1986年,劇情電影《佩姬蘇要出嫁》,都說(shuō)是被抄襲才來(lái)看。。其實(shí)拋開這豪華的演員導(dǎo)演陣容不說(shuō),拋開當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代,這樣的題材多麼的前衛(wèi)不說(shuō),就三觀來(lái)說(shuō)。。起碼要比垃圾夏洛要正很多,(劇透注意),起碼最后是大團(tuán)圓結(jié)局,從男的出軌到女的出軌,最后回到正常生活中,因?yàn)楹⒆拥牧b絆又走回到了一起。。三觀上沒有大毛病。。
不得不說(shuō),年輕時(shí)候的凱瑞和凱奇好嫩啊。。但是女主好老的說(shuō)。。還不如她媽媽有氣質(zhì)。。我也是無(wú)話可說(shuō)了。。
這個(gè)電影在當(dāng)時(shí)的評(píng)價(jià)應(yīng)該是很不錯(cuò)的說(shuō),畢竟導(dǎo)演也是。。很有名的。。只是年代有點(diǎn)久遠(yuǎn)。。和文化差異,這樣普通的劇情電影在外國(guó)很難有知名度。。還不如一個(gè)用水軍灌出來(lái)的垃圾電影評(píng)分好。。真是悲哀。。
推薦指數(shù):★★★(7/10分),雖然劇情電影節(jié)奏都比較拖沓,但是也反應(yīng)60到80年代美國(guó)的生活和人們的狀態(tài)。。結(jié)局大團(tuán)圓而又有所感悟,算是一個(gè)不錯(cuò)的電影!
其實(shí)呢,看見那篇說(shuō)夏洛抄襲的帖子我很想去噴的,但是突然發(fā)現(xiàn)身為一位觀眾,沒有看過(guò)一部電影就隨意的去找噴點(diǎn)真心有點(diǎn)圣人婊,就像噴夏洛三觀不正的,你重生不干這些事?你愿意再過(guò)一遍原本走過(guò)的路?或者說(shuō)你有錢到了可以完全無(wú)視金錢帶給你的困惑?其實(shí)這恰恰體現(xiàn)了現(xiàn)在網(wǎng)民們的一種病態(tài)心理,想干又不敢干的事,別人干了就吐槽,干得好就噴,干得不好噴到死,輪到自己了多過(guò)分就干多過(guò)分。再說(shuō),人結(jié)尾是啥樣都不知道就亂吐槽,不是圣人婊發(fā)作就是水軍。
再來(lái)聊聊這部佩姬蘇要出嫁,其實(shí)我更喜歡時(shí)光倒流未嫁時(shí)這個(gè)中文名,更文雅更能體現(xiàn)電影的主旨。重生這個(gè)問(wèn)題其實(shí)一直困擾著人類社會(huì),也是許多人夜晚睡前都會(huì)去想象的事情。其實(shí)幻想重生本身是美好的,因?yàn)檫@意味著你心中依舊懷有美好的夢(mèng)想、未盡的遺憾以及錯(cuò)過(guò)的失去的那個(gè)她...電影以女性為主角的原因是女性總是感性的,再給她一次機(jī)會(huì)肯定會(huì)做自己幻想過(guò)的事情,比如與夢(mèng)中情人私會(huì)、找與自己有仇的那個(gè)碧池麻煩、干年輕時(shí)候不敢做的事情比如抽煙喝酒,而不是像網(wǎng)文和男人一樣把心思放到追女孩子、圈錢、考個(gè)好成績(jī)、扮豬吃虎、復(fù)制未來(lái)的成就等等在女性看來(lái)是身外之物的事物。都說(shuō)女人是感性的,重返20歲就要轟轟烈烈的談上一場(chǎng)無(wú)視他人、全心全意、不留遺憾的戀愛,女孩夢(mèng)三十則是彌補(bǔ)自己缺少的東西并大膽的追求心愛的人。整部電影在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)劇情還是很超前的,但難以跳出80年代電影的框架,80年代經(jīng)典很多,這部電影還是受到了回到未來(lái)等叫座大片的影響。
其實(shí)一開始我去下載的時(shí)候是沒有什么多的想法,只想看完然后對(duì)比下夏洛這部電影的,但是我發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)讓人驚訝的地方:演員表!不說(shuō)瓊·艾倫,看見演技面貌稚嫩的尼古拉斯凱奇和沒那么多褶子的喜劇大師金凱瑞真的讓我驚訝不已,當(dāng)年的尼古拉斯凱奇是如此的年輕,演技也說(shuō)不上好,或許這不是他的成名作,但也是巨星之路上的一塊奠基石。至于金凱瑞,早早的就體現(xiàn)出了喜劇天賦,但始終得不到承認(rèn),直到阿呆與阿瓜的誕生。
