并不是每天的生活都值得歌頌，所以電影是鎮(zhèn)痛的好東西
就像奮不顧身的旅行，我先瀟灑的與世界決個裂，放縱自己于沿途風(fēng)光里悲悲喜喜，
等到婢膝奴顏握手言歡的時候，仍會因為逃亡過的爽朗心態(tài)，保持著不知在騙誰的欣欣向榮

我想這不是怯懦的人靠電影來麻醉和逃避，而是勇敢的人還不放棄做夢的權(quán)利

當(dāng)我問hip，以后怎么安排，她確定的告訴我，是電影。我很羨慕你。
我沒有那樣的才華，也沒有那樣的成就感，
更重要的是，我不知道當(dāng)喜愛的東西成為了職業(yè)的時候，還有什么角落可以告慰我疲憊和饑渴的靈魂

也許是這世界被我想象的太難堪，所以心中某幾個孤獨但靜謐的小島，我想嚴(yán)密的呵護起來，永遠不被污染。

電影里可以找到無法追尋的夢境。寂寞的時候，是愛情；動搖信仰，是戰(zhàn)爭；
于是在我隱隱感到青春將盡的時候，想念的是青春歲月的成長故事
大多數(shù)的日本青春很漫畫，大多數(shù)的臺灣青春很唯美，大多數(shù)的大陸青春很壓抑

去年大受好評的【被嫌棄的松子的一生】和早些時候的【下妻物語】都是中島哲也的作品。在我的電影分類里是‘惡魔no童話'之名下，屬于上層心愛收藏檔次。
看這兩部電影，忘乎所以飛馳的同時，會禁不住想象導(dǎo)演的樣子
到底是怎樣可愛的男人，
能這樣一針見血又不失溫存呵護的口吻講述出女人心底的故事
在這樣的年齡
心里還能裝載如此華麗的色彩和奇幻的想象，
敘事形式上無拘束的嘗試，幽默精湛的細節(jié)設(shè)計，不顯山水的帶我們思考那些無法逃避的殘忍話題
才華橫溢。

但是看到他的照片之后，我崩了一潰。

我想起【下妻物語】中
巫女說，我確實不應(yīng)該以貌取人。
桃子說，沒關(guān)系，人本來就是感官動物。

 
哲也 我謝謝你的寬容

桃子從小是個對一切都鎮(zhèn)定麻木到近乎冷血的人，中學(xué)時迷戀上洛可可時代，活在自己想象的世界里，靠自己制定的法則生活著，每天做自己的夢，
沒有朋友也不需要朋友，或者說不需要朋友是因為沒有過朋友。

巫女是用加入飆車隊的方式來戰(zhàn)勝軟弱使自己的靈魂得到救贖的蠱惑女。

兩個性格迥異的女孩糾纏在一起的成長故事，是我很喜歡的路數(shù)，
也寫過一個這樣的劇本，大概是割舍不下某一段情結(jié)，
站在兩個極端上的人，要么永不相見，相見了不會沒有故事，歲月因彼此的碰撞而奇麗而刻骨銘心

重要的是，這樣的前提，生活的形式可以是兩個極端，但是心靈上必有相通之處，那就是巫女和桃子兩人對精神自由的追尋。

很喜歡土屋安娜在電影中的表現(xiàn)，一直覺的日語好聽，是因為憤怒的日本女人
嚴(yán)肅起來的時候語氣充滿力量，發(fā)音字字?jǐn)S地有聲，眼神里慢慢燃燒起來的火焰，不容置疑的不可侵犯的決心
此時的日語真是性感，是宣泄憤怒情感和力量最生動的途徑

用漫畫的方式塑造人物，融入華麗的洛可可時代元素吸引眼球，動畫，特效都很好看，會被喜歡的細節(jié)會有很多
片子高潮家法一場戲的時候，桃子扭轉(zhuǎn)了乾坤坐在巫女身后兩人乘車離開的時候，巫女發(fā)動引擎手部的特寫
右手中指的指甲油擦掉了，暗示了兩人此時的關(guān)系，不僅僅只是友誼···
很含蓄又溫暖的處理
會心一笑

一直不喜歡太嚴(yán)肅的電影
喜歡用童話的心態(tài)講故事的導(dǎo)演
就像童心一世不泯的小孩子，充滿好奇，也比較照顧像我這樣神經(jīng)比較脆弱的觀眾。

【松子】不多說了，很值得一看，尤其是愛做夢的女孩子
雖然題目是被嫌棄的松子，可我覺的導(dǎo)演想告訴我們的是她的一生很幸福
她一直無怨無悔的活在自己的每一個選擇里啊
這不是最幸福的人生么

