3.5/5 勉強及格邊緣，以福爾摩斯的謎之妹妹視角，開啟整個故事，剛開始的確有點新鮮感，但影片的主線從媽媽去哪兒，中間換成拯救屁孩侯爵後，整部片就開始有些文不對題了，《天才少女福爾摩斯》鏡頭下的倫敦，依舊是工業(yè)時期的霧都，但有點不同的是，它是女性自主投票權(quán)呼聲不斷的倫敦，女權(quán)意識逐漸抬頭，改革呼聲不斷，基本上編導(dǎo)以屁孩侯爵失蹤案，以及母親的突然消失，讓小女孩艾諾拉踏上這段陰錯陽差，改變女性權(quán)益的意外旅程，契機是不錯的，但整體看下來不如想像中有趣，有幾段有點過於刻意，因為主角是小女孩的關(guān)係，反派智商與打鬥也過於扮家家酒，打破第四道牆與觀眾溝通這點我還滿喜歡的，但通篇不喜歡屁孩侯爵與艾諾拉的柏拉圖式戀情，然後這個版本的麥克洛夫特也太憤世嫉俗，身為福爾摩斯的忠實讀者，我所認識的麥克洛夫特也許有點古怪，但沒那麼兇巴巴啊??，亨利版的夏洛克形象很OK，依舊是很聰穎的形象，但缺少了點古怪的特質(zhì)，如果有續(xù)集真希望可以看到夏洛克和她他老妹辦案，比起看米莉芭布朗，我想看到更多亨利卡維爾啦??！

看到大多評論說這部電影就是講女權(quán)的故事，我不能同意。我認為女權(quán)只是這部電影想表達的一部分，就如電影里女主所說“孤單并不意味著孤獨”“我們每個人都有自己的道路”等等，讓人“且視他人之凝目如盞盞鬼火，大膽去走你的夜路?！钡拿半U精神與無畏精神，以及她母親敢于與強權(quán)斗爭的精神都令人動容?？傊孟热霝橹?、博人眼球的女權(quán)來概括這部電影我是不贊同的。

利用零碎的休息時間刷完這部電影，不禁讓我聯(lián)想到，今年上半年Hulu放出了一部諷刺喜劇——《大帝》(The Great)。福爾摩斯小姐與這部被人詬病為范寧少女心泛濫的史詩劇一樣，讓人疑惑于影片的目標(biāo)觀眾到底是哪些人？

將影片定位為劇情、懸疑片，卻讓觀眾看字謎游戲和花拳繡腿。緊湊的故事情節(jié)并沒有增強影片的娛樂性，加上枯燥的敘事手法還削弱了故事的連貫性，不過，作為一部真人版“小蝌蚪找媽媽”的故事片，還是可以在下飯的時候看看的。

近幾年來隨經(jīng)濟發(fā)展和大眾思想意識的不斷提升，無論是國內(nèi)標(biāo)榜的大女主IP劇，還是國外一些大肆宣揚girl power、大寫的女性覺醒的女權(quán)電影。女性、女權(quán)在當(dāng)今的確是一個不容小覷并且炙手可熱的話題。

每當(dāng)看到情真意切的西爾莎?羅南在《小婦人》中自信飛揚；自尊自愛的安雅·泰勒-喬伊在《愛瑪》里錯點鴛鴦譜；溫柔善良的艾瑪·湯普森在《理智與情感》里追求真愛。這些獨立自信、不卑不亢的女性，難道沒有在閃閃發(fā)亮嗎？

搭點邊的懸疑劇，勉勉強強的劇情片，歡快節(jié)奏中放點糖，這部片子還有什么魅力可言？

答案是“有”！

拋開上面的諸多問題不看，影片選角、選址、服裝、道具還是可以津津樂道些許。

女主選角是好萊塢新起之秀（小11），都是大家看著長大的，演技是值得肯定的；再看看和女主cp感十足的小男主，路易斯·帕特里奇（不是很了解，主要長得帥，含情脈脈的眼神還可以）聽聞是女主自己選的男主角，真的是戲里戲外都是糖。

