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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 04:57
詳細(xì)劇情
這本該是一個(gè)平靜美好的早晨，喬治（烏爾里?！つ掳?Ulrich Mühe 飾）和妻子安（蘇珊娜·羅莎 Susanne Lothar 飾）帶著兒子來(lái)到位于湖邊的小屋度假，喬治和兒子前往湖邊整理之后要使用的帆船，而安則在廚房里安置生活用品。一聲尖銳的門鈴劃破的所有的平靜，來(lái)者是一名看上去彬彬有禮的年輕人，他自稱皮特（弗蘭克·捷林 Frank Giering 飾），此行前來(lái)打擾是為了借一枚雞蛋。皮特端正的外表取得了安的信任，但隨后發(fā)生的事情卻讓安大跌眼鏡。這時(shí)，一名叫保羅（亞諾·弗里斯奇 Arno Frisch 飾），外貌酷似皮特的男子敲響了安的房門，同時(shí)，喬治帶著兒子也回家來(lái)了。
演員都到齊了，一家三口怎么也無(wú)法想到的是，等待著他們的，將是來(lái)自這兩個(gè)白衣惡魔的，毫無(wú)動(dòng)機(jī)，毫無(wú)憐憫，毫無(wú)理智的凌虐。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我們“性本惡”
哈內(nèi)克的電影給我的感覺(jué)一向都是冷峻，壓抑，觀影時(shí)的情感無(wú)處宣泄，卻又沉浸于腎上腺素隨時(shí)迸發(fā)。我常覺(jué)得喜歡哈內(nèi)克電影的人心理上都是喜愛(ài)獵奇的一批人，警惕而又有原則的觀看他的電影，然后每一次結(jié)局都會(huì)被憋的攢手抓頭，可依舊樂(lè)而不疲。這部《趣味游戲》更是從一開始就令小心翼翼的觀眾們?cè)僖淮蜗萑肓斯?nèi)克的“變態(tài)”圈套。
看完這部電影我首先想到我們老祖宗孟子和荀子的兩種對(duì)峙觀點(diǎn)，即孟子的“人性本善”與荀子的“人性本惡”。
所謂“性本善”就是講每個(gè)人的心生來(lái)有“向善”的本性。性善是人的天性，是人比較穩(wěn)定的心理特征。只是人在社會(huì)中慢慢沾染了壞習(xí)慣，當(dāng)一種或者幾種不良習(xí)慣一起作用在人的本性上時(shí)，他原本“向善”的品性就會(huì)變得越來(lái)越壞。所謂好人與壞人，如此而已。
而荀子講人生來(lái)白紙一張，“仁義禮智信”是偽裝在這張紙上的，這種是后天的偽裝，如果沒(méi)有這些教化，人饑擇食，寒求暖，勞欲息，趨利好色，憎丑恨惡都是天性使然，如果任由本性發(fā)展社會(huì)必然殘忍，暴亂，動(dòng)蕩……所以才有規(guī)范的來(lái)束加在人的本性之上。
在歷經(jīng)了兩千多年文明教化后，善良已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)里人的標(biāo)準(zhǔn)品質(zhì)之一。我們抵制罪惡，宣揚(yáng)善良，熱愛(ài)和平，仿佛已進(jìn)化成更高階的文明動(dòng)物，滌除了本性的邪惡。但是這部電影殘酷的告訴人們，我們的善只是偽善，我們每一個(gè)人的本性里還有為根除或者無(wú)法偽裝的邪惡。更為難以忍受的是這種實(shí)錄形式表現(xiàn)的電影強(qiáng)迫我們來(lái)接受、承認(rèn)，我們正在享受罪惡。
電影從開篇起就給人很不自然的感覺(jué)，古典音樂(lè)突然插金屬出片頭，很cult的感覺(jué)。狗不停的大叫好像危險(xiǎn)正在迫近而表現(xiàn)卻依然稀松平常，直到Peter來(lái)借雞蛋，當(dāng)電影中Peter把四個(gè)雞蛋摔碎再一次要求拿雞蛋的時(shí)候，我覺(jué)得主人翁安娜的地位正在被侵犯，心理上我已經(jīng)開始偏袒向女主人安娜。直到Paul的出現(xiàn)，他提著棒球桿出去然后狗叫聲戛然而止，后知后覺(jué)的我意識(shí)到這兩個(gè)很偽善的不速之客已經(jīng)棍決了那只狗都時(shí)候。男主人George回來(lái)的時(shí)候，與其說(shuō)我的心里期待著他將不速之客驅(qū)逐出去，更不如說(shuō)我期待著兩個(gè)陌生青年如何留下來(lái)，繼續(xù)施暴。我彼時(shí)的心理也許出于好奇，畢竟很少有電影開門見(jiàn)山的就將觀眾心理至于被害人的位置之后立刻開始侵犯人。
