貼給恐怖片的標(biāo)簽之一是廉價(jià)和套路?？催^一些報(bào)道，說是恐怖片一般都不會(huì)賠錢，而最大的原因是制作成本低廉?；诖耍也麓蟛糠值目植榔鲃?chuàng)們懶得花時(shí)間去研究劇情的合理性、角色的飽滿程度和拍攝手法的電影美學(xué)。作為一名歐美恐怖片愛好者，我對(duì)它們的模式比較熟悉。通常就是帥哥和美女去野外探險(xiǎn)，總會(huì)遭遇各種意外：汽車總是會(huì)發(fā)生故障，手機(jī)關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)沒信號(hào)或是沒電，可能會(huì)遇到面目可憎的人，總會(huì)死幾個(gè)醬油男女，男女主總會(huì)在前期被壞蛋各種虐，結(jié)尾的時(shí)候一般會(huì)頂著主角光環(huán)干掉反派，諸如此類不勝枚舉。大部分和我一樣有著百部左右觀影量讀者估計(jì)要會(huì)心一笑表示認(rèn)可了。但是這并不代表我對(duì)這些所謂的套路深惡痛絕，恰恰相反，我認(rèn)為它們對(duì)于恐怖片來說不可或缺。能夠長(zhǎng)久存在的事物必然有其存在的合理性。不過老是千篇一律的劇情也會(huì)讓人厭倦，于是我期待著在套路基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。而這部電影《噩夢(mèng)娃娃屋》做到了。

這部電影的出眾之處在于講故事的手法很新穎。題材上很老套，就是變態(tài)虐待美女的故事。但是導(dǎo)演切入了兩種視角，一個(gè)是受害者身體上實(shí)實(shí)在在受到的虐待，另一個(gè)則是基于絕望而臆想的世界。兩個(gè)視角的切換沒有怎么炫技，一般的觀眾很快能理解這種切換，分得清哪些是想象，哪些是真實(shí)。這種虛實(shí)的結(jié)合沒必要故作高深，以至于讓觀眾理解起來很困難。比如最近的《燃燒》，我看完完全沒有再看大神的千字影評(píng)中所體會(huì)到的復(fù)雜表達(dá)。所以我很喜歡這種樸素的虛實(shí)結(jié)合，很感謝導(dǎo)演的體貼周到。

按照我的理解，這個(gè)故事是這樣的。少女貝絲和姐姐、媽媽搬家到一個(gè)很古老的大房子。這所古宅里有許多布娃娃，很嚇人的布娃娃。媽媽對(duì)于乖巧的貝絲非常疼愛，招致了姐姐的不滿，而貝絲也心有愧疚。晚上，兩個(gè)變態(tài)襲擊了這一家三口，媽媽被殺，倆女孩被囚禁。被毆打，被虐待。在這地獄般處境下，姐姐和妹妹只得彼此依靠。妹妹目睹媽媽被殘忍殺死，姐姐被虐待，而自己卻無能為力，精神恍惚中，幻想出媽媽殺死壞人，自己長(zhǎng)大后成為著名小說作家的情景。但夢(mèng)境最終要醒。受盡折磨的姐姐喚醒了貝絲，告訴她遇到壞人的折磨不要?jiǎng)樱灰奁?，否則會(huì)更慘。貝絲在壞人面前抓住機(jī)會(huì)，最終和姐姐逃出了恐怖的娃娃屋。但是壞蛋們追了上來，劫走了正要被警察救走的倆姐妹。一想到又要墜入煉獄，貝絲又進(jìn)入幻想的世界，在那里她得到了媽媽的鼓勵(lì)，終于獲得了勇氣。在遭受變態(tài)施虐的過程中，奮力抗?fàn)?。隨著變態(tài)被及時(shí)趕到的警察擊斃，倆人終于獲救。貝絲在救護(hù)車上仿佛看到母親在老宅的窗戶旁向她慈愛地招手，只是她知道她再也見不到那么愛她的媽媽了！

