劇照
更新時間：2023-11-13 16:24
詳細劇情
劇情簡介：
卡夫卡是二十世紀著名的存在主義大師，本片以他為男主角，但并非一部嚴肅的傳記片，只是以他年輕時的一段離奇遭遇，帶出了一部相當別致政治驚險片。當時，卡夫卡是保險公司的一名小職員，雖已因出版《蛻變》一書而獲得好評，卻仍孤僻內(nèi)向不跟同事來往。一天，唯一跟他來往密切的同事離奇落水死亡，其未婚妻無法接受警方是自殺的說法，乃找卡夫卡幫忙追查真相。由于他們兩人都是無政府主義革命分子，該組織乃要求卡夫卡也加入組織，并幫忙撰寫傳單，卡夫卡拒絕所求，被卷入漩渦的中心，令他發(fā)現(xiàn)了可怕的真相。以《性、謊言、錄影帶》崛起的導(dǎo)演史蒂文．索達伯格將氣氛拍得相當緊湊迷離，男主角杰瑞米．艾恩斯亦表演出色，將一個妄想狂的內(nèi)心世界巧妙地呈現(xiàn)。
長篇影評
1 ) 后疫情時代，我們都被卡夫卡卡住了
如今的世道越來越卡夫卡了，現(xiàn)實逼迫我們重新去思考這個世界究竟怎么了。直到我打開索德伯格的《卡夫卡》，我依然沒有找到答案，海報是個奔跑中的卡夫卡，那個飄逸的，游魂一般的身影，飛舞的風(fēng)衣，疾馳的步伐，以及被巨大現(xiàn)實扭曲的影子，此刻的卡夫卡仿佛御風(fēng)而行，如同一位仙人，辦公室，城堡，街巷，地下隧道，一路穿梭在黑白之間。這一切仿佛是寓言，暗示了影片的諸多細節(jié)。
影片節(jié)奏無疑是引人入勝的，我?guī)缀跏且豢跉饪赐炅吮酒?，跟隨著導(dǎo)演的快節(jié)奏，詭異奇絕的氛圍，一面是吸引，另一面是壓迫的敘事風(fēng)格，讓人欲罷不能，大呼過癮。影片完全就是卡夫卡精神世界的再現(xiàn)，打開如今的互聯(lián)網(wǎng)，各種荒誕的新聞紛至沓來，乃至于，上次聚會，我的好朋友大呼，這個世界會好嗎？我也嚴肅的思考過這個問題，我的結(jié)論是，用別人的話說，等通知吧。風(fēng)雨過后不一定有美好的天空，不是天晴就會有彩虹，所以你一臉無辜，不代表你懵懂。
如何講述卡夫卡的故事，如果是純粹的事實列舉，嚴肅的人物傳記，顯然是乏善可陳，索然無味的。索德伯格找到了一條終南捷徑，通過一起懸念迭出的政治兇殺案，模糊了現(xiàn)實和作品，真實和虛構(gòu)，事實和虛構(gòu)，讓我們跟隨落荒而逃的卡夫卡，游走在一個個現(xiàn)實的城堡和迷宮。于是乎，我突然腦洞大開，如果要讓我拍一部中國某個人物的傳記片，我一定要拍李白，我要在月下拉著李白的手，一起逛完慈恩寺，再去逛煙花之地。一路游走，看盡長安花。
2 ) 精品之作
如果僅僅當成傳記來拍,那顯然不合算,因為縱觀卡夫卡一生,他的外部生活并不具有戲劇化情節(jié),但索德伯格選取了一個也許摘自噩夢的片段,就立刻與眾不同了.黑白色彩昭示著這的確可以理解成夢魘(也許就是卡夫卡本人的夢?),或許更像扭曲童話里的搏斗,闃無一人的空曠街道上街燈像殘酷的眼淚,驚慌的奔跑其實是跟自己作戰(zhàn),死亡可以輕易抹去,所以最終他只能跟不和的父親傾訴"不能容忍漠視,不能容忍自己是世界的一部分".索德伯格再次重復(fù)了他的拿手好戲---謊言,他們洋洋得意地一串串地吐露著謊言,就像迪倫在自傳里說的"政治是殘酷的力量",一旦卷入,你只有被操縱.影片故意露出一些具有現(xiàn)實意義的破綻,如"城堡,審判,訂婚又退婚,父親影子的可有可無,作家,封閉的性格",提醒著我們.音樂與節(jié)奏在這里受到控制,讓人無法呼吸.
