我不是什么影評(píng)人所以講不來(lái)什么呂克貝松的日暮西山之類的話 但是這部片子實(shí)在是太搞了 而且阿黛拉是一個(gè)我不喜歡的女人

為了挽回自己的錯(cuò)誤救回自己的妹妹 在老頭受傷之后不是第一時(shí)間送到醫(yī)院而是把他帶回家 讓老頭堅(jiān)持住一定要堅(jiān)持住 再多堅(jiān)持一會(huì)兒 堅(jiān)持一會(huì)兒干嘛 救她妹妹啊 難道她妹妹是一條命老頭的命就不是命了么 還搭上了一條龍 那會(huì)兒為了從行刑臺(tái)上救老頭還害死了一個(gè)路人甲


在阿黛拉來(lái)說(shuō) 為了她自己不再受內(nèi)疚的困擾 死多少人都沒(méi)事兒 木乃伊復(fù)活會(huì)有什么后果也不管 也真是拉美西斯二世那一票人性格溫和啊 要是碰上個(gè)亂用法力為禍人間的怎么辦 這個(gè)女的就是一個(gè)超級(jí)自私的人就對(duì)了

也許有人說(shuō)了 她是因?yàn)閻?ài)她妹妹 為了愛(ài) 這些行為可以理解的 我點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn) 俺是從頭到尾沒(méi)看出來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)她是為了她妹妹 阿黛拉只是不要自己被輿論還是被自己僅存的良心所鄙夷 她的自私也體現(xiàn)在對(duì)愛(ài)她的男人身上 總而言之 這是個(gè)討厭的自私鬼!!~


另：呂克貝松安排的結(jié)尾讓我想打人 毛線個(gè)泰坦尼克號(hào) 傷害人感情的~東拼西湊弄了個(gè)啥麼

       呂克.貝松這個(gè)曾經(jīng)讓我憧憬的金色招牌連砸都沒(méi)有砸出聲響……
    撇開(kāi)讓呂克.貝松名聲大振的《這個(gè)殺手不太冷》不談，我一直認(rèn)為呂克貝松是一個(gè)相當(dāng)出色的編劇，能把故事講得簡(jiǎn)潔、緊湊，并且不失幽默。例如曾經(jīng)的《終極殺陣》，故事其實(shí)并不復(fù)雜，但是只用了出租車這一個(gè)突破點(diǎn)就把簡(jiǎn)單的兵抓賊的故事說(shuō)的與眾不同、妙趣橫生。其實(shí)呂克.貝松的想象力一直是大家所稱道的，那部被奉為經(jīng)典的《第五元素》雖然我并不懂那種科幻，但是不可否認(rèn)作為一部向星戰(zhàn)致敬的片子，《第五元素》確實(shí)還是有它的獨(dú)到之處。
    就是因?yàn)橛辛诉@樣的認(rèn)知，走進(jìn)影院之前我對(duì)這部《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》是充滿期待的，畢竟集合了盜墓、探險(xiǎn)、復(fù)活還有那個(gè)20世紀(jì)初獨(dú)特的歷史時(shí)期，這本來(lái)應(yīng)該是一部相當(dāng)精彩的電影。
    一開(kāi)始對(duì)探險(xiǎn)的理由一直沒(méi)有揭曉，因?yàn)楹?jiǎn)介里的劇透的關(guān)系倒也能猜個(gè)大概。但是前半個(gè)小時(shí)鋪墊阿黛拉是個(gè)成功的女探險(xiǎn)記者有必要嗎？
鋪墊安德烈癡迷于阿黛拉有必要嗎？如果說(shuō)這些是為了后面的翼手龍做準(zhǔn)備，好吧，那那個(gè)倒霉的出來(lái)打醬油的路人一直對(duì)他用了一兩分鐘切換鏡頭拍他走路的樣子有必要嗎？好吧，那也許是為了那點(diǎn)小幽默，那個(gè)該死的警察局長(zhǎng)的落水需要拍那么久？一直從那個(gè)舞娘的表演開(kāi)始到落水，那些鏡頭的意義到底是什么……
    阿黛拉終于開(kāi)始冒險(xiǎn)了，結(jié)果十分鐘不到就搞定，搶回了木乃伊。這個(gè)時(shí)候我才知道合著那個(gè)非凡冒險(xiǎn)指的是幫助教授越獄啊！一次次得喬裝、一次次的無(wú)功而返，典型的法國(guó)電影橋段：蠢笨的警察、白癡的政客，這些疲軟的零散笑點(diǎn)撐足了90分鐘。
    最后就是救出教授，然后教授成了炮灰，然后翼手龍的作用居然就這樣完成了，就是為了當(dāng)飛行器……這個(gè)時(shí)候?qū)а莶煌狱c(diǎn)小曲折就是木乃伊居然不是醫(yī)生，順便可以交代冒險(xiǎn)的理由，就是為了救阿黛拉的妹妹，這里就是告誡我們“做運(yùn)動(dòng)時(shí)千萬(wàn)不要攜帶尖銳物品，以免誤傷?！?br>    整部片子的亮點(diǎn)就在最后的那些復(fù)活了的木乃伊，調(diào)侃地說(shuō)一句：物理學(xué)家的笑點(diǎn)抓的挺準(zhǔn)。但是整部片子下來(lái)對(duì)那個(gè)“非凡冒險(xiǎn)”我是絕對(duì)的質(zhì)疑，該展開(kāi)的線索沒(méi)有展開(kāi)，該腹黑的角色沒(méi)有腹黑，該幽默的角色不夠幽默……
    這個(gè)時(shí)候我就知道原來(lái)阿凡達(dá)一出，大家都把動(dòng)植物紀(jì)錄片當(dāng)成故事片，只要你能明白怎么回事外加畫面好看就是好電影了……

