《啊，男孩 Oh Boy (2012德)》
《成長的片斷》
零零碎碎地講了一個(gè)男孩幾天的生活，沒有前因也沒有結(jié)果，

有些電影是講述一個(gè)故事，有些電影只白描一個(gè)片斷。此片展示了“成長”作為一件事情的一個(gè)片斷。

人的成長中，不定會在什么時(shí)候突然產(chǎn)生一種狀態(tài)：質(zhì)疑自己、否定自己、失去價(jià)值判斷、茫然、何去何從…… 在沒有梳理清頭緒之前，就停下了自己的腳步，玩玩頹廢，扔扔身邊的東西。

不同于講故事，因?yàn)橐暾灶櫦昂芏鄸|西；片斷，因?yàn)閱我唬梢杂凶銐蚩臻g和時(shí)間來精雕細(xì)琢，用以刻畫這個(gè)瞬間。作為觀眾可能會因此覺得冗長，但若作為自己的成長體驗(yàn)和成長回顧，只會太短。

在這個(gè)瞬間，會讓當(dāng)事人覺得無比漫長沒有盡頭，仿佛今后的一生都將是一直這樣下去了。
但是，終究人生還是會有選擇，多年之后，回頭看看，本就這個(gè)樣子，沒什么報(bào)怨，也沒什么值得思考，本就是會那樣的一個(gè)過程。
就像大自然里并不都是花香，成長里也并不都是正能量，很正常也很應(yīng)該的事情。

片子是黑白的，加重了它本身就獨(dú)特的一種氣氛，就像張國榮在《阿飛正傳》里的那種感覺。


主人公在整個(gè)片子中都在做一些無關(guān)緊要的事情，卻慢慢形成一種氣氛，

看到他想起希特勒的男孩，不知道他到底現(xiàn)在多大，也不想去想。
他說是在思考，其實(shí)像是在尋找。努力尋找生命的意義，然后卻覺得有些無法融入即刻的社會。
他滿足不了父親的期望。一個(gè)成功的律師，喜歡的是比自己兒子小一歲卻法學(xué)畢業(yè)的新助手。停了尼克的賬戶，只給他理發(fā)和買鞋的錢。在父親眼里，他是一個(gè)持續(xù)半途而廢的loser，然后又背負(fù)了父親對于其母親的怨恨，什么時(shí)候才有出頭日。
他不融入朋友圈。一個(gè)是鄰居也是朋友的人，二流或者好幾流的演員。還有一個(gè)可能是剛剛分手的女友。傾訴對他來說太難，可能還不如去和別人借一只火。
他愿意打交道的人，都是被忽略的人，或者是有心事的人。住地下室的男人，被孫子忽視的老人，有成長陰影的同學(xué)，還有最后醉死街頭的老人。
這些人怎么了？這些人愿意主動傾訴，他只要聽，盡管會煩，但是聽了就覺得自己還好，處境還好。
他永遠(yuǎn)忘了帶火，或者不知道帶火，愿意去借火。他一直想喝一杯咖啡，就是賣完了！
這就是生活的困窘，越思考越悲哀。太多的事情，好象是巧合，卻一直是成群結(jié)隊(duì)的出現(xiàn)。
空鏡頭，就是他找不到的思考出口。
或許他什么都沒有想，卻被夾雜著走，來不及想。

這片子還是要柏林人看最有感覺吧

原文地址：http://www.imdb.com/title/tt1954701/?ref_=sr_1

User Reviews
 
A terrific gem about urban youth, life, Germany and the absurdity of all of it

12 November 2012 | by Konstantin Kasakov (Germany) – See all my reviews

"Oh Boy" is a special movie and a very German one too. We follow the protagonist Niko Fischer, played by a superb Tom Schilling, through an entire day in vernal Berlin. This day is filled with several episodes in which director Jan-Ole Gerster manages to portrait the various aspects of life in modern Berlin - whether its the Kafkaesque bureaucracy one has to deal with on a daily basis or the never-ending struggle to find normality in the midst of hipsterdom and self-proclaimed avantgarde attitude which makes Berlin so popular amongst party people all over the world.

