我第一次看1989年版《226事件》是在2007年2月26日，雖然本片對(duì)兵變軍官的角色塑造理想化了，對(duì)事件的來龍去脈也刻意不甚了了，這部影片雖然中國大陸知者甚少，但在網(wǎng)絡(luò)上的某些小眾論壇還是有著不小的知名度。

最讓我自己難忘的就是電影《226》的配樂?？v觀整部電影，開場(chǎng)的肅殺雪天兵變的前奏，青年將校對(duì)于妻子的回憶時(shí)如泣如訴的鋼琴曲，"尊皇討奸"的旗幟在山王飯店降下時(shí)的無奈，野中大尉吞槍自盡時(shí)的悲哀，青年將校最后的結(jié)局以及片尾字幕時(shí)的高潮部分，背景音樂和故事情節(jié)始終緊密結(jié)合，為原本枯燥冰冷的歷史事件注入了浪漫主義色彩，可以說作者很好地體會(huì)了導(dǎo)演五社英雄的正面描寫兵變軍人的創(chuàng)作意圖。

經(jīng)過查找，才發(fā)現(xiàn)電影配樂是由著名日本作曲家千住明擔(dān)綱，他的作品還包括《風(fēng)林火山》、《大佛開眼》、《砂器》等等。如此手筆，果然名家風(fēng)范。我也為自己的審美品味而暗暗得意過。

正是因?yàn)槿绱说募な幒蛢?yōu)美的旋律以及那一大票著名日本演員，才讓07年到現(xiàn)在，《226》成為我硬盤中長(zhǎng)期保留的電影。每當(dāng)彷徨孤獨(dú)的時(shí)候，聽著音樂，便會(huì)想起“不知我等是狂是愚，唯知一路驅(qū)馳”的話，心中又鼓起面對(duì)生活的勇氣。

國家要有朝氣，非要有朝氣蓬勃的青年人不可。但青年之所謂愛國，可不是僅僅有一腔熱血便可以的?；实琅汕嗄贶姽俚倪@次二二六兵變，雖打著尊皇攘奸的旗號(hào)，抱著愛國之心，而實(shí)際上確是把國家放到火上去烤。
       歷史大背景下日本正處于全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中，青年人面對(duì)困境全然不知從宏觀經(jīng)濟(jì)上找原因，政策上尋求解決，只一味的指責(zé)貪官污吏，實(shí)在是可悲。自以為愛國便是對(duì)的，全然不知道如何去愛國。小山六之助腦袋一熱，照著李中堂就是一槍，結(jié)果呢？為了維護(hù)日本的國際聲譽(yù)，伊藤博文只好少向大清要了一億兩白銀。安重根腦袋一熱，照著伊藤博文就是一槍，結(jié)果呢？日本國會(huì)中最重要的一位反對(duì)日朝合并的重臣被他親手打死了，朝鮮也只好為他這一槍亡國了。新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)青年頭腦一熱，更是差點(diǎn)連漢字都廢了。
      所以呢。愛國是對(duì)的，但一定要講究方式方法。不要中日一有矛盾就上街砸日本車，就叫囂著要跟日本打仗。兄弟，那車中國人買了就是中國的啦。你砸了它賠的是中國人，日本人可一點(diǎn)不受損失。中國經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)，日本經(jīng)濟(jì)衰退，你非要跟他打什么仗呀。這時(shí)候不發(fā)展去打仗？你不是日本的間諜吧？所以說，于是一定要想一想，切莫抱著愛國之心干了損害國家利益的事。至于那些只是打著愛國旗號(hào)過過癮的人，還是閉嘴的好。

日本憤青的二二六兵變——電影《二二六》


漢風(fēng)和雨 文
  

青年軍官們的決起


說起二二六兵變，就不能不提到日本國內(nèi)外背景，《226》（中文名的《二二六事變》，英文名《Four Days Of Snow And Blood》，五社英雄導(dǎo)演，三浦友和等主演）一開始就用文字說明了這段歷史的背景：“昭和初期（1930年代），日本攻入滿洲，退出國際聯(lián)盟，國際上處于孤立，同時(shí)國內(nèi)激進(jìn)派接二連三出動(dòng)，掀起515事件，刺殺軍務(wù)局長(zhǎng)事件等，加上經(jīng)濟(jì)不景，農(nóng)作物失敗，國民的焦慮和不滿達(dá)到頂點(diǎn)”。


