重看了很多遍，發(fā)現(xiàn)很多很有意思的細(xì)節(jié)：

首先這是第一期的劇場(chǎng)版，也是白鳥警官初次登場(chǎng)，而往后的4期劇場(chǎng)版都和白鳥警官有著密切的關(guān)系，首先是這一次毛利小五郎最后推理錯(cuò)誤白鳥為真兇，第2部引出白鳥任三郎這個(gè)名字與3這個(gè)數(shù)字，第3部是基德假扮白鳥警官，第4部真兇是白鳥引薦的，而結(jié)婚派對(duì)也是白鳥的妹妹。可以看出電影制作組對(duì)白鳥這個(gè)人物還是很看重的，出場(chǎng)比重比身為《警察戀愛物語》的主角高木還要重要的多。

回到這部電影，毛利小五郎對(duì)新登場(chǎng)的白鳥警官產(chǎn)生懷疑，在前面醫(yī)院戲份就有鋪墊，包括白鳥去醫(yī)院匯報(bào)調(diào)查結(jié)果，毛利背過身去，報(bào)告細(xì)節(jié)時(shí)會(huì)斜眼盯著白鳥，就是因?yàn)槊看蜗臃复螂娫拋戆坐B剛好都不在，再加上白鳥自爆對(duì)建筑的喜愛，所以小五郎才會(huì)那么確定。

不可否認(rèn)的是毛利小五郎是具備一定的推理能力，他不僅有自己破案的高光時(shí)刻，也有在柯南的提示下順利破案的。不虧是當(dāng)個(gè)那么多年的偵探，沒這個(gè)能力柯南在怎么提示我，我也想不明白。所以我認(rèn)為小五郎缺少是發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)并且質(zhì)疑而且深究的性格，對(duì)比新一的陽光，油膩大叔形象就更加明顯了。再加上日常案件中，經(jīng)常偽裝成自殺或者是意外事件，而當(dāng)小五郎心理認(rèn)定是自殺或者意外，就很難再推倒自己的建設(shè)，那就更不會(huì)像新一疲于奔命去尋找線索，而每次推理錯(cuò)誤也正是缺少關(guān)鍵的線索和證據(jù)。所以比較于工藤新一輸在了性格上，當(dāng)案件牽扯到跟毛利相關(guān)的人物時(shí)，態(tài)度轉(zhuǎn)變很多，追求真相也積極很多。

所以呢？你要問我他到底知不知道柯南的身份？我相信他懷疑過，有時(shí)候跟自己女兒互動(dòng)過于頻繁時(shí)，也確定過。有沒有求證過呢？小五郎的性格是那種因?yàn)樽鲲堧y吃就把自己老婆罵到分居10年的，我相信他沒有。而當(dāng)“柯南”和“新一”多次同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，在“鐵證”面前也不會(huì)再有疑慮。對(duì)比小蘭就會(huì)知道，小蘭也懷疑過，確定過，最后又打消疑慮，而不是因?yàn)樾√m不是偵探?jīng)]有求證過，是因?yàn)樾√m再等新一之自己跟她說，相對(duì)于小五郎來說新一的事跟他無關(guān)。也不會(huì)那么放在心上。

關(guān)于電影最后剪紅線還是綠線的選擇，也側(cè)面應(yīng)證了新一是直男。首先森古教授之所以會(huì)設(shè)計(jì)小蘭剪紅線就是直男思維，他自己會(huì)做下午茶點(diǎn)心，說自己是單身，吐槽毛利對(duì)女兒可憐的愛，而說建筑是不需要愛的。這是強(qiáng)迫癌?直男癌的晚期癥狀。沒有爆炸的震驚臉就知道這個(gè)犯人缺愛而可悲的。

引爆大樓是比較小的時(shí)候看的，對(duì)“完美的對(duì)稱”記憶猶新。不知道為啥我很喜歡不對(duì)稱建筑，反而對(duì)標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)苛的對(duì)稱式建筑無感。以蘇州園林為代表的江南建筑，構(gòu)圖就比較隨性，故宮式的北方建筑，則是對(duì)稱的美麗詮釋。

