這是我看的楊導(dǎo)的第二部作品，說實(shí)話，比起上一部《致命邂逅》來說，進(jìn)步的真不是一星半點(diǎn)。畢竟《致命邂逅》只有短短的三十多分鐘，而《禁忌關(guān)系》已經(jīng)超過一個(gè)小時(shí)了。看完電影，覺得故事本身雖然簡(jiǎn)單——只不過是一個(gè)老師出軌遭報(bào)復(fù)的故事而已——但是整個(gè)電影拍得很好，畢竟一個(gè)簡(jiǎn)單的故事要講滿一個(gè)小時(shí)，并不是誰都能做到的事！但是，不得不說，在這部電影之中，還有幾點(diǎn)是我覺得需要推敲的。
       首先，故事單薄。作為懸疑劇，到觀眾看到最后的時(shí)候當(dāng)然要把所有的“結(jié)”都打開。在故事的最后十分鐘，故事的女主人公把整個(gè)故事，或者說是計(jì)劃，娓娓道來。但是敘述本身太平鋪直敘，沒有什么亮點(diǎn)，而且看完這最后的“解謎”橋段后，完全沒有想倒回去看整部電影的欲望。畢竟，這是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影，它與影院放映的電影最大區(qū)別就是，觀眾可以快進(jìn)，可以倒退，可以跳到任何我想看的段落。有喜歡的，我可以多看幾遍；沒有的話，我可以直接忽略。我想，制作團(tuán)隊(duì)在做下一部電影的時(shí)候，可以考慮制造更多的戲劇沖突。
      其次，驚悚懸疑不到位。這也是中國絕大多數(shù)驚悚懸疑作品的短處。比如，在男主角中毒之后，男主角說：“有人想害我?！本o接著，他把自己近一段時(shí)間里發(fā)生的怪事都“敘述”了一遍。其實(shí)，這個(gè)地方，如果好好設(shè)計(jì)一下，說不定會(huì)是全戲的一大亮點(diǎn)。畢竟在揭開謎底之前，這個(gè)部分的確“驚悚”。如果沒有旁白，只是一些片段式的回憶，再加以音樂、背景音的輔佐，可能會(huì)更有看頭。另外，就是那個(gè)男主角中毒時(shí)喝水用的紙水杯。如果想增強(qiáng)懸疑效果的話，在給紙杯做鑒定的時(shí)候，鑒定結(jié)果是無毒。同時(shí)，在最后“解謎”的地方加一個(gè)下毒的學(xué)生趁亂將紙杯換掉的情節(jié)，會(huì)不會(huì)更好？
      最后，部分細(xì)節(jié)有不合邏輯的地方。第一，男主角所中的毒是氰酸。氰酸本身毒性并不強(qiáng)，這一點(diǎn)符合劇情設(shè)計(jì)，但是氰酸是一個(gè)具有刺鼻氣味和強(qiáng)腐蝕性的酸。也就是說，如果真是氰酸，男主角不用喝，放在講臺(tái)上也可以聞到刺鼻的氣味。就算氰酸有足夠長(zhǎng)的時(shí)間可以揮發(fā)異味，但是由于它具有強(qiáng)腐蝕性，所以不用咽下，嘴已經(jīng)被灼傷了。第二，女主角在最后“解謎”階段所說的“唯一線索”——肩膀上的痣。如果是想要復(fù)仇的話，那么在有懷疑對(duì)象的時(shí)候，就應(yīng)該先想辦法去確認(rèn)這個(gè)“唯一線索”，但好像并沒有。第三，男主角在中毒之后，自己做調(diào)查的時(shí)候，有人反映看到了一個(gè)金色長(zhǎng)發(fā)的女生，而且看到這個(gè)女生的老師強(qiáng)調(diào)，這個(gè)人既非本校學(xué)生，亦非本校老師。如果是這樣，我覺得如果我是這個(gè)老師，我的第一個(gè)反應(yīng)就是想去搭話。即便沒想搭話，看到已經(jīng)接滿水又空了的杯子也會(huì)起疑。即便沒有起疑，聽說男主角中毒的時(shí)候，我也會(huì)主動(dòng)去找他，而不是等著他來找我。所以我想在編寫劇本的時(shí)候，是不是可以多考慮一下合理性，而不是只要有驚悚懸疑的成分就夠。
      我在開篇就說了，這部作品很好，它比一般的國產(chǎn)驚悚懸疑片好很多。
