重看了很多遍，發(fā)現(xiàn)很多很有意思的細節(jié)：

首先這是第一期的劇場版，也是白鳥警官初次登場，而往后的4期劇場版都和白鳥警官有著密切的關(guān)系，首先是這一次毛利小五郎最后推理錯誤白鳥為真兇，第2部引出白鳥任三郎這個名字與3這個數(shù)字，第3部是基德假扮白鳥警官，第4部真兇是白鳥引薦的，而結(jié)婚派對也是白鳥的妹妹。可以看出電影制作組對白鳥這個人物還是很看重的，出場比重比身為《警察戀愛物語》的主角高木還要重要的多。

回到這部電影，毛利小五郎對新登場的白鳥警官產(chǎn)生懷疑，在前面醫(yī)院戲份就有鋪墊，包括白鳥去醫(yī)院匯報調(diào)查結(jié)果，毛利背過身去，報告細節(jié)時會斜眼盯著白鳥，就是因為每次嫌犯打電話來白鳥剛好都不在，再加上白鳥自爆對建筑的喜愛，所以小五郎才會那么確定。

不可否認的是毛利小五郎是具備一定的推理能力，他不僅有自己破案的高光時刻，也有在柯南的提示下順利破案的。不虧是當個那么多年的偵探，沒這個能力柯南在怎么提示我，我也想不明白。所以我認為小五郎缺少是發(fā)現(xiàn)疑點并且質(zhì)疑而且深究的性格，對比新一的陽光，油膩大叔形象就更加明顯了。再加上日常案件中，經(jīng)常偽裝成自殺或者是意外事件，而當小五郎心理認定是自殺或者意外，就很難再推倒自己的建設(shè)，那就更不會像新一疲于奔命去尋找線索，而每次推理錯誤也正是缺少關(guān)鍵的線索和證據(jù)。所以比較于工藤新一輸在了性格上，當案件牽扯到跟毛利相關(guān)的人物時，態(tài)度轉(zhuǎn)變很多，追求真相也積極很多。

所以呢？你要問我他到底知不知道柯南的身份？我相信他懷疑過，有時候跟自己女兒互動過于頻繁時，也確定過。有沒有求證過呢？小五郎的性格是那種因為做飯難吃就把自己老婆罵到分居10年的，我相信他沒有。而當“柯南”和“新一”多次同時出現(xiàn)時，在“鐵證”面前也不會再有疑慮。對比小蘭就會知道，小蘭也懷疑過，確定過，最后又打消疑慮，而不是因為小蘭不是偵探?jīng)]有求證過，是因為小蘭再等新一之自己跟她說，相對于小五郎來說新一的事跟他無關(guān)。也不會那么放在心上。

關(guān)于電影最后剪紅線還是綠線的選擇，也側(cè)面應(yīng)證了新一是直男。首先森古教授之所以會設(shè)計小蘭剪紅線就是直男思維，他自己會做下午茶點心，說自己是單身，吐槽毛利對女兒可憐的愛，而說建筑是不需要愛的。這是強迫癌?直男癌的晚期癥狀。沒有爆炸的震驚臉就知道這個犯人缺愛而可悲的。

引爆大樓是比較小的時候看的，對“完美的對稱”記憶猶新。不知道為啥我很喜歡不對稱建筑，反而對標準、嚴苛的對稱式建筑無感。以蘇州園林為代表的江南建筑，構(gòu)圖就比較隨性，故宮式的北方建筑，則是對稱的美麗詮釋。

??不曉得大建筑師森谷跑到江南會不會難受的發(fā)瘋呀？我覺得他一定有很嚴重的強迫癥！天才總是瘋狂的，只不過他也太瘋狂了一點。還有工藤新一這個惹事精，總是招惹奇特的瘋子。。。

除了對稱建筑，這里最經(jīng)典的就是新蘭的紅線梗了。后來在很多同人本啊言情小說里都看到過類似的梗出現(xiàn)，73還是挺有想法的，也算是引領(lǐng)風潮吧。

深受柯南影響，我對青梅竹馬梗還是很喜歡的。不得不說配音老師的功力強大，把小蘭和新一的感情層次配的很明顯。小蘭微微有點哽咽的聲音，和門外陪伴她的人，真是叫人好想談一場驚心動魄的戀愛啊。