好的恐怖片必須要能讓觀眾有情感共鳴。姐姐與貝絲的姐妹情，母親的護(hù)犢深情都讓人很有感觸。尤其是貝絲和媽媽在幻想世界的互動(dòng)，再聯(lián)系到悲慘是現(xiàn)實(shí)世界，讓人不禁唏噓。同時(shí)，許多劇情中的不合理之處也暗示了此時(shí)貝絲身處幻想的世界而不是現(xiàn)實(shí)世界。盡管最后的結(jié)局仍然是女主光環(huán)的使然，但對(duì)于追求正義和光明的人來說，沒有必要對(duì)此求全責(zé)備。

看了其他影評(píng)，尤其是熱度最高的那個(gè)，發(fā)現(xiàn)下面有不少討論最終被營(yíng)救的結(jié)局到底是幻想還是現(xiàn)實(shí)。畢竟是剛看完電影就來翻評(píng)論，情節(jié)還是沒忘了，個(gè)人感覺是現(xiàn)實(shí)。但見那些持反對(duì)意見的，主要是以打印機(jī)和窗戶沒破來佐證的。

本著實(shí)事求是的精神，立馬又回去看了幾個(gè)重點(diǎn)鏡頭。

首先，看下最后結(jié)局，即女主母親的幻象在窗邊指著打印機(jī)的鏡頭

玻璃是好的，沒毛病

這里可見脖子上的傷口和血跡，但母親的表情并不詭異，而是慈祥

以及地上的打字機(jī)

多半是廢了

然后我們?cè)倩氐脚魅哟蜃謾C(jī)來聲東擊西的鏡頭

這時(shí)候還是95新的打字機(jī)

女裝大佬中計(jì)后，扒窗口聞聲尋人

居然敢高空拋物，看我不逮著你就地正法

窗戶的玻璃的確破碎了

這里就開始我們的討論了，首先要確認(rèn)一個(gè)前提條件，即按照一般思維，假如我是女裝大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看對(duì)方往哪跑。上圖也印證了女裝大佬探頭的窗戶就是打字機(jī)飛出去的窗戶。

然后我們?cè)偌?xì)看探頭的那個(gè)畫面，窗戶是靠墻角的位置，墻面光禿禿的，窗前有顆光桿的灌木，窗外右下角有個(gè)瓦片房頂?shù)钠旅?/p>

這里用紅框著重標(biāo)識(shí)

然后，我們?cè)倩剡^來看結(jié)局母親幻象的畫面

沒錯(cuò)，窗戶的確是完整的，因?yàn)楦拔挠懻摰牟皇且粋€(gè)窗戶啊。這個(gè)畫面里，窗戶在二樓的位置就不對(duì)，窗前也沒有光桿灌木，而是墻上類似爬山虎的植物，右下位置也沒有瓦片房頂。

我又找了更多此建筑正面（假設(shè)此面是南面）的鏡頭

開頭一家三口剛到新家的畫面

成功調(diào)虎離山后，姐妹逃出的鏡頭

這個(gè)畫面窗簾都是閉的，旁邊另一個(gè)窗戶連燈都不亮，總不能說女裝大佬有隨手關(guān)燈勤儉節(jié)約的好習(xí)慣吧。

到這里，就已經(jīng)可以確定，結(jié)尾母親幻象站的那個(gè)窗戶并不是打字機(jī)飛出去的窗戶，幻象在的窗戶完好而打字機(jī)在外面不是劇情bug，也不是什么邏輯矛盾點(diǎn)能證明最后獲救場(chǎng)景是幻想的，所謂的BAD ENDING的那些證據(jù)是不成立的。

但女裝大佬那個(gè)探頭的窗戶到底在哪呢.......找了半天細(xì)節(jié)，又問了天貓精靈，終于找到那個(gè)窗戶的位置了

再次回到電影前期，剛到新家的畫面

這張畫面，其實(shí)就是那個(gè)高空拋物的窗戶。上圖亮度調(diào)高，就能看到在一層瓦片房頂上有個(gè)完全符合的窗戶。

用線條描邊后

這張就能看到有兩個(gè)淺藍(lán)色窗戶之中靠右的那個(gè)窗戶，在位置上就跟女裝大佬探頭的窗戶相吻合，都是靠墻角的窗戶，窗外右下方有個(gè)瓦片房頂?shù)钠旅妗Ｖ徊贿^全片都沒此視角白天的畫面，所以光桿灌木這點(diǎn)就沒辦法驗(yàn)證了，不過也不影響證明此窗就是女裝大佬探頭的窗戶。

