《逃出絕命鎮(zhèn)》（《get out》），北美上映10天，前5天的票房是4600萬(wàn)美金，投資只有450萬(wàn)。

專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)99%，爆米花90%，業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)和觀眾喜愛(ài)程度雙高，叫好又叫座。

影片評(píng)價(jià)標(biāo)簽里包含著一些關(guān)鍵詞：有趣、嚇人、發(fā)人深省、社會(huì)批判……

數(shù)據(jù)來(lái)自爛番茄網(wǎng)

從“卡里加里”和“弗蘭肯斯坦”開(kāi)始，恐怖電影一直都是人們的剛需，觀眾就像吃辣一樣，一邊忍受著驚恐一邊享受著它帶來(lái)的愉悅和刺激?？植离娪拔寤ò碎T(mén)，既有狂撒血漿、簡(jiǎn)單粗暴的cult片；也有像林奇和庫(kù)布里克那樣把氣氛渲染到極致的天才；既有泰式的見(jiàn)鬼，也有日式的嚇人誅心；既有制作精良的生化危機(jī)，也有以小博大的女巫布萊爾和鬼影實(shí)錄；有鬼、有殺人狂、有食人魔、有吸血鬼、有喪尸、有異形……

所有能拿來(lái)被嚇人的元素，都毫無(wú)例外地被用在了恐怖電影里。因此如何在現(xiàn)在，將一部驚悚的電影拍得有新意就成了一個(gè)難題。無(wú)疑，《逃出絕命鎮(zhèn)》的好評(píng)離不開(kāi)它匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)構(gòu)和故事。

故事的開(kāi)頭很簡(jiǎn)單，黑人男孩克里斯開(kāi)車(chē)跟隨白人女友露絲去拜訪她的父母。黑人和白人的組合，無(wú)疑會(huì)給觀眾某種期待：電影中的人物會(huì)帶著某種對(duì)有色人種刻板印象，而大家的惡意會(huì)成為恐怖的來(lái)源。在大家的期待中，導(dǎo)演也在加深這種印象——在路上克里斯做警察的黑人朋友開(kāi)玩笑提醒他：永遠(yuǎn)不要進(jìn)一個(gè)白人女孩兒的房間。

克里斯和露絲情真義篤的黏在一起，一路上風(fēng)景如畫(huà)。就在我們觀眾以為這是一部文藝愛(ài)情片的時(shí)候，他們的第一個(gè)波折出現(xiàn)了，一只鹿飛快掠過(guò)，被車(chē)撞飛了。

從這里開(kāi)始，大家逐漸感受到了導(dǎo)演層層鋪設(shè)的壓力。來(lái)詢(xún)問(wèn)的警察執(zhí)意要看克里斯的證件，露絲據(jù)理力爭(zhēng)堅(jiān)決反對(duì)，一段爭(zhēng)吵之后兩個(gè)人重新上路。

到了露絲的家，露絲的父母非常熱情，他們努力的不去介意克里斯的身份，但是熱情中又透著些許古怪。除了露絲的父母和哥哥，家里居然還有兩個(gè)黑人傭人。他們舉止機(jī)械，表情古怪，欲言又止。

晚上，克里斯出去透氣，正遇到男傭人迎面跑來(lái)，感受一下這種恐懼。

在克里斯想回房間的時(shí)候，露絲的媽媽叫他來(lái)客廳沙發(fā)上小坐。她有意無(wú)意地提到克里斯自殺的母親，讓克里斯回憶當(dāng)時(shí)的情景，她手里端著咖啡杯，湯匙有節(jié)奏地敲打著杯子?？死锼孤l(fā)現(xiàn)他不能動(dòng)了，像跌進(jìn)了一個(gè)黑洞，離出口越來(lái)越遠(yuǎn)。

第二天，克里斯從床上醒來(lái)，他已分不清昨天是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。

露絲家舉行了家庭聚會(huì)，讓克里斯倍感壓力的是——來(lái)的全部是白人，除了一個(gè)日裔；他們對(duì)克里斯很友好，但是友好的同時(shí)，卻又讓人產(chǎn)生窒息的壓力。此時(shí)我們已經(jīng)感受到了，導(dǎo)演給我們的壓力并不是惡意，而是疏離的陌生。

克里斯終于在聚會(huì)上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)黑人，他興沖沖的跑上去打招呼，但他的舉止和那些白人一模一樣。

克里斯發(fā)現(xiàn)的古怪的事情越多，他就越想逃離。于是他和露絲說(shuō)要連夜回去，但他下樓后，露絲的父母、哥哥都等在樓下。他發(fā)現(xiàn)，可能他再也出不去了……

在整個(gè)片子里，導(dǎo)演一直在使用反套路的方式。導(dǎo)演十分熟練地使用恐怖片的各種套路，就在你以為會(huì)被套路時(shí)，他會(huì)冷不丁地帶你跳出來(lái)。導(dǎo)演不厭其煩地玩各種種族梗，但電影里制造的恐懼并非單由種族引起。每個(gè)個(gè)體都渴望融入群體，都很恐懼被疏離和孤立。這些人們恐懼的東西可能是種族，可能是社會(huì)差異，也可能是各種標(biāo)簽。