當然柯南這種死神附體的男朋友我也要不起?。?！

我一直覺得這第一部劇場版其實是與此后各作相比風格獨特的一作。雖然此作被一些人認為是“從第一部劇場版就定下了爆炸大片的定位”，但從推理角度，此作倒也不乏可討論之處。與其他劇場版以貫穿全片的主線謎題不同，這部劇場版更強調(diào)各個片段的小謎題，而貫穿全劇的大謎題反而顯得虛化。大體上，本篇有這么四個謎題：

①黑川家死亡信息之謎

回想起來，其實我特別喜歡開篇這段的推理。毛利的推理其實并不離譜，而后目暮的反駁讓我回想起埃勒里奎因在《X的悲劇》中對“死亡信息”的論述——“在生命結(jié)束的那個獨特時刻，人類心靈所爆發(fā)出的瞬間力量多么神奇強大”——其實很多死亡信息詭計正是源于彌留之際的思考，關(guān)于人在死前是否有條件思考出死亡信息也是推理小說中的一個經(jīng)典問題了。不過真要是在作品中拋出這個問題的話，那就只能放棄死亡信息是死者所想這一可能性了。而柯南的解答正是死亡信息解謎的另一個方向：死者留下的直白的死亡信息卻被意外因素扭曲，而這一意外因素則是鍵盤的輸入模式機制，不得不說這一詭計對鍵盤的利用確實是巧妙的，我很喜歡。

不過，在解開死亡信息后出現(xiàn)的血跡線索卻諷刺性地使得“解開死亡信息”這一行為變得無足輕重。這讓我想起了青崎有吾的《圖書館殺人》，在這部作品中，偵探從未用正眼看過死亡信息，“死亡信息并不重要”成了這本書所要表達的觀點之一。

（話說這里是不是扯了太多別的……）

②岡本市長父子車禍之謎

這里警方就稍微有點降智了，偏偏點煙器的指紋沒有被擦掉這點很牽強，而一看到點煙器上的指紋就算是警方也該知道真相了。

③環(huán)狀線炸彈之謎

這里的解答我也很喜歡，炸彈的設(shè)定很巧妙。

④貫穿全片的縱火&爆炸事件之謎

這也是全片最受觀眾矚目的地方，線索方面基本上還是有點考觀眾眼力的意思，只是很簡單地在建筑的照片上制造局部的不對稱，再加上別的線索簡單得出結(jié)論，并不算很出彩。針對動機的解答，不過這個動機還是太過瘋狂了，也是能理解為什么廣受吐槽。

而在獨特的謎題布置之后，新蘭的拆彈戲才是本篇真正的精華。兩人背對背“生死相隨”也成了本片的名場面了。

寥寥草草寫了點東西，不知以后會不會刪改，就這樣吧。

這是我看過的第一部柯南劇場版，第一次總是讓人難忘的。這個時候的柯南劇場版還沒有成為后來那么純炫技的動作大片，還有那么一些懸疑推理成分在里面的。雖然犯罪動機一如既往的扯淡，強迫癥就去治啊!

而最讓我滿意的是，純新蘭的感情線，帶給人很單純的感動。背靠著厚重石塊通話的兩人美如畫!而當畫面變成黑白的看著蘭將剪刀伸向一根線的時候，第一次看還年幼的我緊張得都無法呼吸了！還好小蘭那一點迷之迷信小心思救了自己一命。而我也迷信的相信，既然這次的紅線沒有剪斷，那他們命運的紅線也永遠不會斷吧！

拉著男朋友又看了一次，看的時候就想到了前段時間看的拆彈專家2。我說，我說為什么我看很多的拆彈片都有一種似曾相識的感覺沒有新鮮感，原來小時候已經(jīng)在柯南看過這么多種的炸彈了呢。

小的時候看，除了剪線的地方之外，其他地方記憶并不深刻。但這次看的特別認真，會發(fā)現(xiàn)，真的是在劇情中把各種推理會用到的細節(jié)都展示出來了，比如路燈，比如煙斗和打火機，比如蘭給教授說喜歡紅色等等等等，都是一閃而過的日常鏡頭，但注意到的話真的能做到和柯南同步推理，非常爽，是此類片的典范。

寵物箱炸彈那個，柯南第一次從樹下跑過的時候，我就注意到旁邊的座椅下面有一個粉色的箱子，就在想是這個吧，不過柯南竟然錯過了。問了男朋友，他說根本沒有注意到，哈哈，比柯南還早發(fā)現(xiàn)炸彈，有點小小的成就感呢。

