對(duì)于從小在城市里長大的人，鄉(xiāng)村生活是怎樣或許只有想象得出來。
在中國的大城市城鄉(xiāng)結(jié)合的地方，大多正經(jīng)歷著前所未有的巨變，許許多多的村屋被拆遷，田地被征用，祖輩的生活方式在城市化進(jìn)程中悄然改變。迎來了高速發(fā)展的現(xiàn)代化生活，一下子富足了起來，但也失去了體驗(yàn)生活的一種途徑，當(dāng)想要循著記憶的線索去體味童年的快樂時(shí)，不得不面對(duì)滄海桑田的感慨。是不是我們走的太快了，人生就這幾十年，走得快點(diǎn)可以看多點(diǎn)風(fēng)景，不過又怎知下一站的一定比如今好，到頭來看過的，忘記了，錯(cuò)過的，追不回了，又何苦呢。
不論是城市還是鄉(xiāng)村，老人們的生活都在面臨考驗(yàn)。交給社會(huì)還是由家庭承擔(dān)，或許都不可避免。親情也需要維系，如果有問題，就該去解決，自己不愿面對(duì)不了的別人也代替不了。

有時(shí)候忽然會(huì)回想起某段隱藏在內(nèi)心深處的記憶，抹不去忘不掉，有時(shí)候又忽然會(huì)在不經(jīng)意間去搜尋那段記憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴以及訊息。但是毫無頭緒，找不到答案，難道這件事根本就沒發(fā)生過？那又為何記憶深刻？為何深刻卻又想不起來？這種感覺，你有過嗎？

沒什么看點(diǎn)！
平淡了點(diǎn)！
唐寧，原名江麗娜，在香港出生的印尼華僑子女，中國香港女演員。1981年12月5日出生于香港。唐寧8歲時(shí)經(jīng)人介紹出演電影《縱橫四海》中的幼年鐘楚紅一角，由此進(jìn)入娛樂圈成為可愛的小童星?！赌腥怂氖活^家》中秋官和陳秀雯的女兒、《笑傲江湖》中日月神教曲洋的孫女、《大唐雙龍傳》中慈航靜齋的圣女師妃暄，都能看見她的演出。

《大藍(lán)湖》：后香港語境下的的故鄉(xiāng)回溯



文/聞道不群


《大藍(lán)湖》榮獲2012年第31屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，不得不說香港電影的文藝范有著其它地區(qū)所無法比擬的親切感。關(guān)于故鄉(xiāng)的想象有很多不同的方式，臺(tái)灣有淡淡的鄉(xiāng)愁，而在香港“故鄉(xiāng)”這一字眼在香港電影史上鮮少有提及，《大藍(lán)湖》中女主角張麗儀因?yàn)楣ぷ魍９ぃ氐搅碎焺e十年的家鄉(xiāng)，然而家中母親早已失去了記憶，而張麗儀遇到了兒時(shí)的同學(xué)林進(jìn)，兩人在舊時(shí)的村屋中似有所尋，卻沒得尋。香港電影對(duì)于時(shí)間、記憶和景遷變化有著高度的敏感，關(guān)于時(shí)間和記憶在王家衛(wèi)電影里已經(jīng)有著非常迷人的鏡像化表現(xiàn)，而到了《大藍(lán)湖》這部電影中則多了景遷變化這一敘事元素。


遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，工作忙碌，成為了現(xiàn)代人生活的一個(gè)標(biāo)志，使得現(xiàn)代人對(duì)于故鄉(xiāng)的想象越來越少，《大藍(lán)湖》則向世人提供了一個(gè)關(guān)于故鄉(xiāng)想象的的平臺(tái)，女主角張麗儀工作停工，年近30歲，一事無成，索性卷縮回故鄉(xiāng)，忙碌了十年，終于有所倦怠，對(duì)于很多人來說，這不失為一個(gè)很好的休整人生的驛站，也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，對(duì)于撈世界的困惑，對(duì)于故鄉(xiāng)的回眸，這些都是現(xiàn)代人生活的母題。張麗儀回到了家鄉(xiāng)遇到了兒時(shí)同學(xué)林進(jìn)，林進(jìn)是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活遭遇困境，而企圖向過去尋求解脫方法的同齡人，張麗儀遭遇了人生階段性困境，此外對(duì)于母親疏于親情關(guān)懷而內(nèi)疚，兩個(gè)人都遭遇了各自人生的困境，一個(gè)是回到故鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)什么都變了，一個(gè)一直呆在故鄉(xiāng)，一直在找尋丟失的東西，卻什么也找不回，兩人共同尋找那消失的“大藍(lán)湖”，大藍(lán)湖成為了一個(gè)隱喻所在，即每個(gè)人心中都有一個(gè)大藍(lán)湖，那些消失的純真的情愫都被裝在那里，很快的，張麗儀融入了村屋文化，和老年人走在一起編排話劇，聊一些過去發(fā)生的事情，以及山山水水。尋找女朋友的林進(jìn)和失憶的母親，故鄉(xiāng)的原貌一山一水這些都成為了潛藏在立儀心中試圖將故鄉(xiāng)重組的元素，這里值得一提的是林進(jìn)的故事中有一個(gè)關(guān)于“出走”的母題，這一點(diǎn)在香港導(dǎo)演梁錦鴻導(dǎo)演的電影《一碌蔗》中最后阿嬌的出走也有所提及，“出走”對(duì)于香港人來說意味著故鄉(xiāng)的遠(yuǎn)去和撈世界的渴望，漁村文化和海港城市的交融使得香港人對(duì)于撈世界有著無比樂觀的心態(tài)，此外，出走、歸來也成為了香港人人生中至為重要的一部分。這一點(diǎn)在張婉婷導(dǎo)演、羅啟銳編劇的《我愛扭紋柴》中亦有所提及，離開故鄉(xiāng)多年的鄭裕玲與周潤發(fā)扮演的村長展開了一段跨越景遷變化的愛情。隨著故鄉(xiāng)生活的深入，林進(jìn)和張麗儀越發(fā)深入各自的生活，隨著林進(jìn)的謊言被揭穿，兩人之間也產(chǎn)生了一段若即若離的情愫，至此原本明朗的故鄉(xiāng)也漸漸似有似無，讓人惆悵無比。


影片以香港著名的傳統(tǒng)文化節(jié)日太平清醮引發(fā)故鄉(xiāng)的回眸，結(jié)局也以太平清醮做為生活階段性總結(jié)而悄然結(jié)束。形成了一個(gè)人生的回環(huán)，離去、歸來這一主題又得以提及、重塑。


影片較為清麗，情感細(xì)節(jié)的描寫讓人動(dòng)容，不失為地道的港產(chǎn)電影，這類型的電影以后會(huì)越來越少，對(duì)港片有情懷的影迷，這片不容錯(cuò)過。

  《大藍(lán)湖》是獨(dú)立電影導(dǎo)演曾翠珊的第二部個(gè)人長篇作品，難得的是電影的發(fā)行與上畫均是交給了高先電影公司。一向香港的獨(dú)立電影很多都是私人放映或者有些少人參與但公開性的獨(dú)立電影節(jié)，其發(fā)行大多數(shù)是交給受藝發(fā)局資助的影意志發(fā)行。這是特別的是曾翠珊所拍的獨(dú)立電影不但能搬上銀幕有一定的影期外，特別的是有本地片商願(yuàn)意購片。原本想在國際電影節(jié)期間看看《大藍(lán)湖》與聽聽導(dǎo)演的分享，但鑒於不懂分身術(shù)且撞期便選擇了另一部有關(guān)香港音樂與土地的紀(jì)錄片。