在心理層面上這種恐懼是藏在每個(gè)人的心里的，是我們走在人群里都能感受到的一股寒冷。

導(dǎo)演:喬丹·皮爾

這部影片的導(dǎo)演是喬丹·皮爾，就是那個(gè)“黑人兄弟”里的皮爾?！痘推枴返钠枴Ｕf(shuō)脫口秀，演情景喜劇，模仿奧巴馬的“段子手”

喬丹·皮爾之前在情景劇里都是編、導(dǎo)、演三位一體，這次算第一次拍電影，劇本是自己撰寫(xiě)的。

皮爾在這部影片里發(fā)揮了自己的特長(zhǎng)，把喜劇和驚悚結(jié)合了起來(lái)。最出彩的就是黑人式的搞笑方式，從語(yǔ)言到肢體表達(dá)，觀眾都很買(mǎi)賬。有些部分的驚悚，也帶著很戲謔的方式，觀眾一邊大叫“Fuck”,一邊哈哈大笑。

皮爾還在電影里找到了很微妙的平衡點(diǎn)，影片里的陰謀家都是白人，但白人觀眾并不反感。黑人主角有頭腦、果敢，贏得滿(mǎn)堂彩。

制片公司:Blumhouse production

這部影片制片公司有Blumhouse production，它以小成本恐怖片制作聞名。

2014年，Blumhouse production推出過(guò)一部獲得奧斯卡提名的影片——《爆裂鼓手》，達(dá)米恩.查澤雷憑借這部影片得到了最佳改編劇本和最佳影片提名，那是他的第二部作品。如今，《La La Land》和達(dá)米恩.查澤雷已經(jīng)家喻戶(hù)曉。

最近Blumhouse production的最賣(mài)座影片剛剛易主，一美貢獻(xiàn)了驚天演技的《分裂》（《split》）以2.2億美元的成績(jī)高居榜首，成本900萬(wàn)美金?！斗至选芬彩?017年2月剛剛上映的影片。

恐怖片始終有受眾，就像喬丹·皮爾說(shuō)的，“人都會(huì)有恐懼，而我們需要去面對(duì)自己的恐懼?！?/p>

這次，喬丹·皮爾為我們開(kāi)創(chuàng)了一種新的觀影體驗(yàn)，觀眾也興高采烈地用電影票為他買(mǎi)單。美國(guó)《get out》目前的放映情況是場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，連續(xù)加場(chǎng)，相信它也能突破2億大關(guān)。

午夜的第二場(chǎng)加場(chǎng)

在小成本里練了手，不知道喬丹·皮爾之后還有什么野心。從喜劇到恐怖片，下一部片子要拍什么主題，挺難猜測(cè)。作為觀眾，我們一定會(huì)保持好奇心。我們會(huì)一直盯著你的，喬丹·皮爾！

《逃出絕命鎮(zhèn)》前段時(shí)間被《視與聽(tīng)》評(píng)為2017年最偉大的25部電影中的第1名，我個(gè)人也非常喜歡這部電影，于是專(zhuān)門(mén)翻譯了一篇《視與聽(tīng)》官網(wǎng)的影評(píng)，作者是Trevor Johnston

本周電影：《逃出絕命鎮(zhèn)》，針對(duì)種族緊張問(wèn)題的超現(xiàn)實(shí)諷刺

喬丹?皮爾的處女作是一部富有創(chuàng)造力的杰出恐怖片，它揭示了當(dāng)代美國(guó)一連串令人不安的非正義現(xiàn)實(shí)。

自從《活死人之夜》與《德州電鋸殺人狂》上映以來(lái)，恐怖類(lèi)型片的關(guān)鍵套路就是不停地展示當(dāng)代美國(guó)的痛苦現(xiàn)狀。隨著這些年來(lái)銀幕上的各類(lèi)大屠殺越來(lái)越多，我很欣慰能看到一位創(chuàng)作者并未試圖帶給我們更多的陳詞濫調(diào)，相反，他選擇回歸到一種被想象扭曲的不安中，正是這種不安使電視劇《陰陽(yáng)魔界》成為了展現(xiàn)老一輩美國(guó)人焦慮感的流行文化標(biāo)記。

兼任編導(dǎo)的喬丹?皮爾拍出的這部杰出處女作是典型的來(lái)自我們時(shí)代的作品，即Black Lives Matter時(shí)代。它的語(yǔ)調(diào)是充滿(mǎn)挑釁的，但它同樣是一部專(zhuān)門(mén)運(yùn)用羅德?瑟林式超現(xiàn)實(shí)主義——作為一個(gè)假想外殼——來(lái)展示一連串敏感話題的電影。（羅德瑟林，20世紀(jì)50年代好萊塢著名電影人，代表作為電視劇《陰陽(yáng)魔界》，譯者注）