無論這部片子的風(fēng)評如何，可考究的點在哪里，夠不夠?qū)I(yè)，都不足以成為所有觀影者的判斷初衷，每個人有自己的評判標(biāo)準(zhǔn)。作為觀眾來說，也不必拿出內(nèi)行人的專業(yè)一吐為快，對于很多人來說，演員好看，劇情得勁，劇本不錯，只要有一個點打動你便足夠了，更重的是開心就好！

IMDb分已經(jīng)出了，6.7，符合我的預(yù)估。這片預(yù)告片挺吸引人，但成片果不其然還是網(wǎng)飛電影水平。

1. 五毛錢的扣綠特效，在開頭火車武戲時特別明顯。網(wǎng)飛太摳門。

2. 打破第四堵墻的敘述方式不合適。非常讓人出戲。能知道要給女主內(nèi)心戲展開空間，但在這個故事里這種方式很破壞故事完整性，觀眾找不到一個可以讓自己介入的身份（根據(jù)臺詞安排，我們顯然不是女主和自我的對話）。不知道原著是否是第一人稱展開的所以不得不使用這種手段，也許更合適的方式是每個事件后的反思時刻（以觀眾作為女主的日記本），觀察-記錄也符合身為偵探的身份設(shè)定。

3. Eleven演技在線，該有的細節(jié)表情都到位了。一堆老戲骨當(dāng)綠葉陪襯竟然捧住了，感慨。另外感慨的是歐美影星的保鮮期也太短了，這片里小十一已經(jīng)離少女角色有點遠了，好幾個鏡頭很顯大齡。

4. 角色人設(shè)不太穩(wěn)定，這就不知道是原著的鍋還是改編的鍋了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只會一臉「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是傳統(tǒng)守舊的的角色打不還手罵不還口可以，但小11明明都有能力和兇手硬碰硬，挨了巴掌身體反應(yīng)就應(yīng)該直接反手還一個巴掌才對；然后被抓回去上學(xué)，在一個全是女性的學(xué)校里不說沒有任何逃跑的嘗試，連反抗規(guī)訓(xùn)的行為都沒有，最后非得讓男主來英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立體性，但戲份卻給得太多，影響角色平衡；二哥有個人曲線，但反而戲份太少，缺乏發(fā)生改變的事件呈現(xiàn)，導(dǎo)致無法共情；校長和老媽有挖掘潛力，但完全沒有展開；最有印象的女配竟然是老夫人。但劇本的時代感完全不對，十九世紀(jì)末可完全不是女主在片中那樣靠花錢就能摸到貴族門的，更不用說一個沒名沒份的單身女性在大城市露富竟然沒被坑被騙還能順利落腳……

6. 整個故事線安排很巧妙，這一點值得贊揚。把福爾摩斯的文學(xué)背景和婦女參議政者的時代背景相結(jié)合，找媽主線和救人復(fù)線巧妙交錯相互勾連，但太過強調(diào)男主，導(dǎo)致那種「大錘沒能撼動的被女主抽絲剝繭多米諾連鎖四兩撥千斤」的機巧感大大削弱，也傷害了主題。想來是照顧男性觀眾。哎，這個跟不上車速的時代。

7. 2020年了，女性主義故事能不能不要再搞「銳意改變的新時代女性和冥頑不化的老古董」之間的對抗和沖突了。新時代的女性主義故事應(yīng)該有新的范式，包括各個角色的立場設(shè)定：

- 舍身取義不惜一切代價激進求變——女主她媽及一群婦女參議政者，可惜片中戲份太少

- 心有城府認為時辰未到遂選擇順應(yīng)時代明哲保身——空缺，校長應(yīng)當(dāng)設(shè)置成這樣，要比片中的「自以為追求新潮實際上還是保守封閉」有大得多的發(fā)展空間；老夫人隱約有點這個意思（拋開身份私下找女主對話）但片中沒有點透，呈現(xiàn)出來的就只有「接近女主來實現(xiàn)自己意圖」的精明