（女裝大佬探頭的窗戶是打字機(jī)飛出去的窗戶，打字機(jī)飛出去的窗戶右側(cè)就是房屋的墻角，而且窗戶下面有瓦片房頂?shù)钠旅妫?/p>

但是，結(jié)尾打字機(jī)的確落在了房子的正面，因?yàn)樽詈笊暇茸o(hù)車的場(chǎng)景都在房子的正面（南面）發(fā)生的。而探頭的窗戶是在西面，那這樣一看，女主當(dāng)初扔打字機(jī)的角度的確有點(diǎn)刁鉆。。。。。。

其實(shí)這部電影并沒啥太深的劇情，里面的伏筆都有印證，基本一遍就清晰明了，節(jié)奏還可以，就是感覺不算恐怖，只是氛圍感覺壓抑。

唯一看不懂的地方是，電影開頭，三人還在開車趕路，姐姐在后座往外看到一個(gè)小男孩。前面還有這個(gè)小男孩奔跑的畫面，但后面再?zèng)]有能跟這小男孩扯上關(guān)系的細(xì)節(jié)了。思來想去也不知道這個(gè)小男孩出境的意義是啥。

在故事的前半部分，女主家里闖入了兩個(gè)怪人，女主的母親與他們殊死搏斗，最后成功反擊，保護(hù)了姐妹倆。此后女主長(zhǎng)大成人，成為了一名作家，擁有一個(gè)幸福美滿的家庭，她以這段經(jīng)歷創(chuàng)作的小說也備受好評(píng)?？墒桥鞯慕憬闼坪跻恢弊卟怀瞿莻€(gè)陰影，她一直給女主打一些奇奇怪怪的電話，語氣異常激動(dòng)，也充滿恐懼。放心不下的女主回了家，（這里出現(xiàn)了第一個(gè)疑點(diǎn)，女主的樣貌已經(jīng)是三十多歲了，可是母親卻一直沒變化，還是女主十幾歲時(shí)的樣子）發(fā)現(xiàn)姐姐的確被不名的東西毆打、折磨。她的臉已經(jīng)變形，身上也傷痕累累，甚至還有燒傷（這個(gè)也是一個(gè)鋪墊，巨人喜歡用噴火槍灼燒“娃娃”）女主發(fā)覺這個(gè)家已經(jīng)越來越不對(duì)勁了。

看到這里我突然就產(chǎn)生了一個(gè)很可怕的想法，會(huì)不會(huì)女主的媽媽根本就沒有贏了那個(gè)搏斗，女主只是陷入了一個(gè)幻想（在電影開頭女主姐姐就抱怨過女主太會(huì)幻想了，竟然在日記里把自己描述出一個(gè)成功的作家，還到處接受采訪），想到這里我的寒毛都要豎起來了。事實(shí)果然如此，在強(qiáng)烈的刺激下女主選擇自我保護(hù)，進(jìn)入了幻想世界。這里有一個(gè)特別恐怖的鏡頭，女主媽媽在和變裝男搏斗，女主蜷縮在地下室，門關(guān)上后發(fā)出一聲巨響，然后那個(gè)變裝男把女主媽媽的頭割了下來。。這一幕是整部電影最驚悚最悲傷部分。在女主的想象中，英勇的母親打死了變裝男，她是支撐自己活下去的保障與信念。而現(xiàn)在，母親被毆打，被侮辱，被殺害。那種失去至親之人的悲痛和信仰毀滅的絕望實(shí)在是太有沖擊力了。

等女主清醒過來，她已經(jīng)被巨人毆打折磨過了。她的姐姐已經(jīng)broken了，現(xiàn)在輪到她了。說實(shí)話因?yàn)樯倌臧婧统赡臧娴难輪T長(zhǎng)得太像導(dǎo)致我一直不能理清楚這個(gè)故事發(fā)生了多久，后來看完電影細(xì)想了一下才發(fā)現(xiàn)，可能只過了幾天。女主一開始沒被巨人折磨是因?yàn)樗砥?，之后被折磨可能是生理期過去了。而且女主被那個(gè)變裝男化妝的時(shí)候看到了自己母親的頭被扔在壁櫥里（好恐怖）似乎還沒有腐爛。