接來(lái)下的一切在預(yù)料之中也猝不及防。打折George腿，閑聊天，玩無(wú)理取鬧的游戲。我們一直秉信著沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)更沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨，還是好奇為什么這兩個(gè)陌生的青年會(huì)闖入這三口之家行兇作惡。我們的情緒替這一家人痛苦，我們的心理同這家人一樣不解迷惑，當(dāng)安娜脫下衣服的時(shí)候我們的一樣覺(jué)得羞愧難耐。我們的情緒一步步的被導(dǎo)演調(diào)度著，即將隨著節(jié)奏在下一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)逆轉(zhuǎn)。
就在Paul對(duì)著鏡頭說(shuō)你是他們那邊的你賭我們誰(shuí)贏的時(shí)候，整部電影的性質(zhì)變了。當(dāng)Paul讓我們賭誰(shuí)生死的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)過(guò)了偽善的臨界點(diǎn)，沉浸在導(dǎo)演營(yíng)造的作惡氛圍里。我們雖然心情上還同情受害者，但是位置上卻等同于施暴者。，情緒與身份的對(duì)立已將我的身體分裂開。
這種隔著銀幕“被互動(dòng)”的感覺(jué)就像是參與犯罪的實(shí)錄，被很強(qiáng)烈的不安包圍，像是同受害的一家人一樣被蹂躪。被害人終于因?yàn)槌惺懿蛔≌勰ザ?qǐng)求一個(gè)痛快的解脫時(shí)候，Paul居然再一次對(duì)著鏡頭狡黠的道：我不能在這里停止，因?yàn)楝F(xiàn)在還沒(méi)到劇情片的長(zhǎng)度。
這句話我是崩潰的。因?yàn)槲覀兛吹拿恳环置恳幻攵紝?duì)受害人的折磨，而這種折磨無(wú)法停止單純的原因竟然只是沒(méi)有達(dá)到影片的時(shí)間長(zhǎng)度來(lái)取悅觀眾。我們?cè)谶@場(chǎng)罪惡游戲中，亦是作惡的人。
接下去安娜搶過(guò)獵槍崩了Peter我們終于可以松一口氣，懲惡揚(yáng)善的預(yù)期終于往前邁了一小步，但隨即絕望的是Paul竟然可以通過(guò)遙控器遙控時(shí)間，回到安娜奪槍的瞬間搶下槍，然后冷傲的說(shuō)，這不符合游戲規(guī)則。
游戲規(guī)則是什么，我覺(jué)得就是放任聽(tīng)從心里的罪惡。就像我們不喜歡這種暴力，無(wú)緣由的殺戮。而我們又期待著電影的下一秒鐘，就好像被道德束縛的我們慢慢被松開一樣，想著電影快繼續(xù)下去，一家人到底誰(shuí)能活下去，這個(gè)殺人游戲誰(shuí)是贏家。
哈內(nèi)克這部電影真的很叫人抓墻，它扒開我們心里蠢蠢欲動(dòng)的邪惡種子照了照，然后就離開了。我并沒(méi)有犯罪，但是我會(huì)深切的意識(shí)到，在電影中但某一刻，我是期待著罪惡繼續(xù)實(shí)施的。好吧，受了文明教育十幾年洗禮的我不得不承認(rèn)人性本惡，在某一些時(shí)刻這些邪惡念頭就會(huì)吞噬我的理智操控我做出一些難以置信的舉動(dòng)。
對(duì)于哈內(nèi)克只能是又愛(ài)又恨。愛(ài)他能窺透我的心思如此懂我，卻恨他揭開我的面具讓我顏面盡失。
所慶幸的是，離開座椅，我會(huì)同你們一起批判哈內(nèi)克變態(tài)，而我享受罪惡的那一剎那，只有我自己知道。
2 ) An overrated piece
TBH, this is just a very very plain movie to me. There is no plot twist and I feel no enjoyment from watching this tedious long term of breaking in. It’s just the thing you already can imagine and keep lasting for such a long time. Just like watching porn, but worse than porn, because the director is still trying to build suspense and anticipation via indirect cinema techniques. However, I need no anticipation because I know what they are up to and in my imagination, the violence scenes can be more vivid and thrilling.
It is just another film that the director thought they are very smart but they are not.