      首先，整個(gè)電影色調(diào)定的恰到好處。符合驚悚懸疑片的氛圍，又不是一味地為了制造氣氛而制造氣氛。
      其次，不得不說，整個(gè)團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)方面還是做得很到位的。而這些細(xì)節(jié)，確實(shí)是很容易被大家忽略掉的。第一，男主角在上課的時(shí)候講的是希區(qū)柯克。眾所周知，希區(qū)柯克是驚悚懸疑的鼻祖，選這個(gè)作為講授內(nèi)容，真是妙極！第二，在針對(duì)男主角的全面復(fù)仇行動(dòng)開始前，他養(yǎng)的金魚全死了。金魚本是吉祥之物，但是卻莫名其妙地都死了，想來是女主角給他的一個(gè)“下馬威”。第三，男主角的夢(mèng)。在剛看到這一段的時(shí)候以為不是夢(mèng)，是現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榍昂筮B接的極其緊密。但是，看到后來，才發(fā)現(xiàn)，原來是男主角做的夢(mèng)。有人說，夢(mèng)是人對(duì)現(xiàn)實(shí)主觀的反應(yīng)。佛洛依德也在《夢(mèng)的解析》里提到：“在隱秘的夢(mèng)境所看見、所感覺到的一切，呼吸、眼淚、痛苦以及歡樂，都并不是沒有意義的?！蔽蚁肟梢岳斫鉃楝F(xiàn)實(shí)之中，他的妻子一如他在夢(mèng)里夢(mèng)到的那樣。這樣也就和最后那句“他老婆也要?dú)⑺蔽呛仙狭?。而且在?mèng)中，也向我們交代了他真的有錄視頻，也交代了他不斷約泡的主因是因?yàn)槠拮拥男岳涞?。第四，蝎子紋身。這個(gè)不需要多贅述，蝎子本身就是有毒的，他們的報(bào)復(fù)手段就是以毒攻毒，以牙還牙。第五，中毒的橋段。這個(gè)其實(shí)是因?yàn)槲以诓痪弥翱吹降牧硪徊坑耙曌髌防镎f的一句“毒殺最適合女人”，而想到的。第五，是一個(gè)很微小的細(xì)節(jié)，不知道有幾個(gè)人注意到了。在男主角中毒之后，找人調(diào)查了解情況。首先找的就是男二號(hào)?——女一號(hào)的幫兇。而男二號(hào)不僅成功地將男一號(hào)對(duì)自己的懷疑引到了別人身上，他還在整個(gè)談話過程之中沒有喝一口水。因?yàn)椴还苁浅鲇谑裁丛?，意圖謀殺另外一個(gè)人總會(huì)有犯罪感，而正是這一個(gè)犯罪感，使得人在犯案之后，會(huì)避免自己再有相同的舉動(dòng)。比如說，在日本電視劇《相棒》里有這么一個(gè)情節(jié)。一個(gè)男演員和評(píng)論家起爭(zhēng)執(zhí)，在他的家里，用一個(gè)獎(jiǎng)杯把評(píng)論家砸死。之后，當(dāng)他在劇場(chǎng)排練的時(shí)候，自己提出把“用一本書砸死老師”的橋段改成“茶水里下毒”。因?yàn)樗莻€(gè)時(shí)候已經(jīng)“演不出來”，或者說，是心理上排斥“砸”這個(gè)動(dòng)作了。日劇《新參者》里也有類似情節(jié)。況且，面對(duì)自己曾經(jīng)想毒死的人，一旦對(duì)方有所察覺卻不形于色，想以“其人之道還治其人之身”，也不是不可能的。從這種種細(xì)節(jié)當(dāng)中可以看出，導(dǎo)演、編劇，以及整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)還可以說是“心思細(xì)膩”的。
      總體來說，這部電影無論是跟楊導(dǎo)以前的電影，還是跟中國其他投入市場(chǎng)的驚悚懸疑的電影做對(duì)比，都有一個(gè)質(zhì)的飛躍。希望楊導(dǎo)和他的團(tuán)隊(duì)能繼續(xù)努力，期待他們的下一部作品！