準(zhǔn)備好觀看這部電影，它以辛辣口吻深挖白人對(duì)黑人性問(wèn)題的不安感以及民族精神中殘存的奴隸制遺毒。你或許只有從幾十年前理查德?弗萊徹拍攝的電影《曼丁哥》以及攝影師羅伯特?梅普爾索普拍攝的美國(guó)黑人運(yùn)動(dòng)員照片中才能找到更易引起爭(zhēng)議的內(nèi)容。

作為致力于向《猜猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐》致敬的恐怖電影，《逃出絕命鎮(zhèn)》將丹尼爾?卡盧亞放到了西德尼?波蒂埃的角色之中，即一個(gè)友善的小伙子小心翼翼地面對(duì)白人女友的富裕父母，然后被置身于一場(chǎng)離奇的恐怖事件中。他努力爭(zhēng)取的將不再是他的自尊，而是其作為擁有獨(dú)立意識(shí)的個(gè)體身份。

最好不要透露太多本片中有趣的B級(jí)片反轉(zhuǎn)，但我仍可以說(shuō)，當(dāng)皮爾的作品在形式上天馬行空時(shí)，它的內(nèi)核卻仍植根于當(dāng)今問(wèn)題多多的美國(guó)現(xiàn)實(shí)中，顯然這誕生于美國(guó)黑人飽受恐懼與憤怒煎熬的意識(shí)。觀看這部電影時(shí)可能會(huì)讓人聯(lián)想到《靈異出竅》、《第二生命》，甚至是《雙腦人》這一類(lèi)的片子。

事實(shí)上，考慮到這對(duì)可怕的白人夫妻是超級(jí)富裕的專(zhuān)家——布萊德利?惠特福特與凱瑟琳?基納絕妙地扮演了一對(duì)笑容和藹又極通人情的夫婦，直到他們突然撕下面具——你可以說(shuō)皮爾，這個(gè)之前靠雙人組合“基與皮爾”贏得艾美獎(jiǎng)而知名的導(dǎo)演，探討了目前特朗普任下美國(guó)的兩大社會(huì)趨勢(shì)——日益緊張的種族問(wèn)題與對(duì)自由派精英的不信任感，而皮爾那精悍有力的敘事手法放大了這些問(wèn)題。

最終抖出的恐怖包袱并沒(méi)有讓我們失望，因?yàn)樗任覀兿胂蟮眠€要離奇。不過(guò)本片真正的亮點(diǎn)在于被不安感貫穿的前一個(gè)小時(shí)。當(dāng)卡盧亞扮演的隨和主人公被敲打得逐漸崩潰時(shí)，我們會(huì)對(duì)任何一處出格的言行異常敏感。隨著茶勺在瓷杯里的不斷攪動(dòng)，皮爾用絕妙的想象力重構(gòu)了日常生活，釋放出其中潛在的恐懼。這部電影在主題上是完整的，但微妙的技巧與敘述上的小詭計(jì)會(huì)在引導(dǎo)觀眾走進(jìn)驚恐的同時(shí)帶來(lái)許多笑聲，之后觀眾才會(huì)意識(shí)到剛剛經(jīng)歷的絕妙冒險(xiǎn)?，F(xiàn)在稱(chēng)其為當(dāng)代類(lèi)型片經(jīng)典是否為時(shí)過(guò)早呢？

本文是轉(zhuǎn)載我自己之前的翻譯

英文原文鏈接：

http://www.bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine/reviews-recommendations/get-out-jordan-peele-surreal-satire-racial-tension

（文/楊時(shí)旸）

《逃出絕命鎮(zhèn)》最令人驚喜之處在于全片沒(méi)有一個(gè)感官意義上的恐怖鏡頭，那些一驚一乍的視角轉(zhuǎn)換和司空見(jiàn)慣的恐怖意象都被謹(jǐn)慎地屏蔽了。相較于恐怖，它更愿意營(yíng)造怪異和扭曲。所有真正優(yōu)秀的恐怖片都不會(huì)只停留于感官層面的刺激，而注定與人們的焦慮息息相關(guān)，這些焦慮可能來(lái)自于所處環(huán)境的文化壓迫、黑暗的歷史以及對(duì)未來(lái)的不確定性的恐慌，換句話說(shuō)，所有真實(shí)的、深刻的、切身的恐懼，都是一種焦慮的外化，那些恐怖意象只是負(fù)責(zé)將焦慮進(jìn)行具體化展示的媒介。