What is more, Gerster even succeeds to weave Germany's grim past into the story-line by reminding the viewer every now and then how pointless and redundant many aspects of our lives are in comparison with the unatoned horrors committed by Germans on their own turf and all over Europe.

Niko Fischer can be seen as the conscience of those of us who cannot help but deal with what it means to live in Germany and be a German on a daily basis. It might be even difficult to understand the movie in its wholeness for a foreigner as it is with literature by Hesse or Kafka, authors that largely contributed to this piece by making hilarious absurdity and tragedy confluent. The club toilet scene with Niko's schoolmate is key here and has almost Freudian dimensions.

Anyhow, I highly recommend watching this film, last but not least because I tremendously identify with it.

看了《啊 男孩》，簡直就是德國電影版的《麥田里的守望者》。
黑白的海報(bào)，黑白的電影，德國的片子看的又少，要不是看了介紹說影片的開頭有一股伍迪?艾倫的電影氣氛，我才不會去看呢，是的，一旦貼上了伍迪?艾倫的標(biāo)簽，我就一定會去看的，就像《紐約兩日情》一樣說是有著伍迪?艾倫式的悶騷幽默，我就沖著跟伍迪艾倫黏邊去看的，紐約還不錯，我打七分，值得一看。
《啊 男孩》影片一開頭，這小子就一個(gè)勁的跟自己的寸頭女性炮友說自己好忙有很多事情要去做，然后接下來整部電影都在講他無所事事到爆的生活。
注意，下面開始劇透。
駕照被吊銷然后復(fù)審又失敗，買酒發(fā)現(xiàn)自己錢不夠，去取錢時(shí)，看到個(gè)可憐討飯人，把身上硬幣全放給了，結(jié)果取錢的時(shí)候卡又被吞了，沒辦法硬著頭皮把剛?cè)咏o討飯的硬幣從紙杯里摳出來，回頭一看，這一行為又被一美女看到了，尷尬至極?；氐郊?，好心的中年老男人鄰居給就送他老婆做的肉丸，看上去很好吃的樣子，然后老男人開始傾訴心中的壓抑，自己說的感情太投入，哭了。然后這小子跟自己的好友出去吃飯，吃著吃著碰到以前的老同學(xué)，是個(gè)女的，這女的留了兩張自己戲劇表演節(jié)目的票給這倆男人。后來他們?nèi)タ戳?，十分?yán)肅的戲劇表演，而主角那哥們卻在那笑個(gè)不停，完了之后被導(dǎo)演訓(xùn)斥一番。之后主角跟女同學(xué)共處一室，兩人接吻相擁解扣漸入佳境，可是這女的內(nèi)心很狂野，衣服都還沒脫就一個(gè)勁的叫主角說我要操這個(gè)小胖妞，主角忽然出于某種原因內(nèi)心接受不了而停止了，這讓我想起小說麥田里的守望者里頭考爾費(fèi)爾德召妓時(shí)發(fā)現(xiàn)來的那個(gè)妓女蠻橫的就像土匪一樣，讓他毫無性欲只想退貨了。
這部電影里我覺得最屌最精彩的地方就是這小子跟他爸打門球的那一段，這小子學(xué)的專業(yè)跟我一樣，也是法律，他爸跟我爸一樣，都希望自己的兒子學(xué)好法律，可他兩年前就沒讀大學(xué)了，一直騙著老爸，而我呢，當(dāng)我決定不學(xué)法律的時(shí)候就第一時(shí)間告訴我爸了，可我依然在大學(xué)里自己騙自己像九把刀筆下的死大學(xué)生那樣混著學(xué)位證。電影里這小子早就沒念大學(xué)了這事終于被老爸知道，老爸夾雜著失望與憤怒的情感問他到底是在搞什么名堂，他手撐著額頭皺眉低視，想了想，說，“我在思考人生！”
屌炸天的回答，我極其欣賞這個(gè)回答，這個(gè)答案就是我內(nèi)心希望他回答的內(nèi)容，因?yàn)檫@特么簡直就是我回答此類問題的節(jié)奏。
如果連人生都不去思考，那么活著還有什么意義？活著的意義當(dāng)然不是整天像尊佛般冥想，最重要的是，思考完人生之后，你要去做什么。