當(dāng)時(shí)的日本的國內(nèi)背景，一些日本電影也提到，如《啊，海軍》中平田一郎、本多勇都是貧苦家庭的孩子，由于無錢讀書只能上免學(xué)費(fèi)的軍校，而之后本多永的未婚妻為生活所迫而賣身，本多發(fā)現(xiàn)后責(zé)罵她（本多之前曾對(duì)她說，有什么困難希望能夠共同分擔(dān)，但她拒絕了），未婚妻羞愧自盡，而二二六兵變發(fā)生，平田一郎、本多勇十分同情兵變的青年軍官，但有一位出身較好同事就反對(duì)，平田一郎很不理解，很憤怒地說：你不了解貧苦人家的孩子的想法。后來他也認(rèn)同了同事的看法，接受了這樣意見，也就是軍隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)一致對(duì)外，不要老想?yún)⑴c改善國內(nèi)政治。而高倉健主演的二二六題材的電影《動(dòng)亂》也是如此，現(xiàn)將《動(dòng)亂》的劇情簡(jiǎn)介錄于此：


1932年4月，仙臺(tái)聯(lián)隊(duì)士兵溝口為營(yíng)救因貧窮被賣入妓院的姐姐阿熏，開槍打死上級(jí)軍官被判死刑。聯(lián)隊(duì)上尉中隊(duì)長(zhǎng)宮城啟介為其辯護(hù)無效，將借到的一千日元交給阿熏。后來宮城被調(diào)往朝鮮。上任后的宮城親眼看到軍隊(duì)上層的腐敗，便想發(fā)動(dòng)兵變。宮城再遇成為藝妓的阿熏，責(zé)其自甘墮落，讓苦悶的阿熏生了求死之心。為了幫助阿熏，宮城放棄了反抗運(yùn)動(dòng)。1935年10月，宮城調(diào)至東京第一聯(lián)隊(duì)，并和阿熏開始同居。宮城拜訪了自己的恩師、皇道派的神崎中校后決定起事，并將阿熏送到父親家中。1936年2月25日晚，皇道派軍人發(fā)起“二二六”政變。


這些絕不是什么電影虛構(gòu)，當(dāng)時(shí)的日本軍官末松太平大尉曾對(duì)農(nóng)村的貧困狀態(tài)有過這樣的陳述：“滿洲事變發(fā)生時(shí)，青森第五聯(lián)隊(duì)送回戰(zhàn)死者的遺骨時(shí)，戰(zhàn)死者的家屬為了想得到撫恤金，在兵營(yíng)門前演出了遺骨爭(zhēng)奪戰(zhàn)！其中也有的父母給出征的兒子寫信，說戰(zhàn)死之后用國家發(fā)給的錢來盡孝吧”。高橋太郎，也正是這部電影的一個(gè)角色，一個(gè)23歲的青年軍官，在作為中隊(duì)副官調(diào)查新兵的家庭狀況時(shí)，才意識(shí)到自己在軍校的五年寒窗生活是和貧困的世俗隔絕的，深深地體會(huì)到國內(nèi)民生之艱難，這很大激發(fā)了他的使命感，并且決心參加兵變。當(dāng)時(shí)的下級(jí)青年軍官，很多都是農(nóng)村出身，農(nóng)村的凋敝對(duì)于他們影響極大，但參與二二六兵變的青年軍官，最大的32歲，最小的21歲，家庭出身多屬社會(huì)中層，因?yàn)樗麄兗戎蠈拥母瘮?，也了解下層人民的困苦?br>