小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁！小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁！小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁??！小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁！小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁！小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁！小呂開(kāi)始玩票了，沒(méi)勁！

  如果你心情低落建議看看這個(gè)，因?yàn)閰慰素愃烧娴暮堋坝胁拧?br>經(jīng)常有出乎意料的情節(jié)，可以看到干白小姐的執(zhí)著因?yàn)樗刖人拿妹孟胱屒昵暗哪灸艘玲t(yī)生復(fù)活結(jié)果復(fù)活了發(fā)現(xiàn)這個(gè)不是醫(yī)生，活錯(cuò)人了?。ǜ砂资蔷泼螅┓▏?guó)人自豪的盧浮宮連法老都要夸贊哈哈 ，想像一個(gè)穿著西服禮帽的木乃伊嘎吱噶的走來(lái)問(wèn)你：盧浮宮怎么走。明明是比較詭異可在這里感覺(jué)不到，有意思

記得去年過(guò)年，母親和我一起看《平民窟的百萬(wàn)富翁》，雖然故事情節(jié)都很吸引人，旦似乎我媽情緒不是很高。最后，大家跳起印度激情群舞時(shí)，她才很輕松地笑了，“對(duì)嘛，這才是印度片子！”（當(dāng)然母親大人不知道他是一個(gè)英國(guó)人拍的），就像她是在一直在等這段歌舞似的~~
    
    母親那個(gè)時(shí)代的人是對(duì)印度電影是有情結(jié)的，歌舞就是標(biāo)簽。其實(shí)各國(guó)的電影都是有其“標(biāo)簽”的。不過(guò)在美國(guó)電影工業(yè)的強(qiáng)勢(shì)下，現(xiàn)在的觀眾似乎對(duì)這種感覺(jué)淡了很多。法國(guó)電影給中國(guó)人最深刻影響的，估計(jì)還不是第五元素吧，是那個(gè)可愛(ài)的老頭路易·德·費(fèi)內(nèi)斯 ，《虎口脫險(xiǎn)》式的法國(guó)喜劇，幾乎就是很多中國(guó)人對(duì)法國(guó)電影的第一映像。之后一部喜劇《你丫閉嘴》更是傳承了這種法國(guó)喜劇的優(yōu)良傳統(tǒng)。杰拉爾·德帕迪約和讓·雷諾更是讓我們看到法國(guó)演員與生俱來(lái)的喜劇天賦！
    
