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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 典型的法國(guó)特色
誠(chéng)然，這是一部好電影。典型的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”，看似松散的敘事結(jié)構(gòu)，隱含著閃耀著理性光芒的，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判?？墒?，對(duì)于絕大多數(shù)非法國(guó)觀眾而言，故事的結(jié)構(gòu)是在是過(guò)于“松散”了，讓我們這些習(xí)慣于在電影中尋找“中心思想”的外國(guó)觀眾看得多少有些不耐。
但如果你以此作為問(wèn)題去問(wèn)一個(gè)法國(guó)人，這個(gè)法國(guó)人很有可能會(huì)說(shuō)：“電影就該是這樣生活化！”
所以，當(dāng)我們回過(guò)頭來(lái)想一下的話，不是有句老話說(shuō)“只有民族的，才是世界的”嗎？就像看一部好萊塢電影，你總是不得不接受那種讓人看到已經(jīng)感到厭煩的個(gè)人英雄主義嗎？所以，就讓我們以對(duì)待好萊塢電影的寬容，來(lái)同樣對(duì)待法國(guó)電影吧！
再順便說(shuō)一句，導(dǎo)演Jean Renoir似乎是盡量使用了自然光來(lái)拍攝這部電影，影片的畫面被拍攝的很美。如果我們真有定力靜下心來(lái)欣賞的話（也是典型的法國(guó)特色）。
電影最后的結(jié)局是貪婪的資本家Batala 被普通的，受壓迫的勞動(dòng)者Lange 出于義憤之下，結(jié)果了性命。然后，它通過(guò)其他的普通的勞動(dòng)者的幫助，擺脫了警察的追捕，奔向了自由的新世界。（導(dǎo)演似乎沒(méi)有明說(shuō)是哪里，反正是“好地方”，【笑】）
我曾經(jīng)在我的影評(píng)里寫過(guò)，法國(guó)的許多文化人有著強(qiáng)烈的左派情結(jié)（當(dāng)然包括電影人），這部電影又一次強(qiáng)有力的證明了我的這一論點(diǎn)。
2 ) 雷諾阿敞開(kāi)的畫框——環(huán)繞鏡頭分析
在瓦朗蒂娜遇到巴爾塔之前，朗熱與巴爾塔在辦公室里有一段對(duì)話。這個(gè)時(shí)候，面對(duì)得意洋洋的巴爾塔，朗熱只是隱忍，并沒(méi)有下定決心要?dú)⒌舭蜖査?。兩人的?duì)白只是為朗熱之后“犯下罪行”做鋪墊。
真正讓朗熱決心殺掉巴爾塔的，還是瓦朗蒂娜。巴爾塔回來(lái)不僅要奪走他和大伙兒重振起來(lái)的報(bào)業(yè)，還要染指瓦朗蒂娜。于是，下面這個(gè)長(zhǎng)鏡頭便是通過(guò)，從巴爾塔與瓦倫蒂娜兩人鏡頭一直上搖，跟到窗戶后面的朗熱，帶出瓦朗蒂娜與朗熱殺人的前后關(guān)系。
這個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭一直延續(xù)，追隨著朗熱先生，迅速穿過(guò)數(shù)個(gè)空間，直到他疾步走下樓梯的時(shí)候，我們可以看到他手里握著一把槍。聯(lián)系片名與前面鋪墊的對(duì)白，觀眾自然能夠設(shè)想到朗熱將要實(shí)施犯罪。這個(gè)時(shí)候景別從全景切到了中景，呼應(yīng)了情緒的變奏。
隨后就是著名的360度環(huán)繞鏡頭。這里攝影機(jī)不再追隨朗熱，而是隨著朗熱從右邊出畫，向左邊旋轉(zhuǎn)橫搖，離開(kāi)了我們的主人公。