??不曉得大建筑師森谷跑到江南會(huì)不會(huì)難受的發(fā)瘋呀？我覺得他一定有很嚴(yán)重的強(qiáng)迫癥！天才總是瘋狂的，只不過他也太瘋狂了一點(diǎn)。還有工藤新一這個(gè)惹事精，總是招惹奇特的瘋子。。。

除了對(duì)稱建筑，這里最經(jīng)典的就是新蘭的紅線梗了。后來在很多同人本啊言情小說里都看到過類似的梗出現(xiàn)，73還是挺有想法的，也算是引領(lǐng)風(fēng)潮吧。

深受柯南影響，我對(duì)青梅竹馬梗還是很喜歡的。不得不說配音老師的功力強(qiáng)大，把小蘭和新一的感情層次配的很明顯。小蘭微微有點(diǎn)哽咽的聲音，和門外陪伴她的人，真是叫人好想談一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戀愛啊。

當(dāng)然柯南這種死神附體的男朋友我也要不起?。?！

我一直覺得這第一部劇場(chǎng)版其實(shí)是與此后各作相比風(fēng)格獨(dú)特的一作。雖然此作被一些人認(rèn)為是“從第一部劇場(chǎng)版就定下了爆炸大片的定位”，但從推理角度，此作倒也不乏可討論之處。與其他劇場(chǎng)版以貫穿全片的主線謎題不同，這部劇場(chǎng)版更強(qiáng)調(diào)各個(gè)片段的小謎題，而貫穿全劇的大謎題反而顯得虛化。大體上，本篇有這么四個(gè)謎題：

①黑川家死亡信息之謎

回想起來，其實(shí)我特別喜歡開篇這段的推理。毛利的推理其實(shí)并不離譜，而后目暮的反駁讓我回想起埃勒里奎因在《X的悲劇》中對(duì)“死亡信息”的論述——“在生命結(jié)束的那個(gè)獨(dú)特時(shí)刻，人類心靈所爆發(fā)出的瞬間力量多么神奇強(qiáng)大”——其實(shí)很多死亡信息詭計(jì)正是源于彌留之際的思考，關(guān)于人在死前是否有條件思考出死亡信息也是推理小說中的一個(gè)經(jīng)典問題了。不過真要是在作品中拋出這個(gè)問題的話，那就只能放棄死亡信息是死者所想這一可能性了。而柯南的解答正是死亡信息解謎的另一個(gè)方向：死者留下的直白的死亡信息卻被意外因素扭曲，而這一意外因素則是鍵盤的輸入模式機(jī)制，不得不說這一詭計(jì)對(duì)鍵盤的利用確實(shí)是巧妙的，我很喜歡。

不過，在解開死亡信息后出現(xiàn)的血跡線索卻諷刺性地使得“解開死亡信息”這一行為變得無足輕重。這讓我想起了青崎有吾的《圖書館殺人》，在這部作品中，偵探從未用正眼看過死亡信息，“死亡信息并不重要”成了這本書所要表達(dá)的觀點(diǎn)之一。

（話說這里是不是扯了太多別的……）

②岡本市長(zhǎng)父子車禍之謎

這里警方就稍微有點(diǎn)降智了，偏偏點(diǎn)煙器的指紋沒有被擦掉這點(diǎn)很牽強(qiáng)，而一看到點(diǎn)煙器上的指紋就算是警方也該知道真相了。

③環(huán)狀線炸彈之謎

這里的解答我也很喜歡，炸彈的設(shè)定很巧妙。

④貫穿全片的縱火&爆炸事件之謎

這也是全片最受觀眾矚目的地方，線索方面基本上還是有點(diǎn)考觀眾眼力的意思，只是很簡(jiǎn)單地在建筑的照片上制造局部的不對(duì)稱，再加上別的線索簡(jiǎn)單得出結(jié)論，并不算很出彩。針對(duì)動(dòng)機(jī)的解答，不過這個(gè)動(dòng)機(jī)還是太過瘋狂了，也是能理解為什么廣受吐槽。

而在獨(dú)特的謎題布置之后，新蘭的拆彈戲才是本篇真正的精華。兩人背對(duì)背“生死相隨”也成了本片的名場(chǎng)面了。

寥寥草草寫了點(diǎn)東西，不知以后會(huì)不會(huì)刪改，就這樣吧。

這是我看過的第一部柯南劇場(chǎng)版，第一次總是讓人難忘的。這個(gè)時(shí)候的柯南劇場(chǎng)版還沒有成為后來那么純炫技的動(dòng)作大片，還有那么一些懸疑推理成分在里面的。雖然犯罪動(dòng)機(jī)一如既往的扯淡，強(qiáng)迫癥就去治啊!