巴斯卡·勞吉哈 （Pascal Laugier）又開始虐人了。

他被稱為肉體折磨類影片中的“手藝人”，其對(duì)象大多是玉體美好的小女生，他對(duì)溶解，撕裂，切割，有著瘋狂的喜好。

他對(duì)身體的迷戀，以毀滅性的方式，觸目驚心的呈現(xiàn)在人們面前。

《殉難者》（Martyrs）中，用摧殘肉體的方式表現(xiàn)了宗教的“饑餓”，精神錯(cuò)亂后的用力反噬。

該片讓巴斯卡·勞吉哈名聲大噪，躋身為影迷心目中的恐怖類型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢(mèng)娃娃屋》 （Ghostland）再次驚悚來襲。

我得承認(rèn)，

這是整個(gè)上半年，最讓我感到刺骨驚恐的影片之一。

因?yàn)?，它讓人異常的絕望，

是那種無力反抗后，甘愿窒息而死的深度絕望。

是在承受如凌遲般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事講述，一家三口，母親和13、14歲的兩姐妹到鄉(xiāng)下奶奶的屋子度假，

半路上被殘暴的虐待狂盯上。

單親母親需要撐起整個(gè)家，

姐姐處于叛逆期，對(duì)母親偏愛妹妹的行為大為光火；

而妹妹缺乏安全感，長(zhǎng)期沉溺于自己的文學(xué)想象世界里，她的夢(mèng)想是成為出色的恐怖小說作家。

原本平靜的夜晚被一對(duì)折磨狂打破，

畸形低能，但力大無窮的男人負(fù)責(zé)破壞，

性別模糊，穿著怪異的家長(zhǎng)負(fù)責(zé)心狠手辣。

一家人頓時(shí)陷入恐怖的死亡危機(jī)。

密室禁閉，鄉(xiāng)下老屋，虐待狂和懵懂少女，這是類似《千尸屋》等好萊塢邪典影片中慣用的電影元素，沖突結(jié)構(gòu)。

劇情的發(fā)展也是以不斷的低落走勢(shì)引發(fā)觀眾的情緒起伏，讓焦慮控制理性，直到放棄抵抗，用麻木回應(yīng)恐懼。

《噩夢(mèng)娃娃屋》在恐怖中加入了懸疑，把封閉的屋子設(shè)計(jì)成了心理學(xué)上，自我封閉的內(nèi)心囚牢。

為此，影片在喜歡寫作的妹妹身上大做文章。

為了減少劇透，胖哥只能浮于表面的進(jìn)行淺嘗即止的解讀，那份高濃度的恐懼藥液還是留給大家獨(dú)自去品嘗。

在遭受如此的恐怖威脅，身體重創(chuàng)之后，兩位姐妹都經(jīng)受精神和身體的雙重壓抑。

片中，畸形的巨漢和其家人，幾乎不把她們當(dāng)做人來看待，而是可供觀賞、玩弄、宣泄的布娃娃。

這種不可控制和不可預(yù)測(cè)的應(yīng)激經(jīng)歷對(duì)人的腦和身體都有嚴(yán)重影響，會(huì)造成不可逆的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD），會(huì)影響到我們對(duì)自我的認(rèn)識(shí)，即自我認(rèn)同感。

而頭腦深處的記憶閃回是一種PTSD特有的癥狀。對(duì)于大部分人來說，一段記憶照亮的是腦中負(fù)責(zé)“想”的部分；

而對(duì)于PTSD患者來說，記憶照亮的是感覺區(qū)域，因此過去的事不光是被回想起來，而是相當(dāng)于再次經(jīng)歷。

于是人會(huì)真真切切地看到經(jīng)歷創(chuàng)傷時(shí)所看的一切，也許還會(huì)聽到當(dāng)時(shí)所聽到的一切。

造成對(duì)于現(xiàn)實(shí)和回憶認(rèn)知空間的模糊，記憶和現(xiàn)實(shí)變得混淆不清，難以分辨。

影片以此為切入點(diǎn)，通過妹妹的角色建構(gòu)了三個(gè)空間。

首先是A世界，兩姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹筆下的小說、她的想象還是真實(shí)；