日本國家局面如此，日本的憤青們都要求內(nèi)修民權(quán)，外爭(zhēng)族權(quán)，對(duì)內(nèi)要求改善人民生活，國民平等，反對(duì)腐敗，對(duì)外要求采取強(qiáng)硬的外交，反對(duì)對(duì)英美妥協(xié)（這些和現(xiàn)在中國的偽憤青不一樣，中國的偽憤青只是逞口舌之快，只是廉價(jià)的愛國，不會(huì)承擔(dān)責(zé)任，所以通常只提對(duì)外民族主義，而不敢對(duì)內(nèi)說要求內(nèi)修民權(quán)，因?yàn)橛酗L(fēng)險(xiǎn)）。參加政變的青年軍官受到北一輝的《日本改造法案大綱》影響，要求昭和維新。（北一輝曾支持和參加過中國的辛亥革命，與很多國民黨元老都有交往，與宋教仁為至交，宋教仁遇刺身亡后，北一輝就曾為他追查真相，而有意潛返中國。后來因?yàn)?919年五四運(yùn)動(dòng)，中國民族主義的矛頭對(duì)準(zhǔn)日本，北一輝回到了日本，積極推動(dòng)昭和維新，因?yàn)閰⑴c二二六兵變被處決，北一輝的遺孀在二戰(zhàn)后，要求張群協(xié)助將北一輝和北大輝的骨灰運(yùn)回中國，并助其入籍中國，不過現(xiàn)在中國史學(xué)家一般把北一輝稱為日本法西斯主義理論家）


正是因?yàn)檫@樣的殘酷的事實(shí)，所以在電影中，青年軍官密謀的時(shí)候說：“要鏟除貪官污吏，才能達(dá)到“昭和維新”，建設(shè)新日本?！保娪芭_(tái)詞，第1分）之后青年軍官在向士兵說明政變意圖，動(dòng)員士兵時(shí)的講話才會(huì)提到這些。原安秀兵說：“國民苦不堪言，你們家人也一樣吧？在滿洲戰(zhàn)線的士兵，他們的妹妹要賣身來換飯吃，老農(nóng)種出來的米，自己也吃不到，百姓沒有工作，他們捱饑抵餓，疲憊不堪?！保娪芭_(tái)詞，第7分）坂井直則說：“大家聽我說，天皇絕不希望百姓如此受苦，是他身邊的特權(quán)派，對(duì)他隱瞞國民的苦況，隱瞞真實(shí)的國情”。（電影臺(tái)詞，第7分）青年軍官是以清君側(cè)的名義決起的，他們的口號(hào)就是尊皇討奸，昭和維新。


事實(shí)上，二二六就是一些底層青年軍官的一場(chǎng)政變，中國通常說是少壯派軍官奪權(quán)，這種說法實(shí)在夸張，這些軍官最高軍銜不過大尉，只是下級(jí)軍官，談得上什么奪權(quán)，即便成功，權(quán)也落不到他們頭上，他們不夠資格。由于統(tǒng)制派不斷排擠皇道派，而駐守東京的天皇的近衛(wèi)一師被調(diào)往中國的滿洲前線，而近衛(wèi)一師正是皇道派重地，立志昭和維新青年軍官認(rèn)為再不動(dòng)手就沒機(jī)會(huì)了，因?yàn)?936年3月，他們就要開赴中國戰(zhàn)場(chǎng)了，所以他們時(shí)間定的很緊，就在2月26日。


2月26日，士兵被叫醒，執(zhí)行任務(wù)，之前的幾天東京便已經(jīng)下起了大雪，似乎昭示著他們是逆天而行。決起（又稱蹶起或是奮起）部隊(duì)分成八個(gè)小組。香田率領(lǐng)的小組負(fù)責(zé)攻占陸相川島久之的官邸，強(qiáng)迫高級(jí)軍官支持叛亂，另一組去占領(lǐng)警視廳。另四個(gè)小組的任務(wù)分別是刺殺岡田啟介首相、高橋是清藏相、內(nèi)務(wù)大臣齋藤實(shí)、天皇侍從長(zhǎng)鈴木貫太郎。刺殺內(nèi)大臣的小組成功后，再刺殺陸軍省教育總監(jiān)渡邊錠太郎（渡邊夫人用身體遮住他，不讓士兵射擊，但士兵將槍探到夫人的身下，繼續(xù)開槍，渡邊身中47彈）。其它兩組驅(qū)車前往郊區(qū)，刺殺天皇的顧問牧野伸顯及元老政治家西園寺公望公爵。結(jié)果岡田啟、介牧野伸顯逃過一劫，而長(zhǎng)鈴木貫太郎也雖然重傷（鈴木夫人對(duì)安藤說已經(jīng)鈴木已經(jīng)身中數(shù)彈，命不久了，希望不要再開槍，結(jié)果奇跡般地活過來），但終究活著，二戰(zhàn)末期任日本首相，積極地促成日本投降，西園寺公望雖然推行自由主義而被軍隊(duì)所厭惡，但終究是數(shù)朝元老，德高望重，執(zhí)行此任務(wù)的軍官拒絕，最終而不了了之。但刺殺任務(wù)總體是成功的。
 

