我的天?克里姆也太悲慘了吧，死得真的夠冤的。 第一次去救蕾莉亞，蕾莉亞懷孕了。 第二次去救蕾莉亞，差點(diǎn)涼涼。 第三次去救蕾莉亞，終于!可以成功地救一次了!蕾莉亞突然不想跟他走，說想見自己的女兒，然后克里姆就又被那個(gè)挺帥氣的小哥射了一槍，好了，這下真的涼涼了。 好吧，也許這個(gè)電影是宣傳母愛至上呢?怎么說也是親生的嘛。 可是沒想到，才剛見面，她女兒才剛知道蕾莉亞是她媽，蕾莉亞就突然來一段老裝逼的自我介紹，接著就跟女主飛走了????喵喵喵?????什么個(gè)意思???? 克里姆要帶你走，你偏不走，非要見女兒。 見了一面就走人，還說會忘了女兒balabala，哈????克里姆叫你忘記的時(shí)候你怎么說的???? 港真，這個(gè)電影里最可憐的可能就是克里姆了。（嘛，雖然克里姆有時(shí)候看上去有點(diǎn)反派，但是我沒有看出個(gè)所以然(*￣m￣)，是不是劇情想強(qiáng)行摸黑一下??）

這部電影里有意思的細(xì)節(jié)很多，想到什么就說一下，純觀后感。

先說一下不太滿意的地方，整部電影過多使用同一種推動故事的方法，即某某在某地遇到熟人。這個(gè)手法里全片一共用了這么些次：

①瑪奇亞在盜匪光顧過后的營地里遇到巴羅；②瑪奇亞和艾瑞爾坐船時(shí)遇上克里姆；③瑪奇亞在營救蕾莉亞行動失敗后再次遇上巴羅；④瑪奇亞和艾瑞爾在鋼鐵蒸汽城遇上蘭格；⑤艾瑞爾遇上蒂塔并結(jié)成家室；⑥瑪奇亞在戰(zhàn)場上遇上艾瑞爾；⑦瑪奇亞遇上艾瑞爾的妻子蒂塔。

這些遇見基本是都合的，而且遇見這個(gè)情節(jié)前后劇情或多或少有些斷層，可能是有被刪去的前因后果。但劇里過多的使用這一手法，就導(dǎo)致觀感上覺得故事有些立不住腳。如果時(shí)長再給個(gè)半小時(shí)來解釋一下可能會好很多，不過這樣一來總時(shí)長就有兩小時(shí)半了另外一個(gè)不太滿意的地方是后期劇情速度有如跑火車，又多靠人物獨(dú)白來表達(dá)人物想法，就顯得不太精致，尤其是艾瑞爾突然宣言要當(dāng)一個(gè)父親的劇情，實(shí)在唐突感滿載。

看完全片最關(guān)注的是作為副線的蕾莉亞線，她說自己因?yàn)閼延猩碓卸卟涣诉@一段很有意思，有些觀眾覺得這是在物化女性，不過我覺得這段其實(shí)是展現(xiàn)社會和女性自身對自己設(shè)下的枷鎖。蕾莉亞說自己有身孕而無法離開，又說自己已經(jīng)無顏面對克里姆，這里雖然沒有詳細(xì)解釋無顏的原因，但觀眾都能理解，是因?yàn)槔倮騺喴呀?jīng)懷有敵人的身孕，“背叛”了自己的戀人克里姆，因此無顏面對。

對于屏幕外的觀眾來說，蕾莉亞的行為是有些無法理解的，因?yàn)樵谖覀兛磥砑词顾呀?jīng)懷有身孕也可以逃走，沒有那么多道義和“婦道”的束縛。但局外人雖然看得清楚事態(tài)發(fā)展，卻也往往無法和局內(nèi)人共情。套用俗氣的比喻來說，此時(shí)的蕾莉亞確實(shí)是籠里的鳥兒，被關(guān)久了，面對打開的籠門也不會選擇自由。

而蕾莉亞的蛻變和飛翔，就是整部電影劇情的最高潮，她和自己素未謀面的女兒相認(rèn)后，縱身一躍跳下了高樓。蕾莉亞說：“我是伊歐夫人蕾莉亞，是個(gè)淘氣鬼，瘋丫頭，假小子。而且……是自由身?！边@個(gè)場景確實(shí)是極度有力的，有些人也許不理解為何蕾莉亞在和求而不得的女兒會面之后不是選擇愛女兒而是選擇自殺，殊不知母親不是一定要愛女兒。

覺得蕾莉亞要無條件的愛自己女兒，無論是被當(dāng)成貨物一般擄去，還是被強(qiáng)奸，還是被囚禁，還是被強(qiáng)制無法和女兒見面——都必須愛自己的女兒——這才是“婦道”。蕾莉亞的臺詞里，說自己是伊歐夫人，說自己是自由身，但從沒有說自己是梅德梅爾的母親。她的縱身一躍，是對自己母親身份的告別，是對自己自由身身份的肯定。鳥兒終究要飛出籠子。

是的，這是蕾莉亞對母親這一身份給出的答案。

故事里一共有三位母親，分別是瑪奇亞、蕾莉亞和米多。 三個(gè)母親的角色都很有意思，瑪奇亞對艾瑞爾的愛確實(shí)是母愛，也確實(shí)超越了血緣關(guān)系，蕾莉亞對梅德梅爾的愛則全靠自己維持，最后告別的場景可以說是異常爽快，米多收養(yǎng)蕾莉亞的行為，雖然沒有明確表現(xiàn)但其實(shí)也是母愛。

但反觀故事里的男性，不得不說除了少數(shù)幾個(gè)男性角色外全都是大豬蹄子，艾瑞爾則是尤其的大豬蹄子。艾瑞爾和蒂塔變成了家室，還成為了父親，全劇除了三個(gè)母親角色，就只有艾瑞爾這一個(gè)父親角色。而他的表現(xiàn)又如何呢？當(dāng)?shù)偎R盆，而艾瑞爾先是逃避瑪奇亞，隨后又拋下臨盆的妻子去趕赴戰(zhàn)場，并且留了這么一句告別的話：“你保護(hù)好肚子里的孩子！”

孩子比妻子更重要。

唉，男人啊。

當(dāng)艾瑞爾在戰(zhàn)場上拼殺，而瑪奇亞幫助蒂塔分娩時(shí)，我是真的看笑了。 男人覺得自己保家衛(wèi)國就是為自己營造一個(gè)家，但當(dāng)母親和妻子需要他時(shí)他都不在身邊。他當(dāng)初信誓旦旦說自己要保護(hù)瑪奇亞，但最后離開自己的母親去參軍；后來又信誓旦旦說要保護(hù)自己和蒂塔的家，但卻拋下了臨盆的妻子去保衛(wèi)王都——而他的加入對于戰(zhàn)局可以說是毫無影響。