- 接受時代要變但要求按照某種秩序循序改良——空缺，大哥應(yīng)當(dāng)設(shè)置成這樣，突出角色自以為進步實際上恰恰是變革的阻力和要被變革的對象（最好是男性角色），而且剛好可以和校長的情感線發(fā)生交互，產(chǎn)生更強的諷刺性：大哥自以為進步而看不上老派的校長，但實際上倆人都是老朽，是一路人；校長以為順應(yīng)時代能讓自己生活更容易但恰恰導(dǎo)致自己錯失良緣；

- 對時代變化有感知但無傾向，被主角指出漠不關(guān)心實際上就是一種傾向，即傾向于不變——二哥，在劇中有寥寥臺詞帶到但缺乏展開，很是浪費

- 清醒地意識到時代前進地方向，并能巧妙地周旋在各方勢力之間pull the right string最終以小博大促成變革——女主，片中安排可以打6/10分，不過她本身有找媽的主線，加上這片也就倆小時片長不是電視劇，所以也算可以了；這個角色實際上可以拆分成多個角色，由引導(dǎo)主角成長的導(dǎo)師和主角（畢竟主角光環(huán)嘛最后一根稻草還是要她放）共同完成；

- 冥頑不化對舊時代高度認同奉獻一切去守護時代——兇手、老夫人，但都沒能呈現(xiàn)得很清楚，他們的角色立場都很模糊，主要還是臺詞和行動線寫得太爛了

- 對時代渾然不知生活滿足，但因為對主角的友誼和信任而參與活動，成為進步力量；（戲份不能多給否則影響角色平衡性）

- 曾經(jīng)是上一代的變革者但沒有意識到改變是永恒不變的命題結(jié)果成為固步自封的落后者；

- 信奉chaos is a ladder雖然為變革推波助瀾但背地里試圖撈油水；

- 在舊時代吃盡苦頭希望通過變革改變自身命運卻被上面一種人利用而下場慘烈，甚至開始懷念起舊時代來；

- 認為時代需要變革、也積極投入推動、甚至因為志同道合與主角結(jié)盟，但最終發(fā)現(xiàn)彼此對變革的構(gòu)想相差越來越遠不得不分道揚鑣甚至形成對立；

- 意識到變革的必然性但留戀舊時代中自己的地位和特權(quán)妄圖「我全都要」結(jié)果變成變革派和保守派共同對抗的對象

……

你看，在講述時代變革的故事里有無數(shù)更復(fù)雜、更立體、更具沖突性的不同立場和面向，這正是變革的本質(zhì)：變革母題不是要討論變還是不變——變是肯定的，所以這種是與否的對抗早已經(jīng)老掉牙；要如何變、往哪變、以何等代價，不同人的不同選擇、以及由此產(chǎn)生的合作與對抗、交集與分裂、羈絆與沖突才是變革的真正精華、取之不竭的故事源泉，「唯一不變的是變化」。

這片的底子是不錯的，但拍成這樣，感覺是為了市場硬塞進去男主和感情線。2020年了，如果現(xiàn)在寫女性故事還要繼續(xù)搞「瘋小姐」和「老古董」的對抗，誰要看啊……

雖然本片有許多值得討論的問題，比如：

Sherlock Holmes為什么要有個妹妹？

（《神夏》遺毒，毫無疑問。）

為什么要有那么多冗長又無必要的格斗戲？

（《大偵探福爾摩斯》遺毒，應(yīng)該是吧。）

Sherlock Holmes為什么身材如此壯碩，令人時刻為他身邊的柳樹擔(dān)心？

（大概是美國人的審美吧：任何英雄都必須至少擁有超人或者美國隊長的身材，沒有上雷神的身材已屬克制。）

為什么福爾摩斯小姐老是Fleabag式地望向鏡頭、對觀眾說話？

（可能是Phoebe Waller-Bridge紅吧，現(xiàn)在流行這個。）

既然是部與福爾摩斯毫無關(guān)系的冒險/偵探/女權(quán)主題電影，為什么要設(shè)置為福爾摩斯家的家庭??？

（蹭熱度唄，還能是啥？）

但這些都不是本文要探討的重點。鑒于本片的女權(quán)主題十分突出，我們也許應(yīng)該重點討論一個許多男性（和女性）關(guān)心的問題：身為男性，怎樣算是支持（或不支持）女性主義？