在經(jīng)歷了血塊、內(nèi)臟的惡趣味以及交響詩(shī)般的嚎叫之后，人們開(kāi)始重新審視和發(fā)現(xiàn)恐怖片這種獨(dú)特的類(lèi)型電影的精神意涵。從反射中東地區(qū)女性?xún)?nèi)心壓抑、權(quán)利被剝奪和極度恐慌的《陰影之下》到反思宗教狂熱和反射人們對(duì)于封閉恐懼的《女巫》，都是如此，而這部從一出生就超級(jí)熱門(mén)的《逃出絕命鎮(zhèn)》，從精神意義上，同樣一脈相承。它用一個(gè)恐怖故事毫不掩飾地反射了一個(gè)有關(guān)種族歧視的政治議題。從這個(gè)意義上說(shuō)，它有點(diǎn)討巧也有點(diǎn)投機(jī)，但它確實(shí)從另一個(gè)維度重新開(kāi)掘了恐怖片的可能性。

相較于絕大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)制式的恐怖片，《逃出絕命鎮(zhèn)》更趨近于一次狂想。一群瘋狂的白人以及一個(gè)亞裔，引誘一個(gè)又一個(gè)黑人來(lái)到郊外的宅邸，把自己的大腦、神經(jīng)系統(tǒng)接入那些黑人的身體，他們利用黑人的體魄讓自己得以重生和修正。聽(tīng)起來(lái)，它更像一個(gè)怪異博士的故事外殼，但它有效地節(jié)制了這樣的趨向，把它導(dǎo)入了一種日?；臄⑹觥?/p>

白人姑娘和黑人男孩跨越種族的戀愛(ài)，從一開(kāi)始就被置于焦慮的炙烤之上——他們要在周末第一次回到女孩父母的家。這種俗常化的開(kāi)端將人們代入了一種錯(cuò)覺(jué)的預(yù)判之中，這或許將是一段現(xiàn)實(shí)主義的獵捕，偏見(jiàn)和歧視會(huì)將一個(gè)黑人男孩逼入險(xiǎn)境。但很快人們就發(fā)現(xiàn)，故事拐向了另一個(gè)方向?！短映鼋^命鎮(zhèn)》有眾多秘而不宣的細(xì)節(jié)，有些被當(dāng)做鋪墊，讓人們?cè)诮Y(jié)束時(shí)恍然大悟；有些被當(dāng)做隱喻，以便在高潮時(shí)推進(jìn)情感。比如最初，在回家的路上，兩個(gè)人開(kāi)車(chē)時(shí)因?yàn)橐馔庾菜懒艘活^鹿，不得不叫警察來(lái)處理，警察要求坐在副駕的黑人男孩也出示身份證明，但女孩一臉正義地百般阻撓。人們覺(jué)得這是一個(gè)有著平權(quán)意識(shí)的現(xiàn)代姑娘對(duì)于自己黑人男友的保護(hù)，在這個(gè)偏遠(yuǎn)的，閉塞的，保守的地方，警察仍然象征著壓迫少數(shù)族裔的存在，而事后證明，那不過(guò)是一次對(duì)于自己參與的犯罪蹤跡的遮掩。這種難以分辨的虛情假意在隨后的故事里愈發(fā)彌散。在那座龐大的宅邸中，黑人男孩見(jiàn)到了一群又一群舉止古怪但言行和善的白人。沒(méi)有明顯的歧視，但卻能感覺(jué)到更深層的不安。從這開(kāi)始，電影對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)照愈發(fā)明顯——如今的歧視已經(jīng)弱化了那種物理性的攻擊，轉(zhuǎn)而變成了一種無(wú)處不在又難以名狀的感受，讓人們惴惴不安卻無(wú)法申辯。

那個(gè)周末聚會(huì)的場(chǎng)景，那個(gè)聚滿(mǎn)了白人的院子，成為了一個(gè)國(guó)家的微縮隱喻。在走廊里，女孩的父親向男孩介紹自己父親當(dāng)年的境遇——在希特勒看重的那屆奧運(yùn)會(huì)上，敗給了一位黑人田徑運(yùn)動(dòng)員。看起來(lái)這段對(duì)話讓女孩的父親擺脫了歧視的嫌疑，但不久之后，人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這段敘述其實(shí)是在邪惡地宣告黑人男孩的命運(yùn)，他即將被納入跨人種的嫁接工程。從表層上看，這樣的方式似乎不是一種歧視，因?yàn)橥ǔＲ饬x上的歧視，都是以排斥作為表現(xiàn)形式的，但這群人卻選擇了與黑人合二為一，但其實(shí)，這是將黑人工具化、功能化、物體化的最極端的方式。那個(gè)在院子里拍賣(mài)黑人的場(chǎng)景，用無(wú)聲的手勢(shì)，決定一個(gè)人的命運(yùn)的時(shí)刻，這個(gè)故事又自然而然地接通了歷史，販賣(mài)黑奴的戲碼仍在上演。而與此同時(shí)，黑人男孩兒被一群衣著體面的白人環(huán)繞，圍攏的時(shí)候，被他們問(wèn)及各種古怪問(wèn)題的時(shí)候，被老太太撫弄肌肉的時(shí)候，形成了一種對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的某些具體情境的戲仿，那是一種無(wú)聲的壓力，一種形態(tài)柔軟的圍獵——你被獵奇、被玩賞，像一個(gè)動(dòng)物。