再講講這次的抄襲事件,坦白講,報(bào)道里給出的證據(jù)很在理,似乎這么看來(lái)全片基本都是一毛一樣的。其實(shí)不然,首先,主角的性別不同就決定了兩部電影絕對(duì)稱不上一樣,上面講到過(guò),男人重生干的事都是走表,追求金錢、榮譽(yù)、美女以及名聲,女人重生首先干的就是追求男神(當(dāng)然佩姬也差點(diǎn)就開啟自己的商業(yè)王國(guó)之路了,各種未來(lái)會(huì)出現(xiàn)的流行商品,以及一首著名音樂(lè),雖然到底有沒有成電影沒介紹)。其次,氛圍,佩姬通篇都是偏向于情感,既有對(duì)未來(lái)丈夫的不滿也有再見到親人的喜悅,能逗笑我的地方也只有金凱瑞(看到他就算他不作任何表情都能笑得出來(lái))了,夏洛則是全程高能,從頭笑到尾,喜劇中夾雜著情感,開懷大笑時(shí)也會(huì)感到一絲失落,能從笑點(diǎn)無(wú)縫連接到淚點(diǎn)也是夏洛不同于其他喜劇的一大特點(diǎn)。再次,如此不老不新,不算經(jīng)典,劇情也沒多少讓人驚喜(在回到未來(lái)的超強(qiáng)光輝下,一切穿越重生皆是螻蟻)的電影,很難被列入必看電影的名單(尼古拉斯凱奇和金凱瑞是看點(diǎn)),受眾如此小的電影,如果不是夏洛,我相信看過(guò)的人絕對(duì)不多,況且當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)環(huán)境幾乎沒有這種電影的市場(chǎng),這里就涉及到了兩部類似電影先看和后看的問(wèn)題而不是哪個(gè)先哪個(gè)后的問(wèn)題了,先看的電影肯定有種先入為主的觀念不論好不好看,后看的電影如果超越先看的電影,那么前一部電影的感官絕對(duì)會(huì)降到最低,否則沒人會(huì)認(rèn)為這算什么抄襲。最后,報(bào)道的截圖很多都是強(qiáng)行從不相關(guān)聯(lián)的地方截圖過(guò)來(lái)的,看完佩姬會(huì)發(fā)現(xiàn)這些所謂的證據(jù)是多么的可笑多么的沒有說(shuō)服力...
最后總結(jié)一句,86年能誕生一部重生電影能體現(xiàn)出好萊塢編劇的實(shí)力,如果不是回到未來(lái),或許這部電影真的能成為一匹黑馬,畢竟在老美看來(lái)時(shí)空穿梭和重生完全是同一件事情。
An outlier among Coppola’s corpus, PEGGY SUE GOT MARRIED is an echt high-school chick flick that jumps on the bandwagon of the “time-travel” fad jump-started by Robert Zemeckis’ far superior BACK TO THE FUTURE (1985).
During the 25-year high school reunion, Peggy Sue (Turner) is so overwhelmed by old friends and memories that she faints on the stage when she is again crowned the “prom queen”, afterward, inextricably she wakes up in the year of 1960, the senior year of her high school. She gets a chance to relive her teenage days and most importantly, an opportunity to reassess the relationship with her boyfriend Charlie (Cage), because 25 years later, their relationship is officially on the rocks.
Light on the scientific explanation (a surprising Freemason ritual is as far as the mystery goes), as Peggy Sue is not particularly a science geek like her classmate Richard (Miller), a nerd shunned by most of his classmates, but in time will become a billionaire inventor and elected as the “prom king” during the reunion (the vindication of a typical American dream for a wallflower), the movie feints at the potentialities that Peggy Sue can benefit from being back from the future (“pantyhose” is a loose end), whereas the meat of the story hinges on Peggy Sue’s oscillation in whether or not she should break off with Charlie.