3 ) 我們都是小螞蟻
清脆有如小河流水一樣鋼琴聲帶領(lǐng)我們進入了黑白畫面的1919年。Jeremy Irons 扮演的保險公司小職員卡夫卡敏感孤僻憂郁內(nèi)向，故事從卡夫卡極少的親密朋友拉班的失蹤死亡開始……導(dǎo)演的手法非常的怪誕，本以為是部傳記紀實電影，其實不然，地地道道的一部恐怖感十足、撲朔迷離、荒謬怪異的探索電影。喜歡這個導(dǎo)演的探索想法，其實每個人對于卡夫卡其人其思想的理解都是不同的，倒是很贊同這個導(dǎo)演眼中的卡夫卡。什么是存在，什么是虛無；什么是可知，什么是未知；什么是抗爭，什么是順從……這些在卡夫卡拉開城堡的木門的一瞬間，似乎一下子給了我們一個清晰的解釋。鏡頭也由黑白世界切換進入了彩色世界中去。原來所謂的存在是這個樣子的。
仿佛經(jīng)歷了一場夢幻，回歸現(xiàn)實世界，卡夫卡寫到：最親愛的父親，我一直相信,知道真相要好過懵懂地活著?，F(xiàn)在我要弄清楚,我過去的想法是不是正確的。我不能否認我是周圍世界的一部分，也不能否認不管我們有多么不同，我永遠都是你的兒子。因此我希望這些最近發(fā)生的或許是無關(guān)緊要的事情，能讓我們都平和些，也讓我們的生活和死亡－－變得更簡單。
“一切障礙都能摧毀我”－－－卡夫卡。
無論你以為你的內(nèi)心多么強大，在外界狂風(fēng)暴雨的力量控制中，我們都是小螞蟻；叛逆抗爭直面都是徒勞的，體制機構(gòu)權(quán)利會把所有的努力都消磨掉，在現(xiàn)實面前能做的就是低頭、逃避。卡夫卡發(fā)現(xiàn)了他終身無法脫身的迷宮，永遠也無法擺脫的命運。
我們今天要感謝的是布洛德，讓我們在今天還可以看到荒誕怪異敏感孤僻的卡夫卡的文字。
所以我們不要用一個精神病人的眼光去看待這個世界和觀察自我，懷疑自己就等于殘殺自己，要對自己好點。
而且我們不要有內(nèi)心的戰(zhàn)爭，這種靈魂的廝殺其實比現(xiàn)實的戰(zhàn)爭更可怕，它會一點點的徹底改變否定扼殺一個人。讓你從強大到敗若到放棄到最后的死亡。
算了，還是少讀卡夫卡，否則會被定義為：孤獨絕望＋虛無主義＋荒謬怪誕＋病人！看看電影還是蠻不錯的。
仿佛經(jīng)歷了一場夢幻，回歸現(xiàn)實世界，卡夫卡寫到：最親愛的父親，我一直相信,知道真相要好過懵懂地活著?，F(xiàn)在我要弄清楚,我過去的想法是不是正確的。我不能否認我是周圍世界的一部分，也不能否認不管我們有多么不同，我永遠都是你的兒子。因此我希望這些最近發(fā)生的或許是無關(guān)緊要的事情，能讓我們都平和些，也讓我們的生活和死亡－－變得更簡單。
“一切障礙都能摧毀我”－－－卡夫卡。
無論你以為你的內(nèi)心多么強大，在外界狂風(fēng)暴雨的力量控制中，我們都是小螞蟻；叛逆抗爭直面都是徒勞的，體制機構(gòu)權(quán)利會把所有的努力都消磨掉，在現(xiàn)實面前能做的就是低頭、逃避。卡夫卡發(fā)現(xiàn)了他終身無法脫身的迷宮，永遠也無法擺脫的命運。
我們今天要感謝的是布洛德，讓我們在今天還可以看到荒誕怪異敏感孤僻的卡夫卡的文字。
所以我們不要用一個精神病人的眼光去看待這個世界和觀察自我，懷疑自己就等于殘殺自己，要對自己好點。
