《少年漢尼拔》：徹底地撕毀了我摯愛的DR.LECTER 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神紀

　　只是因為曾經(jīng)遭受過的所有一切。 　　于是。我瘋狂的行為。必將得到垂憐。 　　以及救贖。——題記?；鹕窦o。

　　如果說，不是因為之前的幾部《羔羊》，也許，我會挺喜歡這部電影。如果說，這部電影不是打著漢尼拔的旗幟，我也會挺喜歡這部電影。因為，安東尼·霍普金斯曾經(jīng)演繹過的那個漢尼拔給我的印象過于深刻，而且，當對某個人物形象頗有好感的時候，也許，寧可那個人物形象就在那似見非見的朦朧境地停留，也不想用一種如此平面的方式被剖解了。 　　然而。這一切并不可能。我摯愛的漢尼拔從此就從陰穢的某處走到了陽光下。這部標榜著《羔羊》前傳的電影用一種看似合理的方式徹底而無情地解剖了這個人物形象?？墒亲鳛椤陡嵫颉废盗械蔫F桿來說，這樣的解讀無疑給原來的那個經(jīng)典的銀幕形象造成了傷害甚至徹底地瓦解了原來固有的那個迷離而厚重的神秘感。 　　原來的漢尼拔顯得高雅、深沉、洞悉一切。他的殺戮和他的“食人”概念遠遠超越了血淋淋的現(xiàn)實，看起來更像是歌特式的華麗般迷人。然而現(xiàn)在，那個醉人的漢尼拔遠去了，徹底地被這部電影撕毀了。

　　也許可以說，這個系列的電影走著一條漸行漸遠的分叉路。在還可以從“漢尼拔”這個人物形象身上所榨取的商業(yè)利益使得這個人物形象越來越平面而乏味了。 　　在《沉默的羔羊》里，漢尼拔關于吃人的意象還只是停留在一種暗示里，并沒有明白地展示出來；然而到了《漢尼拔》的時候，吃人的藝術已經(jīng)鮮血淋漓地非常直觀而且直描地昭示出來了；等到了《紅龍》，電影甚至用一個膜拜者的追循來展現(xiàn)一種更直接的慘淡。這個系列電影在一條越走越遠的路上一去不復返地抹去了這個越來越平面化的人物形象了。 　　然而，電影的縱深度卻顯得越來越膚淺直白了。以往那種讓人遐思的由心底迸發(fā)出來的驚悚感被越來越血腥的匱乏所取代。也許，我們不可能會不想去了解這個迷人的角色，只是，這種平直的解剖并非是人人所樂見的。

　　電影需要想像。拋棄了想像變得直觀，電影的魅力反而減弱了。

　　這個系列的電影卻正在這樣子做。把所有的想像空間變成平面的述說，漢尼拔，這個迷離不可接近的人物形象被扒去了衣裳赤裸地展現(xiàn)在世人眼前的時候，漢尼拔還能剩下多少幽黯的美感呢。 　　看完電影的時候，我曾想，如果這孩子不叫漢尼拔，那多好。至少之前所有的一切都將被保留，而這部電影，其實也算很盡職地完成了它該完成的事情。

　　這部電影所講敘的是一個駭人的故事。二戰(zhàn)期間，一個立陶宛的男爵一家為躲避戰(zhàn)火而跑到了鄉(xiāng)下，然而他們卻把自己送上了絕路。物質(zhì)補給不及時讓戰(zhàn)爭中的軍人們饑餓難耐，而天寒地凍的漫天飛雪把所有的可食用的東西都給掩埋了。一個手無寸鐵的家庭成了這場戰(zhàn)爭最糜爛的犧牲品。 　　童年時代的漢尼拔親眼看著雙親的逝去而且看著那些男人們生吃著動物。最后連動物都沒得吃的時候，他們抓走了他的妹妹米莎并且熬成了肉湯分而食之。饑餓的漢尼拔在半昏迷的狀態(tài)里也跟著他們吃了妹妹的肉湯。 　　這樣慘絕人寰的鋪墊僅僅只是為了讓漢尼拔在之前的電影里關于吃人的行為找到一個合理的心理注腳。于是，這部電影成了一部高智商的醫(yī)學院學生為妹妹復仇的平直故事。 　　加點直描的吃人鏡頭，加點鮮血淋淋的殘暴，加點故弄玄虛，再加點侄嬸的不倫之戀。以漢尼拔之名，徹底無味。