    法國(guó)的喜劇電影，從外表上看來(lái)有幾個(gè)特點(diǎn)，1不靠精巧的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，不用觀眾做“二級(jí)引申”，一語(yǔ)雙關(guān)和冷幽默那是英式喜劇的特長(zhǎng)（科林·費(fèi)爾斯 就深諳此道）.2基本上由演員的面部表情和肢體動(dòng)作完成搞笑部分。3混亂中出笑果，旅途中找笑料，所以“公路片”在法國(guó)電影里，多半是喜劇。
   
    《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》不要被他的片名迷惑，當(dāng)法國(guó)人說(shuō)要去冒險(xiǎn)時(shí)，那一定是個(gè)快樂(lè)的旅程！
     
     我知道這部片子的罵聲不會(huì)少的，因?yàn)橛袇慰素愃蛇@么一位在這兒戳著，魔幻，奇幻題材最近又這么火，大家80%是沖著第二個(gè)《第五元素》去的?？梢岳斫?，當(dāng)看到，我們的干白小姐在屏幕上帶領(lǐng)著眾人和一只翼手龍大肆耍寶的時(shí)候，確實(shí)有點(diǎn)兒雷人。
    
    有個(gè)美學(xué)術(shù)語(yǔ)叫“期待視界”，我們估計(jì)就是在這上面出問(wèn)題了~試想這個(gè)片子要是在六一上映，估計(jì)會(huì)叫好聲一片的。
    
    這個(gè)片子的好壞，我不想多說(shuō)了，趣味無(wú)爭(zhēng)辯嘛，喜歡的人不會(huì)幾句罵聲就找不到快樂(lè)，持批評(píng)態(tài)度的人，也不必與之爭(zhēng)辯，不喜歡這個(gè)換一個(gè)別的就是，找到觀影樂(lè)趣就好。
 
    不過(guò)這個(gè)片子，倒是給我們提了個(gè)醒，電影是豐富的，每個(gè)國(guó)家的文化養(yǎng)育了他們的現(xiàn)代藝術(shù)，使其也有著該國(guó)傳統(tǒng)的積淀。就拿法國(guó)來(lái)說(shuō)，其電影業(yè)一度在世界電影版圖中占有很重要的輻射地位。歷史輝煌不用我在這里掉書袋，即使在好萊塢獨(dú)霸天下，亞洲電影異軍突起的今天，法國(guó)電影依舊能保持它的名族特色，實(shí)屬難能可貴！法國(guó)電影，英國(guó)電影，印度電影......我們需要這樣的多樣化。我們的電影工作者們也值得思考

    最后說(shuō)，這部片子的國(guó)配很是出色，上世紀(jì)我們國(guó)人對(duì)譯制片的感覺(jué)，在這部片子中也可略見(jiàn)一斑。
   
    

法國(guó)電影《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》用離奇情節(jié)描寫了阿黛拉無(wú)視別國(guó)主權(quán)和法律，搶走木乃伊，燒毀法老墓，殺死別國(guó)警察的“英勇”行徑，而把保護(hù)本國(guó)法老墓地的埃及警察描繪成一幫愚蠢丑陋、猥瑣猙獰的小丑。
“自由、民主、人權(quán)、平等、法治”是法國(guó)流行的核心價(jià)值觀。然而，這部法國(guó)影片卻使人想起近代法、英等國(guó)殖民者侵略亞非拉，屠殺當(dāng)?shù)厝嗣?，搶奪別國(guó)財(cái)寶的罪惡行徑…… 西方中心論”、“白人優(yōu)越論”、“有色人種劣等論”之觀念在一些法國(guó)人心中根深蒂固，在他們眼里，搶奪別國(guó)財(cái)寶，用別人的血救自己是天經(jīng)地義的英勇壯舉。歷史上，殖民主義罪惡累累！今天，殖民主義害人害己！“白人優(yōu)越論”和“種族優(yōu)越論”該唾棄了！