3 ) Funny Games——無(wú)人生還
對(duì)于這部電影很負(fù)責(zé)任地說(shuō)我不算喜歡，但因?yàn)镸ichael Haneke還是覺(jué)得不說(shuō)不快。
估計(jì)“驚世駭俗的暴力導(dǎo)演”這個(gè)稱號(hào)，老爺子就是通過(guò)此片得來(lái)的。當(dāng)然，不通過(guò)直接的血腥描述而令人不寒而栗，做到讓暴戾無(wú)因卻心悸不止，不是一般人可為的。前有功力“冰凍三尺”的[冰川三部曲]，后有轉(zhuǎn)戰(zhàn)法國(guó)后依然呈現(xiàn)無(wú)休沖突的四部作品，這就是那位說(shuō)出“電影，就是每妙24格謊言”的Michael Haneke。
謊言。女主人極度恐慌下舉槍射死男孩之一，這個(gè)令人窺得一線生機(jī)的鏡頭，被一個(gè)遙控器立馬硬生生地倒回。這個(gè)符合內(nèi)心意愿的轉(zhuǎn)機(jī)，原來(lái)只是謊言。
導(dǎo)演只給我們看他想讓我們看到的。這個(gè)選擇上的沒(méi)有余地，正如影片本身。
Haneke向來(lái)又是只給事實(shí)不給答案的。有三次，那個(gè)操控著“游戲”的男孩望向了鏡頭。在這背后，也是導(dǎo)演在向觀眾發(fā)問(wèn)。在沒(méi)有選擇的情況下，大膽地自問(wèn)：我們是孤立無(wú)援的受害者？還是束手就擒的幫兇？
也許真有人要自我折磨？當(dāng)然，單純享受暴力的人，在這部電影面前是不會(huì)大呼過(guò)癮的。
導(dǎo)演對(duì)于暴力的態(tài)度應(yīng)是冷靜的坦然，而決非迷戀。
于是一番語(yǔ)無(wú)倫次之后，自覺(jué)它是這樣一部電影：就算不喜歡，還是要承認(rèn)它的無(wú)懈可擊。
2007.8.
估計(jì)“驚世駭俗的暴力導(dǎo)演”這個(gè)稱號(hào)，老爺子就是通過(guò)此片得來(lái)的。當(dāng)然，不通過(guò)直接的血腥描述而令人不寒而栗，做到讓暴戾無(wú)因卻心悸不止，不是一般人可為的。前有功力“冰凍三尺”的[冰川三部曲]，后有轉(zhuǎn)戰(zhàn)法國(guó)后依然呈現(xiàn)無(wú)休沖突的四部作品，這就是那位說(shuō)出“電影，就是每妙24格謊言”的Michael Haneke。
謊言。女主人極度恐慌下舉槍射死男孩之一，這個(gè)令人窺得一線生機(jī)的鏡頭，被一個(gè)遙控器立馬硬生生地倒回。這個(gè)符合內(nèi)心意愿的轉(zhuǎn)機(jī)，原來(lái)只是謊言。
導(dǎo)演只給我們看他想讓我們看到的。這個(gè)選擇上的沒(méi)有余地，正如影片本身。
Haneke向來(lái)又是只給事實(shí)不給答案的。有三次，那個(gè)操控著“游戲”的男孩望向了鏡頭。在這背后，也是導(dǎo)演在向觀眾發(fā)問(wèn)。在沒(méi)有選擇的情況下，大膽地自問(wèn)：我們是孤立無(wú)援的受害者？還是束手就擒的幫兇？
也許真有人要自我折磨？當(dāng)然，單純享受暴力的人，在這部電影面前是不會(huì)大呼過(guò)癮的。
導(dǎo)演對(duì)于暴力的態(tài)度應(yīng)是冷靜的坦然，而決非迷戀。
于是一番語(yǔ)無(wú)倫次之后，自覺(jué)它是這樣一部電影：就算不喜歡，還是要承認(rèn)它的無(wú)懈可擊。
2007.8.
4 ) 恐怖片作為一種游戲的趣味性
哈內(nèi)克是一個(gè)很酷的導(dǎo)演，他最酷的地方在于他對(duì)暴力的呈現(xiàn)方式。不同于好萊塢的直接粗暴，而是用一種充滿想象力的間接方式表現(xiàn)出來(lái)，讓人在腦補(bǔ)后更加驚悚。
不管是他最好的《白絲帶》還是這部《趣味游戲》，暴力全部發(fā)生在畫外。暴力借助聲音這種媒介而蔓延開來(lái)，反而通過(guò)不在場(chǎng)的暴力實(shí)現(xiàn)了暴力的處處在場(chǎng)。
這方面哈內(nèi)克也許可以跟齊澤克好好聊聊。齊澤克就認(rèn)為我們還沒(méi)有足夠認(rèn)識(shí)到聲音的創(chuàng)傷性維度。雖然聲音一直被人類的主體性意識(shí)馴化著，讓聲音變成思想的表達(dá)。但事實(shí)是，聲音一直泄露出我們無(wú)意識(shí)的一面，從而變?yōu)槲覀儍?nèi)在的異形，隨時(shí)準(zhǔn)備破體而出。于是，齊澤克說(shuō)，聲音不再是崇高的主體性的聲音，而是外來(lái)入侵者的聲音。