而且我們不要有內(nèi)心的戰(zhàn)爭，這種靈魂的廝殺其實比現(xiàn)實的戰(zhàn)爭更可怕，它會一點點的徹底改變否定扼殺一個人。讓你從強大到敗若到放棄到最后的死亡。
算了，還是少讀卡夫卡，否則會被定義為：孤獨絕望＋虛無主義＋荒謬怪誕＋病人！看看電影還是蠻不錯的。
4 ) 《卡夫卡》
1991年由《性 謊言 錄像帶》的導(dǎo)演史蒂芬·索德伯格執(zhí)導(dǎo)的獨立電影。既不是卡夫卡本人的傳記，也并非他的小說改編作品，而是借由一起懸念兇殺案介入事件邊緣人卡夫卡的虛構(gòu)文本，其中旁涉和隱喻了他作品中諸多著名典型符號，譬如：小人物、公司職員、城堡、墳?zāi)埂⒕窨刂茩?quán)威、謀殺、卷宗等等，使得影片主人公————小職員卡夫卡成為一個虛構(gòu)的，但精神氣質(zhì)與卡夫卡本人酷肖的，對象化了的戲劇人物“卡夫卡”。
全片大多數(shù)鏡頭是黑白的，日常生活中的“卡夫卡”，一個保險公司小職員，庸庸碌碌，神經(jīng)質(zhì)且無能。但他另一方面卻是位小有名氣的作家，為雜志社供稿，認為寫作這一副業(yè)和與之相關(guān)的想象是生活中唯一的樂趣。日日入常，黑白到近乎慘淡的生活，對女人的畏懼和因之更加詭異的神經(jīng)質(zhì)幻想，使得他卷入了一宗無頭血案。隨著臆想的深入，離奇反而成為了真實，直至他鉆近通往神秘城堡的地道——一個空的墳?zāi)怪螅捌嬅婧鋈怀尸F(xiàn)了彩色，卡夫卡慘白的面頰接近肉色，目尻處不再深凹————他誤入了城堡中集中拘役消失人等的秘密醫(yī)院，自己也差一點被拉去進行了大腦解剖實驗。這曾經(jīng)是他夢寐以求的所在，城堡，一個卡夫卡式的概念，一個隱藏在社會常理之外的真正的權(quán)威司令部。
在那里，有一個精神矯正中心，怪博士正在對每一個“不聽話的個體”大腦進行放大觀察和手術(shù)改造，在卡夫卡尋覓的女人體內(nèi)注射各種化學(xué)藥劑，造成她的興奮迷狂或者休克。原來他那些消失的同伴和城里夜間殺人的精神病狂躁殺手，都拜怪博士及其手下龐大機器所賜，城市真正的權(quán)利中心在此，密切監(jiān)控每一個生者的思維?？ǚ蚩ㄔ诒凰麄儾稓⒅?，他死里逃生地離開城堡，然后凌晨時分，沿著來時路返回現(xiàn)實世界。
翌日，他坐到老板辦公桌前，對昨夜的奇遇驚魂未定，以為一切不再如常，真正的權(quán)威秘密已經(jīng)被他了然，老板卻冷漠而鎮(zhèn)定的告知他，日日如常，此一天絕不會是另外一天，仿佛那恐怖遭遇完全出于他的妄想。回到寓所，他忽然患病，喀血，同時開始寫作，《致我親愛的父親》以及將他所知曉的一切隱喻其中的那些不朽作品。
雖然導(dǎo)演有意混淆幻境與現(xiàn)實，只通過最后影片色調(diào)的變幻，點明主旨，但是有理解力的觀眾應(yīng)當了然，不論真實虛假，那定是他一個人不為人知的心靈的歷險，一座他甘心潛入的形而上權(quán)威之城堡?？ǚ蚩ㄔ缭趦?nèi)心看到了其他人無緣得見的精神異域，即是那些隱藏在庸常生活皮下的真實，他深為之痛苦，知情者的痛苦，甚至一種無言以告的極端孤獨。于是只好用鋼筆切開自己郁郁的胸腔，掀去覆于表皮的老繭，讓世人看到掩埋其下的孤獨而顫栗著的神經(jīng)末梢。
"But Kafka,You are too sensitive." —— 老板說
"Yes,sir."——卡夫卡