無論戰(zhàn)場是輸是贏，他都在妻子最需要自己的時(shí)候離開了她。

如果艾瑞爾選擇護(hù)著蒂塔到安全的地方，我還真的能敬重他是一個(gè)好的丈夫，但他選擇了戰(zhàn)斗，這在我看來，他依然是沒有長大的孩子。有戲言曰男人至死是少年，但這真的不是一種褒揚(yáng)，我們需要的是成人，而不是囿于成人身軀的孩子。說白了就兩個(gè)字，巨嬰。

竹馬克里姆就是純粹的巨嬰了。當(dāng)蕾莉亞說自己無顏面對克里姆時(shí)我心想，如果克里姆真的愛蕾莉亞，他就不會去計(jì)較蕾莉亞是否“被玷污”了，因?yàn)檫@并非蕾莉亞的主觀意愿。當(dāng)戀人被強(qiáng)奸，如果你真的愛她，你需要做的事情是去安慰她，而不是發(fā)泄自己的精神潔癖?？纯死锬泛髞淼谋憩F(xiàn)，顯然他救蕾莉亞的行為已經(jīng)變成了一種執(zhí)念，也絕不愿意承認(rèn)蕾莉亞的孩子梅德梅爾。最后克里姆的精神潔癖甚至發(fā)展到了瑪奇亞身上，先是綁架了她（和梅薩蒂干的事情并沒有什么不同），又剪掉她染了色的頭發(fā)，因?yàn)檫@頭發(fā)是梅薩蒂人的顏色。

最后克里姆要單方面和蕾莉亞殉情的行為也幼稚至極，伊索爾射傷克里姆后，原本要單方面殉情的克里姆選擇了逃跑，他要是給蕾莉亞一個(gè)血的擁抱我還敬他是條漢子，但他就這么逃走了。

至于梅薩蒂國軍團(tuán)長伊索爾這個(gè)角色，感覺是沒有寫完，最后被俘虜?shù)膱鼍半m然是一個(gè)結(jié)局，但并不是人物弧光的收束。巨嬰這個(gè)詞我已經(jīng)使用了兩次，而第三次很適合給伊索爾用。一邊綁架蕾莉亞，一邊覺得愧疚，一邊殺了蕾莉亞的同伴，又一邊覺得愧疚，但并不見他做了什么事情。最后他放蕾莉亞自由，與其說是做了什么，不如說是什么都沒做。

最后討論一下結(jié)局。對于這個(gè)結(jié)局其實(shí)我是不太滿意的，對我個(gè)人來說，如果故事就斷在蕾莉亞和瑪奇亞乘著巨龍飛向天邊，感受是最好的。后面瑪奇亞去看望暮年的艾瑞爾，感覺上實(shí)在是有點(diǎn)怪怪的。顯然這個(gè)故事的核心是母子關(guān)系，后半段也告訴我們子女終究要告別父母，而父母也終究要告別子女。蕾莉亞已經(jīng)和梅德梅爾告別，瑪奇亞和艾瑞爾其實(shí)已經(jīng)告別了兩次，她是沒有必要也真的……不應(yīng)該去見證兒子最后的結(jié)局，只要知道彼此都活在自己的人生里就夠了。

而讓故事顯得怪怪的原因還有一個(gè)，就是我不自覺的把艾瑞爾的臨終場景和故事前半段、眾人向老狗告別的場景聯(lián)系起來。伊歐夫人作為生物來說實(shí)在太過優(yōu)越，不會變動的相貌，長久的壽命，傳說的種族，伊歐夫人是可以和神聯(lián)系在一起的存在。黑白老狗對于鄉(xiāng)下這個(gè)小家庭來說是寵物，也是同伴；瑪奇亞和艾瑞爾的關(guān)系原本沒什么問題，但在人類垂垂老矣滿身老人斑的時(shí)候，伊歐夫人依然常駐青春，這種對比太過殘酷，但殘酷點(diǎn)不在人類的死亡，而在人類和狗、伊歐夫人和人類的關(guān)系對比上。

再說的直白一點(diǎn)，瑪奇亞向暮年的艾瑞爾告別，顯得艾瑞爾像瑪奇亞的寵物。

這其實(shí)是一層不必被捅破的窗戶紙，但岡田磨里選擇了創(chuàng)作這個(gè)結(jié)局。

這部動漫本人已經(jīng)三刷了，由于大陸上映的時(shí)間是2月22日，而那段時(shí)間剛好有考試，因此不能及時(shí)地去感受岡媽的這部新作《朝花夕誓：于離別之朝束起的約定之花》（さよならの朝に約束の花をかざろう，又名：道別的早晨就用約定之花點(diǎn)綴吧）

《朝花夕誓》

隨后我便補(bǔ)看上了?。。。。?！我可以毫不猶豫地說：這部動漫是我看過最感人的動漫，也是我看完之后哭得最兇的動漫（這部動漫我刷了三次，我相信我還會看的，我不想錯(cuò)過每一幀的細(xì)節(jié)）

下面是本人的影評：（含劇透）

千萬不能愛上外面的人

故事的開始瑪奇亞過著平淡，寧靜的生活，但她無父無母，長老對瑪奇亞說“如果愛上了他人，就真的要孤單了”，正昭示了長壽帶來的孤單與悲傷

寧靜被打破，女主來到“外面的世界”

女主因突如其來的一場災(zāi)難來到了外面的世界，發(fā)現(xiàn)了剛出生不久的嬰兒，決定撫養(yǎng)這個(gè)嬰兒，與這個(gè)男孩“一起流淚”

初遇艾利爾

起名為：艾利爾 瑪奇亞把艾利二視為自己的“希比歐”（昔日織）

農(nóng)場生活

在這個(gè)鄉(xiāng)下農(nóng)場的情節(jié)是愉快的，輕松的，幸福的，也是艾利爾的童年時(shí)光

艾利爾與瑪奇亞

白駒過隙，匆匆流年，轉(zhuǎn)眼男主已經(jīng)成為了一個(gè)少年（處于叛逆期吧），也得知了瑪奇亞不是自己的親生母親的事實(shí)…

向朗格訴說艾利爾的言語

“自從他提出要分開睡，就再也沒有叫我媽媽”

“之后跟我說話都是 ‘喂，過來一下’ ”

瑪奇亞這樣子對朗格形容艾利爾，叛逆期的艾利爾還說出了“我從來沒有把你當(dāng)做我媽媽”這種話 講真，看到這里同樣是叛逆期的我有了一些共鳴，同時(shí)鼻子酸酸的…

叛逆期的艾利爾說出的話

爾后艾利爾的選擇是：當(dāng)守城的士兵（在這里我不清楚他是不是為了保護(hù)瑪奇亞）當(dāng)我看到瑪利亞送艾利爾出門的時(shí)候，瑪奇亞故意裝得很堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)艾利爾消失在視線之后卻又獨(dú)自在房間里面哭了起來，那種情緒是無法表達(dá)的……

瑪奇亞為艾利爾送別

情節(jié)跳躍…不知道過了幾年，這期間艾利爾也跟兒時(shí)玩伴蒂娜結(jié)婚，在戰(zhàn)亂中，艾利爾和瑪奇亞再一次重逢…這時(shí)的瑪奇亞宛如仙子下凡，月色之中，瑪奇亞的出俗不染十分動人，兩人對視了許久…而艾利爾也有想走近瑪奇亞的舉動…隔了這么長的時(shí)間，重逢之時(shí)牽動了二人的心弦……

重逢

戰(zhàn)后瑪奇亞與艾利爾的對話瞬間催動我的淚腺??！

艾利爾對媽媽說的話

瑪利亞對艾利爾說的話

“目送過許多離別” “目送著斗轉(zhuǎn)星移” “時(shí)間永不停歇的向前前進(jìn)” “正因?yàn)檫@樣才有新的邂逅” --瑪奇亞

飽含不舍.