但他們錯(cuò)誤估計(jì)形勢(shì)，以為發(fā)動(dòng)兵變，登高一呼，就會(huì)有很多人公開支持他們。但他們沒想到兵變激怒了天皇，雖然陸軍很同情他們，故意拖延鎮(zhèn)壓，而且很多皇道派的高層人物也紛紛運(yùn)動(dòng)，為他們說情，應(yīng)當(dāng)說當(dāng)時(shí)有很多國民同情他們的（后來他們被秘密審判，有數(shù)萬人簽名為要求對(duì)他們從輕處置）。但是天皇痛恨陸軍的恣意妄為，如關(guān)東軍擅自發(fā)動(dòng)九一八事變，迫使天皇和政府承認(rèn)既成事實(shí)，之后陸軍的人又參與了幾次刺殺大臣的事件，政變發(fā)生后，天皇就十分憤怒地說，陸軍簡(jiǎn)直是在掐朕的脖子。由于天皇的堅(jiān)決鎮(zhèn)壓，很多想維護(hù)他們的人無能為力，結(jié)果青年軍官便被出賣了（其實(shí)算不得出賣，本來高層的軍官也沒有贊同他們，自是默認(rèn)，不存在承諾也就不存在出賣，而且兵變后也積極為兵變說情，而且他們也要自保，做到這地步已經(jīng)算是盡力了）。但電影故意隱瞞了天皇是決定鎮(zhèn)壓兵變的最終決策者。

 
由于形勢(shì)不斷惡化，政變已經(jīng)無可避免地失敗，陸軍已經(jīng)派部隊(duì)鎮(zhèn)壓，軍隊(duì)互相廝殺的局面一觸即發(fā)。本來安藤是所有人中最謹(jǐn)慎，也是最關(guān)鍵的人物，也是最后一個(gè)決定參與政變的人，沒有他參與，也許根本就不會(huì)決定兵變（所以電影一開始的場(chǎng)景就是各軍官說服安藤參與兵變，而安藤說不希望牽連到自己連隊(duì)）兵變的一千四百多人當(dāng)中，其中八百多人隸屬安藤所在的步兵第三聯(lián)隊(duì)，這些人中很多人都是這樣的心態(tài)：“如果安藤先生愿意干，我們?cè)敢庾冯S”。安藤極力反對(duì)撤兵也正是因?yàn)?，很多士兵都是因?yàn)樽约憾粻窟B到兵變中，他要為參與政變的士兵的命運(yùn)負(fù)責(zé)，如果就這樣撤退，士兵們落得個(gè)國賊的名聲，并被軍法整肅，他不甘心。


他要為自己所牽連進(jìn)來的士兵負(fù)責(zé)，安藤在兵變失敗后曾對(duì)礬部說：“因礬部君的一句話，我才派出了全部部隊(duì)。士兵們多可憐啊”（非電影臺(tái)詞，為礬部后來獄中的記述），只要還有一絲希望，他都要頑固地堅(jiān)持，所以在政變將要失敗時(shí)他是最反對(duì)撤兵的人，與之前態(tài)度判若兩人，他說：“從來只有瘋狂，只有愚勇才能改寫歷史”（電影臺(tái)詞，第86分鐘）野中勸說安藤撤兵：“我們救不了國，也應(yīng)該挽救士兵的性命和聲譽(yù)”（電影臺(tái)詞，83分鐘）也許正是此言觸動(dòng)了安藤。他之所以如此堅(jiān)決的反對(duì)撤退，也正是為了士兵的命運(yùn)考慮，因?yàn)樗呀?jīng)豁出去了，這是一場(chǎng)不能輸?shù)馁€博。安藤最終不得不接受這個(gè)事實(shí)。中午一點(diǎn)左右，他最終下令永田堂込曹長(zhǎng)帶領(lǐng)部隊(duì)返回原駐地，并且?guī)е勘鴤兂鹆恕墩押途S新之歌》：