有想法的導(dǎo)演總是力圖讓聲音不作為畫面的附庸（更不會(huì)讓畫面作為聲音的附庸），聲音構(gòu)成了對(duì)畫面的入侵性元素和顛覆性元素。比如《趣味游戲》開場(chǎng)時(shí)無(wú)來(lái)由地突然從悠揚(yáng)的古典樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M狂躁的死亡搖滾（或重金屬？我不太懂音樂(lè)，露怯了）、從有聲源音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)聲源音樂(lè)。于是，暴力對(duì)這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的入侵從一開始就是以聲音的形式開始的。
以上是胡言亂語(yǔ)（我發(fā)現(xiàn)我總是在開場(chǎng)說(shuō)太多亂七八糟的話）。
我真正想討論的是這么個(gè)問(wèn)題。有人跟我說(shuō)導(dǎo)演哈內(nèi)克借助這片反思了暴力。片中由于顛覆性地使用了恐怖片的橋段，以及讓人為性在電影敘事中突顯出來(lái)，從而批判了恐怖片中作為被觀看的娛樂(lè)性暴力，以及揭露了觀眾與這種暴力（為了被觀看、為了娛樂(lè)觀眾而存在的暴力）之間所存在的共謀關(guān)系。
對(duì)此我深表懷疑。
作為一個(gè)恐怖片的愛(ài)好者，我常常思索恐怖片為什么能作為一種娛樂(lè)而被觀眾接受。我所能想到的答案也許在于恐怖片的假定性。
恐怖片的世界是一個(gè)與外在世界徹底割裂開的禁忌之域，影片的開場(chǎng)總是從主角們進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域開始的（故鄉(xiāng)、老宅、洞穴、深海、外太空、水晶湖、德州、森林、高速公路上的近道），或者主角們本身就生活在一個(gè)禁忌之域里（榆樹街，當(dāng)然，《猛鬼街》里真正的禁忌之域其實(shí)是從主角們進(jìn)入夢(mèng)境開始的）。又或者主角們收到一件禁忌之物，禁忌之物讓原本現(xiàn)實(shí)的生活領(lǐng)域變?yōu)榻芍颍ü硗蕖浵駧В?br>
也就是說(shuō)，恐怖片的觀看基礎(chǔ)，從一開始就需要某種程度上的間離效果。一旦進(jìn)入這個(gè)禁忌之域，觀眾就會(huì)迅速調(diào)動(dòng)起自己的觀影經(jīng)驗(yàn)（而不是現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)）。
于是，明明被困在一個(gè)危機(jī)四伏的密室、孤島、森林中，主角們偏偏還要不合邏輯地各自行動(dòng)，導(dǎo)致被逐個(gè)獵殺。觀眾也能接受，恐怖片中的警察常常蠢得要死，而且輕易就被干掉。也不會(huì)奇怪，不管主角們跑得多快，那個(gè)步履蹣跚的殺人狂、怪物、食人族，總能在主角們自以為安全的時(shí)候突然出現(xiàn)在他們背后。
因?yàn)橐坏┻M(jìn)入這個(gè)禁忌之域，恐怖片的假定性就高于其現(xiàn)實(shí)性，不管這部恐怖片是講幻想中的鬼怪還是現(xiàn)實(shí)中的連環(huán)殺手。
而恰恰也是基于觀眾對(duì)這種假定性的心知肚明，才會(huì)把對(duì)于暴力、死亡、血腥、虐殺的展示，作為一種奇觀性的獵奇表演。觀眾在觀看的過(guò)程中不會(huì)有負(fù)罪感，因?yàn)楹萌R塢恐怖片的程式化讓這種假定性太明顯了，以至于觀眾完全可以舒服地在一個(gè)安全的距離里觀看這場(chǎng)恐怖秀，而不用為故事中的人物擔(dān)心。因?yàn)橛^眾知道，沒(méi)人會(huì)真的受到傷害。
于是，我們發(fā)現(xiàn)，在恐怖片中，如果說(shuō)觀眾與影片里的殺人狂有一種觀看者與表演者的共謀關(guān)系，那這種共謀關(guān)系也是基于觀眾認(rèn)識(shí)到影片中的假定性而造成的。好萊塢成熟的恐怖類型片，一定會(huì)刻意地讓這種假定性被突顯出來(lái)。