本片中的幾個男性恰好是幾種典型：

負分女性主義男性：棕帽男子：

1.不遺余力地用一切手段迫害女性；

2.同時迫害同情、幫助女性的男性（Lord Tewksbury），深信他們是自己隊伍里的敗類，恨他們甚至比恨女性更甚；

3. 對暴力情有獨鐘；

4.覺得自己的所作所為毫不利己，一切都是為了忠君愛國、維護天理正義。（臨死感言：我都是為了英格蘭。）

零分女性主義男性：Mycroft Holmes：

1. 大部分情況下能控制住不用暴力，主攻道德、洗腦、理性、客觀、mansplain；

2. 認為女人得有女人的樣子；

3. 認為自己有權(quán)指導(dǎo)女性該怎么活，認為自己的所作所為都是為了女性好，“你這樣才能過得幸福/嫁個好丈夫/有兒有女/人生圓滿”，“你以后會感謝我的”；

4. 默默地為“你們（女性）要造反”憂心忡忡，但至少能做到不破口大罵；

5. 關(guān)鍵問題上門清，比如經(jīng)濟大權(quán)還是得抓在男人手里（“錢給我、地產(chǎn)給我、不要搶我的東西”）。

六十分女性主義男性：Sherlock Holmes（雖然從原著中的厭女癥晚期進步到這不容易了，但時代不一樣了，姑且算及格分吧）：

1. 在以上兩類男性迫害女性時至少能做到不主動參與；

2. 看到女性受嚴(yán)重迫害時能同情女性；

3. 雖然沒給女性提供什么實質(zhì)性的幫助，但至少大部分時候懂得閉嘴；

4. 有時能惠而不費地給女性一些感情上的支持（比如送個童年玩具什么的）；

5. 多少愿意思考和反省，愿意改變自己的想法（從片頭到片尾Sherlock Holmes還是有成長和改變的。）

八九十分性主義男性：Lord Tewksbury：

1.具備一些通常屬于女性刻板印象集合的特質(zhì)，比如：溫柔、善于聆聽、不表現(xiàn)出有毒的攻擊性、柔軟、退讓……總之就是寧可“娘”（完全褒義）不要“爹”；

2.在女性推進她們的事情時愿意讓她們掌握方向（小哥一直都坐副駕座），尊重女性的決定和自主權(quán)；

3.認識到自己手里有女性沒有的特權(quán)；

4.投票的關(guān)鍵時刻站在女性這邊。

世界終究會變得更平等，這是大勢所趨。與其吃火藥襲擊，還不如主動參照上表提高一下得分和平前進。（不要杠這樣講太幼稚了，這只是一篇娛樂向的評論。）

畢竟這只是一部和福爾摩斯毫無關(guān)系的娛樂向女權(quán)電影。

作者：Bind

9月，迪士尼一部《花木蘭》院線改流媒體上映，雖然賺了熱度，卻因影片質(zhì)量實在捉急，最終能否回本都成問題。

就在昨天，和《花木蘭》一樣擁有亮眼卡司的大女主影片《福爾摩斯小姐》在流媒體巨頭Netflix上線。

眾所周知，網(wǎng)飛出品的劇集質(zhì)量普遍不錯，但電影常常一言難盡。這部眾星云集的《福爾摩斯小姐》上線前就獲得了相當(dāng)高的關(guān)注度，也在爛番茄拿下91%好評。