而最讓我滿意的是，純新蘭的感情線，帶給人很單純的感動(dòng)。背靠著厚重石塊通話的兩人美如畫!而當(dāng)畫面變成黑白的看著蘭將剪刀伸向一根線的時(shí)候，第一次看還年幼的我緊張得都無法呼吸了！還好小蘭那一點(diǎn)迷之迷信小心思救了自己一命。而我也迷信的相信，既然這次的紅線沒有剪斷，那他們命運(yùn)的紅線也永遠(yuǎn)不會(huì)斷吧！

拉著男朋友又看了一次，看的時(shí)候就想到了前段時(shí)間看的拆彈專家2。我說，我說為什么我看很多的拆彈片都有一種似曾相識(shí)的感覺沒有新鮮感，原來小時(shí)候已經(jīng)在柯南看過這么多種的炸彈了呢。

小的時(shí)候看，除了剪線的地方之外，其他地方記憶并不深刻。但這次看的特別認(rèn)真，會(huì)發(fā)現(xiàn)，真的是在劇情中把各種推理會(huì)用到的細(xì)節(jié)都展示出來了，比如路燈，比如煙斗和打火機(jī)，比如蘭給教授說喜歡紅色等等等等，都是一閃而過的日常鏡頭，但注意到的話真的能做到和柯南同步推理，非常爽，是此類片的典范。

寵物箱炸彈那個(gè)，柯南第一次從樹下跑過的時(shí)候，我就注意到旁邊的座椅下面有一個(gè)粉色的箱子，就在想是這個(gè)吧，不過柯南竟然錯(cuò)過了。問了男朋友，他說根本沒有注意到，哈哈，比柯南還早發(fā)現(xiàn)炸彈，有點(diǎn)小小的成就感呢。

印象里小蘭不剪紅線的原因似乎是因?yàn)槭切乱幌矚g的顏色不舍的剪，這次看才發(fā)現(xiàn)原來是不舍得剪系起姻緣的紅線，這份愛真可愛。新蘭一生推！

除了新一和小蘭的愛，毛利小五郎一直聲嘶力竭的吶喊，也讓我很感動(dòng)。這個(gè)人一直暈乎乎的，但只要提到小蘭的事，就一秒清醒。之前看過一篇文章說，在每一次救小蘭的時(shí)候沖在最前面的除了新一就是小五郎，這份父親的感情也很令人動(dòng)容。

柯南雖然每集都在講一些殺人案，但它更多的是讓我看到了親情，愛情，友情最美好的樣子。小蘭 新一 園子 平次 和葉等人的三觀都極其正，有他們陪伴著成長(zhǎng)真美好。

簡(jiǎn)評(píng)：本片雖然擁有常規(guī)的電影時(shí)長(zhǎng)和高規(guī)格的制作水平，但由于是柯南的首部劇場(chǎng)版，所以定位和受眾還是以原著迷為主。因此電影基本上還是延續(xù)了原著以推理懸疑為主的劇作方式，但同時(shí)也為劇場(chǎng)版定下了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全球的好萊塢動(dòng)作類型片風(fēng)格，將傳統(tǒng)的懸疑推理和更大的故事背景與場(chǎng)面相結(jié)合，打造了一部柯南迷熟悉而又充滿驚喜的大電影。全片通過一個(gè)又一個(gè)的謎題與事件來快速推進(jìn)劇情，同時(shí)埋下一條貫穿全篇的暗線來引出結(jié)尾的最高潮，劇作水準(zhǔn)非常高，雖然存在一些瑕疵但并不太影響整體的觀感。為數(shù)不多的動(dòng)作戲不僅效果特別震撼，而且完全是為故事主體服務(wù)，并不會(huì)有割裂感。結(jié)局的黑白鏡頭和暗線的挑明在編排和設(shè)計(jì)上都堪稱一絕，為電影加分不少。