最后落在原本正談話的瓦朗蒂娜和巴爾塔身上，隨著兩人的目光，朗熱從左下角入畫。這個(gè)鏡頭一方面制造懸念，另一方面旋轉(zhuǎn)帶來(lái)的眩暈感，以及不停歇的運(yùn)動(dòng)鏡頭又同時(shí)彰顯著，接下來(lái)朗熱槍殺巴爾塔是被憤怒沖昏頭腦，一片混沌之下發(fā)生的事。
鏡頭停止旋轉(zhuǎn)之后，長(zhǎng)鏡頭并沒(méi)有結(jié)束。
巴爾塔中槍之后，倒下出畫，鏡頭中瓦倫蒂娜和朗熱兩人同框看向畫外。隨后朗熱轉(zhuǎn)身，鏡頭變?yōu)閮扇说慕扮R頭，暗示著兩人重新成為一伙，與畫外的巴爾塔區(qū)隔開(kāi)來(lái)。
最后，由瓦倫蒂娜拉著朗熱離開(kāi)，兩人出畫后，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭才結(jié)束。
從上面的分析來(lái)看，雷諾阿真的是空間大師。這種通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)造成的空間感，正是巴贊所說(shuō)，使得銀幕的畫框區(qū)別于繪畫的邊框與戲劇舞臺(tái)之處。
“沒(méi)有人比雷諾阿更好地抓住了電影最真實(shí)的本質(zhì)，并把它從與繪畫或戲劇模棱兩可的類比中解脫出來(lái)。從造型藝術(shù)上看，銀幕最常被比作繪畫的邊框，而從戲劇藝術(shù)上看，它又經(jīng)常被拿來(lái)和舞臺(tái)的邊框作比較。按照這兩種參照，人們就像畫家或戲劇導(dǎo)演那樣，在四邊形的各個(gè)邊框內(nèi)安排著影像的素材。相反，雷諾阿卻懂得銀幕只是那透過(guò)攝影機(jī)取景器的位似的表面，也就是說(shuō)顯影框的反面：一個(gè)遮擋紙片，它的作用是當(dāng)住人們看到現(xiàn)實(shí)的視線，而不是揭露這個(gè)現(xiàn)實(shí)；它所展現(xiàn)的依附于它所遮蔽起來(lái)的。電影隱身的見(jiàn)證人所能見(jiàn)的也有局限，那同時(shí)可以到處出現(xiàn)的電影理想被取景變得溫和，就好像獨(dú)裁的保證有時(shí)也會(huì)因謀殺而變得溫和一樣?！?/blockquote>——巴贊：《讓·雷諾阿》翻譯有點(diǎn)繞，法國(guó)人說(shuō)話也總這么飄逸。“它所展現(xiàn)的依附于它所遮蔽起來(lái)的”，電影不只表現(xiàn)畫面出現(xiàn)的東西，而正是全部的關(guān)系，是從影像向整個(gè)世界的敞開(kāi)。
3 ) 支點(diǎn)在哪里
喜歡黑白片的色調(diào)，也喜歡完全散淡的東西，但只是，不是這一種。
4 ) 《朗治先生的罪行》被貪婪吞噬的男人
題記：
看那些作家個(gè)個(gè)勤奮、賣力，還不是生活在底層
――――臺(tái)詞
[img]http://frenchfilms.topcities.com/1936_Le_crime_de_Monsieur_Lange.jpg[/img]
朗治是巴爾塔開(kāi)的小印刷廠的文員，他在業(yè)余時(shí)間寫作印第安題材的是通俗漫畫作品和小說(shuō)，有天老板告訴他有人要出版他的小說(shuō)，這讓他欣喜若狂，這是卻發(fā)生意外，老板因?yàn)樵p騙案件而攜款潛逃遭遇車禍，生死未卜，印刷廠群龍無(wú)首，亂成一團(tuán)，于是，有些文化的朗治被大家推選為管事的，印刷廠成為了合營(yíng)企業(yè)，在他和的員工的努力下，工廠的運(yùn)作出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，大家也獲得了效益，朗治的漫畫系列經(jīng)過(guò)改良成為了暢銷書，正當(dāng)他們歡慶成功的時(shí)候，大難不死的老板巴爾塔回來(lái)了，他表示要收回印刷廠并且要取得先前的全部盈利，朗格十分氣惱和他理論，可是，巴爾塔態(tài)度強(qiáng)硬還告訴朗格連他的女友也屬于他，這激怒了朗格，朗格開(kāi)槍擊斃了這個(gè)蠻不講理的家伙，在眾人的幫助下，帶著女友遠(yuǎn)走高飛……