2020口碑佳作再添一員？

并沒有。

這部被寄予厚望的電影豆瓣開局僅有6.4分，只能算勉強及格。第一時間看完片的我，實在是有種恨鐵不成鋼的遺憾……

顧名思義，這次眾星捧月的鮮花，不再是天才夏洛克·福爾摩斯，他只是點綴的小小綠葉。

真正的主角是“小11”米莉·波比·布朗飾演的伊諾拉·福爾摩斯。

自從父親去世、兩位兄長前往倫敦后，母親就親自教導(dǎo)伊諾拉，除了歷史、物理等等科目，還學(xué)習(xí)格斗柔術(shù)。

但在她16歲生日時，老媽卻離奇失蹤了。

因此回來的兩位老哥不是善茬，夏洛克（亨利·卡維爾 飾）專心尋人，邁克洛夫特（山姆·克拉弗林 飾）執(zhí)意把伊諾拉送進古板的英國女德班。

兩頭煩的伊諾拉順著老媽的線索，找到了留下的錢財。

選擇活出自我的伊諾拉，決絕地離家出走，踏上尋親之路。

在火車上，她遇見了被人追殺的侯爵蒂克斯伯里。

這位年輕的貴族想要發(fā)展地產(chǎn)事業(yè)，卻被家人送去當(dāng)兵，無奈離家出走的他沒想到會被暗殺。

兩位年輕人走著一樣的路，肩并肩來到倫敦大展身手。

此時關(guān)于英國改革的投票迫在眉睫——平民選舉權(quán)能否實現(xiàn)，都握在這位年輕侯爵手里。

拯救家庭，改變世界，伊諾拉才是這部電影里的超人。

故事絕對簡單，娛樂效果絕對到位。

影片采用了《死侍》中打破第四面墻的技巧，讓伊諾拉頻頻與鏡頭外的觀眾互動，顯得俏皮可愛。

尤其是貢獻了全部亮點的小11出色的表演，她就是這位16歲桀驁不馴的伊諾拉！

海倫娜出演的老媽瘋勁十足，在回憶中出現(xiàn)令人過目難忘。

可惜了“大超”亨利·卡維爾的夏洛克，一個有史以來最壯，卻最沒脾氣最儒雅隨和的反差萌福爾摩斯，戲份少得可憐。

盡管影片的娛樂效果及格，一路看著小11耍寶賣萌一招鮮吃遍天，渾身跟按摩一樣放松。

But！

打著“福爾摩斯”四個大字的《福爾摩斯小姐》，其懸疑成分和片中的夏洛克一樣“慘”，是究極綠葉。

薄弱的謎案，溫吞緩慢的冒險，難以讓觀眾在伊諾拉探案解密的過程中投入其中。

拋去拼字游戲，相信大多數(shù)觀眾在暗殺男爵、改革投票初露端倪時，早已參透其中玄妙——人人都是夏洛克·福爾摩斯！

而你必須忍受接下來幾位角色冗長的廢話，按著頭讓你降低智商一起快樂。

兩條線的穿插也是捉襟見肘，伊諾拉親口說要放一放尋媽計劃？但到結(jié)局老媽上門，這條線給人的感覺都是被處以了腰斬極刑，半死不活。

正因為一切太過兒戲，《福爾摩斯小姐》整體看來極其中庸，流水線制作式的不功不過完成了任務(wù)，僅僅能摸到6分的及格線上。

這方面是缺憾，確實也不可強求。

要知道柯南·道爾的原著可沒有伊諾拉這一人物，《福爾摩斯小姐》是改編自南茜·斯普林格創(chuàng)作的《The Case of the Missing Marquess》。