我們回頭看哈內(nèi)克的《趣味游戲》，影片通過(guò)殺人狂沖銀幕眨眼睛、與觀眾進(jìn)行對(duì)話、以及用遙控器進(jìn)行倒帶等表現(xiàn)，也許的確充滿了想象力。但因此說(shuō)，這些橋段就能夠促使觀眾反思現(xiàn)代傳播媒介對(duì)暴力所承擔(dān)的責(zé)任，那我覺(jué)得完全是評(píng)論者們的想當(dāng)然。
哈內(nèi)克揭露了恐怖片中的人為性，這又如何？每一部好萊塢恐怖片都毫不避諱自己的假定性。如果僅僅從對(duì)恐怖片橋段的戲謔而言，《驚聲尖叫》和《林中小屋》做得并不比《趣味游戲》差。
當(dāng)然，人為性和假定性是兩個(gè)概念。好萊塢恐怖片用其假定性告訴觀眾，這是一個(gè)故事，不必將其當(dāng)真，因此觀眾可以心安理得地欣賞暴力和死亡。而哈內(nèi)克的《趣味游戲》則用人為性強(qiáng)調(diào)，這是一場(chǎng)刻意地展示，為了迎合你們（觀眾）的期待。
這也反映在另一個(gè)區(qū)別上：好萊塢恐怖片在表現(xiàn)形式上追求真實(shí)，因?yàn)楸憩F(xiàn)形式如果不夠真實(shí)，就達(dá)不到恐怖效果，像那些有點(diǎn)搞笑的恐怖B級(jí)片一樣；但在故事層面上，追求假定性，因?yàn)楣适旅黠@是假的，觀眾才能被間離出來(lái)，心安理得地欣賞恐怖片。而哈內(nèi)克恰恰相反，在表現(xiàn)形式上，他追求人為性，包括用聲音來(lái)間接表現(xiàn)暴力；但在故事層面上，《趣味游戲》對(duì)一家三口面對(duì)死亡的絕望情緒的渲染和刻畫，反而極其真實(shí)，這才讓觀眾感到壓抑。
從這兩點(diǎn)而言，也許《趣味游戲》又的確有對(duì)恐怖片的批判在里面。
一邊寫一邊思考，反正先這樣吧。
不管是他最好的《白絲帶》還是這部《趣味游戲》，暴力全部發(fā)生在畫外。暴力借助聲音這種媒介而蔓延開來(lái)，反而通過(guò)不在場(chǎng)的暴力實(shí)現(xiàn)了暴力的處處在場(chǎng)。
這方面哈內(nèi)克也許可以跟齊澤克好好聊聊。齊澤克就認(rèn)為我們還沒(méi)有足夠認(rèn)識(shí)到聲音的創(chuàng)傷性維度。雖然聲音一直被人類的主體性意識(shí)馴化著，讓聲音變成思想的表達(dá)。但事實(shí)是，聲音一直泄露出我們無(wú)意識(shí)的一面，從而變?yōu)槲覀儍?nèi)在的異形，隨時(shí)準(zhǔn)備破體而出。于是，齊澤克說(shuō)，聲音不再是崇高的主體性的聲音，而是外來(lái)入侵者的聲音。
有想法的導(dǎo)演總是力圖讓聲音不作為畫面的附庸（更不會(huì)讓畫面作為聲音的附庸），聲音構(gòu)成了對(duì)畫面的入侵性元素和顛覆性元素。比如《趣味游戲》開場(chǎng)時(shí)無(wú)來(lái)由地突然從悠揚(yáng)的古典樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M狂躁的死亡搖滾（或重金屬？我不太懂音樂(lè)，露怯了）、從有聲源音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)聲源音樂(lè)。于是，暴力對(duì)這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的入侵從一開始就是以聲音的形式開始的。
以上是胡言亂語(yǔ)（我發(fā)現(xiàn)我總是在開場(chǎng)說(shuō)太多亂七八糟的話）。
我真正想討論的是這么個(gè)問(wèn)題。有人跟我說(shuō)導(dǎo)演哈內(nèi)克借助這片反思了暴力。片中由于顛覆性地使用了恐怖片的橋段，以及讓人為性在電影敘事中突顯出來(lái)，從而批判了恐怖片中作為被觀看的娛樂(lè)性暴力，以及揭露了觀眾與這種暴力（為了被觀看、為了娛樂(lè)觀眾而存在的暴力）之間所存在的共謀關(guān)系。
對(duì)此我深表懷疑。
作為一個(gè)恐怖片的愛(ài)好者，我常常思索恐怖片為什么能作為一種娛樂(lè)而被觀眾接受。我所能想到的答案也許在于恐怖片的假定性。