情節(jié)跳躍，到了n年后，瑪奇亞尋艾利爾……這時(shí)的艾利爾已經(jīng)快要?dú)w天了……瑪奇亞守護(hù)在艾利爾身邊 “我回來了，艾利爾” “…歡迎…回來”

瑪奇亞為艾利爾的道別

最后，“回憶倒放”（回憶殺）配上那川井憲次“犯規(guī)”的背景音樂，哪一個(gè)用心看的人不會哭呢？ 必須提一下的是關(guān)于女主最后痛苦的那些飛舞的蒲公英： 白色蒲公英的花語：停留不了的愛/無法停留的愛.

《朝花夕誓》告訴我們：能跨越時(shí)間，改變?nèi)松模闶悄欠萦篮悴蛔兊摹笎邸?/p>

瑪奇亞最后“打破約定”大哭

本文作者：藍(lán)墨

這篇文章是我本人把自己的感動分享出來的，如果喜歡請點(diǎn)個(gè)贊同吧~

本片是《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿帧肪巹稂O里的第一部導(dǎo)演編劇的動畫長篇電影，入圍2019年奧斯卡最佳長篇?jiǎng)赢嫷某踹x名單。作為一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的動漫粉，我當(dāng)然第一時(shí)間去影院看了這部《朝花夕誓》的點(diǎn)映，之前在日本看過電影的朋友評論說本片畫面很唯美，故事很復(fù)雜宏大，結(jié)尾極其催淚，果不其然，影片結(jié)束時(shí)我看見前排很多女生，甚至是男生都哭了，都拿出紙巾偷偷抹鼻涕。

看了下大家評價(jià)，此片爭議頗大，大家爭論的焦點(diǎn)無非是作為普通人類的艾瑞爾和作為離別一族永生不死，永葆青春面容的瑪奇亞之間的關(guān)系究竟是母子，是姐弟，還是情人？我覺得大家沒必要過于片面的糾結(jié)在這方面，我們可以用一個(gè)多元的，包容的眼光看待影片中所細(xì)膩刻畫的這兩者的關(guān)系，因?yàn)楸酒目袋c(diǎn)就是一個(gè)普通人與一個(gè)永生不死永遠(yuǎn)年輕之人在彼此不同的時(shí)間維度上所造成的成長差異，兩個(gè)人應(yīng)該如何面對最終的離別，如何過這樣不能為外人道的離奇生活，這樣非凡的邂逅究竟帶個(gè)兩個(gè)人什么樣的意義？

先說說影片的名字，這部電影叫——《朝花夕誓》，注意最后一個(gè)字是誓言的誓，那些在黑暗里閃著熒光的花朵生長在離別一族王國伊奧爾夫的河岸旁，這些花朵盛開的夜晚是長生不死的伊奧爾夫族人被襲擊的夜晚，也是瑪奇亞遇見還是嬰兒的艾瑞爾的那個(gè)夜晚，原本是一個(gè)愛哭鬼的瑪奇亞在遇見艾瑞爾后，發(fā)誓自己會作為一個(gè)15歲的母親撫養(yǎng)這個(gè)孩子，自己會堅(jiān)強(qiáng)起來，不再哭泣，所以這些花朵是誓言之花，約定之花，原本朝花夕拾的意思是早晨盛開的花朵到傍晚拾起來看仍會帶給人意義，這里朝花夕誓的意思是，盛開的花朵雖然會凋謝（凋謝也預(yù)示著人的死亡和別離），但每當(dāng)想起誓言，想起曾經(jīng)在一起度過的刻在生命長河里那段最美好時(shí)光，仍會覺得兩個(gè)人的相遇邂逅意義非凡，這些時(shí)光是幸福的，并不是痛苦的，因?yàn)檎沁@些別樣的幸福時(shí)光才支撐著瑪奇亞在永生的痛苦中日復(fù)一日的活下去。

非凡的邂逅是超越年齡的。

15歲的瑪奇亞遇見艾瑞爾的時(shí)候，艾瑞爾是1歲。等艾瑞爾成長到10歲時(shí)，瑪奇亞是25歲。因?yàn)楝斊鎭喪怯垒崆啻海郎凰赖膫髡f中的離別一族，所以等艾瑞爾長到18歲時(shí)，瑪奇亞身體看上去的年齡依舊是25歲，等艾瑞爾度過漫長的一生，結(jié)婚生子，甚至有了孫女，滿臉皺紋和白發(fā)，垂垂老去之時(shí)，瑪利亞仍舊是25歲，這樣特別的設(shè)定是影片的最大看點(diǎn)，電影也以最多的時(shí)間，最多的細(xì)節(jié)交代艾瑞爾的童年，青年，壯年的成長，在艾瑞爾成長的同時(shí)，瑪奇亞也在成長，從一個(gè)15歲的愛哭弱小的少女成長成一個(gè)負(fù)責(zé)任的，為了自己孩子不顧一切要活下去的偉大母親。

非凡的邂逅是超越世俗的。

一個(gè)15歲的母親帶著一個(gè)孩子生活會面對怎么樣的流言蜚語，怎樣世俗的看法瑪奇亞不是不知道，但當(dāng)嬰兒時(shí)期的艾瑞爾小手緊緊握住她的一根手指時(shí)，瑪奇亞也明白了，她們的命運(yùn)從此被編織在了一起，艾瑞爾編織的那塊呼喚自己母親的布就是身為編織一族，離別一族的瑪奇亞生命中最重要的布棉，生命里最特別的邂逅，也是最要的那塊永世留存的希比歐。

當(dāng)艾瑞爾慢慢一點(diǎn)點(diǎn)長大，開始知道艾瑞爾不是自己親身的母親后，他們之間沒有血緣的羈絆也面對了世俗的爭議和考驗(yàn)。

首先是艾瑞爾童年的玩伴蒂塔嘲說他喜歡自己的母親，等艾瑞爾長大參軍后，軍隊(duì)?wèi)?zhàn)友又說他和瑪奇亞不像姐弟，反而像一對私奔的情侶，這些世俗的爭議加上處在成長叛逆期的困惑和焦慮讓艾瑞爾不知所措，他不知道該如何面對永遠(yuǎn)不會變老的自己的“母親”瑪奇亞，所以他選擇了參軍，這是一種逃避，也同時(shí)也是一種自我歷練，因?yàn)榘馉柶鹗恼f要保護(hù)自己的母親，所以去軍隊(duì)鍛煉，讓自己強(qiáng)大起來。