柯南的類型風(fēng)格，至少在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，還是以懸疑推理為主，愛情為輔，然后加以適量的喜劇元素作為調(diào)劑，而作為柯南首部劇場(chǎng)版的引爆摩天樓還是延續(xù)了這種類型風(fēng)格。全片的主線依舊是柯南與犯人間的斗智斗勇，然后再設(shè)計(jì)了一條小蘭的感情線來同步推進(jìn)劇情，最后兩個(gè)看似無關(guān)的故事線在結(jié)局的高潮段落合二為一。但和同時(shí)期TV版不同的是，劇場(chǎng)版的笑點(diǎn)并不多，甚至可以說全篇都非常的嚴(yán)肅，這點(diǎn)和當(dāng)時(shí)TV那種擁有大量幽默甚至是無厘頭元素的風(fēng)格截然不同，整體基調(diào)更像灰原哀出場(chǎng)后的一些主線集。這種變化個(gè)人認(rèn)為也是劇場(chǎng)版有進(jìn)一步擴(kuò)大受眾的想法，亦或是更貼近于同時(shí)期好萊塢類型片的風(fēng)格，盡量減少原著和日式動(dòng)畫的那種夸張感。

引爆摩天樓雖然借鑒了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全球的好萊塢動(dòng)作類型片風(fēng)格，但它的故事本身還是一個(gè)柯南的長(zhǎng)篇故事集，整體而言依舊是是柯南原著和TV的延續(xù)，充滿了密集且令人拍案叫絕的推理情節(jié)。只是這次的案件從殺人案變成了格局與場(chǎng)面都更大的爆炸案，謎題和事件的一個(gè)接著一個(gè)登場(chǎng)，而且一些推理段落也融入了更加刺激的動(dòng)作戲，看起來無疑更讓人緊張了。

本片相比TV而言，有個(gè)很大的進(jìn)步就是節(jié)奏拿捏得更好。TV短篇集很多時(shí)候節(jié)奏都是失控的，因?yàn)榘讣男氯宋镞^多而劇情發(fā)展又過快，有些人物關(guān)系和案件線索都是一閃而過，看起來會(huì)有些累。另一點(diǎn)也是柯南劇作的一大通病就是第二幕相比另外兩幕而言往往寫得都是乏善可陳，甚至有時(shí)候還會(huì)有些故弄玄虛，看多了也容易疲勞。劇場(chǎng)版作為一部長(zhǎng)篇集，主要角色只多出了兩人，觀眾并不需要花時(shí)間去理清人物關(guān)系。而系列以往寫得較為糟糕的第二幕，在劇場(chǎng)版里也通過一個(gè)又一個(gè)的事件來快速推進(jìn)劇情，其中還加入了一些精彩的動(dòng)作戲來作為調(diào)劑，看起來不僅更加緊張，也更容易讓觀眾集中精神，擺脫了柯南以往那種枯燥的，模式化的第二幕劇作流程。

劇情方面最讓人拍案叫絕的無疑是貫穿全篇的紅色暗線設(shè)計(jì)，不僅進(jìn)一步塑造了人物，而且還在最后與另一條主線結(jié)合了起來，讓電影的故事和情感都在結(jié)局達(dá)到最高潮。在這么一個(gè)懸疑推理題材的作品里，最后救場(chǎng)的并非主角成功的推理，而是另一個(gè)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和鋪墊的暗線，這種劇作方式無疑是非常大膽，也非常讓人驚喜的。當(dāng)然電影最后的黑白段落也把傳統(tǒng)的拆彈情節(jié)弄出了新花樣，可以說結(jié)局的高潮完完全全是感官和情感上的雙重沖擊，看得讓人無比振奮。