《逃出絕命鎮(zhèn)》是一部高度象征化的電影，你不能以一種現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)準(zhǔn)去挑剔其中的邏輯，但是它又絕非帶有超自然色彩的傳統(tǒng)恐怖片，嚴(yán)格來(lái)講，它更像那種帶有著科學(xué)狂想氣質(zhì)，邪惡陰郁，散發(fā)著cult氣息，以小博大的典型。它鏈接著現(xiàn)實(shí)，對(duì)應(yīng)著歷史，并且，在可以預(yù)見(jiàn)的將來(lái)，它所傳遞的那種恐懼感仍將持續(xù)。

電影沒(méi)有鬼沒(méi)有變態(tài)殺人魔，一切來(lái)自一個(gè)家族的可怕想法，可怕的是一家人都是專(zhuān)業(yè)人士而有著壞的思想。故事題材不算太新穎，但是細(xì)節(jié)部分真的不錯(cuò)，足夠驚悚，除了故事外角色設(shè)定也有很創(chuàng)意的方面，這次白人全是壞人，黑人變成了受害者。主角最后逃出時(shí)沒(méi)有花銷(xiāo)的打斗，用堅(jiān)決殘忍的方式殺出一條血路，這段很血腥精彩。就像是鬧劇版的《萬(wàn)能鑰匙》，情節(jié)設(shè)定比較新穎，懸念鋪墊十足，氛圍把控得也不錯(cuò)，伏筆一個(gè)接一個(gè)，埋得利落又扣人心弦。等你知道最后的結(jié)局再回頭來(lái)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)前面密密麻麻全是埋好的坑，雖然開(kāi)始節(jié)奏有點(diǎn)慢，但是越到后面越精彩。 這片子不僅適合恐怖驚悚片的影迷，也同樣適合所有類(lèi)型的觀眾，雖然是一個(gè)種族牌的片子，但整體的表達(dá)方式卻不是以往同題材的老生常談，觀眾會(huì)不自覺(jué)地去猜測(cè)所有角色背后的秘密，在各種懸疑的同時(shí)導(dǎo)演也不時(shí)地加入一些幽默的成分，而且這部驚悚片，折射的種族對(duì)立，毫不隱晦，雖不一定高明，但絕對(duì)尖銳，雖然沒(méi)有美式恐怖片的滿(mǎn)屏鮮血和怪力亂神，但是整個(gè)虛偽到極點(diǎn)的社會(huì)和對(duì)個(gè)人的異化更令人脊背發(fā)涼，這是一部出色的處女作，種族主義與懸疑驚悚的出色結(jié)合讓《逃出絕命鎮(zhèn)》具有了令人驚喜的社會(huì)批判性，同時(shí)一點(diǎn)也不覺(jué)得突兀，推薦。

【本文有關(guān)鍵劇透；不過(guò)你看了劇透可能反而會(huì)幫助你留意片中的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演自己也這么說(shuō)；另,本文部分觀點(diǎn)可以在導(dǎo)演的公開(kāi)訪談中得以印證】

本片編導(dǎo)是大名鼎鼎的Key & Peele組合的Jordan Peele。如果對(duì)Key & Peele 過(guò)去的喜劇片段有所了解的話，就完全不會(huì)對(duì)Peele駕馭跨種族題材的能力產(chǎn)生任何懷疑。Key和Peele兩人均為黑白混血，操著一口白到家的英語(yǔ)（Peele曾經(jīng)在NPR訪談中提到自己因?yàn)榭谝籼鞍住痹谀暧讜r(shí)經(jīng)常被人質(zhì)疑）。正因?yàn)閺男≡诓煌幕胁粩嗟厍袚Q黑白語(yǔ)碼（code-switch），他們對(duì)戲劇表演有著執(zhí)著的熱情（因?yàn)檠輵蚩梢宰屗麄兠皂樀匕缪萦萌魏慰谝舭缪萑魏谓巧６麄冞^(guò)去喜劇中也充斥著對(duì)美國(guó)種族問(wèn)題鞭辟入里的解析，時(shí)而嘲諷白人對(duì)黑人莫名的恐懼心理，時(shí)而嘲諷黑人文化中可笑的元素。

看完Get Out，你不得不佩服Jordan Peele（下稱(chēng)JP）對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)種族問(wèn)題恰到好處的拿捏。影片的前半段，JP嫻熟地利用觀眾心中對(duì)種族問(wèn)題和種族題材電影的刻板印象，聰明地建構(gòu)起一個(gè)看似拙劣老套的“郊區(qū)3K黨社區(qū)利用心理催眠馴化黑奴”的故事（不過(guò)即使這個(gè)故事是這么寫(xiě)的，我也可以給他打80分）；而影片行至3/4處，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，觀眾這才明白，本片講的不是白人種族至上主義馴化黑奴的故事，而是一個(gè)后種族主義者征服黑人軀體的故事。