  看過一些香港本土的獨(dú)立電影，雖然大多數(shù)都是紀(jì)錄片，但不失有劇情作品，如鍾德勝的同志電影系列，游靜的《好郁》，崔允信的《憂憂愁愁的走了》，梁碧芝的《遊園地》等等，一直以來無論是主流還是邊緣都是筆者所會(huì)欣賞的。相對(duì)商業(yè)的主流電影，如彭浩翔、葉念琛、王晶這類導(dǎo)演均強(qiáng)調(diào)要用明星，有綽頭、有宣傳，獨(dú)立電影反而強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)立精神，反映了什麼現(xiàn)像，帶來什麼反思。至於明星效應(yīng)其實(shí)不太重要，近年甚至出了些專拍獨(dú)立電影的演員，比如說是蔣祖曼、陳逸玲、盧鎮(zhèn)業(yè)。又或者獨(dú)立電影的演員是來參與試鏡的普通平民，對(duì)於演技沒有太多的深究，只是在乎內(nèi)在的意蘊(yùn)。

  對(duì)於喜好商業(yè)電影市場的受眾來說，看得多也會(huì)覺得悶，再加上近年來香港人愈來愈關(guān)注地區(qū)、關(guān)注生態(tài)、關(guān)注人倫關(guān)係之時(shí)。曾翠珊的《大藍(lán)湖》在題材上不算邊緣、不算小眾、影片是屬於任何人都可以看到的片，老少皆宜，成為商業(yè)片商認(rèn)為有意思才賣片的作品。電影的資金得來並不易，沒有大型投資者的介入、又要支付演員與工作人員的薪金只有「頂硬上」。據(jù)知，曾翠珊的母親也有參與其中，且在拍攝期間不小心燒去了母親心愛的音樂盒，可謂是慘烈。幸運(yùn)的是《大藍(lán)湖》為曾翠珊摘下了金像獎(jiǎng)的新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，為獨(dú)立電影界吐氣揚(yáng)眉。

  作為有留意獨(dú)立電影的觀眾，一部小眾的作品能有如此成就已是一件好事，在今日的導(dǎo)演群裡不少人都寄望神州，忽略了本土。聚焦本土的卻沒有做好本份，只顧拍流水作業(yè)的作品，創(chuàng)意、新形式、背後的意思統(tǒng)統(tǒng)是尋舊路的。此時(shí)，這部獨(dú)立電影出現(xiàn)在主流的視野裡，自然倍受讚同。原因是電影裡的元素包含了回家、母愛、錯(cuò)愛、童年回憶等等。電影裡還加插了少部份類似是紀(jì)錄片訪談的橋段，訪問真正的蠔涌村民道出了他們的故事。

   真實(shí)，是電影其中一個(gè)以情說人的因素，有了真實(shí)的地方，真實(shí)存在的村民自然有說服力。曾翠珊以自己的家為起點(diǎn)，可算是較易上手的題材。可是在片中卻難找到關(guān)於這裡更多的故事，人倫之間的關(guān)係只是側(cè)面的草草描寫。顯得西貢這地方有點(diǎn)過橋抽板，並沒有探索到土地與社區(qū)那種密不分割的關(guān)係。若然在這方面有所推進(jìn)，電影的處理相信會(huì)更佳。

  筆者認(rèn)為戲裡的各種「情」眾多，可是沒有一種能徹底的推進(jìn)，如果在拍攝上只抽取一種或者在感染力上有所提升。例如是只專注母親與女兒的關(guān)係，當(dāng)女兒回到家裡看到母親之後，她怎樣反思，怎樣陪伴這位母親，如何重新的融入她的鄉(xiāng)土生活等等。在這方面是欠缺的，但筆者想的是曾翠珊可以在未來的作品裡好好的思考。