這一段分離描寫的比較克制，瑪奇亞和艾瑞爾兩個(gè)人都沒有哭泣，艾瑞爾離去的時(shí)候雖然想回首，但馬上壓抑住自己的難過，讓自己頭也不回的大步奔向遠(yuǎn)方，離開自己的母親瑪奇亞。而瑪奇亞也只是依依不舍的目送著艾瑞爾下樓梯離開，然后淡淡的說一句一路小心，這一切都是為了最后的情緒大爆發(fā)做鋪墊。

參軍后慢慢長大成人的艾瑞爾選擇了普通人的生活，和童年的玩伴再次相遇然后結(jié)婚生子，瑪奇亞也沒有怪他，她知道這是最適合艾瑞爾作為普通人的歸宿，但最后在戰(zhàn)爭中艾瑞爾和瑪奇亞重逢時(shí)還是忍不住叫了聲她媽媽，別走。因?yàn)樗靼?，和瑪奇亞的相遇和邂逅注定是要分離，他沒法和瑪奇亞一直生活下去，但這段相遇是刻在自己骨子里和生命里的，是自己一生不會忘記的，再次遇見母親瑪奇亞又怎么舍得她再次離去。

瑪奇亞在被克里姆囚禁時(shí)一直偷偷摸著那塊艾瑞爾編織的布，布上面?zhèn)鬟f的是母親的意思?？死锬穾同斊鎭喐魯嚅L發(fā)時(shí)說，沒有生育過孩子的族人是不允許留齊腰的長發(fā)的，但他不知道瑪奇亞已經(jīng)有過一段做母親的珍貴的回憶，嫉妒瑪奇亞的克里姆想要斬掉瑪奇亞這段過去，營救出蕾莉亞，然后回到之前的三個(gè)人的生活，但這只會讓瑪奇亞更加懷念和記起自己和艾瑞爾那段讓彼此溫柔，堅(jiān)強(qiáng)，努力活著的時(shí)光。

非凡的邂逅是超越生死的。

艾瑞爾從襁褓中的嬰兒到年邁躺在床上死去，身邊都是瑪其亞在陪伴他，守護(hù)他。

瑪奇亞見證了作為普通人的艾瑞爾的一生，瑪奇亞最后陪著艾瑞爾說的是，艾瑞爾好厲害，你也努力的度過了美好而又漫長的一生呢。這是作為艾瑞爾的母親給他踏上死亡之路前鼓勵(lì)的臨別箴言，而艾瑞爾說的讓人淚目，雖然已經(jīng)幾十年沒再見瑪奇亞，但他用盡最后一口氣說了句，歡迎回家。

艾瑞爾無論和瑪奇亞分離的多少年，自己結(jié)婚生子，甚至有了孫女，成了一個(gè)老者，但他始終沒有忘記自己年輕時(shí)和瑪奇亞在一起的那些歲月，這些歲月作為他的西比歐已經(jīng)編織進(jìn)了他短暫的一輩子。

為什么瑪奇亞要在而瑞爾快死了才來看他？因?yàn)楝斊鎭喼雷约鹤鳛閭髡f中的神一般的永生之族是無法與普通人一直生活在一起的，她不想打擾到作為正常人類的艾瑞爾的生活，所以她克制了自己對他的思念，在他快離開人世時(shí)才來和他告別。

全片之前的鋪墊和克制都在艾瑞爾死去后瑪奇亞忍不住哭泣那段大爆發(fā)，她和艾瑞爾幸福的時(shí)光記憶是那句天黑前要回來吃晚飯的叮囑，是母子兩人用撓癢癢化解矛盾的特別暗號，是不要弄哭我媽媽，我要保護(hù)媽媽的約定，是我不會再哭了的誓言，是編織在布上媽媽的呼喚，是和狗狗一起在田野間嬉鬧的悠悠歲月，是互相想見卻又互相成全彼此生活的心。

蕾莉亞總說自己會飛，她面對被囚禁的巨龍說，你為什么不飛呢，這其實(shí)也是對她自己說，要割舍掉和普通人之間的羈絆，回到自己從前的自由生活中，最后瑪奇亞真的駕著巨龍來接蕾莉亞了，她們和飛揚(yáng)的蒲公英一起沖上了云霄，回到了真正屬于她們神之一族的平淡而又不被外界打擾的生活。

瑪奇亞會忘記艾瑞爾嗎？

我想，她永遠(yuǎn)會記得艾瑞爾推門進(jìn)來那句溫柔的“我回來了”。

因?yàn)榘馉栆呀?jīng)永遠(yuǎn)的住在了她的心里。這不是一段錯(cuò)誤的編織，而恰恰是一段最重要的希比歐。

整個(gè)電影看下來槽點(diǎn)實(shí)在是太多了我真的忍不住專門上了常年不用的豆瓣來寫一篇吐槽。

這部電影前半觀影體驗(yàn)還是很不錯(cuò)的，畫面很美，妖爾夫很美，整個(gè)西幻和養(yǎng)成的設(shè)定很戳我。但是從女主帶著孩子離開小鎮(zhèn)去救蕾莉亞失敗以后就開始瘋狂向迷的趨勢一去不復(fù)返。看到后面越來越尬，真實(shí)如坐針氈不明白電影怎么還沒結(jié)束。

一開始我就明白，在這種煽情感性為主的片子里是不能去尋求什么嚴(yán)密的邏輯的，但這部片子它連自圓其說都做不到??！讓我一個(gè)一個(gè)列舉好了：

1、妖爾夫這個(gè)種族一點(diǎn)自保能力都沒有，居然也能存在這么久？看他們也不是與世隔絕躲起來，那么這么一群長生不老而且都是美人的族群以前沒被人覬覦過？以至于那啥帝國派個(gè)軍隊(duì)去，連抵抗都沒有就全滅了？

2、滅了之后，看樣子是只有瑪琪雅被龍拖著逃走了，那其他妖爾夫的女性應(yīng)該都被抓走了才對，怎么最后就剩蕾莉亞一個(gè)人在皇宮里要被強(qiáng)娶？而且時(shí)間已經(jīng)是艾利爾從嬰兒長到6歲了，那么之前6年就這么好好的把她養(yǎng)在皇宮里啥也不做？其他妖爾夫的男性6年就吃干飯，硬要人家都生米煮成熟飯了要結(jié)婚了才去救？甚至王子的大婚游行守衛(wèi)那么松懈，簡單就被得手了………不知道該說啥。