這部電影從法國(guó)電影史而言是一個(gè)分水嶺，左翼知識(shí)分子將關(guān)注的視野從中產(chǎn)階級(jí)的客廳移向了勞動(dòng)人民的生活，是經(jīng)濟(jì)法國(guó)當(dāng)年從經(jīng)濟(jì)繁榮到衰頹期窮人的夢(mèng)想，是他們向往新的分配形式的呼喚，反映了團(tuán)結(jié)合作的精神，至于它的犯罪主題是可以被忽視的，這是法國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)濟(jì)貧思想在銀幕上的藝術(shù)再現(xiàn)。三十年代的影像就像印象派的繪畫，柔光讓女明星更加楚楚動(dòng)人，導(dǎo)演更是刻意安排了朗治先生的出場(chǎng)，凌亂不堪的屋子到之后井井有條管理工廠形成對(duì)照，他從一個(gè)言情小說(shuō)家到工人的代言人的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了是轉(zhuǎn)形時(shí)期法國(guó)知識(shí)分子對(duì)于產(chǎn)業(yè)階層的期望和寄予的希望。在知識(shí)分子的塑造上這部影片是十分積極的，從躲在象牙塔里自我滿足到投入生活的洪流，朗格的轉(zhuǎn)變也代表了法國(guó)知識(shí)分子的覺(jué)醒，主動(dòng)的介入，特別是最后他為了保住愛(ài)情和印刷合作社選擇了暴力的形式，從最終他和女友成功出逃來(lái)看，導(dǎo)演是欣賞這種精神的，它代表了一個(gè)階級(jí)的自我抉擇，他們不再軟弱。
雷諾阿是詩(shī)意主義的代表，所以在在攝影手法和場(chǎng)面調(diào)度上有著自己獨(dú)到的想法，印刷廠老板巴爾塔在密謀的時(shí)候?qū)а萦媚婀獗憩F(xiàn)了他的企圖，導(dǎo)演作為畫家的兒子在布光上非常精致、細(xì)膩，整部影片無(wú)論是車站還是街道柔和的光感流露著油畫的質(zhì)感，鏡頭間的組接通過(guò)劃變和簾入的手法迅速轉(zhuǎn)化場(chǎng)景，敘事上決不拖泥帶水。
車站的站臺(tái)在影片里再度出現(xiàn)，站臺(tái)是他電影里重要的元素代表著逝去和人的憂傷，站臺(tái)昏暗的燈火和蒸汽機(jī)車的霧氣為營(yíng)造氣氛起到了決定作用。詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的電影的特點(diǎn)就是如此，他們注重于某個(gè)場(chǎng)景情緒的調(diào)子以及燈影光效的運(yùn)用，以這種方法外化劇中人物的內(nèi)心世界，再加上憂郁的歌聲或者音樂(lè)，這種主觀化氛圍的改造造就出一個(gè)宿命和凄惶的世界，應(yīng)合著整個(gè)30年代的無(wú)產(chǎn)階級(jí)命運(yùn)。不過(guò)，在這部影片的基調(diào)是樂(lè)觀地，甚至是詩(shī)意的，所以，電影里懲罰了資本家的朗治和他的女友才有了光明的結(jié)局，特別是合作社的和時(shí)代精神密切聯(lián)系，不過(guò)在電影史家薩杜爾的評(píng)述里對(duì)于此片有著過(guò)分的拔高，這大概和他的無(wú)產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)有關(guān)。
【附錄：影片資料】
《朗治先生的罪行Le Crime de Monsieur Lange》法國(guó)1935
法語(yǔ)單聲道1：0
字幕：中文簡(jiǎn)體、中文繁體
片長(zhǎng)：75分鐘
格式：