“大海上波濤洶涌，富士山烏云密布。處身于這腐敗時(shí)代，我的熱血沸騰起來。特權(quán)之士，不可一世，家國之事，不聞不問，財(cái)閥之勢(shì)，窮奢極欲，家國之事，不聞不問。國家將亡，貪官斂財(cái)，人民受騙，社會(huì)亂成一團(tuán)。猶如棋盤的布局，我們出動(dòng)了，為了“昭和維新”的新天地！”（以上是電影中的文字，昭和維新之歌又稱青年日本之歌，原文是：“汨羅淵中波濤動(dòng)，巫山峰旁亂云飛；昏昏濁世吾獨(dú)立，義憤燃燒熱血涌；權(quán)貴只曉傲門第，憂國此中真乏人；豪閥但知夸積富，社稷彼心何嘗思；賢者見國衰微征，愚氓猶自舞世間。治亂興亡恍如夢(mèng)，世事真若一局棋；昭和維新春空下，兒連結(jié)為正義！胸中自有百萬兵，死去飄散萬朵櫻；腐舊尸骸跨越過，此身飄搖共浮云。憂國挺身立向前，男兒放歌從此始! 蒼天震怒大地動(dòng)；轟轟鳴鳴非常聲；永劫眠者不能寢；日本覺醒在今朝；且觀九天云垂野；又聽四海浪嘩然，革新機(jī)會(huì)現(xiàn)已到，夜起暴風(fēng)掃日本；天地之間落魄人。迷茫不知道何方，塵世曾夸榮華者。誰家高樓還可見；功名不過夢(mèng)中跡，唯有精誠永不銷。人生但感意氣過，成敗誰復(fù)可置評(píng)；離騷一曲高吟罷，慷慨悲歌今日完。吾輩腰間利劍在，廓清海內(nèi)血泊涌！”——昭和維新之歌是五一五事變（刺殺首相犬養(yǎng)毅）的主要謀劃者海軍青年軍官三上卓所作的，文中提到汨羅江、離騷，是為了表明自己與屈原憂國憂民的精神是一樣的?！墩押途S新之歌》在二二六兵變之后成了禁歌，現(xiàn)在為日本右翼的宣傳歌曲之一。
 

安藤自唱起了昭和維新之歌：“從萬劫的長(zhǎng)眠中醒來，奔向日本的新清晨，只要有夢(mèng)想，功名算什么，只有忠誠永不銷，回顧此生，總可說無憾”，隨后安藤便舉槍自盡，但未擊中要害，自殺未遂，后被處決（這點(diǎn)電影中沒有說明）隨后野中四郎與河野壽自盡，野中四郎遺書中最為著名的一句，正是電影開始所提到的“不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔馳”，事實(shí)上這是遺書，電影之所以這樣處理，是要強(qiáng)調(diào)青年軍官的為國獻(xiàn)身的精神（電影結(jié)束時(shí)各個(gè)軍官說的話，也是真實(shí)的，因?yàn)榍嗄贶姽賯兌剂粝铝诉z書，后來也公開了）。而其它的軍官覺得應(yīng)該堅(jiān)持在法庭上繼續(xù)斗爭(zhēng)，揭露權(quán)貴的陰謀，所以拒絕自殺。但兵變之后便是黑暗審判（無辯護(hù)律師，不公開審判，一審終審，不準(zhǔn)上訴），最終發(fā)動(dòng)兵變的十七名青年軍官被槍決。