3、蕾莉亞懷孕了就不能走是什么邏輯？？又不愛那個(gè)王子，自己扶養(yǎng)孩子不行嗎？還自愿回去，那不是必定就是被當(dāng)做生育母豬嗎？虧她還是向往自由的假小子人設(shè)，連這點(diǎn)勇氣都沒有？后來那么多年她被軟禁，見不到孩子，說句難聽的都是自己太傻吧。

4、竹馬把瑪琪雅抓到別的國家軟禁，要她斬?cái)噙^去，看著好像很黑化，結(jié)果上了戰(zhàn)場也不管軟禁了這么久的瑪琪雅，隨便她亂跑，然后男女主就重逢了——心疼竹馬君這么多年毫無意義的軟禁。

然后——全劇最雷的部分開始了！這段全是雷點(diǎn)所以我不分點(diǎn)了，一口氣說完吧。竹馬找到了心愛的蕾莉亞，要她一起走，但蕾莉亞表示雖然我從沒見過我女兒但她是支撐我活下來的動力我不能走，竹馬大受打擊，點(diǎn)燃了地毯表示那我們一起死吧，結(jié)果被突然殺出來的侍衛(wèi)長射中，拖著傷口從自己點(diǎn)燃的一圈火的缺口處走了出去——你不是想跟蕾莉亞一起死嗎，現(xiàn)在又要逃生？

——不，他只是拖著換了個(gè)地方死。

而侍衛(wèi)長射死了竹馬，你以為他帶走蕾莉亞王子妃了嗎？不，他的醬油就結(jié)束了，王子妃還是可以自己亂走。而蕾莉亞寧愿竹馬死也要見自己女兒，你以為她要去找女兒了嗎？不，她走到頂樓要去自殺。

然而命運(yùn)還是讓她在頂樓與女兒相遇，你以為她要與女兒相擁而泣嗎？不，她還是要自殺。

你生命的支撐的女兒就在眼前，而你不抱一抱她摸一摸她，而是要在她眼前跳樓，也不在乎這是不是會給孩子帶來心理陰影。我給編劇的邏輯鼓啪啪啪三個(gè)響掌。

這里當(dāng)然不能讓她死，所以不會飛的龍突然毫無理由會飛了，膽小的瑪琪雅突然毫無理由會騎龍了，二者突然毫無理由的就把蕾莉亞救了，然后蕾莉亞突然不想死了，叫女兒忘了自己就和瑪琪雅飛走了。

……我是真的心疼竹馬?。∧愕降资菫榱耸裁醇臣碃I營了這么多年！為了什么而死！為什么要讓kaji的角色領(lǐng)這種意義不明黑暗料理便當(dāng)！我心好痛??！

其實(shí)上面的我都還可以忍受，接下來的幾點(diǎn)才是我真正受不了的。

首先整部片子看下來，明顯想說的就是母愛的事情。但是卻又要在男女主之間摻雜微妙的曖昧成分——本來一個(gè)不會變老的美麗“媽媽”和沒血緣的“兒子”這種關(guān)系就肯定會有桃色氛圍，劇組還要進(jìn)一步渲染，比如艾利爾的朋友以為他們是私奔的情侶，艾利爾喝醉酒說“歡迎回來的吻呢”之類的，聽到他說“我從來沒把瑪琪雅當(dāng)母親看”的時(shí)候我?guī)缀跻呀?jīng)覺得鎖了，這對絕對是要母子變戀人的節(jié)奏，結(jié)果？？突然鏡頭一轉(zhuǎn)，艾利爾結(jié)婚了，孩子都要有了，抱歉，你離開不是為了守護(hù)瑪琪雅嗎？說的守護(hù)呢？守護(hù)到哪里去了？瑪琪雅消失這么多年了你不知道，原來你忙著和別人談戀愛啊。

既然是想塑造兩人之間的親情，為什么要摻雜那些讓人誤會的曖昧成分？對這種吊人胃口結(jié)果強(qiáng)行ntr的行為我只能表示呵呵。

其實(shí)我懂，劇組是想表達(dá)那種生命的傳承，孩子要離開母親，組建新的家庭，并且有一天也會成為父母。但是毫無渲染突然就讓艾利爾做父親，不僅沒能處理好艾利爾和他妻子的感情線，更把他和女主的感情線也弄得亂七八糟。最后表達(dá)出來的與本來想表達(dá)的完全就不是一個(gè)東西，實(shí)在讓人覺得莫名其妙。

然后是我最想吐槽的，全劇的核心：母愛。

不會老的軟弱少女學(xué)著怎么做母親堅(jiān)強(qiáng)起來，和孩子互相成就成為更完整的人；蕾莉亞因?yàn)槟笎哿粼诓粣鄣娜松磉?，因?yàn)槟笎墼诠陋?dú)的軟禁中堅(jiān)持活下去；而竹馬到最后都不能理解愛，永遠(yuǎn)不能幸福，悲慘的死去。哪怕和重要的人終會分離，但曾經(jīng)的記憶和對彼此的影響會永遠(yuǎn)持續(xù)下去。母親和孩子，一代一代傳承下去——編劇想表達(dá)的東西，簡單來說大概是這些吧。

這個(gè)設(shè)定還是很有張力的，母愛是一個(gè)格外容易打動人讓人落淚的題材，但很不巧全劇唯一一處騙了我眼淚的是狗死了挖墳?zāi)抢锏膶υ?。感情的題材講究一個(gè)真實(shí)，需要你喚起觀者的同理心，然而這部劇全程盲目渲染母愛的無私奉獻(xiàn)偉大，作為一個(gè)女性，與其說讓我有同感，不如說讓我不舒服。某些情感是不能夠這樣大白話的故事敘述出來的，母愛根本就不是像女主對男主那種主動熱情得仿佛情侶一樣，一刻都不想分開的情感，而是體現(xiàn)在平時(shí)一點(diǎn)一滴的小事里面；母親也不是腦子里只有自己的孩子，母親也是一個(gè)有自己獨(dú)立生活和追求的人。然而這部電影里的母親（蕾莉亞就是個(gè)典型）完全就只是腦子里除了孩子什么都沒有的傻子。說實(shí)話，會被這種展開感動哭的，大概都是不可能成為母親，只是想有個(gè)人這么無私的愛你的男性吧。不是我女權(quán)警察，但實(shí)在是有點(diǎn)物化女性。

其實(shí)最后在艾利爾死的時(shí)候最后去見他一面的強(qiáng)行煽情橋段我也覺得十分搞笑，你怎么知道他要死了？你為什么之前要跟他分開，這么多年一次都不去找他？……算了懶得吐槽了。

總之這部電影，我的一星給入野自由，一星給cast的其他聲優(yōu)以及優(yōu)秀的作畫，完畢。

———19.11.16補(bǔ)充——

不常玩豆瓣，上來看到這個(gè)影評突然火了很驚訝。針對某些人的評論做出一些回應(yīng)：

首先，這部片子我的確沒有多認(rèn)真看，寫的也是最直接的第一觀感，說我“太無腦”的，這部片子我看得靈魂都顫抖了我真的沒法像你們一樣強(qiáng)行挖“深度”強(qiáng)行辯白。要是我能我也不會打二星了。

