影片中，兩角的犯罪過程沒有詳細(xì)的拍攝出來，但是卻可以從山城圭吾的漫畫里看到某些斷斷續(xù)續(xù)的過程，所以這在一定程度上減少了觀看時的不適感。受害者的慘狀可以用“藝術(shù)品”來形容，雖然場面有些血腥，卻意外的有種暴力美。

125分鐘的電影，最后的結(jié)局以兩角詢問法官的“我是誰?”戛然而止，好像這部電影想要表達(dá)的是更深層次一點(diǎn)的東西，法官提問兩角是誰，叫什么，戶籍是什么？他一概回答不出來，他又反問法官“我是誰？” 在電影里，關(guān)于兩角的身世沒有特別明顯的表現(xiàn)出來，在快要揭開他的真面目時，查到線索清田警官卻被殺死，一直到最后，兩角的身份還是沒有明確的體現(xiàn)，或許也正應(yīng)了他提問的“我是誰？”

身為一個社會人，卻沒有得到身份地位的確定，這是個人的不幸，也是社會的悲哀。

不知道為什么兩角會用繩子把受害者捆住，電影中沒有對兩角的犯罪動機(jī)的具體分析，最后的問責(zé)中也以反問結(jié)局，有點(diǎn)可惜，也有可能電影想表達(dá)的重點(diǎn)不在這一塊吧。還有一點(diǎn)，從最后兩角與山城的搏斗中可以看出，兩角的戰(zhàn)斗力應(yīng)該不是特別強(qiáng)的，他殺的都是一家四口，無論在怎樣沒有防備的情況下，一家四口總會有反抗的機(jī)會吧，感覺這里的設(shè)計有點(diǎn)不太合理。

他畫兇手的臉的時候，他好愛兇手

兇手對看漫畫的小孩說《34》里的兇手好帥的時候，故意模仿漫畫作案的時候，他好愛漫畫家。

這什么好兇手?。。∵€來粉絲拜訪?。∵€提供后續(xù)劇情發(fā)展?。。。?！感謝?。。。。。?！

我以為問完老板表示沒注意就完了，結(jié)果漫畫家果然是漫畫家，直接畫了個速寫繼續(xù)問！結(jié)果老板還是不知道，不會往幻覺方面塑造吧。不要啊。以及就這么送出去了？感覺會被警察發(fā)現(xiàn)。

殺人完全是示愛。

第二次見面，大不順利??！怎么突然曝光在妻子面前了，工具人妻子，作為劇情某一環(huán)需要的功能性角色。

而且突然告訴警察了。不開心。

當(dāng)我和他目光相接的那一刻，他就在我心底扎根了，我也和他融為一體。這是我有生以來第一次，腦海里浮現(xiàn)出這么強(qiáng)大的角色——這是什么糟糕的告白臺詞?。。?

但我終究還是一個平庸的人，我已經(jīng)堅持不下去了——這句話很樸實(shí)，很誠懇，的確是這樣，我能接受這個理由。無法承受罪惡感的普通人，和角色的連接到此為止……但我還是希望會有變故。請重新連接上吧

第三次見面。

兇手真的不夠兇。

粉毛，是看了漫畫后染的嘛？之前是金發(fā)吧。

漫畫家也在享受殺人的樂趣，他自己就是一家四口吧，上次回家的氣氛好像不是很好？而且他妻子懷的是雙胞胎。感覺有伏筆

兇手的職業(yè)居然是快遞員。好平凡無趣。

警察居然死了 ??！是小栗旬嗎到底是不是。

邊見和兇手什么關(guān)系？為什么為他頂罪還為他殺人，像個好用的工具人。

兇手還挺酷的，站在天橋上一副居高臨下的姿態(tài)說著“明明查到了關(guān)鍵之處，太可惜了”

所以，漫畫家自己的家庭是虛假的四口之家。再婚家庭，他格格不入。

妻子的雙胞胎鋪墊那么久終于用上了。

你知道我多辛苦嗎。殺人后要睡兩天才能補(bǔ)回體力。你想畫什么就畫什么，連句謝謝都沒有?！眯α诉@句。

這可是我們倆共同的作品。這句話正中紅心啊。

漫畫紙頁飄落一地而他撲倒在他身上。太舒適了這場景。

和警察也很好磕?。?！前面一直無感，直到最后在病床上忍不住畫他的畫像，才磕了起來。還是說，又一個新的角色誕生了？在他心中？壓倒了殺手的地位。

就這么結(jié)束了？感覺最后講了點(diǎn)無戶籍孩子的問題。他是誰。他都不知道自己是誰，所以他向漫畫家說的是他買到的名字，他能給出的最接近現(xiàn)實(shí)的名字。

妻子和孩子是不是被邊見殺了？這兩者關(guān)系也挺有趣，開始后輩是前輩的粉絲，后來前輩成了后輩的粉絲，傳承關(guān)系，殺人藝術(shù)和殺人精神令他無比忠誠。像狗一樣忠誠。16歲少年殺死一家四口那個案子也是伏筆。邊見不單純是替罪羊角色。

看評價很低，但觀影全程都很愉快的一部電影。意外驚喜。

————觀影結(jié)束上豆瓣看演員表時間————

我就說妻子看起來很眼熟！她演過問題餐廳?。?！好幾年前看的劇了。

兇手是第一次演電影？看簡介是樂隊成員啊。 難怪聲音軟軟的很有記憶點(diǎn)。就是真的不太兇，不太有病，有點(diǎn)點(diǎn)刻意有病的感覺，老實(shí)說從他一出場我就覺得這個角色適合蘇打演。非常適合。