恐怖片的世界是一個(gè)與外在世界徹底割裂開的禁忌之域，影片的開場(chǎng)總是從主角們進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域開始的（故鄉(xiāng)、老宅、洞穴、深海、外太空、水晶湖、德州、森林、高速公路上的近道），或者主角們本身就生活在一個(gè)禁忌之域里（榆樹街，當(dāng)然，《猛鬼街》里真正的禁忌之域其實(shí)是從主角們進(jìn)入夢(mèng)境開始的）。又或者主角們收到一件禁忌之物，禁忌之物讓原本現(xiàn)實(shí)的生活領(lǐng)域變?yōu)榻芍颍ü硗蕖浵駧В?br>
也就是說(shuō)，恐怖片的觀看基礎(chǔ)，從一開始就需要某種程度上的間離效果。一旦進(jìn)入這個(gè)禁忌之域，觀眾就會(huì)迅速調(diào)動(dòng)起自己的觀影經(jīng)驗(yàn)（而不是現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)）。
于是，明明被困在一個(gè)危機(jī)四伏的密室、孤島、森林中，主角們偏偏還要不合邏輯地各自行動(dòng)，導(dǎo)致被逐個(gè)獵殺。觀眾也能接受，恐怖片中的警察常常蠢得要死，而且輕易就被干掉。也不會(huì)奇怪，不管主角們跑得多快，那個(gè)步履蹣跚的殺人狂、怪物、食人族，總能在主角們自以為安全的時(shí)候突然出現(xiàn)在他們背后。
因?yàn)橐坏┻M(jìn)入這個(gè)禁忌之域，恐怖片的假定性就高于其現(xiàn)實(shí)性，不管這部恐怖片是講幻想中的鬼怪還是現(xiàn)實(shí)中的連環(huán)殺手。
而恰恰也是基于觀眾對(duì)這種假定性的心知肚明，才會(huì)把對(duì)于暴力、死亡、血腥、虐殺的展示，作為一種奇觀性的獵奇表演。觀眾在觀看的過(guò)程中不會(huì)有負(fù)罪感，因?yàn)楹萌R塢恐怖片的程式化讓這種假定性太明顯了，以至于觀眾完全可以舒服地在一個(gè)安全的距離里觀看這場(chǎng)恐怖秀，而不用為故事中的人物擔(dān)心。因?yàn)橛^眾知道，沒(méi)人會(huì)真的受到傷害。
于是，我們發(fā)現(xiàn)，在恐怖片中，如果說(shuō)觀眾與影片里的殺人狂有一種觀看者與表演者的共謀關(guān)系，那這種共謀關(guān)系也是基于觀眾認(rèn)識(shí)到影片中的假定性而造成的。好萊塢成熟的恐怖類型片，一定會(huì)刻意地讓這種假定性被突顯出來(lái)。
我們回頭看哈內(nèi)克的《趣味游戲》，影片通過(guò)殺人狂沖銀幕眨眼睛、與觀眾進(jìn)行對(duì)話、以及用遙控器進(jìn)行倒帶等表現(xiàn)，也許的確充滿了想象力。但因此說(shuō)，這些橋段就能夠促使觀眾反思現(xiàn)代傳播媒介對(duì)暴力所承擔(dān)的責(zé)任，那我覺(jué)得完全是評(píng)論者們的想當(dāng)然。
哈內(nèi)克揭露了恐怖片中的人為性，這又如何？每一部好萊塢恐怖片都毫不避諱自己的假定性。如果僅僅從對(duì)恐怖片橋段的戲謔而言，《驚聲尖叫》和《林中小屋》做得并不比《趣味游戲》差。
當(dāng)然，人為性和假定性是兩個(gè)概念。好萊塢恐怖片用其假定性告訴觀眾，這是一個(gè)故事，不必將其當(dāng)真，因此觀眾可以心安理得地欣賞暴力和死亡。而哈內(nèi)克的《趣味游戲》則用人為性強(qiáng)調(diào)，這是一場(chǎng)刻意地展示，為了迎合你們（觀眾）的期待。
這也反映在另一個(gè)區(qū)別上：好萊塢恐怖片在表現(xiàn)形式上追求真實(shí)，因?yàn)楸憩F(xiàn)形式如果不夠真實(shí)，就達(dá)不到恐怖效果，像那些有點(diǎn)搞笑的恐怖B級(jí)片一樣；但在故事層面上，追求假定性，因?yàn)楣适旅黠@是假的，觀眾才能被間離出來(lái)，心安理得地欣賞恐怖片。而哈內(nèi)克恰恰相反，在表現(xiàn)形式上，他追求人為性，包括用聲音來(lái)間接表現(xiàn)暴力；但在故事層面上，《趣味游戲》對(duì)一家三口面對(duì)死亡的絕望情緒的渲染和刻畫，反而極其真實(shí)，這才讓觀眾感到壓抑。
從這兩點(diǎn)而言，也許《趣味游戲》又的確有對(duì)恐怖片的批判在里面。
一邊寫一邊思考，反正先這樣吧。