公寓樓旁邊的電影院有一個(gè)小，單獨(dú)的影廳，源源不斷的放各種藝術(shù)電影。八月份有德國影展，九月份有法國影展。今天晚上出門遛彎，看到這部電影的海報(bào)，想起來前段時(shí)間看電影時(shí)候放過的片花讓我印象深刻。趕緊買票入場，藝術(shù)電影放映的場次少，過了今天明兒就不一定有了。
所有的藝術(shù)形式都強(qiáng)調(diào)儀式感。在電影院里看的電影，再難看的也會增色三分。若是遇上好看的，簡直就成了一輩子的回憶?？措娪罢媸且豁?xiàng)性價(jià)比很高的活動。

影片很簡單，如同一條樸實(shí)無華的小溪靜靜的流淌，不知道方向，卻并不焦慮終點(diǎn)在哪兒，河水豐盈卻不湍急。黑白的質(zhì)地讓我的視覺壓力頓減，從而更加容易聚焦于故事的流動和發(fā)展。
若說情節(jié)，談不上波瀾壯闊，也算不得靜水深流。柏林男孩NIKO的一天，從一個(gè)一夜情的荒唐失措的早上開始，隨后他去心理醫(yī)生那里進(jìn)行測驗(yàn)以證明自己不是酒精依賴——顯然前不久因?yàn)榫岂{而被吊銷了駕照。搬進(jìn)來新的公寓（是否可以理解為跟前女友分手），把箱子順手一放，了無新意的堆在公寓里。被鄰居搭訕，聽鄰居的辛酸。出門買咖啡卻遭遇逼格咖啡店，錢不夠，去取款機(jī)上取錢卻被吞卡，甚至想去拿路邊流浪漢的錢。陪朋友午餐，巧遇中學(xué)女同學(xué)，同學(xué)邀請他和朋友晚上去看戲。朋友是演員，倆人又去一個(gè)片場觀場。打電話給父親求助金錢上的幫助，父親約他打高爾夫，并拆穿了他已經(jīng)輟學(xué)的事實(shí)，并告訴他自力更生。從高爾夫球場坐火車回城，沒有買票被抓，跟稽查人員扯皮最后逃跑。跟朋友去看戲，朋友看戲前要去買毒品，NIKO百無聊奈，跟毒販的奶奶聊了一陣。NIKO的朋友在看戲時(shí)發(fā)出陣陣嗤笑，被戲劇導(dǎo)演所不喜，在演出后的Party上爭吵。NIKO出門抽煙，中學(xué)女同學(xué)出來聊天，被酒鬼騷擾，NIKO挺身而出反而被揍倒。中學(xué)同學(xué)跟他在衛(wèi)生間里親熱，試圖做愛，卻被叫停。出門去酒吧，跟陌生老人聊天，聊完之后老人卻突發(fā)心臟病，NIKO陪他去醫(yī)院，最后老人去世。
故事情節(jié)雜亂無章。不過是一個(gè)處在青春末期的男生的混亂不堪的生活中混亂的一天。唯一的線索，是一杯咖啡。在那一整天里，NIKO苦苦追尋卻不能喝到一杯咖啡。早上沒有帶夠錢，在一家有逼格的咖啡廳里碰壁，陪朋友午餐的時(shí)候餐廳的咖啡機(jī)壞掉，在片場閑逛的時(shí)候，咖啡正好被喝完，跟父親打球，自己想喝咖啡，卻被父親叫了酒。晚上去酒吧，當(dāng)然人家已經(jīng)把咖啡機(jī)關(guān)掉了，在醫(yī)院等待的時(shí)候，自助咖啡機(jī)又壞了。放佛人生所有的不如意都體現(xiàn)在對咖啡因渴求的挫折上。但又如何，過了那荒謬卻又寓意豐富的一天，第二天伴著晨曦，NIKO還是喝到了一直想要的一杯樸素的咖啡。