"Let the poor fellow rest in peace."————老板
卡夫卡怔怔合上了老板辦公室的門。
全片大多數(shù)鏡頭是黑白的，日常生活中的“卡夫卡”，一個保險公司小職員，庸庸碌碌，神經(jīng)質(zhì)且無能。但他另一方面卻是位小有名氣的作家，為雜志社供稿，認為寫作這一副業(yè)和與之相關(guān)的想象是生活中唯一的樂趣。日日入常，黑白到近乎慘淡的生活，對女人的畏懼和因之更加詭異的神經(jīng)質(zhì)幻想，使得他卷入了一宗無頭血案。隨著臆想的深入，離奇反而成為了真實，直至他鉆近通往神秘城堡的地道——一個空的墳?zāi)怪螅捌嬅婧鋈怀尸F(xiàn)了彩色，卡夫卡慘白的面頰接近肉色，目尻處不再深凹————他誤入了城堡中集中拘役消失人等的秘密醫(yī)院，自己也差一點被拉去進行了大腦解剖實驗。這曾經(jīng)是他夢寐以求的所在，城堡，一個卡夫卡式的概念，一個隱藏在社會常理之外的真正的權(quán)威司令部。
在那里，有一個精神矯正中心，怪博士正在對每一個“不聽話的個體”大腦進行放大觀察和手術(shù)改造，在卡夫卡尋覓的女人體內(nèi)注射各種化學(xué)藥劑，造成她的興奮迷狂或者休克。原來他那些消失的同伴和城里夜間殺人的精神病狂躁殺手，都拜怪博士及其手下龐大機器所賜，城市真正的權(quán)利中心在此，密切監(jiān)控每一個生者的思維?？ǚ蚩ㄔ诒凰麄儾稓⒅?，他死里逃生地離開城堡，然后凌晨時分，沿著來時路返回現(xiàn)實世界。
翌日，他坐到老板辦公桌前，對昨夜的奇遇驚魂未定，以為一切不再如常，真正的權(quán)威秘密已經(jīng)被他了然，老板卻冷漠而鎮(zhèn)定的告知他，日日如常，此一天絕不會是另外一天，仿佛那恐怖遭遇完全出于他的妄想。回到寓所，他忽然患病，喀血，同時開始寫作，《致我親愛的父親》以及將他所知曉的一切隱喻其中的那些不朽作品。
雖然導(dǎo)演有意混淆幻境與現(xiàn)實，只通過最后影片色調(diào)的變幻，點明主旨，但是有理解力的觀眾應(yīng)當了然，不論真實虛假，那定是他一個人不為人知的心靈的歷險，一座他甘心潛入的形而上權(quán)威之城堡?？ǚ蚩ㄔ缭趦?nèi)心看到了其他人無緣得見的精神異域，即是那些隱藏在庸常生活皮下的真實，他深為之痛苦，知情者的痛苦，甚至一種無言以告的極端孤獨。于是只好用鋼筆切開自己郁郁的胸腔，掀去覆于表皮的老繭，讓世人看到掩埋其下的孤獨而顫栗著的神經(jīng)末梢。
"But Kafka,You are too sensitive." —— 老板說
"Yes,sir."——卡夫卡
"Let the poor fellow rest in peace."————老板
卡夫卡怔怔合上了老板辦公室的門。
5 ) 小說之下，傳記之上
從學(xué)校借來碟片連介紹都沒有看半個字迫不及待直接打開來看，本以為是卡夫卡傳記片，結(jié)果是小說之下，傳記之上。
看開頭驚悚懸疑恐怖全都有了，一度以為拿錯碟了。直到辦公室里那個嚴肅的男人出現(xiàn)，我安了心，是他了，孤立沉默敏感陷于自己世界的卡夫卡，雖然，此卡夫卡非彼卡夫卡。
黑白片，主線是卡夫卡的身邊的朋友和同事的離奇失蹤和死亡，隨著情節(jié)卡夫卡被牽扯進去，差點也被以同樣的方式遇害（滿身膿瘡的殺人狂，嚇shi我了），躲過了一劫之后接近了事情真相，警察的和城堡之間似乎存在某種聯(lián)系。。。。