印象里小蘭不剪紅線的原因似乎是因為是新一喜歡的顏色不舍的剪，這次看才發(fā)現(xiàn)原來是不舍得剪系起姻緣的紅線，這份愛真可愛。新蘭一生推！

除了新一和小蘭的愛，毛利小五郎一直聲嘶力竭的吶喊，也讓我很感動。這個人一直暈乎乎的，但只要提到小蘭的事，就一秒清醒。之前看過一篇文章說，在每一次救小蘭的時候沖在最前面的除了新一就是小五郎，這份父親的感情也很令人動容。

柯南雖然每集都在講一些殺人案，但它更多的是讓我看到了親情，愛情，友情最美好的樣子。小蘭 新一 園子 平次 和葉等人的三觀都極其正，有他們陪伴著成長真美好。

簡評：本片雖然擁有常規(guī)的電影時長和高規(guī)格的制作水平，但由于是柯南的首部劇場版，所以定位和受眾還是以原著迷為主。因此電影基本上還是延續(xù)了原著以推理懸疑為主的劇作方式，但同時也為劇場版定下了當時風靡全球的好萊塢動作類型片風格，將傳統(tǒng)的懸疑推理和更大的故事背景與場面相結(jié)合，打造了一部柯南迷熟悉而又充滿驚喜的大電影。全片通過一個又一個的謎題與事件來快速推進劇情，同時埋下一條貫穿全篇的暗線來引出結(jié)尾的最高潮，劇作水準非常高，雖然存在一些瑕疵但并不太影響整體的觀感。為數(shù)不多的動作戲不僅效果特別震撼，而且完全是為故事主體服務(wù)，并不會有割裂感。結(jié)局的黑白鏡頭和暗線的挑明在編排和設(shè)計上都堪稱一絕，為電影加分不少。

柯南的類型風格，至少在當時那個年代，還是以懸疑推理為主，愛情為輔，然后加以適量的喜劇元素作為調(diào)劑，而作為柯南首部劇場版的引爆摩天樓還是延續(xù)了這種類型風格。全片的主線依舊是柯南與犯人間的斗智斗勇，然后再設(shè)計了一條小蘭的感情線來同步推進劇情，最后兩個看似無關(guān)的故事線在結(jié)局的高潮段落合二為一。但和同時期TV版不同的是，劇場版的笑點并不多，甚至可以說全篇都非常的嚴肅，這點和當時TV那種擁有大量幽默甚至是無厘頭元素的風格截然不同，整體基調(diào)更像灰原哀出場后的一些主線集。這種變化個人認為也是劇場版有進一步擴大受眾的想法，亦或是更貼近于同時期好萊塢類型片的風格，盡量減少原著和日式動畫的那種夸張感。

引爆摩天樓雖然借鑒了當時風靡全球的好萊塢動作類型片風格，但它的故事本身還是一個柯南的長篇故事集，整體而言依舊是是柯南原著和TV的延續(xù)，充滿了密集且令人拍案叫絕的推理情節(jié)。只是這次的案件從殺人案變成了格局與場面都更大的爆炸案，謎題和事件的一個接著一個登場，而且一些推理段落也融入了更加刺激的動作戲，看起來無疑更讓人緊張了。

本片相比TV而言，有個很大的進步就是節(jié)奏拿捏得更好。TV短篇集很多時候節(jié)奏都是失控的，因為案件的新人物過多而劇情發(fā)展又過快，有些人物關(guān)系和案件線索都是一閃而過，看起來會有些累。另一點也是柯南劇作的一大通病就是第二幕相比另外兩幕而言往往寫得都是乏善可陳，甚至有時候還會有些故弄玄虛，看多了也容易疲勞。劇場版作為一部長篇集，主要角色只多出了兩人，觀眾并不需要花時間去理清人物關(guān)系。而系列以往寫得較為糟糕的第二幕，在劇場版里也通過一個又一個的事件來快速推進劇情，其中還加入了一些精彩的動作戲來作為調(diào)劑，看起來不僅更加緊張，也更容易讓觀眾集中精神，擺脫了柯南以往那種枯燥的，模式化的第二幕劇作流程。