  香港的獨(dú)立電影在拍攝，籌募資金已經(jīng)是相當(dāng)困難，故此《大藍(lán)湖》縱使未夠火候，但理應(yīng)是推動(dòng)香港本土電影發(fā)展的一環(huán)。又或者《大藍(lán)湖》寄語我們的是有沒有找到真正的天堂其實(shí)並不重要，最重要的是它會(huì)存在在我們的心裡。所以寄望我們要回家與不要放棄，最好的是會(huì)來臨。

  像電影中的母親心裡惦記著丈夫，一家人最終學(xué)會(huì)了原諒對(duì)方，家庭的關(guān)係找到了一扇窗。女兒從一直在外工作，在外逃避到她發(fā)現(xiàn)身邊的人如是，她學(xué)懂了觀察身邊的人，用心想他們的苦衷，從而在這小地方發(fā)現(xiàn)與證明了自己的能力。她曾經(jīng)是個(gè)自欺欺人的人，她發(fā)現(xiàn)了身邊的人如是，甚至是自己的家庭關(guān)係。香港的電影業(yè)界如是，不應(yīng)該眷戀以往的輝煌，更不應(yīng)因一兩部作品的突出而自滿。曾翠珊獲獎(jiǎng)是時(shí)勢做英雄的曇花一現(xiàn)，真正要做的我想是如何推動(dòng)年輕的電影人不甘只拍沒有難度的作品，而是讓他們拍出具有偏鋒與先鋒路線的香港作品。

  或者，《大藍(lán)湖》的成功對(duì)於觀眾與影人都有著相輔相承的作用，觀眾應(yīng)該選擇與社會(huì)與主並進(jìn)，有意識(shí)的作品。而影人更要清楚觀眾的口味，拍出引起話題與爭議的作品。至於文化與藝術(shù)界就在有限的空間裡做好教育工作，導(dǎo)正歪風(fēng)，把真正的香港電影帶到充滿人文關(guān)懷、動(dòng)之以情、有時(shí)代觸覺的時(shí)代裡，把非主流的信息帶到主流當(dāng)中，從而做到整體上的改變。

文:Dorothy

大藍(lán)湖——心中的歸宿

   在這個(gè)物欲橫流，金錢主導(dǎo)的世界，靜下心來仔細(xì)品嘗《大藍(lán)湖》。然后細(xì)細(xì)的思考和回味，我們的內(nèi)心追求的究竟是什么。
   是奢華糜爛、紙醉金迷、夢(mèng)醒十分的寂寥與孤獨(dú)，空虛與無望。
   還是平淡質(zhì)樸、簡單勞頓過后的踏實(shí)與滿足，開心與安定。

   三千大千世界，讓人迷失自我、出賣內(nèi)心、放棄夢(mèng)想的東西太多，一不留神便會(huì)深陷沼澤不能自拔。
   可是當(dāng)你隨波逐流，放棄內(nèi)心安寧，用自己身上本來擁有的寶貴東西，換取了那些本不該屬于你的東西的時(shí)候，你是否真的開心滿足，是否真的無怨無悔。還是發(fā)現(xiàn)最終得到的其實(shí)并不會(huì)讓你開心，那些并不是你自己真正想要的。
   而最終不甘心的懊惱著，不甘心的微笑著說：“不后悔”
   真的不后悔嗎？！

   請(qǐng)不要忘了，人生不管怎樣風(fēng)起云涌、驚濤駭浪后，終究都會(huì)歸于平靜，那里才是生命的盡頭。
   所以真正讓我們感覺到踏實(shí)的是內(nèi)心的平和。
   這里并不是勸大家放棄追求社會(huì)上所謂的美好事物，你若想要請(qǐng)盡管去追求。
   只是請(qǐng)不要弄丟了自己身上最寶貴的東西。
   有的人說：不要讓自己后悔。
   可人生真的有可能不后悔嗎？
   而用于大聲說出后悔不正是另一種成熟嗎？
   如果你發(fā)現(xiàn)能讓自己真正快樂的東西丟了，不要緊，請(qǐng)鼓起勇氣告訴自己：“我后悔了！”，然后坦然的去把它們找回來。