整個片子顯然是融和并演繹了卡夫卡的傳記與他未完成的小說《城堡》。與卡夫卡有關(guān)的符號不斷出現(xiàn)：辦公室小職員卻厭倦自己的工作，業(yè)余時間寫作并已經(jīng)發(fā)表了作品，提到正在寫的小說是關(guān)于一覺醒來變形了的男人（《變形記》），兩次訂婚又取消，囑托朋友如果他死了要銷毀他所有的書稿，父親的控制，肺病，等等。
傳記之上，又巧妙地點綴了《城堡》里的一些符號：那座近在眼前卻達不到的城堡，堆砌成山的文件，只能被召喚才能進入城堡，那兩個不靠譜的助手，等等。
小說《城堡》里，K 徘徊到最后也沒能進入城堡。片子里，卡夫卡進去了，一個無人墓便是入口?？ǚ蚩ㄟM入城堡的那一刻，黑白畫面有了色彩，像從夢境回到了現(xiàn)實，可又像是從現(xiàn)實進入了夢境。亦或是死亡？
城堡里的先生們要研究人的大腦，失蹤的那些人便是被帶進了城堡作為觀察對象，被整死之后便會被扔出城堡，宣判為自殺死亡。
作為至高無上的統(tǒng)治者，城堡里的先生說，他們不怕公眾，因為“公眾比個體更容易控制，公眾是無意識的。而個體的人會永遠處于懷疑狀態(tài)?！?他們參不透。所以，他們將人腦打開一個四方的口，用顯微鏡，把人腦放大無數(shù)倍投影到城堡的穹頂上來觀察。
卡夫卡說那是因為你們透過顯微鏡，不能觸及到人的靈魂。
最后卡夫卡逃出了城堡，那一刻，畫面——世界又變成了黑白色。
到底哪一個世界才是卡夫卡真正呼吸的世界？
”I write by myself... for myself.“
看開頭驚悚懸疑恐怖全都有了，一度以為拿錯碟了。直到辦公室里那個嚴肅的男人出現(xiàn)，我安了心，是他了，孤立沉默敏感陷于自己世界的卡夫卡，雖然，此卡夫卡非彼卡夫卡。
黑白片，主線是卡夫卡的身邊的朋友和同事的離奇失蹤和死亡，隨著情節(jié)卡夫卡被牽扯進去，差點也被以同樣的方式遇害（滿身膿瘡的殺人狂，嚇shi我了），躲過了一劫之后接近了事情真相，警察的和城堡之間似乎存在某種聯(lián)系。。。。
整個片子顯然是融和并演繹了卡夫卡的傳記與他未完成的小說《城堡》。與卡夫卡有關(guān)的符號不斷出現(xiàn)：辦公室小職員卻厭倦自己的工作，業(yè)余時間寫作并已經(jīng)發(fā)表了作品，提到正在寫的小說是關(guān)于一覺醒來變形了的男人（《變形記》），兩次訂婚又取消，囑托朋友如果他死了要銷毀他所有的書稿，父親的控制，肺病，等等。
傳記之上，又巧妙地點綴了《城堡》里的一些符號：那座近在眼前卻達不到的城堡，堆砌成山的文件，只能被召喚才能進入城堡，那兩個不靠譜的助手，等等。
小說《城堡》里，K 徘徊到最后也沒能進入城堡。片子里，卡夫卡進去了，一個無人墓便是入口?？ǚ蚩ㄟM入城堡的那一刻，黑白畫面有了色彩，像從夢境回到了現(xiàn)實，可又像是從現(xiàn)實進入了夢境。亦或是死亡？
城堡里的先生們要研究人的大腦，失蹤的那些人便是被帶進了城堡作為觀察對象，被整死之后便會被扔出城堡，宣判為自殺死亡。
作為至高無上的統(tǒng)治者，城堡里的先生說，他們不怕公眾，因為“公眾比個體更容易控制，公眾是無意識的。而個體的人會永遠處于懷疑狀態(tài)?！?他們參不透。所以，他們將人腦打開一個四方的口，用顯微鏡，把人腦放大無數(shù)倍投影到城堡的穹頂上來觀察。