昨天看了《下妻物語》，說不清的日本電影，亂七八糟的劇情，居然也很觸動我，也許這是因為我們的青春就是這樣，亂七八糟的吧，以前看《花與愛麗絲》也是這樣的感覺啦，還有NANA
　　
記住下面這些臺詞：
“人在面臨幸福時 會突然變地膽怯 抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣”
這讓我對勇氣有了新的理解，原來我并不是很有勇氣，因為我能忍受痛苦但并不能抓住幸福。
　　　　
“人，最珍貴的東西是絕不可以借給別人的。能借給別人的都是些無足輕重的東西。所以我借出去的東西沒想過要收回來。這就是我的“借錢不還主義”
這個，我想得沒那么透徹，在借東西上我還沒有一個行為原則。以為會歸還的，一般都會歸還吧，偶爾有意外損失很難受，但過陣子也就淡了，也不至于沒了什么不能活。
　　　　
“人是獨居動物，一個人誕生、一個人思考、一個人死去，說什么一個人就無法生存之類，如果這樣的話那我不做人也行，我做條狗也可以，至少比不得不依附于別人的人要自立得多得多”
自立真的很辛苦哎，但沒有什么人比自己更靠得住，也許某一瞬間會有人覺得你比他自己還重要，但那種感覺會消失的，靠得太近的話反作用力會很大，所以請保持距離。
　　　　
“哭泣并不是什么可恥的事，但是女人不能在別人面前流淚，這會被別人同情，哭的時候一定要找個沒有人的地方，這樣，你流了多少淚就會變得有多堅強。”
想想還真是，我超能哭的，但同時也很堅強的，我常說的一句話就是“眼淚和軟弱是兩回事”。每次大哭過后都會變得更堅強些吧。
　　
btw 我其實很喜歡洋裝的 華麗的法國宮廷風(fēng)啊~~

桃子遇上草莓的結(jié)果是……
一道美味的甜品？
一幅絢麗的圖畫？
一場勢均力敵的碰撞？
答案是：
以上都是。
因為桃子和草莓是兩個女生。
穿洋娃娃裝超愛洛可可風(fēng)的桃子和穿特攻服騎機車酷酷的暴走族草莓。
一看到“下妻物語”的海報和介紹，就已經(jīng)很迷。
看過之后更是無法自拔。
在日記本上用兩大頁紙記下每一處細節(jié)。
但因為敘事功力實在欠佳，這里劇情就概括為桃子和草莓的友情之路，呵呵。
人一生遇到的人，數(shù)不勝數(shù)。
世界上并沒有非如此不可的事情。
我卻認(rèn)為總有某個人，可以完全改變自己的人生。
那個人，是無可替代。
如果沒有那個人，人生當(dāng)然可以繼續(xù)。
但缺了一大塊。
娜娜和奈奈是彼此的那個人。
花和愛麗絲是彼此的那個人。
桃子和草莓也是彼此的那個人！
相遇前的桃子是一個人，沒有朋友，也不感到寂寞。
她在小學(xué)的時候?qū)﹄x婚離開自己的母親說，太幸福的話會讓人變懦弱。需要更大的勇氣才能抓的住幸福。
她不騎單車，寧愿走路轉(zhuǎn)很多次新干線去昂貴的"baby.the stars shine bright"里買衣服。
她從不參加運動，不喜歡酸的東西，每天帶粉紅心形的飯盒。
她說人都是孤單的來去，父母對于她來說和科長、主任這些頭銜沒有區(qū)別。
她第一次見到草莓時反駁說：外表就是一切！
相遇前的草莓是一個戴眼睛、彈鋼琴的乖乖女。
她不斷的被同學(xué)欺負。
她一個人推著單車在街上哭時認(rèn)識了大姐亞美樹。
她被告訴，女人可以喊，但要在沒有人的地方。被同情的女人是可憐的，喊過以后要變強……
她在車行里兼職，每天都要飛車。
相遇之后呢？
草莓經(jīng)常在桃子家里自說自話，告訴她自己的過去。
桃子被拉著一起去彈珠店，贏了九萬塊和草莓一人一半。
草莓陪桃子去代官山買衣服，看見她激動的暈倒立即沖過去把店長打了一拳。
桃子和草莓一起尋找傳說中的刺繡店。
雖然也曾互相傷害，雖然一開始并不明顯。
可改變已經(jīng)翻天復(fù)地。
因為草莓那一句“衣服在你手里，命就在你手里”，桃子冒雨跑回去，連學(xué)也沒上的繡了三天。
因為桃子一個電話，草莓就趕到她身邊。
在約定交出幫"baby"繡的衣服的那天，桃子還是選擇了和草莓站在一起。
桃子騎著奶奶的機車，不顧發(fā)帶飄走，不顧撞車。
看草莓因為要退出幫會而被圍攻，看她滿身傷痕。
看桃子純白的洋裝被沾上鮮血，看她被丟進泥水。
看草莓支持桃子生活態(tài)度的表情。
看桃子為了草莓拿起棒球棍打人的樣子。
當(dāng)桃子遇上草莓。
洛麗塔裝下冷漠的心變的熱情。
特攻服里軟弱的心找到了真正的勇氣。