簡體版系列譯名為《福爾摩斯小妹探案》中的《失蹤的伯爵》，其還榮獲2007年愛倫坡獎的最佳兒童讀物獎。

喜劇佳，懸疑差，但作為大女主電影，還要談?wù)勊?span style="font-weight: bold;">直白的女權(quán)色彩。

從伊諾拉翻身妹妹把歌唱，腳踩風(fēng)光了幾十載的夏洛克，到她直言不要丈夫，大鬧英國女德班，就能知道這部電影的故事內(nèi)核，是歌頌女性追求獨立、自由。

和原著相同，甭管老媽出走、女兒尋母，兩位女性都在用自己的頭腦和自己的能力逃離那個世界——

一個不準(zhǔn)女性擁有權(quán)力，不準(zhǔn)女性選擇好惡、選擇人生的腐朽世界。

“我們的未來取決于我們”，伊諾拉（Enola）的名字，倒過來拼寫便是是“alone”。

伊諾拉和老媽強調(diào)的，是女性必須為自己發(fā)聲，親自參與并改變這個世界。

細數(shù)電影中幾位角色，你會發(fā)現(xiàn)他們和現(xiàn)實僅相隔了一層熒幕。

前三位，蒂克斯伯里，伊諾拉和老媽是先進的平權(quán)者，為了他人、為了自己努力改變社會。

大偵探夏洛克，慧眼如炬的他深喑社會弊病，就如同知道伊諾拉不愿意去女德班遭罪。但他一開始就回避了伊諾拉的求助——錯的是大哥不是我，我無能為力。

夏洛克保持著事不關(guān)己的漠然，隨著劇情推進，才逐漸伸手幫助伊諾拉。

他不是壓迫者，也不是被壓迫者，他無意打破這個充滿了壓迫的環(huán)境。

大哥邁克洛夫特，最典型的反女權(quán)家，堅定的男權(quán)社會擁護者。

對伊諾拉和母親都持鄙夷態(tài)度，看到大量選民支持改革，直呼他們?nèi)狈逃⒏裉m要完蛋了。

哈里森小姐，大言不慚的教育家。

在她口中，女人要做的就是花枝招展地吸引男人，成為完美的妻子。

她作為片中反派，看上去理性睿智，不求錢權(quán)，卻比邁克洛夫特還極端，為擁護眼中的迂腐傳統(tǒng)，不惜殺人滅口，容不得改變，容不得意見。

后三位角色的影子，在現(xiàn)如今的網(wǎng)絡(luò)上，是一抓一大把，比玩連連看還容易找。

這對應(yīng)了兒童讀物的一個特點，電影里的缺點——人物的臉譜化。

而且這部分內(nèi)容太直白、標(biāo)簽化，不做成人化改編，顯得缺乏深度，最終和懸疑一樣流于表面。

影片歌頌女性的內(nèi)核拉垮了，可影片外的宣傳卻很有意思。

在英國，電影公司在福爾摩斯的雕像旁擺放了伊諾拉的雕像，表示女性也要站在聚光燈下。

雖然這二人是虛構(gòu)角色，可后面四個是貨真價實的。

首先是莫扎特的姐姐，瑪麗亞·安娜·莫扎特，她與弟弟同樣音樂天賦斐然，從小被喚作神童。

但隨著年齡的增長，成長為女人的她被18世紀(jì)嚴(yán)苛的男尊女卑所束縛，因為性別，即便演出再好也不被稱贊——一個女人無法成為音樂家。

最終在18歲時，在父母要求之下，她結(jié)束了自己的音樂生涯。

瑪麗·哈代，著名詩人托馬斯·哈代的妹妹。

在那個年代，瑪麗接受了高等教育，并從老師成長為學(xué)校校長，已經(jīng)是巨大的成就。

查爾斯·狄更斯深愛的姐姐弗朗西斯·狄更斯，同樣才華橫溢。

因為家庭貧困，她不得不提早結(jié)束了在皇家音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)，成為音樂家，結(jié)婚生子后擔(dān)任音樂老師，于1848年因病去世，享年38歲。

最后一位，英王愛德華七世的姐姐，海倫娜公主。

海倫娜熱衷于護理事業(yè)，軍隊、平民護理服務(wù)機構(gòu)都參與其中。

她還擔(dān)任了刺繡藝術(shù)學(xué)校的第一任校長，幫助女性獲得一技之長，實現(xiàn)就業(yè)，更經(jīng)常幫助兒童和失業(yè)者，為他們派發(fā)食物。

這四位被耀眼兄弟掩蓋了的女性，其實若細細描繪她們的傳奇人生，也可以拍成電影。

所以，雖然《福爾摩斯小姐》的表現(xiàn)不佳，只是及格偏上的爆米花電影，亦或叫它熱門元素大拼盤，但在這部電影內(nèi)外，我們看到的都是偉大女性的身姿。

請不要無視女性的付出，也不要遮蓋她們散發(fā)的光芒，連超人都可以當(dāng)配角，誰又不可呢？