卡夫卡說那是因為你們透過顯微鏡，不能觸及到人的靈魂。
最后卡夫卡逃出了城堡，那一刻，畫面——世界又變成了黑白色。
到底哪一個世界才是卡夫卡真正呼吸的世界？
”I write by myself... for myself.“
6 ) 劇情簡介
卡夫卡是保險公司的一名小職員，雖已因出版《蛻變》一書而獲得好評，卻仍孤僻內(nèi)向不跟同事來往。一天，唯一跟他來往密切的同事離奇落水死亡，其未婚妻無法接受警方是自殺的說法，乃找卡夫卡幫忙追查真相。由于他們兩人都是無政府主義革命分子，該組織乃要求卡夫卡也加入組織，并幫忙撰寫傳單，卡夫卡拒絕所求，被卷入漩渦的中心，令他發(fā)現(xiàn)了可怕的真相。
7 ) 世界容下了他，他是否能容得下世界
他與現(xiàn)實人際交流關(guān)系格格不入，他懷疑他的時代又把自己思想定義走在那個時代最前端，而走過現(xiàn)實中的人心淪喪的城堡又是否能讓他在自己的內(nèi)心的城堡里去試著容下一直在容下他的世界...
天才之作，一反傳記片由外及里的常規(guī)拍法，采用了與卡夫卡的作品氣韻相融的敘述姿態(tài)，從而模糊掉了電影自身作為第三方材料的單純屬性，達到了對主角本人藝術(shù)風(fēng)格和理念的補充，完成了由內(nèi)而發(fā)的大膽剖析。
離開荒謬的世界，離開荒謬的我們。Kafka
當一九八四和妙想天開的權(quán)力隱喻及個體存在思考混雜進這部關(guān)於卡夫卡的電影中的時候，卡夫卡的存在便有些尷尬了。整部電影都在遊走于卡夫卡本身之外，雖然將卡氏經(jīng)典嵌入故事之中，但是主題的不明確和混雜使得表達淩亂不堪，像是一次失敗的填鴨儀式?；蛟S這不是卡夫卡，而是索德伯格對其的闡釋與理悟。
卡夫卡的隱喻、暗示、荒謬和小說中的情節(jié)都出現(xiàn)了，但卻因為表現(xiàn)過多顯得有些雜亂。不過，黑白與彩色的處理深得我心。而且，卡夫卡的布拉格正是如此的晦暗陰沉。
人的一生噩夢如影隨形，只有裝作不知道得以維持日常?！拔乙恢毕嘈胖朗聦崟?，與生活在無知中相比，現(xiàn)在我應(yīng)該發(fā)現(xiàn)我是否正確。我不再否認我是在我周圍的這個世界的一部分，盡管我們不同我也不能否認?！?/p>
看每一本小說，看每一頁每一行的時候，再光怪陸離的情節(jié)都會在我腦中投射出五光十色的畫面。只有讀卡夫卡的時候，永遠是黑白，永遠是默片，即使再冗長的對白再抽離的片段，也仿佛白駒過隙，后知后覺。我不知道自己看沒看懂卡夫卡，但我隱約覺得索德伯格看懂了。什么時候我也能看到彩色的卡夫卡？
真正的心理恐懼的電影，虛實有度，層層疊疊渾然天成。尤其尾部的戲能導(dǎo)與編得如此出色相當不易，索德伯格精準的確定和執(zhí)行了它的風(fēng)格，輕盈而漂亮。杰瑞米艾恩斯的表演堪稱一絕，如果說《小城之春》里的李緯展現(xiàn)跨越了數(shù)十年的先進表演，真摯動人使得整部電影沖破了時空，那么這部電影則是他呈現(xiàn)了仿佛積淀數(shù)十年的回溯，我喜歡他，他令這部電影變成一部純粹的向內(nèi)而走的電影。
