回憶》的敘事手段，實在令人敬佩；
畫面風(fēng)格很討人喜歡，把東北林場、村莊、田野拍的很接地氣；
攝影很棒，鏡頭銜接讓人看起來很自然；
罪犯從水缸里出來侵犯彩鳳的段落拍得很漂亮，真的很有懸疑的感覺；
那個年代大家對“抓流氓”的熱衷還是很令我們這代人“感動”的；
片尾兩個打板接罪犯落網(wǎng)的段落處理的很輕巧。


希望導(dǎo)演再接再厲吧！

全片完全根據(jù)作家薩蘇的那篇文章：文革時期雙橋老流氓案件抄襲的。幾乎原搬作者手稿，編劇和導(dǎo)演都沒什么太大創(chuàng)意，草草了事，忽悠沒看過薩蘇文章的盆友們。比薩蘇文章寫的內(nèi)容差遠了。創(chuàng)作內(nèi)涵比較丟人，沒誠意。去看看《京城十案》薩蘇的文章，你懂的……浪費了原本好好的懸疑故事，唉。電影創(chuàng)造者的悲哀…………