 
然而這些青年軍官試圖改變?nèi)毡緡鴥?nèi)困境局面而發(fā)動(dòng)的兵變，造成了政界的恐慌，軍部以此要挾政治家，并且借鎮(zhèn)壓兵變之際奪權(quán)。之后便是我們所熟悉的，也正如日本電影《激動(dòng)的昭和史》（中譯為《軍閥》，此電影通過此電影可以了解二二六兵變之后日本一步步走向戰(zhàn)爭(zhēng)，最終走向失?。┧f的，從這天起，日本飛快地走上了戰(zhàn)爭(zhēng)的道路。一切都十分諷刺，本來應(yīng)該希望改革國內(nèi)政治，最后卻被轉(zhuǎn)移成外交問題，視線被轉(zhuǎn)移到國外了。正如一位中國史學(xué)家評(píng)述日本青年的昭和維新運(yùn)動(dòng)所說的，一個(gè)左翼的動(dòng)機(jī)，鑄就的卻是右翼的結(jié)果。動(dòng)機(jī)與結(jié)果完全是兩回事，憤青誤國正是如此，嗚呼哀哉。
 

電影評(píng)論


《226》所表達(dá)的主題是一群憂國憂民的青年將校，為了改變國民受苦的現(xiàn)狀，不惜拋妻棄子，抱者“不知我等是狂是愚，唯知一路向前奔馳”決心，毅然率兵決起，尊皇討奸，要求天皇親政，進(jìn)行昭和維新。雖然其中的劇情大部分都是符合歷史事實(shí)的，但由于很多考慮，這部電影極力淡化、避免涉及負(fù)責(zé)的政治，而把重心放在描述發(fā)動(dòng)兵變的青年軍官，強(qiáng)調(diào)他們也是一群有情有義的普通人，有自己的妻子和孩子，顧念家庭，也就是強(qiáng)調(diào)人性。
 

強(qiáng)調(diào)人性，這是《226》的一個(gè)特點(diǎn)，其重心在于此，成功在于此，缺點(diǎn)亦在于此。問題不是電影不應(yīng)該把重心放在人性上，而在于協(xié)調(diào)均衡，合情合理。如果這部電影的內(nèi)容是完全虛構(gòu)，我自然無話可說，但這是歷史電影，基本事實(shí)不能虛構(gòu)，問題不能回避，虛構(gòu)發(fā)揮的范圍有限，這就是歷史電影的特色——帶著鐐銬跳舞?！?26》最大的問題也正在于它回避了很多事實(shí)。下面提出的這些缺點(diǎn)，并不是否認(rèn)這部電影，只是說說自己各人的看法。

 

1、天皇的態(tài)度

 

《226》這個(gè)題材本身就是政治性的，很多問題都是避免不了，《226》最大的敗筆就是僅僅將政變的4天表現(xiàn)出來，既沒有詳細(xì)交代青年軍官政變前的活動(dòng)，對(duì)于政變結(jié)果更是含糊其辭。尤其是對(duì)于天皇對(duì)于兵變態(tài)度的問題，更是歪曲歷史，說政變被鎮(zhèn)壓之后，天皇才得知此事。其實(shí)陸軍都是同情兵變的，如果不是天皇在此事上立場(chǎng)極其堅(jiān)決，兵變也不會(huì)被鎮(zhèn)壓，天皇是鎮(zhèn)壓兵變的決策者。裕仁的態(tài)度一向都不太明確，然而他自認(rèn)為自己在兩個(gè)問題上的態(tài)度，是他一生中態(tài)度最為堅(jiān)決的：一個(gè)就是決定日本無條件投降，另一個(gè)就是下令鎮(zhèn)壓二二六兵變。第一個(gè)是終止戰(zhàn)爭(zhēng)，而第二個(gè)則是阻止日本受到軍閥的控制，走向戰(zhàn)爭(zhēng)。