NIKO的性格是討喜的，至少我覺得觀眾是喜歡他的，所以大都溫情脈脈的看下去，帶著點(diǎn)期盼，也帶著點(diǎn)心疼，夾雜著自己過去的經(jīng)歷，歡喜著感嘆著。從旁觀者的角度來看，我們覺得他的生活很簡單，然而對于當(dāng)事人來講，沒有生活是真的容易的，所有的痛苦都是同等痛苦的。他那種遲緩一拍的神態(tài)，那種沒由來的安全感，讓我覺得必定是個(gè)富家孩子——果然，他父親是在鄉(xiāng)村俱樂部打高爾夫球有私人帥哥助理參加頂級國際會議的商務(wù)人士。談不上富二代，卻也家境優(yōu)渥。他也是聰明的，從那段跟心理醫(yī)生的對話中就看得出來，邏輯清晰，思維敏捷。他更是善良的，敏感的。他總是遲緩的，卻總是能感觸到人生的無奈，他撫摸鄰居的手腕，安慰他絕望的人生；他擁抱蝸居在家的老婦，陪她說話；他照顧心臟病倒地的老人陪他人生的最后一程。他也是有魅力的，總有女孩投懷送抱；當(dāng)然他也是有自信的，他個(gè)頭矮小，站起來也總是在高大的德國人的肩頭位置，但卻總不輸氣場，存在感極佳，無懼別人的譏笑。
然而，他也是迷茫的。他退學(xué)兩年，卻無所事事，在父親的供養(yǎng)下生活了兩年。父親問他在干什么，他說思索，思索自己，思索這個(gè)世界。他也是不成熟的，他在地鐵稽查人員的追問下撒腿逃跑，他明明經(jīng)濟(jì)緊張，卻到處買酒。然后，卻還是覺得他是可愛的，有著青春這道免死金牌，有什么不可以呢？整個(gè)影片的調(diào)調(diào)卻是輕松的，喜劇氛圍的。撓到癢痛處，便停止。
影片的另一大妙處在于，總是可以通過看似限制的時(shí)間和空間下，發(fā)掘出無限更多情節(jié)的可能性。我們看到的生活，只是冰山一角。比方說，Niko巧遇的中學(xué)女同學(xué)，曾經(jīng)是一個(gè)大胖子，現(xiàn)在是一個(gè)舞蹈劇演員！她的內(nèi)心經(jīng)歷又是如何？她說怎樣擺脫了過去的陰影還是會一直活在“大胖子”的陰影之下。又比方說，Niko的鄰居，他的命運(yùn)如何？在地下室里給自己建造的小屋是否是一個(gè)真的避難天堂，他的老婆會如何？ 再如NIKO本身，他會怎么樣？他會找工作么，還是繼續(xù)游蕩？他究竟發(fā)生了什么故事，才會有這世紀(jì)兒一般迷茫，當(dāng)他步入沉重的殘酷的真正的成人世界，是否會變得不那么可愛，不那么感性？
影片在德國的原名就叫《Oh, Boy》。但在各國翻譯的都不一樣。在國內(nèi)好像就直接翻譯為《哦，男孩》。而在墨西哥，則被翻譯為《男孩，在柏林的24小時(shí)》，在美國則被譯成《柏林的咖啡》。在西班牙，影片譯名為《柏林男孩》。不同的翻譯體現(xiàn)了各國營銷人員對此片不同的理解——從而從另一個(gè)側(cè)面解釋了該片的豐富的層次。
最后夾帶私貨，說一下，我真熱愛柏林。在歐洲短短五個(gè)月，卻三次到訪柏林。每一次都印象深刻。跟朋友最后一次去柏林的時(shí)候，她的評語是，這個(gè)城市真豐富。NIKO在柏林城的每一次機(jī)遇，都會讓我會心一笑。那密布全城的軌道交通，那令外鄉(xiāng)人頭疼的購票系統(tǒng)，偶爾逃票上地鐵時(shí)候的膽顫心驚，半夜的地鐵里竟遭遇查票。去PARTY前，同樣被朋友帶到一個(gè)居民樓里買Ectasy，我照例在門口百無聊奈的等著，竟然莫名其妙的偷吃了毒販家里放在門口的去多糖果。酒吧里可以抽煙，每個(gè)酒吧都有自己的火柴盒，所以大街大家都不喜歡帶火，四處借火。深夜的大街道上，滿是酒鬼，唱著歌。