5 ) 沒(méi)有目的恐怖才是真正的恐怖
突然之間，我們對(duì)美片都興趣懨懨，用時(shí)下“時(shí)髦”的話說(shuō)，美片太油膩，目的性太強(qiáng)。于是周五晚上，我們看了MichaelHaneke的FunnyGames(趣味游戲，大快人心)，看完又寒又栗！ 一般而言，無(wú)論驚悚片還是恐怖片，都會(huì)有一個(gè)特定的預(yù)設(shè)(assumption)，像恐怖游輪、孤兒怨、招魂、小丑回魂等等，而且一開始幾乎就能感覺(jué)出來(lái)會(huì)有不一樣的氛圍，定格、特寫、音樂(lè)、惡心的畫面等，會(huì)讓你知道這是一個(gè)故事，只是有點(diǎn)驚嚇。 Funny Games不同，開頭如畫的風(fēng)景，典型的歐洲鄉(xiāng)間，如果不是突然亂入的暗黑金屬，完全感受不到一絲異樣，甚至像極了人間溫情的劇情片。 讓我感受到有“問(wèn)題”的開始點(diǎn)在于，殺手一和鄰居一起幫男主卸船時(shí)，帶著白手套，要知道劇設(shè)時(shí)夏天，他還穿著齊“雞”短褲呢！再后來(lái)的情節(jié)，讓人無(wú)比壓抑、驚悚，因?yàn)樘^(guò)真實(shí)，一切發(fā)展都不受控制，殺手的施暴毫無(wú)目的性，唯一的目的就是殺人。殺手們的談笑風(fēng)生、冷漠不仁、男主一家待宰的絕望，如此真實(shí)。直到兩個(gè)殺手開著船，邊討論哲學(xué)邊把女主推下湖，至此導(dǎo)演不給觀眾一點(diǎn)希望。唯一嘲諷觀眾的是，殺手一跳出劇情，讓女主殺了殺手二，借此表達(dá)暴力的真實(shí)性，這和歡樂(lè)的美片有很大的不同。 最后有一個(gè)問(wèn)題，一開始?xì)⑹謧兒袜従觽冋驹谠鹤永飼r(shí)，是不是已經(jīng)把鄰居孩子殺了，那和男鄰居一起去男主家?guī)兔r(shí)又作何解釋。
6 ) 切實(shí)惡心到我了
這種片子也值得追捧的話，我只能說(shuō)我確實(shí)被切切實(shí)實(shí)地惡心到了。
通篇是講一場(chǎng)綁架與殺人的游戲，規(guī)則只是施暴者發(fā)布，受暴者只能等待處決。
我以為會(huì)是一場(chǎng)旗鼓相當(dāng)?shù)闹橇^量，看到的卻是綿無(wú)趣的折磨。
據(jù)說(shuō)導(dǎo)演很NB，據(jù)說(shuō)導(dǎo)演很讓人思考，那不妨把故事弄得再惡心點(diǎn)。
瞎弄。要是寫中產(chǎn)階級(jí)，那這是夏布洛爾寫爛了的東西，要是玩敘事結(jié)構(gòu)，那這也玩的相當(dāng)初級(jí)而且無(wú)意義。這是強(qiáng)行把觀眾拉入到暴力行為當(dāng)中并且還不給任何解釋的做法，展現(xiàn)無(wú)美感的暴力，并且逼迫觀眾成為同謀，讓人非常不爽。
太狠了。通過(guò)操縱觀眾來(lái)讓觀眾反思被操縱的過(guò)程，悖論??！
我有遙控器 就把你們 倒到開始 用10只雞蛋噎死你們
哈內(nèi)克在《趣味游戲》里做的實(shí)驗(yàn)之所以不奏效，是因?yàn)樗俣ㄋ杏^眾都是理想化的，都盡在他的掌控里。但作為一個(gè)獨(dú)立的、思考的、有agency的觀眾，我必須明確拒絕哈內(nèi)克的說(shuō)教，也不接受他把責(zé)任甩到我的身上。藝術(shù)展現(xiàn)暴力，永遠(yuǎn)不是因?yàn)橛^眾想要消費(fèi)暴力，而是因?yàn)樽约旱谋┝摿?。所以?qǐng)藝術(shù)家做好自己的本職工作，不要瞎指揮我怎么思考。
兩個(gè)蹩腳的殺手與一個(gè)難看的主婦
看過(guò)此片之后，所有電影的變態(tài)指數(shù)都要自動(dòng)下調(diào)。哈內(nèi)克是蹂躪觀眾期待值的大師：期待暴力的人得不到一個(gè)直接的流血鏡頭；投入共情的人會(huì)惡心氣憤得無(wú)以復(fù)加；渴望主角實(shí)行復(fù)仇的人會(huì)被“遙控器倒放”的橋段狠狠扇一耳光。
哈內(nèi)克對(duì)人性之惡的揭露無(wú)人能及。觀看這部電影，是一種極端的體驗(yàn)。能夠擺脫這種暴力圈套的人寥寥無(wú)幾，佛陀算一個(gè)，耶穌算一個(gè)，或許還應(yīng)該加上甘地。