After a dally with the lone-wolf, poet-type cool guy Michael (O’Connor), who turns out to be a lunatic polygamist, Peggy Sue is designed to find some new perspective in Charlie that can embolden her to renew her faith in their union, and for that matter, the film nearly misses its mark, Charlie is the same old Charlie (Cage is too droll and wacky to pull a straight face as the straight arrow Charlie inspires to be, but the performance itself is a hoot and half), his love for Peggy Sue is genuine, but that doesn’t mean it can resist the corrosion of life as she knows it, eventually, Peggy Sue capitulates to the same life orbit, but not much on her own volition than the movie’s lazy prescription, tainted by its cheesy denouement, when she wakes again everything is just castles in the air (but ambiguity is implied by Michael’s published poems).
It is somehow refreshing to see Turner earn her sole Oscar nomination to date with this romantic fluff (BODY HEAT’s snub still hurts), but most strikingly, she has to turn a 40-something woman into a believable high-schooler with only minimal makeover in appearance, and not arouse suspicion when mingling with people who know Peggy Sue the teenager on a daily basis, a condition mitigated by casting a gaggle of 20-and-30-somethings as her classmates, it is nice to see those familiar faces like Cage, Carey and Allen, still filled with collagen, and a scrawny Sofia Coppola, the only real teenager in the picture. But the film is Turner’s home turf, who jubilantly tones down Peggy Sue’s worldly self-knowledge with genial amazement, vim and vigor, but speaking of the discernment of the opposite sex, that is, in evidence, not her strongest suit.
兩部電影都采用了“聚會(huì)式”場(chǎng)景作為開篇,這點(diǎn)兒《夏》確實(shí)有借鑒,畢竟要在這里介紹穿越后的人物與彼此關(guān)系。但穿越后,兩個(gè)片子在敘事動(dòng)力、故事走向、人物塑造方面都有著千差萬(wàn)別。完全不是一個(gè)路子??梢哉f(shuō),穿越后,夏洛特完勝。
【故事】
《佩》故事邏輯:婚姻危機(jī),回到過(guò)去,沒能改寫命運(yùn),穿越回來(lái)。
與其說(shuō)穿越,不如是大夢(mèng)一場(chǎng)。一旦夢(mèng)醒了,夢(mèng)里的一切荒誕也自然可以免去解釋。而且《佩》沒有完整的故事線,把跳躍性的細(xì)節(jié)拼在一起,敘事也略拖沓,全片溫吞吞的。穿越前太鬧,穿越后沒有亮點(diǎn)。
《佩》的女主因?yàn)椴辉负湍兄饔屑m結(jié),所以時(shí)刻想離開查理,甚至故意和他分手;想念自己的孩子,所以要急切地回到未來(lái),寄希望于外公的“邪教”教會(huì)等。所以它的敘事動(dòng)力是“避開查理”+“回到未來(lái)”。但這也造成影片的矛盾。因?yàn)榛氐轿磥?lái)見孩子就意味著承認(rèn)曾經(jīng)和查理結(jié)婚,承認(rèn)命運(yùn)與查理的交際,那穿越的意義何在,在過(guò)去避開查理的意義何在呢?
而佩吉對(duì)查理并沒有強(qiáng)烈的拒絕,查理的“表忠心”的戲份也太少,而佩吉的夢(mèng)中情人莫名其妙念幾句詩(shī)就退場(chǎng)了,二人時(shí)不時(shí)再來(lái)一點(diǎn)兒欲迎還拒的親熱戲、歇斯底里的分手戲,總感覺佩吉并不是真的想分手。果然最后佩吉一看到心形吊墜(里面有他們未來(lái)的孩子照片)時(shí),就軟弱地投入了查理的懷抱。然后,佩吉從醫(yī)院病床醒來(lái),原來(lái)前面的一切只是一場(chǎng)夢(mèng)。兩大矛盾就這樣解決了?!