我相信不少中國(guó)觀眾在影片進(jìn)行到此的時(shí)候會(huì)有一種【去你的政治正確，你還以為這是黑奴電影結(jié)果被打臉了不是？看這些白人根本不是種族主義者，根本不認(rèn)為黑人是低劣的，他們認(rèn)為黑人是強(qiáng)壯的所以才要換腦】 的錯(cuò)覺(jué)。如果你是這么想的，那就完全沒(méi)有g(shù)et到這種電影最重要的點(diǎn)?；蛘哒f(shuō)這部電影所影射批判的也正是這樣一種后種族主義的觀點(diǎn)。

什么是“后種族主義時(shí)代（Post-racial era）”呢？這指的是美國(guó)當(dāng)代一些民眾對(duì)種族關(guān)系過(guò)于樂(lè)觀的判斷，認(rèn)為種族主義已經(jīng)成為過(guò)去式（所以叫“后種族主義時(shí)代”）。在過(guò)去（也就是所謂種族主義時(shí)代），針對(duì)黑人的種族主義意味著對(duì)黑人的人身自由的限制和對(duì)黑人人種的公開(kāi)歧視。而在當(dāng)代美國(guó)社會(huì)，尤其是在奧巴馬當(dāng)選總統(tǒng)之后，美國(guó)社會(huì)彌漫著一種“我們把種族問(wèn)題都給解決了，對(duì)黑人的歧視已經(jīng)不再是問(wèn)題，黑人已經(jīng)和白人平等了”的錯(cuò)覺(jué)。而社會(huì)上對(duì)所謂“政治正確”的逆反情緒也正是基于這樣的一種思想之上：“黑人都能當(dāng)總統(tǒng)了，你怎么還在糾結(jié)種族問(wèn)題呢？” 然而許多少數(shù)族裔人群并不買(mǎi)賬，根據(jù)自身的生活體驗(yàn)指出種族歧視明明還存在，部分民眾只不過(guò)是在掩耳盜鈴而已，他們否認(rèn)美國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了“后種族主義”時(shí)代——這正是JP在本片中想表達(dá)的對(duì)當(dāng)代社會(huì)種族問(wèn)題的一種憂(yōu)慮：作為一個(gè)現(xiàn)時(shí)代的黑人，你時(shí)刻要揣測(cè)：別人到底是表面客氣實(shí)則在背后歧視我，還是我沒(méi)事找事過(guò)分敏感？而本片主角正是無(wú)時(shí)不刻處于這種惶恐的情緒之中。且不論當(dāng)代的白人是如何想的，如果一個(gè)懂中文的黑人翻閱一下華裔網(wǎng)絡(luò)社區(qū)和自媒體對(duì)黑人的各種負(fù)面描述，恐怕也會(huì)開(kāi)始對(duì)街上每一個(gè)亞裔產(chǎn)生一種莫名的恐慌心理（本片中白人社區(qū)中亞裔老頭的存在其實(shí)也源自于是JP對(duì)部分亞裔自詡“榮譽(yù)白人”的觀察。）。本片真正恐怖的點(diǎn)正是在這種不確定性。影片之所以恐怖，是因?yàn)槟銜r(shí)刻猜不透這是恐怖片還是種族片。看懂了這點(diǎn)，你才能明白為什么這部影片被各大影評(píng)稱(chēng)贊為突破類(lèi)型的原創(chuàng)佳片。

那么反觀本片中的變態(tài)白人（和一個(gè)亞洲人）社區(qū)，他們對(duì)黑人身體的向往是否就說(shuō)明了他們真的沒(méi)有種族主義傾向了呢？恰恰相反，如果你仔細(xì)聽(tīng)影片中洗腦視頻中老爺爺（如果我沒(méi)搞錯(cuò)，這位爺爺就是砍柴夜跑的黑人）所說(shuō)的話就會(huì)明白，在他們的眼中，黑人的身軀雖然健美，但完美世界所需要的不是他們的大腦，白人借用黑人的身軀得以續(xù)命，黑人的大腦思維只能淪為旁觀的觀眾?？炊诉@點(diǎn)，才能看懂影片所要傳達(dá)的“后種族時(shí)代”的信息。而本片到最后也沒(méi)有徹底點(diǎn)破這一層信息，沒(méi)有明確說(shuō)這個(gè)變態(tài)社區(qū)是否只采集黑人的身體，更深化了上文所說(shuō)的那種由不確定性所帶來(lái)的惶恐不安。

JP在影片最后也不忘調(diào)戲一下觀眾，警燈亮起的一剎那，觀眾中一片"Oh shit"，甚至許多觀眾在Chris掐Rose的時(shí)候已經(jīng)預(yù)感不妙，這正是JP對(duì)種族問(wèn)題元素信手拈來(lái)的最好印證。

（JP在最近的訪談中透露，其實(shí)原本他們?cè)O(shè)計(jì)的結(jié)局確實(shí)是Chris被警察抓走，但在拍攝的時(shí)候全國(guó)對(duì)警察暴力的問(wèn)題已經(jīng)有了廣泛的討論，他們因此覺(jué)得應(yīng)該改寫(xiě)一個(gè)充滿(mǎn)希望的結(jié)局）