然后是與A對(duì)照的B世界，妹妹長(zhǎng)大成人，變成了受人追捧的作家，家庭美滿，而姐姐因?yàn)镻TSD，只能終日生活于老屋之中，由媽媽照料；

在A和B世界中來回穿插的C空間，則集中于妹妹的記憶閃回，那一晚的遭遇，非人的折磨如夢(mèng)魘般困擾著她，

令她時(shí)刻提心吊膽，未知的聲響，莫名的威脅都會(huì)立刻勾起她潛意識(shí)深處的自我防衛(wèi)機(jī)制。

《噩夢(mèng)娃娃屋》 的前半段著重懸疑，利用三個(gè)空間的模糊為反轉(zhuǎn)提供敘事落差。但真相引爆的一刻，觀眾反而會(huì)不知所措。

在長(zhǎng)期處于高度警覺狀態(tài)后，神經(jīng)系統(tǒng)就會(huì)受到毒害，本能的警報(bào)系統(tǒng)被持續(xù)激活，而這會(huì)在意識(shí)層面之下引起痛苦焦慮，

而這套警報(bào)系統(tǒng)位于腦干深處，它激活的區(qū)域讓人抽離自我。人會(huì)進(jìn)入一種情緒封閉的反應(yīng)，這種情況下感知不到任何感覺，本質(zhì)上是人脫離了自己的身體。

《噩夢(mèng)娃娃屋》 里，無論是記憶的閃回，還是文學(xué)的想象，亦或遭受精神世界重構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，都是一種自我主動(dòng)抽離的想象，

目的都是為了逃避痛苦，當(dāng)下的痛苦，或者殘忍的回憶。

《噩夢(mèng)娃娃屋》后半段，懸疑被打破，觀眾被逼的直面恐懼，全片的高潮轟然而來。

影片中有一個(gè)非常具有符號(hào)性的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，

鏡子成為了兩個(gè)世界的分離點(diǎn)，一面是美好的，一面是殘忍的，

妹妹必須選擇是留在屋子里，還是沖破玻璃，進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)之中。

《噩夢(mèng)娃娃屋》依然有令人難以直視的殘暴血腥畫面，加上對(duì)象是年幼清純的小女孩，更加重了心理負(fù)擔(dān)，恐懼砝碼。

特別是影片中彌漫不散的絕望氣息讓人如坐針氈，隔著屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢(mèng)娃娃屋》講述的是女性，特別少女在遭受極端暴力和侵犯后的狀態(tài)。

片尾的最后一幕極為值得玩味，

對(duì)于女性，特別是少女來說，其實(shí)騷擾和威脅無處不在，那怕對(duì)方看起來是一個(gè)好人模樣。

這才是延伸到影片之外，更加讓人絕望的恐怖存在。

所以其實(shí)她的成年是幻覺？成年虛假的證據(jù)是丈夫和孩子，他們和畫里有相似，所以是幻覺，最后虛幻世界已經(jīng)完全虛幻了，在那個(gè)姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虛假的證據(jù)是她們這樣度過了一夜不止，為什么妹妹就精神失常了??媽媽說，不要相信姐姐說的話，媽媽可能是本我的潛意識(shí)。

我很在意的點(diǎn)：

1、為什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那個(gè)男犯）都是腫了右邊的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出來的另一個(gè)人格。2、最后那個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的胖警。如果是這樣的話真實(shí)的妹妹處境如何？這個(gè)就沒有提到了，可能被救出來是真的，現(xiàn)在重頭到尾都只是病人的精神世界。3、警車像糖果車嗎？4、那個(gè)窗戶（有說窗戶在房子背面，那么打字機(jī)從哪里來？那個(gè)時(shí)候確實(shí)有碎玻璃的聲音。）