所以,穿越對(duì)于佩吉而言,是被動(dòng)地落入了一場(chǎng)大夢(mèng),而不是利用穿越主動(dòng)地積極地改寫命運(yùn),浪費(fèi)了穿越這個(gè)好創(chuàng)意,只講了某中年女人患得患失的一場(chǎng)大夢(mèng),不夠精彩啊。
《夏》故事邏輯:婚姻危機(jī),回到過(guò)去,改寫成功、衰敗、死亡,回到現(xiàn)實(shí)
《夏》中,穿越是故事發(fā)展的前提,敘事動(dòng)力是“重走人生路”?!断摹窂闹袑W(xué)生到一唱成名、再到不治身亡,其展示的時(shí)間跨度達(dá)20年以上;穿越前的婚禮現(xiàn)場(chǎng)只是鋪墊,交代了主配角以及彼此關(guān)系。穿越后的“新人生”才是重頭戲,那個(gè)世界男主看到了平行時(shí)空的另一個(gè)自己,他走上了夢(mèng)寐以求的道路,只是結(jié)局并沒按照自己的想象發(fā)展。
而穿越后的新故事也滿足了觀眾和主角的想象,真可謂功成名就美夢(mèng)成真,與穿越前形成強(qiáng)烈的反差。而主角夏洛從音樂(lè)天才到江郎才盡,大起大落的“第二人生”也暗暗滿足了酸葡萄心理——有錢人過(guò)不好,珍惜眼前人等。除此之外,還有多條故事線索交織,善于用細(xì)節(jié)留伏筆,用語(yǔ)言塑造人物性格。校園里的同窗生活以后,各人的命運(yùn)都開始變化,多條故事線同步進(jìn)行。主線當(dāng)然是夏洛的跌宕起伏的人生,而其中一條暗線是轉(zhuǎn)校的冬梅,以及后來(lái)與大春的感情,還有一條暗線是袁華與秋雅分手、繼而生活落魄、另一條暗線是張揚(yáng)和夏洛媽的老少戀等。這些故事最后又出現(xiàn)重合、交錯(cuò),因而有新的矛盾和喜劇效果。結(jié)尾,用袋鼠抱+“一次就好”背景樂(lè),強(qiáng)勢(shì)催淚,足夠煽情。
且不說(shuō)價(jià)值觀正不正,從故事來(lái)說(shuō),《夏》完整、豐富,有笑點(diǎn)。
【人物】
《佩》對(duì)人物缺乏明確的定位,缺乏令人印象深刻的細(xì)節(jié)。
佩吉敏感脆弱,想念自己的孩子希望回到未來(lái)。她愛家人,聽到外婆的聲音就激動(dòng)得講不下去話。這是她的可愛之處,對(duì)重視家人、重視情感??伤质且粋€(gè)平凡的小女人,因?yàn)槔瞎鲕墸曰氐竭^(guò)去盡量避開男主,可回到過(guò)去偶爾聽到他的歌聲又覺得驚喜;看到男同學(xué)很酷就想困覺,聽到幾句嚇人的詩(shī)就落荒而逃;她把未來(lái)的新發(fā)明告訴新同學(xué),想到賣連褲襪掙大錢,可這些本來(lái)很有意思的情節(jié)并沒有展開,鏡頭一掃而過(guò)。她的生活太平凡,即使穿越后,她也不過(guò)擁有了一些未卜先知的能力而已,毫無(wú)亮點(diǎn)。一句話,這個(gè)人物不夠酷。
查理是個(gè)傻得可愛的高中生,他愛音樂(lè),也有一個(gè)好嗓子,片子還有兩首歌曲獨(dú)唱、賣肖斯塔科維奇唱片的細(xì)節(jié)。不過(guò),還不夠。這樣真誠(chéng)的夢(mèng)想只因?yàn)槔习?0%的公司股份許諾就輕易放棄了嗎?不過(guò)傻小子追姑娘的形象還是蠻可愛的,比如半夜翻窗到她家、把教堂搞斷電然后“救出”佩吉等。但是,人物還是軟塌塌的,離“立體”還差十萬(wàn)八千里啊!如果主題是“珍惜眼前人”的話,也沒有打動(dòng)觀眾啊。結(jié)尾的時(shí)候連配樂(lè)也沒有,煽情有點(diǎn)弱吧.......主要配角——兩個(gè)閨蜜以及閨蜜男朋友,除了其中一個(gè)閨蜜的大眼鏡之外,我的印象真是有限...