[本文在發(fā)表后有少部分內(nèi)容被編輯過(guò)]

后記：

昨天在中國(guó)超市結(jié)賬的時(shí)候，我前面的一位黑人大媽?xiě)嵟刭|(zhì)問(wèn)收銀員（華人）：“你為什么把給他（也就是我）的零錢(qián)放在他手心里，而把給我的零錢(qián)放在臺(tái)子上？” ，收銀員聽(tīng)懂之后馬上道歉 —— 其實(shí)就是因?yàn)樯钪杏羞@么多細(xì)微的例子，才使得黑人對(duì)社會(huì)環(huán)境充滿(mǎn)了不信任

在美國(guó)的華人，每當(dāng)說(shuō)到華人被歧視的時(shí)候，基本上除了哈佛大學(xué)招生、Peter Liang、某黑人饒舌歌手等等屈指可數(shù)的案例之外，就沒(méi)什么可說(shuō)的了。而隨便找一位黑人朋友問(wèn)ta所受到的歧視，Ta會(huì)告訴你在超市、餐廳、職場(chǎng)、學(xué)校、銀行等不同場(chǎng)所受到的歧視，說(shuō)上三天三夜不帶停。

當(dāng)初雖然很喜歡get out，但是真沒(méi)想到能一路打到奧斯卡還拿到最佳編劇！

然而一直看到很多，尤其是國(guó)內(nèi)的朋友拿一句“政治正確”來(lái)評(píng)價(jià)本片，諷刺其拋去這個(gè)因素不配拿奧斯卡。

下文我也說(shuō)了，其實(shí)get out其中隱藏著很多梗，這些梗由于很美國(guó)化，可能沒(méi)有在這個(gè)多種族環(huán)境中生活過(guò)的人并不能理解；我們可以承認(rèn)這種不理解，也當(dāng)然有權(quán)力覺(jué)得電影不好看，但不應(yīng)該因此而全盤(pán)否認(rèn)一部影片。本人在北美常住，觀影的時(shí)候電影院的氣氛是非常非常好的。

再說(shuō)了，提奧的哪一部影片不是“政治正確”的呢？把多年來(lái)遭受不平等待遇的有色人種群體，同性戀群體，女性群體等話題作為電影主題來(lái)展現(xiàn)，以呼喚社會(huì)對(duì)他們更多的關(guān)注，有什么不好呢？

事實(shí)是，有多少人一邊諷刺著“政治正確”，又一邊用有色眼鏡在看待這部電影呢？

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首先恭喜get out獲得奧提～不管怎么說(shuō)還是一部很精彩的影片。

此片雖然歸類(lèi)為驚悚片，但其中有很多涉及種族歧視的細(xì)節(jié)和黑色幽默值得玩味。很多朋友對(duì)這方面可能體會(huì)不深，所以少了一些觀看樂(lè)趣。

關(guān)于本片中種族歧視的觀點(diǎn)，我認(rèn)為樓中@蟹大ROXIE 的解釋可以說(shuō)很完美了，感謝他的授權(quán)，我也把這段話貼在主樓供大家參考：

覺(jué)得“黑人的唯一意義在于身體強(qiáng)健”也是一種種族歧視啊！種族歧視不是說(shuō)認(rèn)為某個(gè)人中從頭到腳都是一無(wú)是處，而是僅僅因?yàn)榉N族不同就區(qū)別對(duì)待另一個(gè)群體。西方還有一種種族歧視是針對(duì)亞洲女孩，叫做yellow fever（黃熱病）。就是認(rèn)為亞洲女孩在床上非常性感火辣，但是僅僅因?yàn)橄矚g亞洲女孩的肉體不斷和亞洲女孩約會(huì)，就像數(shù)獵物般的對(duì)亞洲女孩如數(shù)家珍。這也是一種種族歧視，只不過(guò)藏的有點(diǎn)深，很多人還以為【大力稱(chēng)贊黑人體格強(qiáng)健】或者【說(shuō)黃種人女生都是性感野貓】是一種稱(chēng)贊，但其實(shí)是非常冒犯、非常歧視的行為。

PS：有很多精彩評(píng)論也值得一看哦～

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很喜歡這部電影所以刷了兩遍，每次電影院都爆滿(mǎn)并且氣氛熱烈大家其樂(lè)融融哈哈哈。 想到哪些寫(xiě)哪些，充滿(mǎn)劇透劇透劇透劇透劇透劇透劇透劇透劇透劇透慎入。