1、右眼都歪（存疑）

2、胖警不像（不成立）

3、警車和公路車和糖果車不像（不成立）

4-1、在3樓小閣頂丟下去有破碎聲，在有樹干的窗口。

4-2、被救時(shí)媽媽出現(xiàn)在圖片左邊無樹干窗口，但是有樹干窗口在右邊（不成立且有漏洞）

我覺得后期的證據(jù)沒有很好的展現(xiàn)明暗，因此觀眾會(huì)去探尋可能性，最后打字機(jī)出現(xiàn)的窗口放錯(cuò)了，這些劇情可以再細(xì)致一點(diǎn)。

其實(shí)劇情最后觀眾們?cè)诓碌囊牲c(diǎn)如果有成立方向，劇情是不是更撲朔迷離？是不是還有改進(jìn)的空間

看完影片沒覺得特別恐怖。估計(jì)是一看到娃娃就想到邪靈一類的東西，而影片中幾乎沒有超自然力量，只是心里恐懼吧。

結(jié)局特別想自己篡改一下：孩子們?cè)诰嚿峡粗煨α?，警察漸漸變成那個(gè)胖男人，警車變成娃娃屋.......

嘿嘿??just for fun

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這個(gè)片子，我要給5星，因?yàn)檫@個(gè)片子，將一個(gè)小女孩蛻變長(zhǎng)大到一個(gè)女人的艱苦過程展現(xiàn)的淋漓盡致，下面涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看：

剛開始姐倆跟著單親媽媽一起回老房子，路上通過對(duì)話對(duì)這家人有了一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，首先，媽媽是一個(gè)很獨(dú)立的人，也許是生活所迫，也許是本性如此，反正一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的單親媽媽還能那么溫柔，給了后面姐倆表現(xiàn)的一個(gè)充分的理由；而姐姐，就比較像是一個(gè)性格外向的小太妹，就是在學(xué)校里會(huì)有一個(gè)姐妹團(tuán)的女生，對(duì)妹妹不客氣，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，有點(diǎn)自私，性格很鮮明； 而妹妹，則是該劇女一號(hào)，對(duì)寫靈異小說十分熱衷，整天滿腦子都是好好寫小說，然后將來當(dāng)小說家，是個(gè)lovecraft的忠實(shí)fans，平時(shí)被姐姐欺負(fù)，也忍氣吞聲。 前面10幾分鐘對(duì)這三人的性格交代的很清楚，這也是讓我有興趣往下看的原因，我對(duì)人物性格交代清楚的電影會(huì)多一分好感。

接下來，一家人到了老房子，房子里滿滿都是娃娃，可愛的，好看的，美麗的，有特點(diǎn)的，有意思的以及詭異的，那個(gè)起到了重要作用的大娃娃，不知道為什么總是讓我想起安娜貝爾，可能是可怕的東西都是類似的吧。然后第二天，那個(gè)頭一天在路上被姐姐挑釁的賣糖果卡車就來到了她們家門口，一個(gè)矮瘦一個(gè)胖高的兩個(gè)壞人就沖進(jìn)來開始攻擊她們，這個(gè)過程讓人心情緊張，畢竟這三個(gè)戰(zhàn)五渣還是沒什么反手力的，然后經(jīng)過幾分鐘的母親強(qiáng)烈的反抗，干掉了劫匪，報(bào)了警，三人算是安全了?？吹竭@的時(shí)候我還是不太明白導(dǎo)演想說什么，繼續(xù)往下。

然后過了幾年（具體幾年忘了），妹妹已經(jīng)成為了一個(gè)知名小說家，嫁了個(gè)完美男人，生了個(gè)和她一樣美的女兒，事業(yè)愛情雙豐收，再加上人人稱羨的家庭和生活，讓她達(dá)到了人生的巔峰，但是之前那兩個(gè)劫匪的夢(mèng)魘依然沒有完全過去，她姐姐因?yàn)檫@件事已經(jīng)瘋了，在老房子里受媽媽照顧，但總是打電話給她說一些奇怪的話：他們要來了！ 妹妹不放心，決心回老房子看一看姐姐，到了地方以后，她母親告訴她不該回來，并且一副堅(jiān)強(qiáng)無比好沒有受影響的樣子，而屋子里姐姐一直瘋狂的喊：他們要來了，你醒醒吧！ 在照顧姐姐的過程中，妹妹開始覺得有點(diǎn)不對(duì)勁了，因?yàn)橛行┞曇羰菑乃X海里響起來的，然后，高能劇情出現(xiàn)了：