而《夏》里主配角都印象深刻。同樣是穿越回校園,《夏》里呈現(xiàn)了臉譜化、甚至漫畫式的校園眾生像。比如色心不改的“問(wèn)題生”夏洛、善良可愛的體育生冬梅、猥瑣虛偽的優(yōu)等生袁華、憨厚老實(shí)的“大傻”大春、擁有一顆少女心的夢(mèng)特嬌、吊兒郎當(dāng)?shù)男〉芗妗袄^父”張揚(yáng),甚至連徐娘半老風(fēng)情十足的夏洛媽媽、道貌岸然愛占便宜的王老師都很有趣。
此外,用各種細(xì)節(jié)凸顯年代感,用懷舊感拉近與觀眾的距離,比如許巍樸樹的歌、灌籃高手的貼畫等等。不過(guò)《佩吉》里好像也有類似的梗,比如老款的福特車、唱片機(jī)、舊鞋子等。不過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)文化不了解,所以不好評(píng)價(jià)。
我不知道說(shuō)這部片是弗朗西斯有失水準(zhǔn)的作品的人是怎么想的。這部片很有深意,反應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國(guó)人的感情生活的諸多問(wèn)題。人物刻畫的也十分細(xì)膩,尼古拉斯凱奇演的那個(gè)癡情男孩著實(shí)讓我想起了高中的往事,當(dāng)他從未來(lái)佩吉嘴里得知自己會(huì)成為爸爸的那種喜悅,以前我們高中時(shí)不是這樣向往著和自己初戀這樣么?還有有人誤會(huì)了一個(gè)設(shè)定,女主和男主并沒有離婚,是女主懷疑男主有外遇,所以分居了,注意,只是懷疑。而且美國(guó)人的感情處置方式和果然不一樣的,很多電影里頭上綠油油的還能相逢一炮泯恩仇。是部佳作,不過(guò)不是搞笑片,不要因?yàn)槭窍矂【蜕萃c(diǎn),相反劇情有點(diǎn)傷感。PS:小凱奇和凱瑞在里面嫩爆了,顏值超高
國(guó)內(nèi)絕對(duì)評(píng)分過(guò)低了,雖然美式故事,但也有普世性價(jià)值和感悟。影片創(chuàng)意出色,表演細(xì)膩,攝影用心,三觀很正。科波拉用屠龍刀也能切出銀絲面。雖說(shuō)夏洛特?zé)澜梃b了本片創(chuàng)意,但走的是全新的故事,各有特色。
作為一部大導(dǎo)演的作品,這部片子有不少“驚訝點(diǎn)”,一是它出奇的平庸,穿越劇花活卻少得可憐,絲毫沒有來(lái)自未來(lái)的”超能力“,劇本局限在了校園愛情、拜訪過(guò)世老人等常規(guī)情節(jié),三觀正統(tǒng);二是配角中日后成名的演員眾多,能看到Jim Carrey,Joan Allen,Sofia Coppola,Helen Hunt等人演技生涯早期的樣子。
看完夏洛據(jù)說(shuō)有抄襲此片嫌棄特來(lái)驗(yàn)證,結(jié)果竟是如此平淡如水的一出戲,僅僅穿越回高中以及歌曲略有提到這兩個(gè)明顯的略相似,其余并無(wú)甚關(guān)聯(lián),結(jié)論是無(wú)尿點(diǎn)夏洛并無(wú)抄襲。@2016.6
劇情和《夏洛特?zé)馈吠耆灰粯?,而且影片質(zhì)量也不如《夏洛特?zé)馈?。但凡是看過(guò)這部電影的人,都不會(huì)覺得《夏洛特?zé)馈烦u了《佩姬蘇要出嫁》。
聽說(shuō)夏洛特的結(jié)構(gòu)抄襲了這片子,前排
好無(wú)聊,浪費(fèi)時(shí)間。女主太老,身材太魁梧不像少女,又作得要死,可憐凱奇大叔了,女兒倒是挺漂亮