　　自從《藝妓回憶錄》之后，好萊塢的鞏俐徹底地成了一個日本女子。就算她依舊善良，依舊美艷，然而這樣的鞏俐還是不是那個秋菊式的中國女子呢。在看這部電影之前我就一直聽說，這部電影里的漢尼拔和他的嬸嬸有一段不倫之戀，只是我沒想到，這段不倫之戀竟然會發(fā)生在加斯帕德·尤利爾和鞏俐身上；而更沒想到的是，鞏俐竟然是以一個日本女子的身份出現(xiàn)在這部電影里。 　　把漢尼拔從精神層面拉到了殘暴的現(xiàn)實中來。用日本武士道的劍術殺人，吃肉，戴一個日本舊式的面具，滿臉的膜拜和向往?？梢哉f，這部電影把漢尼拔徹底地撕毀了。

　　如果說，這樣的漢尼拔就是后來的那個漢尼拔似乎并不能得到我的認同。原來漢尼拔所擅長的心理暗示以及其最擅長的對人物心理的把握，在這部電影里基本上沒有被提到。這部電影里的漢尼拔也許更接近于一個非常冷靜的外科醫(yī)生而不是心理醫(yī)生，一個赤手空拳而且習有武藝的冷酷殺手而非那個不用動手就能讓人自殘的高雅醫(yī)生。 　　也許他是應該替他的妹妹復仇的，然而，是不是應該選擇一種更高明的手段非不是電影里所展示的那種冷靜的殘殺。

　　在這部電影里。漢尼拔只是一個噱頭，吃人也是一個噱頭，不倫之戀依舊還是噱頭。而所有的噱頭剔除去之后，除了漢尼拔這個高雅的名字，其實，這部電影和《羔羊》系列扯不上什么關系。 　　越來越平面化的《羔羊》，越來越無味而且越來越殘暴血腥的《羔羊》。這部電影所昭示的是商業(yè)運作下的好萊塢模式：利潤，名利，商業(yè)價值和審美價值觀。在好萊塢的電影里，這樣的續(xù)集或者前篇比比皆是，只是我沒想到，最后，我摯愛的DR.LECTER竟會是如此地結束在我無限的緬懷和哀悼里。

　　這部電影的主演者加斯帕德·尤利爾也是我挺喜歡的一個演員，尤其喜歡他在《漫長婚約》里演繹的那個癡心而純情的軍人形象。在這部電影里他依舊顯得很迷人，尤其是當他冷笑著的時候左臉上那個有棱角的酒窩顯得非常迷人。冷峻，飄灑。 　　電影在人性上的刻畫顯得很細致而且到位。比如警員所說的那個案子，其實漢尼拔在小時候就已經(jīng)被凍死在樹林里了，而現(xiàn)在在殺人的這個漢尼拔，只是一個精神錯亂的可憐男人，他以為他就是漢尼拔，其實，他并不是。他只是一個嗜血而且迷戀于吃人的狂徒，以漢尼拔之名給自己一個堂皇的理由罷了。當然，他所說的這一切建立在漢尼拔幫他抓到在逃的戰(zhàn)犯之后把漢尼拔也抓起來關到精神病院里去之后。只是，他并沒有能如愿以償?shù)刈龅竭@個前提。

　　可是這樣的說法顯然在電影里沒有能夠被實現(xiàn)，然而在對人性的陰暗面的刻畫可謂完美。他當然有他的理由，他是為了他的正義而不得不用一種非常的手段來維護這種正義?？墒沁@樣的做事方式依舊非常陰穢，找不到證據(jù)把漢尼拔變成階下囚得到他殺人吃人應有的懲罰，卻用這種扭曲事實真相的誣蔑來達到正義的最終目的，這樣的正義雖然堂皇，卻也陰暗。 　　當然，存在這樣的可能性，如果那個年幼的漢尼拔真的已經(jīng)被凍死在樹林里的話，也許，這個故事又開始變得好玩了。