當(dāng)然所說的東西全是個(gè)人觀點(diǎn)，我從來沒想代表任何人，“強(qiáng)行代表大眾”的帽子我不認(rèn)謝謝。

其次，我二十出頭，上海某985高校在讀，自認(rèn)有相當(dāng)程度分析辨別能力。會覺得我太幼稚的人我只想說你們陳腐的思想大概讓你們根本無法想象新女性的心理。

我是半個(gè)女權(quán)主義者，并且堅(jiān)定不婚不生育（家庭已經(jīng)認(rèn)可），在我看來生育是種殘忍不公正的剝奪，我絕對拒絕承擔(dān)生育將會導(dǎo)致的職場歧視和身體負(fù)擔(dān)，我這個(gè)層次的圈子里和我有相似想法的女生多得出乎你們想象。生育是女人的權(quán)利而不是義務(wù)，直接下定義“她還年紀(jì)太小，等以后自己的孩子到了青春期后會有新的體會”，對此容我一哂而過。

當(dāng)然不能否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中有女人想做電影里那種媽媽，那是她的權(quán)利，我尊重而不茍同，這篇影評講的是就是這種“我的想法”。

第三，很多人說這個(gè)電影的核心是離別不是母愛。我不是專業(yè)人士，寫這篇影評的時(shí)候也沒參考任何其他專業(yè)言論，完全就是照著自己的想法一口氣寫完，的確水平有限，有些地方偏頗實(shí)屬難免，另一方面我認(rèn)為編劇的傳達(dá)能力肯定也有一定問題，所以才會這么多人也跟我想法相同啊?？傊疅o論如何，有不同意見歡迎好好的評論交流，能不能別張口就人身攻擊？先不說素質(zhì)和涵養(yǎng)問題，半句道理講不出口或者自己根本沒有判斷力，看了吹這部電影的評價(jià)就過來罵我淺薄無知，我覺得您這種人才是真的無知愚民呢。

上月下旬，2019年奧斯卡最佳長篇?jiǎng)赢嫵踹x名單公布，今年曾在第21屆上海電影節(jié)獲得最佳動畫片、韓國富川國際奇幻電影節(jié)獲得兒童評委選擇獎(jiǎng)的《朝花夕誓》赫然榜上。

《朝花夕誓》由曾經(jīng)創(chuàng)作了《未聞花名》等作品的著名動漫編劇岡田磨里擔(dān)任導(dǎo)演。對于以編劇聞名的岡田磨里而言，這應(yīng)該是首次執(zhí)導(dǎo)動畫長片。

在《朝花夕誓》之前，我對于岡田磨里并沒有更多的印象，被稱為“催淚神作”、評分高達(dá)8.2的《未聞花名》，在沒看過TV版的情況下，艱難看完全片的我認(rèn)為毫無疑問是煽情過度的爛片。

所以，對于《朝花夕誓》的質(zhì)量，我并不抱太大希望。

不過2016年憑借《你的名字》聲名大噪的新海誠卻對本片贊譽(yù)有加：“新晉導(dǎo)演的才華令人嫉妒，自己也感到壓力十足?！?/p>

至于在東方美學(xué)世界里基本就沒見過世面的西方影評人，對本片更是推崇備至，在爛番茄上打出了一個(gè)讓我目瞪口呆的100%的爛番茄指數(shù)。

——不至于吧？一群鄉(xiāng)巴佬。

不過前幾天看過本片之后，我還是不得不承認(rèn)，這的確是一部優(yōu)秀的作品。

至少在感官上而言，美，是我對這部影片的第一感覺。

這是影片開始的第一個(gè)鏡頭，高透、干凈、清澈，高曝光的畫面明亮而不刺眼，各種顏色的搭配和對比帶著近于完美的、樸素而優(yōu)雅的清新與華麗。

在構(gòu)圖上，青山、碧水、流云，遠(yuǎn)山積雪與水中倒影以及近景的花草，形成了動與靜、簡與繁、冷與暖的絕妙對比，由近而遠(yuǎn)，錯(cuò)落有致，幽深開闊而淡雅從容。

類似這樣的畫面和構(gòu)圖，對于一個(gè)近于童話般的故事背景而言，幾乎是開掛一般的存在。甚至于多數(shù)時(shí)候，只需要對著這樣的畫面大段大段地留白、反復(fù)循環(huán)地BGM洗腦，也足以讓很多人毫無抵抗力。

對于光線的處理，本片也同樣深得此類題材作品的精髓——大量的側(cè)逆光畫面造成主體與環(huán)境的反差對比，精細(xì)的柔化處理造成明亮而不刺眼的畫面基調(diào)，高曝光產(chǎn)生斑駁陸離、溫暖清新的散射光源——沒錯(cuò)，就是日本小清新題材最擅長的“明媚而憂傷”的風(fēng)格。

另一方面，影片的鏡頭多數(shù)時(shí)候也都冷靜而緩慢地移動，以一種近于散文詩般的節(jié)奏，不疾不徐緩緩鋪開。

當(dāng)故事情節(jié)矛盾爆發(fā)，影片節(jié)奏加快時(shí)，畫面主體的快速移動在這樣內(nèi)斂而克制的鏡頭對比下，更顯得疏離而淡漠，對于情緒的堆積和釋放反而愈見鋒芒和銳利。

詩性的文本語言是類似影片的標(biāo)配，本片也不例外。從故事一開始，文藝氣息極其濃重的旁白與對白就牢牢把控著影片的基調(diào)。

應(yīng)該有不少人在影片一開始就會被這樣極具詩性的旁白所吸引吧。事實(shí)上，對文本語言能做到像本片一樣精雕細(xì)琢的，現(xiàn)在的作品確實(shí)也并不多見。

當(dāng)然，我疑心字幕組可能未必能把本片在文本上的許多細(xì)膩與優(yōu)美之處翻譯過來。相對于中文，日語在表達(dá)上的細(xì)膩大約可以達(dá)到分子級別。然而一旦翻譯成中文，如果沒有足夠的日語水平和中文功底，有時(shí)難免大而無當(dāng)甚至于生硬突兀。

所以只是簡單地參照語境和看日本電影的經(jīng)驗(yàn)，本片中一些在我看來略顯生硬的地方都能看到翻譯不當(dāng)?shù)暮圹E，基于文化和語言的差異，這樣的問題可能或多或少無法避免吧。

但無論如何，《朝花夕誓》在文本上的成功是顯而易見的，無論是否喜歡這樣的風(fēng)格。

此外，本片讓很多人贊不絕口的音樂制作由川井憲次擔(dān)綱，感覺完全不用廢話了，這位在《攻殼機(jī)動隊(duì)》中創(chuàng)作了《傀儡謠》、在《七劍》中創(chuàng)作《七劍戰(zhàn)歌》的大神級作曲，在我看來是與久石讓比肩的人物。