劇情方面最讓人拍案叫絕的無疑是貫穿全篇的紅色暗線設(shè)計，不僅進一步塑造了人物，而且還在最后與另一條主線結(jié)合了起來，讓電影的故事和情感都在結(jié)局達到最高潮。在這么一個懸疑推理題材的作品里，最后救場的并非主角成功的推理，而是另一個經(jīng)過精心設(shè)計和鋪墊的暗線，這種劇作方式無疑是非常大膽，也非常讓人驚喜的。當然電影最后的黑白段落也把傳統(tǒng)的拆彈情節(jié)弄出了新花樣，可以說結(jié)局的高潮完完全全是感官和情感上的雙重沖擊，看得讓人無比振奮。

劇作上另一點比較突出的，就是提高了案件中證據(jù)的作用?？履显蛴谧靼甘址ǎ右扇撕蛣訖C這三點的描繪，很多時候可能會弱化甚至是忽視關(guān)鍵證據(jù)的作用。當然這只是為了追求故事的戲劇性和劇作側(cè)重點不同，再加上短篇集的篇幅有限，所以并不是什么大的缺陷缺點。而本次劇場版則是突出了證據(jù)在案件中的地位，片中的血跡、打火機以及最后的下套，都是起到了決定性的作用，而非通過一番心理戰(zhàn)擊潰嫌犯心理防線來解決案件。但是唯獨那場列車謎題只有推理沒有舉證，這點看起來顯得很不可思議。

片中的列車事件在設(shè)計上非常精彩，借了生死時速的點子但卻用了完全不同的手法來演繹。只是這場推理沒有任何的證據(jù)做支撐，片中即便時間緊迫，也應(yīng)借一些相關(guān)人員之口來點明出來，或者出現(xiàn)反對和質(zhì)疑之聲，而不是為了營造緊張氣氛而賭博式的立即采取行動。這場戲個人認為在創(chuàng)作過程中可能有過修改，因為片中刻意安排了三小孩上車并給予了一定的戲份，說明這里本應(yīng)有柯南通過同伴的幫助發(fā)現(xiàn)炸彈或者相關(guān)線索的這么一個過程，不然三小孩的出現(xiàn)會顯得很多余。這場戲的內(nèi)在邏輯和與全片邏輯作對比都顯得有些不足，也是因為如此使得本部劇場版并未得到完美發(fā)揮，著實可惜了。

電影的另一個問題其實也是延續(xù)TV風格所帶來的弊端，也可以說是編劇們在創(chuàng)作大電影時的經(jīng)驗不足。早期TV版的長篇很多是由多個事件與案件所組成，更像是一個系列而非完整的長篇故事。劇場版或多或少也受到了這種劇作模式的影響，所以在片中加入了兩段關(guān)聯(lián)度并不高的短篇案件來填充劇情。如果說開篇完全遵循原著破案模式的案件是為了讓觀眾有個從TV到大電影的過度，那么中段插入的車禍案則是完全多余的。這場案件的發(fā)生與偵破過程和電影的故事主體毫無關(guān)系，目的只是為了引出潛在的嫌犯和案件的后續(xù)影響，所以這一段只需通過警官的口述來快速簡短的帶過即可，電影中對其進行詳細描述一定程度拖累了整片的敘事節(jié)奏。另外片中引入這場案件的方式也不是很好，顯得有些生硬和刻意，而且缺乏鋪墊。

電影在畫風上并沒有脫離TV的風格，所以看起來并不會有多大差別，但在細節(jié)上無疑是要強上很多。而且本片的音視效對得起大電影的水平，片中那場自行車炸彈的大爆炸以現(xiàn)在眼光來看依舊非常震撼，更別說后面較長篇幅的引爆摩天樓。本片的動作戲和視覺奇觀段落在比例上即便以TV為標準其實也并不算多，但勝在設(shè)計和制作得都十分的精彩和細膩，這點也是大電影最大的優(yōu)勢和吸引人之處。

引爆摩天樓可以說起到了承上啟下的作用，一是TV風格的延續(xù)，其次也為柯南的后續(xù)劇場版從各方面定下了一個基調(diào)和創(chuàng)作模板。雖然作為首部劇場版電影在一些方面稍顯不成熟或者存在不足的地方，但全片整體的高素質(zhì)表現(xiàn)完全對得起柯南這塊金字招牌的名頭，單獨來看也是一部很優(yōu)秀的電影作品。