　　電影用一種非常隱晦的手法控訴著戰(zhàn)爭。比如鞏俐所扮演的那個紫夫人，她的家人死于二戰(zhàn)里廣島爆炸的那顆原子彈；或者是那個追查漢尼拔的警員，他的家人全部死于納粹的集中營；還有那些吃人的軍人，如果不是因為戰(zhàn)爭以及物質(zhì)匱乏，他們也不至于同類相殘以及食用同類，這樣也就不會有后面漢尼拔的悲劇了……所有的一切，都是因為戰(zhàn)爭?；蛘哒f，這部電影以及之前的幾部《羔羊》系列電影里所有的一切，究其源頭，是因為二戰(zhàn)。 　　這種隱晦的對戰(zhàn)爭的控訴，從某種程度上說，是對美國政府當前對伊拉克戰(zhàn)爭反戰(zhàn)聲音的一個隱晦的政治嘲諷和表達了大部分美國民眾對于和平、休戰(zhàn)、退兵欲望政治暗喻。賦予了這部電影相對來說比較積極現(xiàn)實意義。當然，這樣的說法也許顯得有點牽強附會。然而就算是牽強附會吧，以這樣的心態(tài)來看這部電影的話，至少不會看到一味的糜腐。

　　如果拋開前面的幾部《羔羊》，如果不是打著漢尼拔的旗幟，我也許會挺喜歡這部電影。因為這其實是一部挺不錯的電影。只是因為我摯愛的DR.LECTER被一種如此平面化地肢解了，這讓我怎么樣也無法客觀地對待這部電影并且喜歡這部電影。 　　其實不一定得替漢尼拔尋找一個吃人的理由；沒有理由，僅僅只是嗜好，那不也很好?；蛘呷缋习矕|尼·霍普金斯所說的那樣，我討厭無禮；而不是非得像小加斯帕德·尤利爾所尋找的那種平面直白化的理由。 　　為了我死去的安東尼·霍普金斯版本的那個低沉的漢尼拔而悲戚；也為了剛出生的加斯帕德·尤利爾版本的這個冷酷的漢尼拔而悲戚。行文至此，罷筆，再無言。

2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鳥節(jié)。

　　附注：電影資料擴展鏈接。 　　■片名：《Hannibal Rising》 　　■譯名：《少年漢尼拔》、《沉默的羔羊前傳之揭開罪幕》 　　■導演：彼得·韋柏(Peter Webber) 　　■主演：加斯帕德·尤利爾(Gaspard Ulliel)/鞏俐(Li Gong) 　　■類型：驚悚/劇情 　　■片長：117分鐘 　　■國家/地區(qū)：美國 　　■語言：英語 　　■發(fā)行：Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) 　　■上映：2007年2月9日

特別喜歡看這種心理類型的電影，主人公心理越扭曲越變態(tài)越好，再恐怖點就更好了，看著都好刺激（可能我也是一個心理有點變態(tài)的人吧????????連我自己都害怕????????）

戰(zhàn)爭真的好可怕，饑餓也可以讓人泯滅人性。童年的陰影讓漢尼拔時刻活在夢魘中，為了給米夏報仇，他殺了當時所有的人，砍下他們的頭顱，吃他們的肉，要他們?yōu)槊紫内H罪。

米夏

漢尼拔

完全是誘惑啊??????

漢尼拔真的真的好帥啊，他的臉龐有棱有角，儼然有一種天生的貴族氣質(zhì)??????

“有個小家伙靜靜站在森林里，他穿著一件血紅色外套，這個小家伙是誰呢？孤獨的站在樹林里，穿著血紅色的外套”

我想問，人肉好吃嗎？??????