銀幕比例：全屏：4：3
導(dǎo)演：讓·雷諾阿（Jean Renoir）
演員：雷納·勒菲佛爾（René Lefèvre）、弗羅萊（Florelle）、朱利斯·貝里（Jules Berry）
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性7，欣賞性5.5
2006年1月10日 星期二 上午02時(shí)28分云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
約稿郵箱： kavkalu1967@126.com
Jules Berry的色鬼巴拉塔演得好！犯罪夜的搖拍很漂亮
與其探討這個(gè)片子在電影史上的意義，不如說(shuō)它對(duì)于雷諾阿電影生涯的重要意義更合適。對(duì)于現(xiàn)實(shí)的若即若離，略帶喜劇色彩的故事，開(kāi)始展現(xiàn)出對(duì)于景深的熱愛(ài)，還包括漂亮的搖鏡頭。都是雷諾阿式的特征。
輕松有趣的體驗(yàn): 法國(guó)人自己可能都感受不到自己有多么的anti-hollywood-style-narrative...有點(diǎn)可以體會(huì)美國(guó)同學(xué)每次看完法國(guó)電影大叫"So French!!!"的感覺(jué)了哈哈哈～雷諾阿的群戲功夫的確是沒(méi)得說(shuō)，當(dāng)然最后槍殺的那個(gè)360度長(zhǎng)鏡頭也的確是非常驚艷。
雷諾阿18：雷諾阿最左翼的作品，大致歸因于出現(xiàn)了雷諾阿作品中極少出現(xiàn)的真正意義上的壞人
好片哇！場(chǎng)面調(diào)度一流教科書般的運(yùn)動(dòng)鏡頭。一頭一尾的黑色情結(jié)讓我映象深刻。
7。擊斃蠻搶不為錢，風(fēng)風(fēng)蕭蕭兩人潛
一個(gè)略帶左翼色彩的小故事。如果能夠欣賞的只剩下拍攝技巧，那看電影真是乏味的一件事。
http://www.youtube.com/watch?v=_tEJDX27cqE
沒(méi)有生硬的意識(shí)形態(tài)輸出，而是始終保持著幽默戲謔的口吻講述著一個(gè)悲劇，這就是雷諾阿迷人之處。結(jié)尾要不是受技術(shù)限制基本可以進(jìn)影史長(zhǎng)鏡頭top10的
從上世紀(jì)三十年代法國(guó)工人階級(jí)運(yùn)動(dòng)至今，工人階級(jí)被剝削被壓迫的境況改善了嗎？藝術(shù)家在資本家面前爭(zhēng)取到尊嚴(yán)和話語(yǔ)權(quán)了嗎？職場(chǎng)性騷擾消失了嗎？我們把「外賣騎手」抑或自己從「系統(tǒng)里」解救出來(lái)了嗎？顯然沒(méi)有。所以《蘭基先生的罪行》一點(diǎn)也沒(méi)過(guò)時(shí)。影片所展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)還是如此切身和應(yīng)景，以至于叫人想要凝聚人的力量去改變和發(fā)展它。可惜的是，雷阿諾于影片里給出的解決方案并不可取。事實(shí)上，他通過(guò)《蘭基先生的罪行》最終將這位藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性調(diào)整成了被動(dòng)和強(qiáng)迫模式，而他的逃逸也讓連環(huán)畫式的電影運(yùn)動(dòng)戛然而止。畢竟，在「無(wú)人機(jī)」盛行的法治社會(huì)里，逃得了一時(shí)，逃不了一世。