這部片子其實去年就知道了，甚至還很意外地聽某位品味非常陽春白雪的重度影迷說過並不難看，但是，但、是——光看到海報上作極度繁複華麗蕾絲娃娃裝打扮的深田恭子我就倒盡胃口（衣服還是其次，畢竟那只是造型，這個完全不會演戲長相又不討喜不知到底在紅什麼的傢伙才是問題所在），因此絲毫不感興趣。結(jié)果前兩個星期看了，居然相當(dāng)喜歡……

嗯，所以這個故事告訴我們，以貌取片是可能大謬千里的。

下妻物語也者，這種直譯漢字若要望文生義實在不明所以。是說下堂妻的故事嗎？咳，搞半天原來下妻是個地名，就這麼簡單，而且還是個鳥不拉屎的小地方。一言以蔽之，這部電影就是「一秉 Lolita 洛可可風(fēng)超自我中心怪腳少女與日本老土鄉(xiāng)下熱血超聳暴走族不良少女的青春友誼故事 à la kuso」（呼呼呼～怕了吧）。深田演桃子這個角色出乎意料的貼切適合，戲裡膚淺（且徹底只追求膚淺表相程度的人生）卻至少很有型有款有堅持的桃子，使戲外膚淺得毫無重點的深田也跟著沾光加分不少；但表現(xiàn)最突出的還是飾演イチゴ的土屋安娜，那種聳擱有力的「日本臺客」舉手投足生猛自然而不過火，搶眼之至。劇情簡單，節(jié)奏流暢，畫面構(gòu)圖鮮豔得一塌糊塗，類似漫畫加廣告的誇張手法謔而不虐，看起來非常有趣；然後對我而言更精彩的是，手邊這支 DVD 的中文字幕是港式白話，搭配片中充滿惡搞的情節(jié)和對話真是神來之筆（隨便舉個例，比方ためおやじ翻成「廢柴老豆」就怎麼看都比「沒用的老爸」傳神活潑多多啦），如此「雙重異國風(fēng)」的刺激十分搔到癢處，令我屢屢拍腿大笑不已。

總之，是一部有些驚喜的花俏可看小品，算值得推薦囉。

是沖著中島哲也來的。
看完松子被嫌棄的一生，感觸得稀里糊涂，千頭萬緒，無從下筆。
中島哲也，到底是個怎么樣的講故事的人呢？
于是再看下妻。

畫面，一如既往的像CG圖般精美。
音樂，同樣充斥著優(yōu)雅的古典樂，和浮亂的搖滾，矛盾得異常和諧。
細節(jié)，一樣的荒誕不經(jīng)。習(xí)慣性從電視間插片段，習(xí)慣性踩著金色云彩跳躍，習(xí)慣性與不可思議的人對話。

主人翁桃子，在荒誕的世界里，瘋狂的愛著洛可可風(fēng)格的衣物，全部的樂趣就是將自己打扮成一個洋娃娃。她不需要朋友，不需要堅強。
信仰么？洛可可——

洛可可的衣物——浮華，無力。
洛可可的美學(xué)——女孩子越柔弱越有價值。
洛可可的人生觀——人是獨居動物，一個人誕生，一個人思考，一個人死去。
洛可可的喜惡觀——-覺得自己更適合保護別人的女強人之類，最惡心。
　　 飽嘗酸甜苦辣積累人生經(jīng)驗之類，最差勁。
洛可可的同情心——自私，無窮的自私， 即使看到小動物死去她也無動于衷。