《少年漢尼拔》的故事代表了救贖與流亡的矛盾道路。 紫夫人類似一種心念之說，以靜制動。漢尼拔愛她，也就是向往她所代表的寧靜。一身輕盈的綢衣，一頭流散的長發(fā)，看似移動如一團水汽，但她的每一個目光都是載重而行，沉甸甸地砸在心里。 紫夫人與漢尼拔是兩個同樣被碾壓在命運齒輪下的個體。他們必須為自己尋找人世間的救贖通道，由此方得靈魂解脫。他們的不同選擇代表了仇恨引發(fā)的諒恕與報復的分化。 初讀紫夫人，會聯(lián)想到長篇史詩小說《圣天門口》中的梅外婆。她們都帶有明確的救贖意愿，希望為身邊的人帶來道德慰解。這種信念或多或少來自于基督教，而融入了各自語境下的具體演繹。再細細分析，梅外婆與紫夫人的內(nèi)質(zhì)其實大相徑庭。梅外婆重現(xiàn)了被世俗過度懸置的倫理傳統(tǒng)，在政治派系和民族之間的彼此殘殺中保持中立，以仁愛度化所有人。而紫夫人是遭受過創(chuàng)傷的無辜者，她對泯滅人性的仇敵依舊抵抗，但轉換為更潛在和隱蔽的方式。 紫夫人不具備梅外婆般兼濟天下的宏大理想，她只是想要她愛的人活下去。這份僅余讓她珍惜。紫夫人無數(shù)次對漢尼拔說的“forgive them”，并不是為敵人爭取一線生機，而是為了漢尼拔的內(nèi)心，不再播撒血腥的種子。原諒罪孽，清凈獨修，是紫夫人在災難中的自我拯救，使污穢和丑惡無從深入人性。保留人性，人才能存活。 雪夜中的那個探身，流浪的漢尼拔看到了他此生僅能留作回憶的美麗。那美麗是家園式的，標志著溫暖與回歸。因作為女性終極理念的化身，紫夫人在漢尼拔心中的形象具有多重變體，來實現(xiàn)他潛意識中多種情感的彌補與找尋。漢尼拔對紫夫人，既有對逝去母愛的懷念，也有對妹妹米莎的歉疚，還有初萌的對異性的向往。因此，他依戀她，又決心捍衛(wèi)和保護她。 紫夫人對漢尼拔的眼神是慈愛的，如同圣母的俯視垂憐。因相似的命運，他們又緊密相惜。他是她在人世唯一的血脈牽掛，她唯一的同盟。她希望漢尼拔獲得寧靜，但又無法制止他的心魔。 她帶漢尼拔來到祭祀祖先的密室，沉香繚繞，世事消散。而漢尼拔卻只看到了那一柄未出鞘的彎刀將如何刺破幻影一場。當他把屠夫的人頭擺在牌位之下時，她的心在狂跳之中有了無可挽回的預感。 她與他練劍，意圖以忍術傳遞日本的武士道精神。然而她又錯了。武士早已背離純粹的內(nèi)收養(yǎng)性，而走向了攻殺搶掠。仁愛的指引如此崎嶇。 他在敵人口中得知當年漏網(wǎng)于他的記憶的事實。他和那些劊子手一樣，都是這頓人肉盛宴的享用者，他也是殺害米莎的幫兇。對自我的摧毀造成了全面的大崩潰，因他無法將痛恨導引到某個具體的對象，他的仇恨目標甚至包含他自己，包括所有為生存不擇手段的同類。他的敵人是一切生靈。 紫夫人的“寬恕”在此時變得虛弱。寬恕所有，意味著否認和遺忘這根本存在的血淋淋的食物鏈，而承認弱肉強食的存在，又必然走向人性的反面，無法與內(nèi)心和解。渺小無助的人類，該如何憑借單薄的心念與強悍的自然作斗爭。 當漢尼拔在滿地血流中抬起頭，對她說“我愛你”時，她的眉間有細微的抽搐，是訝然的無底的悲傷。她說，你還能靠什么去愛呢。 她對他的憂心，也像是對自己的失望和拷問。他沒有能力去愛，她也沒有能力去拯救他。 仁愛宛如圣母圣子頭上懸掛的光圈，永遠虛幻而無力于現(xiàn)實。