劇作上另一點(diǎn)比較突出的，就是提高了案件中證據(jù)的作用。柯南原著更偏向于作案手法，嫌疑人和動(dòng)機(jī)這三點(diǎn)的描繪，很多時(shí)候可能會(huì)弱化甚至是忽視關(guān)鍵證據(jù)的作用。當(dāng)然這只是為了追求故事的戲劇性和劇作側(cè)重點(diǎn)不同，再加上短篇集的篇幅有限，所以并不是什么大的缺陷缺點(diǎn)。而本次劇場(chǎng)版則是突出了證據(jù)在案件中的地位，片中的血跡、打火機(jī)以及最后的下套，都是起到了決定性的作用，而非通過一番心理戰(zhàn)擊潰嫌犯心理防線來解決案件。但是唯獨(dú)那場(chǎng)列車謎題只有推理沒有舉證，這點(diǎn)看起來顯得很不可思議。

片中的列車事件在設(shè)計(jì)上非常精彩，借了生死時(shí)速的點(diǎn)子但卻用了完全不同的手法來演繹。只是這場(chǎng)推理沒有任何的證據(jù)做支撐，片中即便時(shí)間緊迫，也應(yīng)借一些相關(guān)人員之口來點(diǎn)明出來，或者出現(xiàn)反對(duì)和質(zhì)疑之聲，而不是為了營造緊張氣氛而賭博式的立即采取行動(dòng)。這場(chǎng)戲個(gè)人認(rèn)為在創(chuàng)作過程中可能有過修改，因?yàn)槠锌桃獍才帕巳『⑸宪嚥⒔o予了一定的戲份，說明這里本應(yīng)有柯南通過同伴的幫助發(fā)現(xiàn)炸彈或者相關(guān)線索的這么一個(gè)過程，不然三小孩的出現(xiàn)會(huì)顯得很多余。這場(chǎng)戲的內(nèi)在邏輯和與全片邏輯作對(duì)比都顯得有些不足，也是因?yàn)槿绱耸沟帽静縿?chǎng)版并未得到完美發(fā)揮，著實(shí)可惜了。

電影的另一個(gè)問題其實(shí)也是延續(xù)TV風(fēng)格所帶來的弊端，也可以說是編劇們?cè)趧?chuàng)作大電影時(shí)的經(jīng)驗(yàn)不足。早期TV版的長(zhǎng)篇很多是由多個(gè)事件與案件所組成，更像是一個(gè)系列而非完整的長(zhǎng)篇故事。劇場(chǎng)版或多或少也受到了這種劇作模式的影響，所以在片中加入了兩段關(guān)聯(lián)度并不高的短篇案件來填充劇情。如果說開篇完全遵循原著破案模式的案件是為了讓觀眾有個(gè)從TV到大電影的過度，那么中段插入的車禍案則是完全多余的。這場(chǎng)案件的發(fā)生與偵破過程和電影的故事主體毫無關(guān)系，目的只是為了引出潛在的嫌犯和案件的后續(xù)影響，所以這一段只需通過警官的口述來快速簡(jiǎn)短的帶過即可，電影中對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)描述一定程度拖累了整片的敘事節(jié)奏。另外片中引入這場(chǎng)案件的方式也不是很好，顯得有些生硬和刻意，而且缺乏鋪墊。

電影在畫風(fēng)上并沒有脫離TV的風(fēng)格，所以看起來并不會(huì)有多大差別，但在細(xì)節(jié)上無疑是要強(qiáng)上很多。而且本片的音視效對(duì)得起大電影的水平，片中那場(chǎng)自行車炸彈的大爆炸以現(xiàn)在眼光來看依舊非常震撼，更別說后面較長(zhǎng)篇幅的引爆摩天樓。本片的動(dòng)作戲和視覺奇觀段落在比例上即便以TV為標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)也并不算多，但勝在設(shè)計(jì)和制作得都十分的精彩和細(xì)膩，這點(diǎn)也是大電影最大的優(yōu)勢(shì)和吸引人之處。

引爆摩天樓可以說起到了承上啟下的作用，一是TV風(fēng)格的延續(xù)，其次也為柯南的后續(xù)劇場(chǎng)版從各方面定下了一個(gè)基調(diào)和創(chuàng)作模板。雖然作為首部劇場(chǎng)版電影在一些方面稍顯不成熟或者存在不足的地方，但全片整體的高素質(zhì)表現(xiàn)完全對(duì)得起柯南這塊金字招牌的名頭，單獨(dú)來看也是一部很優(yōu)秀的電影作品。