電影的高潮部分在于剛開(kāi)始1分鐘內(nèi)類似埃及畫壁式的片頭字幕。
氣場(chǎng)強(qiáng)大的美妙配樂(lè)加腦海中已先行陶醉的呂式華麗風(fēng)，腎上腺素分泌井噴。呂克貝松呂克貝松，我在心底按壓下默念。
好吧，我承認(rèn)就如新手淘寶購(gòu)物的那種可笑評(píng)價(jià)：沒(méi)有我想像中的好。也許是之前的心理暗示太過(guò)于強(qiáng)大，也許是開(kāi)頭的配樂(lè)讓腎上腺素的提早出動(dòng)，也許一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特。雖然拼湊式的劇情無(wú)法重現(xiàn)呂式經(jīng)典，但是光從一個(gè)法國(guó)電影的角度來(lái)說(shuō)：古董味道的法式蕾絲絕對(duì)讓人眼前一亮。
優(yōu)雅小碎石板鋪成無(wú)論男人還是女人光鮮高跟鞋跟踏上去清脆有聲的法國(guó)街道；
田園氣息甜美感無(wú)處不在的棕櫚色實(shí)木閨房及滿屋子不同國(guó)籍的古董物件；
當(dāng)然當(dāng)然！還有女主角每次出場(chǎng)，裹滿肌膚的由各種美妙蕾絲拼接而成繁復(fù)華美至極的手工衣裙！
阿黛拉面見(jiàn)總統(tǒng)的那幕，從碧綠草地上瞥見(jiàn)的立體重工蕾絲立領(lǐng)到返回家中褪去層層紗織至腳踝的白色刺繡玫瑰絲襪，這些早已消失在急功近利朝九晚五螞蟻般生活上的東西，竟然如此刺痛眼睛。
我愛(ài)古董味道的法式蕾絲，請(qǐng)上世紀(jì)優(yōu)雅法式復(fù)古風(fēng)潮華麗回歸吧！

無(wú)論是翼龍、木乃伊還是神秘的復(fù)生魔法都比不上路易斯?布爾昆胸前粉紅的兩點(diǎn)給我留下的印象深刻——估計(jì)國(guó)內(nèi)公映時(shí)會(huì)把這轱轆給掐掉，這就是看試映場(chǎng)的最大好處了吧——當(dāng)然，從情節(jié)上來(lái)看，剪掉兩點(diǎn)絲毫不影響劇情的敘述，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我這種低俗的人凈往歪處想。

影片從一開(kāi)始就讓我想起《天使愛(ài)美麗》，畫外音把同一時(shí)間里不同空間內(nèi)的人物勾連在一起，不過(guò)反正是漫畫改編，畫外音的使用似乎天經(jīng)地義——這也極大降低了呂克?貝松的敘事難度，對(duì)女一號(hào)阿黛拉的前情交代便通過(guò)生硬的插敘展現(xiàn)給了觀眾——有了畫外音這個(gè)“大影像師”（借用法國(guó)電影敘事學(xué)的術(shù)語(yǔ)）的操控，這一切顯得是如此自然。

我一直很佩服能拍好女英雄故事的男導(dǎo)演——特別是異性戀男導(dǎo)演，呂克?貝松自然是個(gè)中翹楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女貞德》，甚至包括《這個(gè)殺手不太冷》——誰(shuí)敢說(shuō)娜塔麗?波特曼不如讓?雷諾鮮活？當(dāng)然，《阿黛拉》本就是漫畫英雄，從劇情來(lái)看，這是位個(gè)性十足、嫵媚動(dòng)人、情真意切的女版印第安納?瓊斯，不管外面的世界如何危險(xiǎn)，只要阿黛拉一出，登時(shí)百無(wú)禁忌。所以，犯不著指責(zé)這個(gè)人物的臉譜化——商業(yè)片嘛（如果我們一定要用“商業(yè)片/藝術(shù)片”這樣粗暴的二分法的話），看得熱鬧養(yǎng)眼，值回票價(jià)足矣。

沒(méi)看過(guò)雅克?塔蒂的原著，從呂克?貝松親自操刀的改編來(lái)看，片中充盈著機(jī)械架空幻想的氛圍（故事發(fā)生在一戰(zhàn)前），于是，這又讓我想起了《大偵探福爾摩斯》和《漫長(zhǎng)的婚約》，這種“電氣朋克”（沿用“蒸汽朋克”的術(shù)語(yǔ)，但不是嚴(yán)格意義上的）風(fēng)格的作品估計(jì)會(huì)在《丁丁歷險(xiǎn)記》上映后進(jìn)一步大熱世界影壇。呂克?貝松向來(lái)長(zhǎng)于奇思妙想，由他來(lái)執(zhí)導(dǎo)此片完全符合邏輯，不過(guò)真要跟好萊塢比起來(lái)，貝松講故事的能力還是稍遜一籌，故事的高潮來(lái)得有些平，特技——尤其是核心道具翼龍——出現(xiàn)在銀幕上還是假了一點(diǎn)，不迷信3D是對(duì)的，但有時(shí)候不敢用3D恐怕還是技不如人的緣故。