妹妹醒了！ 這距離她們受到兩個(gè)人攻擊過了還不到一個(gè)月，姐倆還躺在地下室，母親已經(jīng)被兩個(gè)壞人殺死了，妹妹無法接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，就直接幻想出了一個(gè)世界然后就活到了那個(gè)世界里，這一個(gè)月里，要不是姐姐一直在保護(hù)她，每次都把她藏到柜子里代替她出去受虐，并且每天都給她嘴里塞吃的，妹妹估計(jì)直接就死在夢(mèng)里了（女人天生愛做夢(mèng)?。耶?dāng)時(shí)瞬間就被震住了，這個(gè)腦洞有點(diǎn)意思，而且從此也可以看出，大家剛開始都會(huì)很喜歡妹妹，因?yàn)槊妹糜欣硐胗袌?jiān)持，脾氣性格還比較好，但反倒這個(gè)時(shí)候，姐姐堅(jiān)強(qiáng)外向的性格成為了拯救姐妹倆的最直接前提，而妹妹喜歡靈異小說并沉浸于此其實(shí)就是對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的一種逃避（這多么像我們以前沒日沒夜打游戲沒日沒夜刷美劇）。

然后導(dǎo)演，終于開始詳細(xì)介紹兩個(gè)壞人的情況，這個(gè)節(jié)奏十分的恰當(dāng)，整部電影其實(shí)一直就是以妹妹的角度去演繹，妹妹不接受現(xiàn)實(shí)時(shí)，這就是兩個(gè)攻擊她們的壞人，并且逃避在夢(mèng)境里的時(shí)候，也盡量避免想起這兩個(gè)人，而當(dāng)姐姐急切的將妹妹喊醒的時(shí)候，妹妹也接受了現(xiàn)實(shí)，這時(shí)候也開始愿意了解這兩個(gè)壞人，這是一個(gè)有異裝癖愛裝媽媽的變態(tài)父親，帶著一個(gè)身強(qiáng)力壯酷愛娃娃的殘忍智障兒子，而這個(gè)變態(tài)父親，影射了“偽裝的現(xiàn)實(shí)”，也就是人在成長(zhǎng)過程中很不愿意面對(duì)的“虛偽”和“假象”，真相和你想象的不一樣時(shí)，多少人都會(huì)感到失望，恐懼，失落； 而這個(gè)兒子，影射了“不可抗力的現(xiàn)實(shí)”，現(xiàn)實(shí)總是很強(qiáng)大很殘酷，一分錢難倒英雄漢，而人在勇敢面對(duì)他們之前，都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生恐懼而不斷逃避，這就是這兩個(gè)形象的來源。而這個(gè)父親，則一直在為了兒子到處給他找玩具，死的玩膩了，就給找活人玩兒，這也夸張的演繹了現(xiàn)在人對(duì)自己孩子的溺愛，尤其是單親或者孩子有一些殘疾的家庭，總覺得虧欠孩子而毫無底線的溺愛。

妹妹在裝作娃娃被玩弄的時(shí)候，弄傷了這個(gè)傻兒子，然后姐妹倆和壞人倆就開始了貓捉老鼠游戲，這個(gè)過程一定要拍的“千鈞一發(fā)”才會(huì)有意思，這個(gè)電影很合格，畢竟是R級(jí)片，這讓觀眾精神緊張是必須要做到的。妹妹從剛開始的初醒的懵逼狀態(tài)，到后來逐漸接受，然后學(xué)會(huì)面對(duì)這兩個(gè)“敵人”，在這個(gè)過程中，妹妹的思路在不斷清晰，恐懼心理在不斷減少，從剛開始嚇得不輕只顧逃命，眼睛里全是恐懼，甚至后悔了弄傷傻兒子的行為，然后還回去夢(mèng)里玩兒了一會(huì)兒，參加了個(gè)酒會(huì)，跟lovecraft聊了兩句才醒過來，到后來慢慢的開始下定決心，眼睛里的堅(jiān)強(qiáng)逐漸顯露，然后，姐倆成功逃出去了！這個(gè)出乎意料，實(shí)在沒想到，逃出去的時(shí)候，還利用了妹妹的打字機(jī)打破窗戶迷惑他們，這個(gè)細(xì)節(jié)很重要，后面我們?cè)僬f。