當(dāng)故事題材和劇情設(shè)定還有主線發(fā)展的設(shè)計(jì)蠻相似,也難怪好些人不相信《夏洛特?zé)馈放c本片只是「純屬雷同」,反而更懷疑《夏洛特?zé)馈放c本片存在「抄襲與被抄襲」的關(guān)系?!…《佩姬蘇要出嫁》:感覺一般,比較驚喜的是看到男主角竟然是「尼古拉斯·凱奇」;我還以為我看錯(cuò)人,果真是「金·凱瑞」!……
其實(shí)我們公道地說(shuō),科波拉這部片子當(dāng)時(shí)也是跟風(fēng)了澤米基斯的《回到未來(lái)》,而且還沒澤米基斯拍得好……但抄設(shè)定和抄故事結(jié)構(gòu)是兩回事好吧。
我覺得就算《夏洛特?zé)馈返木巹≌娴南氤?,也不?huì)選擇這么這么沒品味的片子吧,我相信是卡波拉當(dāng)年穿越到未來(lái)的天朝,然后重回過(guò)去之后抄了夏洛拍了這么部片子。這片子的時(shí)間穿越,穿來(lái)穿去,都沒什么卵用,徹底浪費(fèi)了時(shí)間的概念,也浪費(fèi)穿越本該的無(wú)限可能,倒是幾位熟臉演員當(dāng)年很鮮嫩。
這個(gè)片子還真的挺溫吞無(wú)聊的,女主夸張的表演就不說(shuō)了,說(shuō)到底女主真正想要的是什么,如果是獨(dú)立自主重新選擇,可她并沒有怎么表現(xiàn)。反倒是傻小子二了吧唧一路追著表忠心,凱奇那個(gè)時(shí)候太傻了,捏著嗓子說(shuō)話還挺不習(xí)慣的??傊釉O(shè)定不新鮮,也沒覺得很明顯夏洛在抄襲。
“《佩吉·休出嫁》是弗朗西斯·科波拉繼《教父》后最成功的影片,被評(píng)論家公認(rèn)為美國(guó)1986年最優(yōu)秀的影片,其成功之處在于新穎的題材——以夢(mèng)幻的方式表現(xiàn)現(xiàn)代美國(guó)人的情感和生活,描繪出了充滿懷舊氣息的60年代和狂熱躁動(dòng)的80年代?!庇霸u(píng) 但以我現(xiàn)在來(lái)看 不敢相信這是老科的電影 很糟糕
無(wú)恥穿越抄襲夏洛特?zé)溃?/p>
慕名而來(lái),沒想到科波拉居然拍過(guò)這樣的喜劇。
非常粉嫩的凱奇和凱瑞,不過(guò)裝嫩的女主還沒她媽媽有氣質(zhì)。劇情不過(guò)是女主的一場(chǎng)春夢(mèng),對(duì)于這種時(shí)間悖論的故事,與其妄想回到過(guò)去改變已知的現(xiàn)在,不如現(xiàn)在努力改變未知的將來(lái)。
敘事中庸,和《夏洛特?zé)馈繁龋粔虺霾?,也沒拿情懷說(shuō)事,完全不喜劇,很多人性、人情、現(xiàn)實(shí)思考,還諷刺了一把宗教,相當(dāng)悲涼孤傲。女主醒來(lái),男主回頭是岸相對(duì)沒有說(shuō)服力。頭尾的偽鏡像演繹算是唯一亮點(diǎn)。完全不同意抄襲說(shuō)!可以放心去影院二刷夏洛了。
“無(wú)恥穿越抄襲夏洛特?zé)馈?/p>
這部也不咋地,但只是作品平庸而已。所以呀,中學(xué)時(shí)抄作文,從來(lái)不抄滿分作文,東拼西湊搞個(gè)及格就好。照抄好作品容易被發(fā)現(xiàn)嘛
說(shuō)《夏洛特?zé)馈烦u此片顯然有失公允,一如你不能說(shuō)此片抄襲《回到未來(lái)》一樣。蓋因穿越喜劇的矛盾、架構(gòu)、包袱基本已經(jīng)被挖掘的差不多了,而本片的水準(zhǔn)也基本反應(yīng)了科波拉在80年代的創(chuàng)作窘境,心不在焉亦無(wú)可厚非,并極力宣傳已經(jīng)嶄露頭角的侄子和女兒。
夏洛特?zé)郎嫌城氨酒u(píng)分7.1,現(xiàn)在在看看,黑子真可怕。
What a shame, women never learn! 穿越的概念很好 但編劇視野真的太窄,代入感甚至不如翻拍的那版《奇怪的她》