很多人把《朝花夕誓》當(dāng)成一部以“母愛”或者“成長”為主題的片子，從中看出來尷尬和矯情。在我看來，本片煽情或有過度的嫌疑，但其他指摘其實(shí)未必看懂了這部片子。

《朝花夕誓》所要嘗試思考和表達(dá)的，其實(shí)是對于人與人的相遇與別離，以及生命的本質(zhì)之于情感的意義——或者情感之于生命的意義。

擁有不老容顏，“以機(jī)杼為生，以日月為梭”的妖爾夫一族，被稱為“別離一族”。

這樣的背景設(shè)定，一方面固然是影片對于此類題材和類型的討巧之舉，另一方面，也更容易從更高遠(yuǎn)的視角俯瞰平凡人一生的情感關(guān)系和脈絡(luò)。

因?yàn)楸粐跤J覦長生不老的血脈，妖爾夫一族被入侵擄掠，帶走了村中所有的女性。主人公瑪琪亞幸運(yùn)逃脫，并在行將絕望輕生時(shí)，遇到了被山賊屠殺的一個(gè)普通家庭的遺孤?，旂鱽喚认铝诉@個(gè)遺孤，起名為艾利爾，在熱情的單身母親米朵的幫助下，將艾利爾養(yǎng)大。

顯而易見的是，瑪琪亞與艾利爾的關(guān)系并不是普通的、典型的母子關(guān)系。在這段關(guān)系中，艾利爾依靠瑪琪亞對他的感情獲得生存的可能，而瑪琪亞則把艾利爾當(dāng)成自己的“昔日織”、當(dāng)成生命的意義。

這種對于情感羈絆與生命本身的隱喻，在片中其實(shí)非常明顯。生命之間的關(guān)系，在這樣的隱喻下也獲得了更直觀更清晰的詮釋。

當(dāng)然，瑪琪亞與艾利爾的關(guān)系與情感并非一成不變?，旂鱽喴恢眹L試要做一個(gè)“稱職的母親”，嘗試融入這段世俗關(guān)系。但因?yàn)樗焕系娜蓊佉约鞍麪栕陨淼某砷L，這種非血緣的情感關(guān)系不斷受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。

為解決這種因外界和個(gè)體成長而帶來的挑戰(zhàn)，艾利爾決定參加守城衛(wèi)兵以“保護(hù)瑪琪亞”，并在此后遇到了童年的玩伴蒂塔并和她結(jié)婚生子。

相對而言，艾利爾一直在成長并輕而易舉地突破了在與瑪琪亞的關(guān)系中對他而言的束縛，而瑪琪亞卻無法從這段關(guān)系中掙脫。

所以當(dāng)面對敵國入侵時(shí)，艾利爾曾經(jīng)“保護(hù)瑪琪亞”的參軍初衷變成了保護(hù)國家、保護(hù)他和蒂塔的家園。

在《朝花夕誓》看來，生命之于情感，終究是會成長、衰老、死去；而情感之于生命，卻可以是意義、價(jià)值和存在。

所以妖爾夫一族的長老說：愛，會真正讓你變成孤身一人。

對于習(xí)慣了強(qiáng)調(diào)情感可以“至死不渝”的觀眾，影片嘗試從相反的角度，以無窮無盡的壽命以及不老的容顏反觀情感本身，于是當(dāng)被視為生命之意義的情感失去依托與憑藉，真正的“孤身一人”也就順理成章。

在岡田磨里看來，或許也只有這樣的視角才能真正體現(xiàn)世俗的情感羈絆與生命存在的價(jià)值與意義之間純粹的、未經(jīng)磨蝕和粉飾的關(guān)系。

相對而言，瑪琪亞其實(shí)是幸運(yùn)的。她在妖爾夫村中的玩伴、“自由不羈”的蕾莉雅被擄入宮中，成為延續(xù)王族血脈的生育機(jī)器。而蕾莉亞的情侶克里姆，則一直為了救出蕾莉雅而處心積慮四處奔忙。

生命與生命之間的關(guān)系并非都是如同瑪琪亞和艾利爾之間一樣簡單而純粹，甚至充滿了欺騙和利用、踐踏和蹂躪、勾心斗角和你死我活。

為了救出被囚禁宮中的蕾莉雅，克里姆帶著族人潛入宮中，但卻被發(fā)現(xiàn)并屠戮殆盡，只剩下克里姆一人逃出。

在種種艱難與不幸中，克里姆綁架了瑪琪亞并要求她一起營救蕾莉雅。理由是：我們一直在體味失去一切的痛苦，而在這段時(shí)間，只有你，一直那么幸福。

克里姆說服敵國對綁架蕾莉雅的國家發(fā)動了戰(zhàn)爭，但當(dāng)他成功時(shí)，蕾莉雅卻遲疑著不愿意跟他一起離開。最終他被趕來的衛(wèi)兵開槍打傷后死去。

另一方面，被囚禁宮中被當(dāng)成生育機(jī)器的蕾莉雅，連見自己的女兒都不被允許，當(dāng)發(fā)現(xiàn)她生下來的女兒并沒有妖爾夫長生不老的能力時(shí)，又被斷然遺棄。

在《朝花夕誓》看來，生命與生命之間不幸的、扭曲的、異化的關(guān)系與羈絆，對于生命本身而言，是無法消解的損耗和磨蝕。

在影片一開始，妖爾夫的長老說，數(shù)百年前，像妖爾夫這樣的生物還遍地都是。

但她并沒有說明這些生物離去的原因，而真正理解了這些原因的，只有蕾莉雅一人。

囚禁于宮中的蕾莉雅，經(jīng)常去看與她一樣擁有不老的血脈、并同樣被囚禁起來當(dāng)成戰(zhàn)爭機(jī)器、但卻不斷染上“紅眼病”死去的飛龍雷納托。

或許是同病相憐，或許是想嘗試逃跑，蕾莉亞對幸存的雷納托說：你們明明擁有翅膀，為什么不從這里飛走？

讓這個(gè)國家束手無策的雷納托“紅眼病”，在蕾莉亞看來原因再簡單不過：

對于被踐踏、被蹂躪，失去自由與尊嚴(yán)的生命而言，長生不老不過是煉獄一般的折磨：

當(dāng)然，作為故事主線的瑪琪亞在影片最后，“找到了并不悲傷的別離”，成功地把影片的基調(diào)拉回了積極正面的方向。

從而瑪琪亞、蕾莉雅、克里姆三個(gè)人以自身的遭遇和這種遭遇之下不同的反應(yīng)和變化，分別詮釋了生命之間不同的羈絆關(guān)系以及對于生命本身的影響、價(jià)值與意義。

作者：藍(lán)海語陌

雖然近些年來吉卜力略顯頹勢，但入圍第92屆奧斯卡最佳動畫長片的二十五強(qiáng)中日本動畫依然占據(jù)七席。

湯淺政明憑借極具視覺想象力的《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》和拿下安納西國際動畫電影節(jié)最佳動畫長片的《宣告黎明的露之歌》持有兩張門票。