日本涉及昭和政治的電影往往都為天皇諱飾，很多電影根本不惜違背事實(shí)，就完全略去天皇的影響，即便不得不提到，也是遮遮掩掩，如《日本的最長(zhǎng)的一天》中，天皇總是只有一個(gè)背影，唯一的一個(gè)正面鏡頭是決定終戰(zhàn)時(shí)天皇哭泣的鏡頭，即便是這個(gè)鏡頭，也看不清天皇的面目。雖然人間宣言已經(jīng)發(fā)表，然而日本國民還是將天皇當(dāng)做神一樣來對(duì)待。日本是自由國家，自然可以議論天皇過失，事實(shí)上也有很多歷史著作論述天皇的戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任，指責(zé)天皇。也就是說日本這樣的國家，并非不可以非議天皇，只是有很多不得不考慮的問題——付出代價(jià)還是在其次，最大的障礙還是國民感情的問題。對(duì)于已經(jīng)商業(yè)化的電影來說，不同于學(xué)術(shù)性著作，電影是不會(huì)冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)的，所以不惜歪曲事實(shí)。

 
2、無頭無尾


對(duì)于政變前的情況，僅僅以寥寥數(shù)句的旁白加上歷史照片交代歷史背景，還有各軍官說服安藤參加政變的情形而已，對(duì)于政變的更深層次的背景卻避而不談，如北一輝，西田稅等人的幕后影響，之前的五一五事件，刺殺軍務(wù)局事件，還有磯部在兩年前被指控策劃兵變而被開除軍籍的事件，等等都沒有提到。而且對(duì)于政變的動(dòng)機(jī)——也就是青年軍官對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的不滿，極其社會(huì)的危機(jī)，在電影中都只有人物對(duì)話中寥寥幾句的交代。不過也許是不同電影有不同重心，另一部涉及二二六兵變的電影《戒嚴(yán)令》，則是彌補(bǔ)了《226》的不足，《戒嚴(yán)令》的重點(diǎn)主要在政變之前的事件，以及北一輝等人的幕后活動(dòng)。


鑒于以上所屬，《226》這部電影最大缺陷就是無頭無尾，將重心完全集中在政變后四天內(nèi)的事情，而且這四天的事情也是有意忽略了很多重要的事情，將重點(diǎn)方在政變第四天，也就是政變敗局最終無可避免地失敗，軍官們的反應(yīng)上。對(duì)于在前三天各方人物對(duì)于政變的態(tài)度，以及幕后的政治紛爭(zhēng)都沒有明確交代，尤其是天皇對(duì)政變的態(tài)度。電影原名《226》，顯然有點(diǎn)名不副實(shí)，而其英文名《Four Days Of Snow And Blood》倒是更加確切。
 

至于政變后的結(jié)果，《226》含糊其辭，如安藤自殺但是未遂就沒有交代清楚。對(duì)于政變后所進(jìn)行的黑暗審判也沒有交代，這些青年軍官錯(cuò)誤估計(jì)形勢(shì)，天真地以為還將采取公開審判，所以兵變失敗后還心存僥幸，認(rèn)為可以利用法庭來揭露權(quán)貴的陰謀，繼續(xù)在法庭上斗爭(zhēng)，所以沒有自殺，也沒料到處罰如此嚴(yán)厲（十七名青年軍官被處決），也就是說這些青年軍官?zèng)]想到兵變失敗的后果如此嚴(yán)重。此外，對(duì)于兵變?cè)斐傻暮蠊不乇芰?。二二六兵變所造成的后果，《激?dòng)的昭和史》（《軍閥》）中就對(duì)二二六所造成的后果有詳細(xì)的描述。從這點(diǎn)來看，《軍閥》所敘述的歷史正是二二六之后的歷史。并不是說非要詳細(xì)地交代前因后果，但如果連起碼的交代都含糊其辭，那就實(shí)在是說不過去。從這個(gè)方面來看，《226》是有著很大的缺陷的。


造成電影結(jié)構(gòu)產(chǎn)生問題是《226》本身就是一個(gè)很大的題材，不同電影都有自己側(cè)重點(diǎn)，高倉健主演的《動(dòng)亂》則是曾更加微觀的角度來描述二二六兵變，電影中高倉健扮演的角色是參與兵變的一位青年軍官，電影也正是以他為中心?！秳?dòng)亂》的定位就相對(duì)比較明確。而戒嚴(yán)令也是如此，主要以北一輝為主線來敘述整個(gè)事件，不會(huì)造成敘事上的繁冗瑣碎?！?26》對(duì)于從一個(gè)新的角度來闡釋二二六兵變做出了新的努力，所以遇到這些問題也是難免的。