不一定對(duì)，歡迎討論。

1. Chris和rose在一起的時(shí)候是rose開(kāi)車(chē)，因?yàn)镃hris對(duì)于自己母親的死（hit and run)一直有陰影，導(dǎo)致他不敢開(kāi)車(chē)。 2. 關(guān)于警察想要查看Chris的id但是rose不讓?zhuān)@個(gè)大家肯定都知道為什么了。 3. rose的爸爸dean在給Chris介紹爺爺?shù)恼掌臅r(shí)候，說(shuō)他在運(yùn)動(dòng)會(huì)上跑步輸給了黑人，所以爺爺對(duì)黑人的身體有執(zhí)念，到現(xiàn)在在晚上還會(huì)堅(jiān)持跑步鍛煉。 4. Dean跟Chris介紹家里的兩個(gè)黑人時(shí)候說(shuō)到：we hired them to take care of my parents. After my parents gone, I can't let them go(大概）這句話當(dāng)時(shí)聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得是爸爸想展現(xiàn)自己對(duì)于家里兩個(gè)黑人仆人的友好，但是其實(shí)就是字面上的意思。 5. 鎮(zhèn)子上的人來(lái)開(kāi)party的時(shí)候可以看到Walter和Georgina在車(chē)旁邊迎接并且和客人擁抱，仔細(xì)想想作為仆人這樣是不是有點(diǎn)奇怪？因?yàn)樗麄兤鋵?shí)是主人啊。 6. Georgina（奶奶）一直在照鏡子。一方面是因?yàn)樗矚g自己嶄新的面孔，一方面也是因?yàn)樵谝忸~頭上手術(shù)的傷疤（包括爺爺一直戴著帽子也是這個(gè)原因）。 7. 打高爾夫球的強(qiáng)調(diào)自己喜歡tiger的夫婦；摸著小哥胸肌問(wèn)rose是不是黑人x能力比較強(qiáng)的夫婦；問(wèn)小哥作為African-american的好處和壞處的亞洲人；還有弟弟Jeremy對(duì)于黑人身體素質(zhì)微妙的嫉妒等等。這些別扭又順理成章的小細(xì)節(jié)都設(shè)計(jì)得很妙（當(dāng)然還有Obama哈哈哈），知道真相以后又覺(jué)得西斯空寂。 8. Rose放照片的暗格開(kāi)了兩次（一次Chris出去抽煙的晚上，一次最后他發(fā)現(xiàn)照片那里），按理說(shuō)這個(gè)暗格不應(yīng)該那么容易開(kāi)著被Chris發(fā)現(xiàn)的，有可能是Georgina的潛意識(shí)想幫助Chris所以去打開(kāi)的。 9. 這些照片最后Rose在吃麥片的時(shí)候可以看到被掛在她身后的墻上。應(yīng)該是本來(lái)一直掛在墻上的，只是請(qǐng)Chris來(lái)了之后比較草率地收了起來(lái)。 10. 最后警車(chē)來(lái)的時(shí)候大家其實(shí)都倒吸一口氣替黑人小哥擔(dān)心，看到是朋友來(lái)了以后鼓起了掌lol

11. 朋友跟我說(shuō)了一個(gè)比較懸的猜想，但是蠻有趣的：rose的照片顯示他們應(yīng)該已經(jīng)誘拐過(guò)不少黑人了，但是鎮(zhèn)上只有三個(gè)，那么其他人去哪里了呢？有可能是爸爸把他們用于了動(dòng)物實(shí)驗(yàn)，比說(shuō)附近隨處可見(jiàn)的鹿。影片開(kāi)始撞到車(chē)的那頭鹿的腦子有沒(méi)有可能是其中一個(gè)黑人的呢？

12. 說(shuō)到鹿又想到一些東西…自己認(rèn)為鹿是導(dǎo)演用來(lái)隱喻黑人群體的，鹿在影片中一共出現(xiàn)了三次：

一、男女主回家路上撞死一頭鹿。這里很佩服導(dǎo)演，用一個(gè)情節(jié)引出了幾個(gè)關(guān)鍵，1.黑人小哥由于童年經(jīng)歷對(duì)hit and run無(wú)法置之不理（所以他后面撞了Georgina也沒(méi)辦法丟下她）2.白人警察搜身件 3.小哥和鹿最后有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的對(duì)視…

二、兩人回家以后談起此事，rose爸爸表示：鹿該死。他們又多又煩，撞死一個(gè)算一個(gè)（大意）。聽(tīng)到這里小哥和銀幕前的我們都不太舒服，因?yàn)閞ose爸爸下意識(shí)把生命分了三六九等，并且對(duì)認(rèn)為比自己低下的物種表示出冷血和殘酷。如果把他話語(yǔ)中的“鹿”換成“黑人”的話，其實(shí)他就是赤裸裸地說(shuō)出了很多種族主義者的心聲。本片中的白人無(wú)一例外是偽善的，只有在這一刻導(dǎo)演借助爸爸對(duì)鹿的態(tài)度，揭開(kāi)了他們偽善的表皮。

三、小哥被關(guān)在地下室以后，和掛在墻上的鹿頭對(duì)視，是不是在彼此的眼中看見(jiàn)了自己？最后他用這頭鹿的鹿角叉死了爸爸（掌聲），也代表著對(duì)于種族歧視者的一種反抗吧。