PS. NIKO真是不食人間煙火，除了影片從頭到尾對咖啡的追求，卻一直沒有吃東西的場面，還一直不餓。早上不要早餐，只要咖啡，陪朋友午餐，也只要水，鄰居送來的肉丸子，被倒進(jìn)馬桶。老奶奶主動說給他三明治，他也說不餓。哦，男孩！

77分開始，70秒空鏡，其實(shí)可以更長，比如100秒，可能更符合影片風(fēng)格且深化了風(fēng)格。片尾出現(xiàn)較歡快的音樂有點(diǎn)意外，可能導(dǎo)演或片方怕太冷艷影響市場或者世界觀本來就不是那么幽怨。
    本里一邊放著，腦海一邊放著另三個(gè)版本，一個(gè)是WoodyAllen的快樂式解讀幽怨，一個(gè)是RichardLinklater話嘮式，一個(gè)則是QuentinDupieux無厘頭頑主式。

P.S.時(shí)不時(shí)短評寫著寫著就寫成長評，但是頁面上卻沒有轉(zhuǎn)換鍵。需要改進(jìn)的UI。

這個(gè)片子的調(diào)調(diào)我很喜歡，小幽默，小荒誕。一生的思考，不說教。黑白片子的深刻感。

說成喜劇一點(diǎn)也不夸張，都是很好的演員，但是片子的基調(diào)是寫實(shí)的。
那些荒誕的出現(xiàn)讓人感覺合情合理。
 導(dǎo)演給了我一分驚喜，讓我好好想想怎么把影評寫下去，感受到了，但是組織邏輯不到位。。。。

大家都說男主角無所事事，實(shí)際上我感覺他遇到了一個(gè)迷茫期，這個(gè)迷茫期的是由于社會給他的，而且社會的荒誕行為（比如鄰居的行為，咖啡店老板娘的行為，地鐵里面2個(gè)人的荒誕有趣的行為）讓他不知索然，就如酒吧里面的老人說的話，雖然同是德語但是不知道其他人在說什么。
實(shí)際上人人都是迷茫的，但是看別人卻是正常的，就如同那個(gè)演當(dāng)代戲劇的女孩看男主角在學(xué)生時(shí)代是那么有主見，什么時(shí)候都知道自己在干什么一樣。但是其實(shí)男主角也是迷茫的。
 男孩子是善良的，善于思考的，也是隨波逐流和無奈的。
至少男孩子在這個(gè)迷茫的時(shí)候思考，其他人沒有時(shí)間思考，實(shí)際上是可悲。
最后導(dǎo)演給了一個(gè)happyend，他找到了他的咖啡。如同導(dǎo)演說的，當(dāng)他有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)候，他就成長了。
不錯的片子，幽默的調(diào)子。 如果是我，我會把那個(gè)最后的老人設(shè)計(jì)成那個(gè)演員演的納粹軍官，最后說出名字的時(shí)候居然就是那個(gè)電影里納粹軍官的真人。來為片子增加一些偶然性顯示社會的荒誕和故事性增加觀眾的驚喜。