3、其它問題


這部電影最難處理的就是，在一個(gè)多小時(shí)內(nèi)，要塑造如此之多的人物。參與兵變的青年軍官有十幾位，主要的也有好幾位，而電影又想把他們塑造成有情有義的普通人，所以也涉及到了軍官們的妻子，這樣一來涉及的人物就更多了，敘事的范圍擴(kuò)大，戰(zhàn)線拉長(zhǎng)。這樣的結(jié)果就是沒有太多劇情來塑造人物，造成很多人物的形象很模糊。其中的主要角色無疑是安藤、野中、磯部這幾位主要軍官。安藤的飾演者，年紀(jì)大一點(diǎn)的中國人都很熟悉。電影對(duì)于安藤這個(gè)人物的塑造還算是成功的，對(duì)于磯部、坂井的塑造也是成功的。但其它的很多人物就被邊緣化，只有一些模糊的印象，這是很失敗的。

 
二二六兵變這樣的政治事件，涉及人物眾人，事件復(fù)雜，自然就造成要電影的敘事很可能流于瑣碎，造成零散地?zé)o謂的敘事。其中的很多場(chǎng)景，都顯得有點(diǎn)無謂，而造成這樣的結(jié)果也正是這部電影所希望達(dá)成的目的——塑造人性化，為了達(dá)成這樣的目標(biāo)，造成了很多無謂的敘事，造成電影的節(jié)奏被打亂。而且令一方面，雖然整部電影需要交代的事情很多，但電影又緊緊拘泥于政變失敗后青年軍官的反應(yīng)，大部分的時(shí)間都耗費(fèi)在這點(diǎn)上，結(jié)果造成結(jié)構(gòu)失衡，在很多場(chǎng)景上當(dāng)細(xì)不細(xì)，只是閃爍其詞。


在一些場(chǎng)景上的刻意刻畫，大量使用長(zhǎng)鏡頭一個(gè)一個(gè)的長(zhǎng)鏡頭的連接，而且跳躍較大，使得電影有點(diǎn)像一場(chǎng)一場(chǎng)的話劇的更替。如軍隊(duì)發(fā)動(dòng)兵變，出發(fā)時(shí)部隊(duì)行軍時(shí)候的場(chǎng)景過長(zhǎng)，而對(duì)于軍官兵變的謀劃，以及兵變前對(duì)士兵的動(dòng)員講話卻一筆帶過，當(dāng)略不略，該詳不詳?shù)母杏X。還有最后兵變失敗，軍官們一個(gè)一個(gè)告別安藤和野中，這個(gè)場(chǎng)景耗費(fèi)時(shí)間也有點(diǎn)長(zhǎng)，應(yīng)該說這是應(yīng)當(dāng)刻意刻畫的場(chǎng)景，但不應(yīng)該耗費(fèi)太長(zhǎng)的時(shí)間。此外還有不少場(chǎng)景，不能一一列舉。

 
另外，印象最深刻的是其中的飾演軍隊(duì)士兵的演員，演員似乎不是軍隊(duì)的人，而是普通群眾，隊(duì)伍也不那么整齊，而且步伐凌亂，動(dòng)作不一致，雖然電影配上了整體有力的踏步聲，但顯然聲音與畫面有一種違和感——聲音是很整體，動(dòng)作卻顯得凌亂。當(dāng)然在場(chǎng)景真實(shí)的把握上，《226》還是可以的，很多場(chǎng)景都是比較真實(shí)的，如氣球、告示，傳單等，而且在人物服飾的問題上也沒有犯錯(cuò)，之前曾看到有的電影中，兵變軍隊(duì)并沒有穿軍大衣，而是一般的軍裝，與事實(shí)不符。

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不知我等是狂是愚，唯知一路奔馳。
日本人的價(jià)值觀和行為方式可見一斑。
個(gè)人在歷史演進(jìn)中的作用是有限的，
但從個(gè)人的命運(yùn)里，可以看到歷史的軌跡。