姐妹倆跑了半宿，看到警察，本以為要得救了，看了看進(jìn)度條：60%，明白了，這警察算是死定了，不出所料，變態(tài)爸爸沖出來干掉警察，綁走了姐倆。但是姐倆沒有白折騰，警察總局也查到了這個(gè)地方，并且看到了同伴的尸體，查到老房子只是時(shí)間問題了。

回到老房子，姐倆自然是受到了一通非人待遇，但是已經(jīng)可以看到，姐倆已經(jīng)不再害怕了，在妹妹腦袋里，除了想辦法逃出去，已經(jīng)把恐懼壓縮到最小了，通過欺騙，激將等方法，成功從傻兒子手里逃出，并且開始勇敢的正面和兩個(gè)壞人進(jìn)行搏斗，但是兩個(gè)女孩實(shí)力還是太差了，只能是憑著意志和活下去的決心勇敢的戰(zhàn)斗著，“千鈞一發(fā)”之際，警察趕到，干掉了變態(tài)爸爸，救出了姐倆。

影片結(jié)尾，有兩個(gè)非常重要的細(xì)節(jié)，1，女孩兒最后被救出來的時(shí)候看到屋里的娃娃還是好的，屋外面的娃娃已經(jīng)都是破爛了；2，抬出去的時(shí)候只是看了一眼她砸壞的打字機(jī)，就繼續(xù)看天了。這兩個(gè)細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了妹妹已經(jīng)明白，自己不再需要寫靈異故事來逃避現(xiàn)實(shí)，而那些娃娃，也影射了妹妹的幼稚，美化的想象終究敵不過殘酷的現(xiàn)實(shí)，接受并且勇敢面對(duì)，才是人活下去的唯一出路?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》里，李必問徐賓：可有解決一切事情的法子。徐賓說：活下去。李必問：那戰(zhàn)士有死節(jié)一說，何解？ 徐賓說：那到底還是為了名聲，活下去，有命才能讓事情有希望。 這就是張小敬了不起的原因，他背負(fù)的起活著的責(zé)任，所以他無敵。生命之重，無任一事可相提并論，背負(fù)自己與別人的生命者，強(qiáng)者！

這部電影看完了，心里興奮的難以自抑，這么好的電影，真的很少能見到，我記得上次看完是這個(gè)心情，還是《最后的武士》，電影要刻畫人物，無論是人物的轉(zhuǎn)變，救贖，成長(zhǎng)等等，都要深入進(jìn)去，真的去分享自己心里的東西，照抄別人的模式，拍完了看個(gè)樂，完事兒了，就變成了豆瓣一個(gè)詞條，看看九把刀，連沈佳宜這個(gè)名字都敢用，寫自己親身經(jīng)歷，害得人家沈佳宜跑到內(nèi)地躲了兩年，但是《那些年》的成功，大家也有目共睹，盼望著以后還能看到這么深刻的作品！

導(dǎo)演是個(gè)賤人，在虛擬世界里熱愛折磨虐待女性，且不給她們?nèi)魏畏磽魴C(jī)會(huì)與希望。以此達(dá)到恐嚇，馴化女性觀眾的目的，讓她們潛移默化地認(rèn)為女性是無力的，女性的反抗是無效的。

對(duì)于男觀眾,多少男人會(huì)津津有味地咀嚼一番女人的血淚和恐懼呢，這是他們的春藥和男性社團(tuán)的敲門磚啊。

在這個(gè)還有無數(shù)囚禁強(qiáng)奸折磨女性事件的時(shí)代，拍攝這樣的作品，就是在消費(fèi)每一個(gè)受難者的血。