演員有點老，骨骼不像照片上來得清奇倒是幾分抑郁氣質(zhì)較貼合，超現(xiàn)實主義手段來描摹集權(quán)模式下可怕的消滅個性的控制力，（公眾比個體更容易控制，公眾是無意識的，而作為個體的人永遠處于懷疑狀態(tài)），但卡夫卡用挖掘靈魂的寫作來回擊荒誕的現(xiàn)實（但你永遠不能觸及到人的靈魂，通過一個透視鏡）
導(dǎo)演似乎并無意模糊影片故事的真實與虛構(gòu)，否則結(jié)尾應(yīng)該會在色彩等方面做些改變。然而影片將卡夫卡的生平故事與他所寫的幾本小說內(nèi)容融合，真實與文學(xué)的交匯，并讓卡夫卡不同的小說同時置于同一個反烏托邦的世界里，可以說是非常有趣了。
索德伯格的片子在攝影、燈光、剪輯等技術(shù)方面從來沒讓我失望過；黑白的部分拍得非常漂亮。對卡夫卡極其作品了解不多，劇情不好評價。如果單做為一部劇情片看，拍攝水平、表演和故事都很好，值得推薦。
一部氣氛詭異的驚悚懸疑片，表面上很像黑色電影，而骨子里面非常的柯南伯格，其實總覺得索德伯格拍出這片子是為了致敬柯南伯格的《裸體午餐》。
氣氛倒是做的蠻好的，艾恩斯的表演也很適合。很多點和設(shè)置暗合著卡夫卡的作品走，整個片子透著一股子混雜著迷離氣氛的語調(diào)，但是咬的太緊。進入城堡之后轉(zhuǎn)成彩色尤其顯得作了。
一部打著 卡夫卡 名號的政治預(yù)言劇。放在現(xiàn)在的中國看甚至滿夠隱晦的。不過一些色彩切換，劇情的安排上可以算得上一部較好的b級片，不過肯定的一點導(dǎo)演并不了解卡夫卡，也曲解了一些卡夫卡的思想。說來可惜，我最愛的兩位作家卡夫卡和介川都沒有紀錄片啊。
導(dǎo)演索德伯格模糊了真實與夢境、文學(xué)與電影。從《變形記》跳進《審判》的反烏托邦世界，以存在主義思辨為基礎(chǔ)，以卡夫卡的經(jīng)歷（夢魘）為藍本，索德伯格展現(xiàn)了完全卡夫卡式的黑白影像與驚悚文本，荒誕詭譎又充滿現(xiàn)實的壓迫與緊張感，完美再現(xiàn)了卡夫卡奇異而夢幻的內(nèi)心世界，看完之后如經(jīng)歷噩夢般虛脫。
看之前以為是一部傳記片，看了才知道是一部驚悚片，而風(fēng)格又完全是黑色電影的那一套?？傆X得索德伯格在致敬奧森·威爾斯的《審判》。這是一部不走尋常路的傳記片，貌似偏離了傳主的生平，但更接近了傳主所創(chuàng)造的那個黑暗、晦澀的文學(xué)世界。
黑白攝影和Jeremy叔都爆帥，精彩的懸疑驚悚片，編劇YY功力一流，以卡夫卡的方式還原現(xiàn)實也就變得有點超現(xiàn)實 — 用殘酷的現(xiàn)代化機械抹殺人性的高層看似荒誕，何不是大家心照不宣的真相。
既不是展現(xiàn)人生履歷的傳記，也不是根據(jù)卡夫卡小說改編的作品，而是假借一起政治兇殺窺測存在主義大師卡夫卡之精魂的虛構(gòu)文本。現(xiàn)實里黑白的小職員和大作家，夢魘中彩色的政治滅絕機器，卡夫卡在街頭路燈下發(fā)足奔跑，荒誕驚悚深藏于表面的沉穩(wěn)冷峻中。
黑白片真就耐看。畫面的質(zhì)感很棒。然而真就沒太看明白。小時候看變形記估計就沒看明白。。。。。真的看過，還是妄想看過。。。。呃，難說了。。。好在，電影畢竟展示了這個妄想狂生活的布拉格。那座漂亮的橋，和那時候的工薪階層
應(yīng)該讓柯南伯格拍...
親愛的父親，我現(xiàn)在不能否認，我是我周圍世界的一部分，盡管我們不同。