之前未聽說過德國導(dǎo)演楊.奧雷.格斯特，但看到他的處女作《啊,男孩》，覺得這個(gè)人挺有意思挺有想法的，當(dāng)然，未來有沒有他的一席之地，這也取決于99%的努力堅(jiān)持與1%的運(yùn)氣。總之，電影除了多幾個(gè)故作深沉的空鏡頭以外，故事講得當(dāng)然漂亮。整部劇給人的感覺都是變中充滿趣味的，不斷地在男主人公與接力登臺的群像戲間轉(zhuǎn)換，臺上一個(gè)人的脫口秀，臺下蕓蕓眾生相。屏幕外的看客又會覺得自己參與其中了，至少情感上是能夠交接，有認(rèn)同感的。

有時(shí)，電影就像一個(gè)人，它有些先天與眾不同的氣質(zhì)，那么它的吸引力是可以穿出來的，即便沒多久便被發(fā)現(xiàn)了，給人以深度魅力的感覺是一種錯覺，而且不堪一擊，但最初的驚艷尋味之感必定是否定之外的肯定之處，否定不了。就像黑白化的影像，這種處理法在一個(gè)比較菜鳥的導(dǎo)演的作品里，能呈現(xiàn)像《啊，男孩》的質(zhì)感與張力，就是加分點(diǎn)。就這部電影而言，我不愿想象，畫面突然著上色，花枝招展的模樣。此般變化，最好也不過小清新的感覺，要不就是柏林的《大城小事》欄目劇范兒了。

這個(gè)世界真是不公平，快一個(gè)世紀(jì)了，湯姆大叔都從“迷茫的一代”里破繭成蝶好幾次了，我們才開始發(fā)昏發(fā)懵陷入了迷茫，努力尋找著作繭用的蠶絲的源頭。好在，殘酷給予了經(jīng)世的人更多的眼淚，這些淚珠又都能匯集成河，四處尋找著同赴大海的溪流，所以看到別人迷茫時(shí)，總能低眉憂憐自己的悲哀，貌似彰顯了感同身受的愛心。

問題是，我們困惑的仿佛是另一檔子事兒，可能只是為一個(gè)利己的小愿望，找個(gè)好工作，賺錢買房子生兒育女，然后在同學(xué)會上俯視各位，為欲望報(bào)仇。所以我想迷茫與迷茫還是不一樣的，尼克.菲舍放棄了安逸過活的路，走在迷茫的流浪漢行列，他應(yīng)該有不同于俗人的追求目標(biāo)，否則他用犧牲自己未來的代價(jià)裝十三，那就入戲太深，愚蠢之極了。事實(shí)上，菲舍迷失在了他夢想的入口前，我們呢？可別談什么夢想了，現(xiàn)實(shí)還沒搞清楚呢。

不說我們了，我說電影里的菲舍。并不高大威猛，也談不上帥得一塌糊涂的男主人公一入境，就讓人看到了真實(shí)的生活。在他與那個(gè)做臨時(shí)演員的好朋友站在一起時(shí)，就更能看到這部電影貼近生活的強(qiáng)烈訴求了。沒有可供花癡犯病的氣氛，生活就是一把雕刻的刀，挨刀的過程不會甜蜜浪漫。

所以，我從電影里看到熟悉的一切。一個(gè)落魄看似羸弱的小男人，住在隔壁的出租屋內(nèi)，只放著一張床，偶爾看見他坐在窗臺上抽著煙，望著街巷，他是逃離了這座城的游魂。他的故事其實(shí)很乏味，每天進(jìn)出公寓，游蕩在被無視的世界里，并不有趣。聽說，他中途退學(xué)但對家里隱瞞了實(shí)情，為的是生活費(fèi)，他沒有工作，有一些境遇和他差不多的朋友，都為各種的緣由過著當(dāng)一天和尚撞一天鐘的生活。其實(shí)，人們不知，這樣的人里面少不了理想遠(yuǎn)大的人物。而最后之所以成就不凡的自我，都是克服了某種東西，那個(gè)可能就是恐懼與自卑。