借用片中的話，洛可可就是----過于嬌媚，安逸，艷妝，下流，腐朽，。但是，人生就如同潛水，沉浸在夢幻般的水中，沉溺。 這就是洛可可的靈魂。

桃子就是這樣一個洛可可女孩。
先不說這樣的洛可可是否映射著日本社會的現(xiàn)況，周遭是否如此沉淪。桃子的洛可可觀我們是否認(rèn)同。對于她心中篤定的觀念，對生活，對人生，我就看到了她的可愛可貴。有多少外表看起來堅強忙碌，一副生活勝利者姿態(tài)的人們，心底里頭其實蘊藏著一股無盡的迷茫。不知道自己為何而生，為何而活。按照世人價值觀一步一步走下去。
這個洛可可的桃子，不切實際，活在自己的幻想之中，卻又不顧世俗，特立獨行。

然而世界是什么，世界從來不喜歡穩(wěn)定和持久。它只喜歡打破你的信念，以及改變你。

桃子終是會變的。
就像我們童年一樣?？傆行┎恢鴮嶋H的遐想和理念，那些大條道理，陳詞濫調(diào)，曾經(jīng)被我們不屑一顧，就像桃子所說，最厭惡保護別人的女強人，以及所謂的飽經(jīng)酸甜苦辣積累人生經(jīng)驗的想法。
沒錯，這些話，如果是從一個未經(jīng)世事的孩子嘴上說來，恐怕更多只是一種對大人的模擬和重復(fù)而已。
沒有多少個孩子，有這樣的膽識，跟世界主流對抗，雖然他們不一定是正確的。
而這些積極向上的主流觀點，卻不是來的空泛無理的。
因為世界在。它總會給各樣經(jīng)歷給那些倔強的孩子們，然后讓他們屈服。

桃子遇見了友誼。
這樣子的友誼，讓她意想不到的成為自己曾經(jīng)摒棄的人----保護別人的人，不孤獨，不自私的人。
巫女是一個街頭飆車女，典型的外表兇悍內(nèi)心羞澀的外強內(nèi)柔女。
同樣是個孤獨的女孩。
這段友誼最終美好的讓路人欣羨。桃子在baby house激動得跌倒的時候，巫女立馬沖過來不分青紅皂白指責(zé)設(shè)計師。桃子一個電話，巫女冒著承受家法的危險，撇下飆車黨過來相伴。巫女在雨中說：“把特工服給了你，就等于把命給了你。”

那個堅信人生就是獨來獨往的桃子，就這么改變了。她為巫女沒日沒夜，忘卻時間，親手做了特工服的刺繡。原因，她說她自己也不知道，只知道看到巫女興奮的表情，她突然間想哭。
那個奉行柔弱的嬌滴無力的桃子，就這么強大起來了。她在女子團伙里頭拿起鐵棒，瘋狂的打架和大發(fā)誑語的時候，實在是帥呆了。洋娃娃變成了女強人。

因為友誼。

“人，在面臨巨大的幸福時，會突然變得十分膽怯。抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣?！?br>
友誼就是這樣一種幸福。
實現(xiàn)夢想也是。

在完成最愛品牌baby house的最新設(shè)計，和朋友之間，選擇了朋友。
在那個桃子惴惴不安的電話里頭，設(shè)計師這般說：跟工作相比，朋友什么的毫無價值。
本以為設(shè)計師要阻撓桃子。卻聽到了他的贊成。
這是個有意思的地方。
這個設(shè)計師曾經(jīng)認(rèn)為，做洋服是他的一切，因此朋友不重要，跟朋友的約定也不重要。而因此，能夠敞開心扉的朋友，他一個也沒有。他最終支持了桃子選擇朋友。
其實世界，也改變了這個曾經(jīng)冷漠的設(shè)計師。

我們從未經(jīng)世事的毛孩，最終走向成人。那些躲在自己心中的孩子，總有一天會走進外面的世界。無論我們曾經(jīng)怎樣的懷疑過世界，總是有一天，我們會自己說出一些，做出一些從前不屑的大條道理來。
因為遇見了一些人，因為經(jīng)歷了一些事。