以及真的是你啊小栗旬。

日韓以漫畫家為主角的電影真是好多啊，那種劇中劇的“里出外進(jìn)”給了編劇無數(shù)靈感。編劇是電影的上帝、劇中的漫畫家就是妄想成神的偽神。偽神的無數(shù)作為在上帝視角下就是作死且可笑，而偽神卻一無所值般的拼盡全力，企圖成為自己筆下人物的神。這種沖突讓電影有了多一層的思考，也讓此類電影層出不窮。

這部電影是漫畫學(xué)徒山城圭吾在寫生過程中親歷殺人現(xiàn)場，兇手兩角就在他旁邊經(jīng)過，山城圭吾壓抑恐懼，沒有出聲，被兇手放過。山城圭吾回到家里，把這個情節(jié)還原在作品里，隨之一炮而紅。

看到這里不由得想起創(chuàng)作者如何創(chuàng)造好作品的命題。是不是必須要體驗(yàn)過、目睹過，才能創(chuàng)造優(yōu)秀的作品？也許對于現(xiàn)實(shí)主義題材或者是以真實(shí)世界為母體創(chuàng)作的人，必須要有體驗(yàn)才能有想法，有創(chuàng)作的欲望。而對于玄幻、虛擬世界為題材的作者，就要收集觀點(diǎn)、想法，沒有體驗(yàn)，也能有好作品問世。就像這部電影的男主，山城圭吾創(chuàng)作的殺手角色，一開始并不被編輯看好，甚至于不屑于顧，用編輯的話說，沒有靈魂。還原成人話就是，不真實(shí)，沒有血肉的角色不能帶給人共鳴，作品也就無法得到關(guān)注。而當(dāng)山城圭吾經(jīng)歷了謀殺案，直面了血淋淋的殘忍，筆下的人物就有了“寄托”，內(nèi)心和想象照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，和兇手“同頻共振”下，山城圭吾有了創(chuàng)作的激情，作品便萬人空巷。

不過，出名不是只有鮮花和金錢，還有兇手的“訴求”。兇手兩角看到山城圭吾的作品后感到被認(rèn)可被需要的“幸?！保臍⑷爽F(xiàn)場被知名畫家還原，也病態(tài)的獲得滿足，這種變態(tài)殺手的橋段，在兩角的臉上活靈活現(xiàn)雖然有些癲狂，但是，很有代入感。

被寫入暢銷漫畫，仿佛殺人得到了勛章，兩角的心理扭曲且復(fù)雜。如果沒有山城圭吾的畫作，兩角也就是一個變態(tài)連環(huán)殺人兇手。和其他“普通”的兇手一樣，早晚被抓住，遲早被制裁。而有了山城圭吾，仿佛有了被需要的被關(guān)注的滿足，于是漫畫成了“正向激勵”，兩角與山城圭吾——原型與創(chuàng)作，變成了互相依靠的“藤蔓”。

如果山城圭吾貪心一點(diǎn)，沒有人性一些，或者說拿著“人又不是我殺的，我只是忠實(shí)紀(jì)錄者”這種話麻痹自己，最后肯定是一起發(fā)瘋。因?yàn)閮山堑臍⑷说胶髞砜赡軣o法滿足山城圭吾的創(chuàng)作需要，他需要更加刺激更加血腥更加勁爆的場面，他有可能滑入深淵，成為惡魔，自己去制造罪惡題材。由記錄著變?yōu)樽允稣摺?/p>

而山城圭吾怕了，或者說被兩角嚇壞了。一開始的名利雙收變得枷鎖，壓得他難以呼吸，被害者的血液仿佛淹沒了他，他在血海里掙扎，看到的只是被害者驚悚的臉和譴責(zé)的眼。電影的結(jié)局也按照這個設(shè)定進(jìn)行下去的，身處灰色地帶的山城圭吾覺悟了，和黑色的兩角決裂并決斗，最終找到了自己白色的畫筆。而兩角的死反道成了解脫，否則，最后滑入深淵一定不是一個人。

前半部分很精彩，特別是讓我沒有想到的，其中一個角色的死，但是到最后大結(jié)局的時候，你明知道他來殺你，什么武器都不帶你往家走??？我也不太理解，而且警察明明聽到的人家說自己的妻子有危險，竟然還慢悠悠地，你開警車的話不應(yīng)該比正常出租車開的快嗎？

但是在犯罪片的這方面，我覺得至少比國內(nèi)的大部分都要，好劇情的復(fù)雜程度上就不在一個層面。

而且讓我特別想不明白的，這么高級的公寓，沒有保安或者管家嗎？為什么漫畫家都叫成那樣了都沒有人出現(xiàn)。而且兇手每次其實(shí)都是四人之家，四人之家就算是被突然襲擊可能第一個二個會被秒殺，剩下的人就一步都不跑？很容易就可以跑到門口尖叫，呼喊。為什么兇手，每次殺人的時候在大白天卻沒有任何人看見了，他是選擇荒野的一個住宅嗎？第二個案子我理解，第一個第三個是為什么？還有就是警察已經(jīng)能夠差不多確定兇手是連環(huán)兇手，就算他的作案時間間隔的一年，但凡知道犯罪心理學(xué)的人都會知道犯罪的間隔只會越來越短的，好像除了小栗旬以外，沒有人在意抓錯人了，也不在意真兇，只有觀眾著急。

哎，虎頭蛇尾，就算你給我搞出來一個作家以自己為誘餌的所謂大招，還是改變不了糟糕的結(jié)局，開頭真的很精彩。