《阿黛拉》就像是一份集合了《遠(yuǎn)古入侵》（一部英國(guó)電視劇集）、《奪寶奇兵》、《哈里?波特》和《木乃伊》的法式拼盤，不無(wú)遺憾的是，在哪一點(diǎn)上呂克?貝松都沒(méi)有完全做到位，這也導(dǎo)致了《阿黛拉》很難成為一部經(jīng)典：《遠(yuǎn)古入侵》的翼龍?zhí)丶己苣涂?；《奪寶奇兵》把古代傳說(shuō)的渲染和巧妙的機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)推倒了頂峰；《哈里?波特》里的魔法展示則讓教授的起死回生大法徹底淪為了寒酸的法國(guó)茅山術(shù)（還不如美劇《邪惡力量》過(guò)癮，那個(gè)教授的造型倒很像茂瑙版的諾斯費(fèi)拉杜，不知是否是原作的設(shè)定）；《木乃伊》里貫穿了五千年（或者更長(zhǎng)？）的愛(ài)恨情仇，再輔以濃郁的埃及風(fēng)情——《阿黛拉》在各方面都淺嘗輒止不禁讓人略感遺憾（阿黛拉騎翼龍的情節(jié)則直接引發(fā)了我的《阿凡達(dá)》后遺癥）。

至于懸疑色彩，呂克?貝松最后完全將之解構(gòu)了。且不說(shuō)那群古埃及木乃伊（領(lǐng)頭的居然是大名鼎鼎的拉美西斯二世）復(fù)活后就操一口流利的法語(yǔ)（反正好萊塢已經(jīng)讓古希臘眾神都說(shuō)英語(yǔ)了），而且第一位復(fù)活的哥們竟然是位核物理學(xué)家？！最后一段觀眾們本來(lái)屏息凝視的看著木乃伊們紛紛踱出棺槨，結(jié)果情節(jié)流轉(zhuǎn)迅速喜劇化為《博物館奇妙夜》。末了，這群在巴黎看夜景的木乃伊們還惡搞了一把貝聿銘的盧浮宮設(shè)計(jì)（與片尾的泰坦尼克號(hào)收到了同樣的無(wú)厘頭效果）。

愛(ài)情在片中也被解構(gòu)了，阿黛拉對(duì)自己失手將之變成植物人的孿生妹妹阿加特一直心懷愧疚——阿加特腦門上插根簪子一動(dòng)不動(dòng)的造型很伊藤潤(rùn)二，以至于我一度誤以為呂克?貝松想弄個(gè)《三更之回家》之類的套路。于是，對(duì)阿黛拉苦追不舍的青年科學(xué)家安德烈只能獨(dú)自享受（奇怪，我為什么用“享受”？）暗戀的感覺(jué)。但是，當(dāng)阿加特醒來(lái)后，阿黛拉重新上路，安德烈卻“順理成章”的享受（奇怪，我為什么又用了“享受”？）與阿加特的幽會(huì)。姐姐不成妹妹在，果然是自產(chǎn)自銷，肥水不流外人田。

故事顯然還沒(méi)結(jié)束，雅克?塔蒂的原著本就卷帙浩繁，呂克?貝松說(shuō)拍成三部曲還是簡(jiǎn)裝版的，認(rèn)真拍下去，搞成法國(guó)版的《奪寶奇兵》系列也未可知。吃慣了美式爆米花，偶爾來(lái)點(diǎn)法式甜點(diǎn)倒也不錯(cuò)，不管怎么說(shuō)，一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間瞬間就被打發(fā)了。

真的是粉紅色的。

（刊載于《南方都市報(bào)》2010年8月7日 ）