沒有人能夠一輩子的逃避。
總是會長大的。
總是會改變的。

下妻，是一部喜劇，因此我們看見友誼和夢想的兩豐收。
而你的故事，無論形式是什么，你都要相信，世界想盡一切的方法，讓你慢慢地走向勇敢成長之路。

下妻是個怎樣的故事？
它是我們每個人成長故事的一個縮影，添上浮華絢爛的洛可可風(fēng)，再用哈哈鏡反射出來。

所有電影的故事說來其實也都不算什么，
除了賣弄逆轉(zhuǎn)結(jié)尾的驚悚類型片之外，
還不都是這樣或者那樣的事情。

作品多了，類似題材也多，很多故事其實說來也都是重復(fù)的，再怎么新穎的題材觀眾都可以找到別的作品的影子。

所以看電影其實看的不是故事本身，
而是看導(dǎo)演如何講故事，看演員如何演故事。

能將一個俗套故事說的有聲有色的，
昆丁算一個，用他的惡趣味和閃動的sense，
馬丁西克塞斯，則用大量的旁白和強烈的風(fēng)格化（自從好家伙開始我就對善用旁白的電影不可抗拒）。
當(dāng)然還有科恩兄弟，他們的幽默和惡搞無人比擬。
還有克里斯托夫諾蘭，他講故事的方式，由實驗性的風(fēng)格化剪輯（Following,MEMENTO，Insomnia），如今漸漸成為了不可替代的好萊塢第一大片制作者(Dark Knight)。

此外還有蓋里奇，斯皮爾伯格，大衛(wèi)芬奇，費爾南多，杜琪峰，姜文，樸贊郁等等，數(shù)不勝數(shù)。
那些講故事的高手將俗套的故事講得不俗，
有時候莊嚴(yán)，有時候凌厲，有時候令人捧腹大笑，有時候充滿智慧。
不像爛俗的導(dǎo)演們就算啟用演技精湛的大明星也拍不好一個電影，會講故事的導(dǎo)演們用非專業(yè)演員都能拍出一個經(jīng)典。


看一部好電影是一種享受，
看一部好漫畫也是一種享受。

日本是漫畫大國，漫畫產(chǎn)業(yè)世界頂尖，每個漫畫的受眾都很明確，題材的多樣化和作品之多，不是那些幾個英雄來支撐的美國漫畫可比擬的。
可當(dāng)美國漫畫通過好萊塢的資金和操作改編成電影以后，這個MAN那個MAN席卷全世界之時，日本漫畫的好故事卻很難改編成好電影。

比如說GTO, 軍雞，漩渦，死亡筆記，大逃殺，魁！天兵高校，城市獵人，甲賀忍法貼，還有即將上映的龍珠（雖然這是好萊塢的，但好像這才是問題。預(yù)告片足以載入史冊）之流……
一部部很棒的漫畫改編成電影后卻總是讓人失望至極。
漫畫的題材及內(nèi)容的新鮮感和沖擊性備受電影界垂青，可重要的角色性往往被舍去（因為太為夸張的理由），而漫畫的表現(xiàn)手法或是被完全拋棄而沒有意思，或是被完全沿用（魁！天兵高校）而失敗。


漫畫改編電影的作品性失敗的這種窘迫情景一直持續(xù)下去，
而下妻物語卻終于給人萬分驚喜。

下妻物語之后，漫畫改編電影不再只是“改編”，
而是上升到了漫畫式電影的高度。

本片極其鮮艷的視聽感受標(biāo)榜了漫畫式電影的身份，
而充滿sense和才華的剪輯和表現(xiàn)手法卻是從漫畫和電影各取所長，
當(dāng)開頭由動畫轉(zhuǎn)為寫實，女主角的旁白響起，畫面轉(zhuǎn)到洛可可時代時已經(jīng)吸引了注意力，
廣告形式的佳世客段子也令人噴飯，
紀(jì)錄片編年史形式的父母段子和成長經(jīng)歷也充滿趣味，
而除了夸張的主角們之外，賣蔬菜的，店長，暴走族，暴走女們等及其鮮明的漫畫式角色也是可貴之處。

隨心所欲，自由自在的剪輯和敘述方式是重中之重，
帶有夸張和惡搞卻不惡俗，
非現(xiàn)實的角色卻充滿魅力，
單純的故事卻富有張力。
最終要的是這個尺度把握得非常精準(zhǔn)。

雖然我都沒看過原著小說/漫畫（疑似少女漫畫，本人也對此類題材絲毫不感興趣），
也不清楚到底是漫畫在前還是電影在前，
但觀影體驗卻遠比感興趣的漫畫題材來的有意思。


漫畫改編電影不再需要火爆的大場面和動作場景來實現(xiàn)漫畫的影像化來作為賣點，
可愛，飽滿，點到為止的影像語言，取漫畫之長，用鏡頭講好一個漫畫，不需要高成本卻可以做到高成本都望而卻步的境界。

觀眾需要的是這樣的電影，
讓漫畫改編電影的庸俗弱智化都煙消云散吧。

往后還會有很多的日本漫畫要改編成電影，
而下妻物語，則給后來者展現(xiàn)了一個漫畫式電影的標(biāo)準(zhǔn)。