《禁忌關(guān)系》的故事來源于我一個(gè)非常好的朋友。他曾經(jīng)跟自己的學(xué)生有過一段不倫之戀。在他的傾訴中，一個(gè)電影故事有了它的雛形：

一個(gè)性感小蘿莉向有家室的男老師復(fù)仇，最終將他逼上絕路?？幔O致！參考的感覺就是美國的《水果硬糖》。

在我近些年的觀影和閱讀經(jīng)驗(yàn)中，影響我最深的，一個(gè)是韓國的寫實(shí)類型片，另一個(gè)則是日本的懸疑推理小說。前者對(duì)社會(huì)話題和人性復(fù)雜的深度開掘常常令我窒息，后者則在細(xì)節(jié)陳設(shè)和推理步驟上給了我想像的空間。在寫作時(shí)，當(dāng)我為推進(jìn)行動(dòng)線頭疼或者崩潰于戲劇情境營造時(shí)，我時(shí)常會(huì)去看看奉俊昊、樸贊郁和羅宏鎮(zhèn)的電影，或者翻翻東野圭吾、島田莊司以及道尾秀介的小說。

《禁忌關(guān)系》是我對(duì)寫實(shí)類型片的一次嘗試。我對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)以及歷史進(jìn)程的話題沒有興趣，能打動(dòng)我的，還是作為一個(gè)生命個(gè)體的自身的欲望，尤其是關(guān)于身體。從立意之初，我們便將這個(gè)故事確定為驚悚懸疑片。如何將一個(gè)“約炮成性”的大學(xué)老師放置在“驚悚懸疑”類型框架下，成為我們首先要面對(duì)的問題。

我一直認(rèn)為，類型片跟現(xiàn)實(shí)題材最大的區(qū)別在于它的“封閉型”和“假定性”。故事雖然是取材現(xiàn)實(shí)生活，但吃喝拉撒睡這種日常生活經(jīng)驗(yàn)是要被屏蔽在我們故事之外。我們只想跟隨一個(gè)“被整”的男人完成一次尋找真相的冒險(xiǎn)過程。我們看著他遭遇了何種壓力和阻攔，我們也看著他順其自然地掉到復(fù)仇者設(shè)計(jì)好的陷阱中。至于他是否應(yīng)該受到“道德的懲戒“，則不在我們探討的范疇，而且我也不認(rèn)為電影應(yīng)該承擔(dān)這種簡(jiǎn)單的、廉價(jià)的道德評(píng)判功能。

中島哲也是我特別喜歡的一個(gè)日本導(dǎo)演，他的《被遺棄的松子的一生》影響我很多。他的時(shí)空跳躍的講述方式以及MV式的影像風(fēng)格令我深深著迷。一直以來，我都想用中島的風(fēng)格來進(jìn)行一次影像嘗試。幸運(yùn)的是，我跟攝影師在這一點(diǎn)達(dá)成了深深的共識(shí)——用中島的《告白》作為我們的視覺參考。而且，同樣是發(fā)生在校園里的復(fù)仇事件，故事上也有相似之處。

拍攝的時(shí)候，北京的天氣非常配合我們，很少出太陽，以陰冷為主。這正符合我們對(duì)畫面的理解——低調(diào)、克制。在后期處理中，我們又有意地降低了飽和度和對(duì)比度，以有電影感的“青”為主，剔除日常生活感，也力爭(zhēng)讓每一幅畫面做到“有意味”。

驚悚片的氛圍其實(shí)有一半是來自于聲音。如果說這次拍攝留有什么遺憾的話，那就應(yīng)該是聲音?；I備和拍攝期沒有充分重視到聲音元素，這給后期聲音處理帶來了極大的困難，尤其是那場(chǎng)審訊室的戲還丟掉了現(xiàn)場(chǎng)的同期聲，盡管通過后期補(bǔ)錄對(duì)白，但還是很難還原當(dāng)時(shí)的氣氛。所幸，丟掉的是聲音，如果是畫面的話，補(bǔ)拍則幾乎不可能。這對(duì)我個(gè)人而言，是一個(gè)極大的教訓(xùn)，無論經(jīng)費(fèi)如何緊張，DIT的人員費(fèi)用還是不能省的。

在這個(gè)片子的拍攝上，我們?cè)谧畲笙薅葍?nèi)完成多種商業(yè)嘗試。床戲、雨戲、巷內(nèi)追逐、浴室謀殺、公路追車、野外翻車等等，幾乎是動(dòng)作和色情相關(guān)的商業(yè)元素都被我們放了進(jìn)去。有的超過我的預(yù)期，有的則差強(qiáng)人意。我是一個(gè)完美主義的創(chuàng)作者，幾乎每天從片場(chǎng)拍攝回來后，我都會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，某個(gè)設(shè)計(jì)好的特寫鏡頭或者人物的關(guān)系鏡頭沒有給，就很遺憾。一個(gè)導(dǎo)演曾經(jīng)跟我說，拍電影就是在完成了規(guī)定動(dòng)作之后，再玩花的。這句話在我拍這些場(chǎng)面的時(shí)候有了更為深刻的理解。雖然很多場(chǎng)面對(duì)于一個(gè)正常商業(yè)片來說沒什么難度，但是，對(duì)于一個(gè)小制作、而且沒那么多片場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演來說，確實(shí)是一個(gè)極大的考驗(yàn)。

十天的拍攝，六十四分鐘的片長(zhǎng)，九百余個(gè)鏡頭，我們已經(jīng)力求做到了最好，至于呈現(xiàn)的結(jié)果如何，只能接受觀眾的批評(píng)了。