4.5 年輕20歲的哈內(nèi)克黑暗到底、戲里戲外全程折磨不算，還調(diào)戲觀眾樂(lè)此不彼，比起日后的穩(wěn)健沉著、深中肯綮，此刻的他尚掩飾不住飛揚(yáng)囂張，但逼人的橫溢才華已能堪稱出眾；真正意義上的恐怖片，浪潮死亡實(shí)驗(yàn)式的思想性和反思性，封閉空間里濃縮的人類歷史上的戰(zhàn)爭(zhēng)侵略、恐怖和強(qiáng)盜邏輯之集大成。
特意用恐怖片筆觸偽裝成娛樂(lè)片，第四堵墻在影片中的斷裂是哈內(nèi)克嘲笑觀眾的企圖，令觀眾陶醉在這種猛烈的偷窺和施虐中。
這電影看得真他媽讓人窩火，有N種方式可以自救并且干掉那倆家伙，可是導(dǎo)演偏偏不讓觀眾的欲望得逞，甚至還出現(xiàn)了遙控器回放這種逆天的鏡頭，簡(jiǎn)直是對(duì)觀眾的挑釁。很多對(duì)白像是對(duì)觀眾說(shuō)的，電影就是現(xiàn)實(shí)的一部分。
典型固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，如坐針氈，煎熬難忍，但仍要為哈內(nèi)克的變態(tài)惡趣味點(diǎn)贊；天降的惡魔幾乎等同荒誕虛無(wú)的產(chǎn)物，惡魔邪惡的回首一笑乃是對(duì)觀眾的公然挑戰(zhàn)，及至「倒帶人生」，仿佛能聽(tīng)到哈內(nèi)克得意的笑聲；聲音的運(yùn)用（死金、電視機(jī)）也是一大亮點(diǎn)（哈內(nèi)克對(duì)聲效的運(yùn)用向來(lái)很重視）。
不太好看。其實(shí)沒(méi)看太懂 導(dǎo)演融合了大量奪人眼球的要素 殺了狗的虐畜、兒子被爆頭的血腥、媽媽脫衣服的色情、談話中提及到胖子的吸毒亂倫等等 然而感覺(jué)什么都沒(méi)說(shuō)到點(diǎn)。故意設(shè)置了兩個(gè)普通的壞人 一胖一瘦 一個(gè)金毛一個(gè)黑發(fā) 一個(gè)叫湯姆一個(gè)叫彼得 都是最簡(jiǎn)單最普通我們能遇到的人 就像那個(gè)經(jīng)典遙控倒放鏡頭 導(dǎo)演大概就是最簡(jiǎn)單的不安好心吧 就是純粹的暴力吧
跟隨荒木飛呂彥的恐怖片list看到哈內(nèi)克這部，看完渾身不適，哈內(nèi)克這種導(dǎo)演在平常生活中難道沒(méi)有朋友嗎？
資料館，影片結(jié)束后并不像往常全體鼓掌，只有零星的掌聲，很壓抑~李一鳴老師說(shuō)希區(qū)柯克是邪惡的，我覺(jué)得希區(qū)柯克是兒童式的“邪惡”，哈內(nèi)克才是骨子里有邪惡的因子，他就像片子中操縱他人情緒行為的短褲男，如果看這部電影感到壓抑憤怒，那我們都上了哈內(nèi)克的當(dāng)。
Haneke說(shuō)，在戛納放映的時(shí)候，當(dāng)女主人開槍打死暴徒之一時(shí)，觀眾一起歡呼鼓掌，但當(dāng)看到影片竟然被另一個(gè)暴徒用遙控器倒回去的時(shí)候，影院里鴉雀無(wú)聲，所有人都驚呆了，不知所措。
哈內(nèi)克是個(gè)多么殘忍無(wú)情的導(dǎo)演啊，兒子被殺之后的那段長(zhǎng)鏡頭就用固定機(jī)位擺在遠(yuǎn)景，觀眾始終處于這樣一個(gè)被動(dòng)的客觀視角去觀察夫婦二人精神崩潰下的情緒狀態(tài)，就是不給特寫，就是不挪機(jī)位，完全是在強(qiáng)迫觀眾去真切的體會(huì)并反思暴力與媒體之間的關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)倒帶和面對(duì)鏡頭說(shuō)話的手法同樣絕妙，大亮點(diǎn)無(wú)數(shù)
不管怎么說(shuō)，不接受這種反思暴力的手段
女主角對(duì)男青年說(shuō),你們停止吧,你們還有美好的未來(lái),你們還都年輕, 男青年對(duì)女主角說(shuō),你這樣有失風(fēng)度
8.4 之前看過(guò)美版，所以這次相當(dāng)于硬著頭皮看第二遍了。一直覺(jué)得借雞蛋是有原因的，雞蛋似乎象征了中產(chǎn)階級(jí):富足圓滑外表看似堅(jiān)硬實(shí)則極其脆弱。
沒(méi)有邏輯可言的暴力無(wú)限循環(huán)，滿是顛覆破壞與挑釁，哈內(nèi)克用危如累卵的第四面墻始終在挑戰(zhàn)著觀者的忍耐底線，臭不要臉的！