追求真人電影質(zhì)感的山田守之面對著《聲之形》引發(fā)的爭議，推出設(shè)置嵌套結(jié)構(gòu)的《青鳥與利茲》，她情感細(xì)膩的新作反而好評如潮。

完成《怪物之子》之后，闊別三年的細(xì)田守帶來探討都市家庭情感的《未來的未來》，最后成功躋身奧斯卡最佳動畫長片的提名名單里，但不得不面對好萊塢影片的圍剿。

而今天要聊的影片《朝花夕誓》也入圍了二十五強(qiáng)，盡管未能進(jìn)入美國人票選的提名名單，但在第二十一屆上海國際電影節(jié)上卻史無前例地成為第一部拿下最佳動畫片的日本電影。

同時(shí)，《朝花夕誓》也是春節(jié)檔結(jié)束之后在內(nèi)地上映的第一部日本動畫。

《朝花夕誓》是岡田麿里首次執(zhí)導(dǎo)的作品。此前，岡田麿里主要是以編劇的身份參與制作。

翻開岡媽的作品列表，大部分是以情意綿綿的動畫番劇為主，長片包括口碑不俗的《心靈想要大聲呼喊》和廣瀨絲絲主演的真人電影《老師！我可以喜歡你嗎？》。

《心靈想要大聲呼喊》和本片的可比性較高，在故事層面里兩者皆為女性角色在情感關(guān)系上的成長。畫面上則是清一色的番劇風(fēng)格，即人物華麗的衣著和唯美的環(huán)境描繪。

影片講述的是關(guān)于“離別一族”希歐夫人的故事。他們擁有數(shù)百年的壽命，終日在編織名為希比歐的布匹。

蕾麗亞、瑪琪亞和克里姆是感情很深的青梅竹馬?，旂鱽唭?nèi)向敏感，而蕾麗亞性格開朗，克里姆則是深愛著瑪琪亞。

不幸的是，帝國梅薩帝擁有強(qiáng)大的飛龍雷納特之后，還妄想將希歐夫優(yōu)良的血統(tǒng)引入自家門內(nèi)。

于是，國王派出一支梅薩帝的軍隊(duì)洗劫了希歐夫人的村莊，殘忍地殺害村民，并且擄走蕾莉亞給兒子當(dāng)王妃。

瑪琪亞與眾人失散，孤身一人在野外漂泊。忽而聽見哭啼的聲音，瑪琪亞定睛一看，原來有個(gè)嬰兒被死去的母親緊緊抱在懷里。

而當(dāng)瑪琪亞將嬰兒取名為艾瑞爾，下定決心把他撫養(yǎng)長大。此后，瑪琪亞見證了艾瑞爾的一生，也讓她懂得知曉離別美好的一面，打破與艾瑞爾立下的誓言，流下不舍的淚水。

盡管《朝花夕誓》是一部處女作，對畫面中各個(gè)元素的把控沒有那么精準(zhǔn)，影片的完成度并不因此而有所下降。

導(dǎo)演多年的編劇經(jīng)驗(yàn)派上了很大的用場，借用西方奇幻的背景設(shè)定，植入日本招牌式的的羈絆主題，雖然思想不怎么深刻，倒也實(shí)現(xiàn)了設(shè)定和情節(jié)之間的融合。

能夠達(dá)到這樣的效果，還是得歸功于導(dǎo)演對情感戲的編排。單從瑪琪亞和艾瑞爾之間的關(guān)系來說，從矛盾的建立再到化解，觀眾很容易地代入自己的感受。

總而言之，西方奇幻的世界觀是日本人鋪展情節(jié)的工具，把常規(guī)的元素像遠(yuǎn)古巨獸或者魔法當(dāng)作裝飾品，各種路數(shù)的催淚橋段才是舞臺中央的主角。

《朝花夕誓》在海外上映之后獲得不少好評，被譽(yù)為“壁紙狂魔”的新海誠據(jù)說看完此片之后表示“壓力山大”。

新海誠的贊美倒不是空口無憑，影片的畫面確實(shí)精致。精美的畫面很多時(shí)候會成為導(dǎo)演的遮羞布，劇情不行畫面來湊是獨(dú)一無二的利器。

但在《朝花夕誓》中，華麗的場景所帶來的觀感只是停留于第一印象里，層次感很低，經(jīng)不起反復(fù)推敲。

導(dǎo)演使用大量的小景別鏡頭，背景時(shí)常處于虛焦的狀態(tài)，所以多個(gè)場景會帶來畫面豐富的錯(cuò)覺，實(shí)際上只是一閃而過。

就拿宮崎駿的《哈爾的移動城堡》來做比較，兩者都是西方奇幻的設(shè)定，畫面同樣精美。

但《哈爾的移動城堡》就有一種吸引觀眾的特殊魔力，讓我們相信片中所展現(xiàn)的世界是真實(shí)存在的。

不僅是因?yàn)閷m崎駿勇于放出更大景別的畫面，還因?yàn)?span style="font-weight: bold;">環(huán)境和主體人物之間的緊密聯(lián)系，而不是單純地作為無用的背景。冒著蒸汽的城堡上天入地，哈爾帶著蘇菲游遍大街小巷，這些代表著不穩(wěn)定的生活，與蘇菲安居一隅的想法相矛盾。

《朝花夕誓》則是以主線劇情為主，宏觀的視角退居二線，更多的是通過人物的塑造來呈現(xiàn)影片情感羈絆的主題。

在身為希歐夫人的瑪琪亞面前，艾瑞爾生命就顯得特別短暫。艾瑞爾從蹣跚學(xué)步到娶妻生子，再到彌留之際，這些人生軌跡在蕾麗亞的世界里只是短短時(shí)間的跨度。

而梅薩蒂帝國從強(qiáng)大到衰弱的過程，在她面前也是須臾的片刻。就算是古老的巨獸雷納特和長壽的希歐夫人，終究會以偉大傳說的身份退出歷史舞臺。

克里姆消極的觀點(diǎn)就是因此而生，既然一切都會消逝，就沒有和那些短暫的事物產(chǎn)生聯(lián)系的必要，希歐夫人才是編織歲月的主宰。

然而，目睹了人類生命輪回的蕾莉亞則是認(rèn)為希歐夫人反而是被編織的對象。帶著羈絆編織的希比歐才值得守護(hù)，因?yàn)樗茏屓嘶貞浧鹦腋Ｉ畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴。

困在城堡的蕾莉亞也是靠著對女兒的愛而繼續(xù)活著，否則孤獨(dú)就會像毒素一樣慢慢地滲入骨髓，至死方休。

害怕失去就無法遇見更美好的事物，用空洞的情感編織的希比歐如同毫無痕跡的白紙，留給后人又有什么意義。

離別是痛苦的，但正是每一次的離別使得每一次的相聚變得彌足珍貴。斯人已逝，而回憶則永藏于心。

編輯：浮草

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