左翼電影，表現(xiàn)資本家的貪婪、淫邪、虛偽，講述知識(shí)分子帶領(lǐng)工人將印刷廠改造為合作社的故事，干掉資本家后還給了比較理想化的高揚(yáng)結(jié)局。人物十分臉譜化，第二幕節(jié)奏比較混亂，沉悶。主要看點(diǎn)在于雷諾阿標(biāo)志性的景深長(zhǎng)鏡與群像調(diào)度，還有時(shí)時(shí)復(fù)現(xiàn)的橫搖長(zhǎng)鏡（含360度橫搖）。戈達(dá)爾受本片影響應(yīng)該不小?？炊褂讯淘u(píng)都在討論蘭基先生槍殺廠長(zhǎng)的橫搖長(zhǎng)鏡，可惜這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中間剪了一次：遠(yuǎn)景橫搖中捕捉蘭基的下樓，下樓完隨著他止步稍停，猝然切為中近景，之后才繼續(xù)原先的方向，快速橫搖并逼近至廠長(zhǎng)處，在中近景中呈現(xiàn)槍殺（槍也正好位于畫外，只聞槍聲）。（7.0/10）
前四十分鐘稍顯無(wú)聊但是看完全片就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片不但擁有出色的攝影技巧比如搖鏡的運(yùn)用還有曲折迂回的故事情節(jié)，更重要的是導(dǎo)演將自己的思想注入到了影片中，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的無(wú)情嘲諷和對(duì)勞動(dòng)階層的無(wú)限同情不言而喻。
由如《La règle du jeu》前傳，對(duì)比再過(guò)兩年《La bête humaine》的絕望感，能在喜樂(lè)與悲傷中拍出工人階級(jí)的哀愁已經(jīng)相當(dāng)前衛(wèi)，今天看來(lái)會(huì)否敗在左派政治意識(shí)的正確性？但Renoir拿手的悲喜交集，場(chǎng)面調(diào)度依然。殺人的長(zhǎng)鏡頭橫鏡與轉(zhuǎn)動(dòng)，合理性更是具說(shuō)服力，要讓觀眾信服角色是相當(dāng)難，他是如何做到？
（7.0/10）說(shuō)實(shí)話我甚至覺(jué)得大部分時(shí)間很無(wú)聊的，因?yàn)榻巧⒉粔驈?fù)雜立體，故而事也并不夠吸引人。但是最后蘭基先生犯罪那場(chǎng)，空間解析大師雷諾阿才真正上線，這就夠了。
讓·雷諾阿的《托尼》和這部影片被稱為是“法國(guó)電影的轉(zhuǎn)折”，“標(biāo)志著法國(guó)電影的復(fù)興”。影片所表現(xiàn)出來(lái)的政治傾向具有鮮明的左派思想，影片接受了蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義精神，被認(rèn)為是戰(zhàn)后新現(xiàn)實(shí)主義電影的先聲。本片說(shuō)出了一個(gè)階級(jí)悲劇，因上級(jí)對(duì)下屬的壓榨而引發(fā)的兇殺案，帶出下層生活的無(wú)奈與悲哀。
啃英文字幕，看得好累。。。下次找中文的重新看一遍吧，這片的鏡頭還算牛逼到不行，詩(shī)意詩(shī)意，原本就是交織不定的人物關(guān)系，趣味盎然，比玩弄敘事和攝影構(gòu)圖要高效，也比模糊真實(shí)和幻想來(lái)得穩(wěn)妥
巴贊強(qiáng)調(diào)le cour的空間意義，一且都集結(jié)于此，也可以由此得出推演出movements de camera的邏輯。
萬(wàn)惡的資本家，汗...
劇情中段發(fā)生的重大轉(zhuǎn)折仿佛像是一間郁悶的房間突然打開(kāi)了窗子一樣，人物也漸漸自由了起來(lái)，直到臨近結(jié)尾處的新問(wèn)題出現(xiàn)，如此劇情設(shè)置讓蘭基先生的動(dòng)機(jī)非常值得同情，背后的左翼理想也像是《托尼》的延續(xù)。
這部電影實(shí)在是糟糕，已經(jīng)完全過(guò)時(shí)了。據(jù)說(shuō)巴贊最好的文章就是評(píng)論這部電影的，不知道為什么。