從菲舍身邊走過的形形色色人物，他們相關(guān)聯(lián)或無交集的五六個(gè)小故事，詮釋了電影的主題。我挺喜歡開著破車來接菲舍的臨時(shí)演員，他一邊開車，一邊背誦《出租車》里的臺詞，劇情雖不新鮮，卻挺合我的心思。特別是他在小劇場笑出聲，繼而被該劇編劇演員圍攻時(shí)的樣子，這段設(shè)計(jì)太贊了。剩下的故事，仍然是細(xì)節(jié)贏得了我的好感。倒霉催的時(shí)候，活得就是那么滑稽，乞丐都比自己看起來坦蕩自如。一路看下來，看的就是這樣一群困在枯井里的人，自救，或等著被救。

小S說，胖人沒資格吃飯，這是為美可走的捷徑，省力省錢。不道德綁架，小S的調(diào)侃是很友善很真誠的?，F(xiàn)代的審美就是如此，胖人會面臨各種問題，不分國界。曾經(jīng)愛慕過菲舍的女孩不再是被人厭惡嘲笑的胖子了，成功逆襲成美女，常被人搭訕，做了演員，人生貌似脫胎換骨。但當(dāng)菲舍與她互生好感，情投意合時(shí)，女生突然出現(xiàn)歇斯底里的狀況，說的就是精神創(chuàng)傷不會被時(shí)間彌合，受到刺激，裂口處就會流血的事實(shí)。而摧殘過的“自信心”與迷失自我的“自卑感”似乎不得治愈，即便從胖妞變成瘦美女，一切看起來美好之極，但問題一直存在。

如果說那女孩兒是用自己的精神世界證明了這是個(gè)黑白相生相斥的社會。那么，那位極端懷念納粹的老夫，與安度晚年的老嫗，他們恰是最好的對照形式。老夫還活在過去，激進(jìn)的納粹情結(jié)依然活在他的內(nèi)心深處，他60年的漂泊或許只留下了碌碌無為所致的憤怒。所以，導(dǎo)演給了他一個(gè)歸屬，當(dāng)他表達(dá)完自己不肯埋葬歷史的激情后便離世了，而他的身邊沒有一個(gè)親人。這也是一種人生，60年無處安放的歲月。電影講到這里，已接近尾聲，卻也是最高潮。德意志第三帝國的記憶是疼痛的，刻畫出淡忘或反思或無謂的態(tài)度，構(gòu)筑了現(xiàn)代德國人的生活一角，格斯特知道“以古為鏡，可以知興替”，于是他把自己的心聲拋進(jìn)了德國這個(gè)民族欲尋新未來的吵雜聲中，這也算小我上升到了大我。

我想，從一個(gè)有獨(dú)立思考能力的人那里，可以了解到他所在這個(gè)國家正面臨的困擾。似乎，在民族強(qiáng)大自信心的庇護(hù)里成長，人對自我的認(rèn)知會更純粹更自由一些，因?yàn)椴恍枰瑩?dān)“匹夫有責(zé)”的丑陋與不堪的國際形象，對己負(fù)責(zé)，管好自己就好了。于此，才可能產(chǎn)生某種特別奢侈的迷茫與困惑，像菲舍那樣不在乎肉體所受的折磨，卻要時(shí)時(shí)思考精神歸屬的困擾。

世界上很玄的東西很多很多，格斯特用一杯咖啡道出了整部電影的內(nèi)涵。在錯誤的地點(diǎn)，錯誤的時(shí)間，不可能找到你想要的東西。若無緣，你無力扭轉(zhuǎn)，可能你一轉(zhuǎn)身離去，續(xù)滿咖啡的壺便端了上來。而所謂天時(shí)地利人和之時(shí)，那才是你的時(shí)態(tài)。想喝咖啡，找個(gè)多情的早晨，去咖啡館。酒館里等你的是威士忌。再問一個(gè)問題，你會輟學(xué)去思考人生嗎？