Amanda Seyfried無愧為目前好萊塢的當(dāng)紅炸子雞。此妞先是在[Mean Girls]里扮演胸大無腦的花瓶陪襯Lindsey Lohan；然后跑進(jìn)[Mama Mia]里又跳又唱和老戲骨梅姑飚音樂劇；再來與另一只當(dāng)紅炸子雞Megan Fox小姐在[Jennifer's Body]里血腥斗法，大玩曖昧親親；之后馬上化身成[Dear John]里的純愛女主角展開兩地戀賺人熱淚。伊其實(shí)算不上傳統(tǒng)美女臉，但勝在可塑性強(qiáng)，能伸能縮。眉眼綻開笑顏爛漫就是清純派，眼神凌厲卷發(fā)吊帶襪就變身魅惑女，亦正亦邪之間游走得不費(fèi)吹灰之力。加之魔鬼身材，演技可圈可點(diǎn)，又很會(huì)選戲， 短短幾年便交出亮眼成績(jī)單，迅速上位成新生代搶手女星。

這回，她叫[Chloe]。


故事一開始很簡(jiǎn)單，大學(xué)教授David（Liam Neeson飾）和婦科醫(yī)生Katherine（Julianne Moore飾）是一對(duì)典型的中產(chǎn)階級(jí)夫婦。事業(yè)有成，品味優(yōu)良，兒子已經(jīng)到了偷偷把女友帶回家過夜的年紀(jì)。兩人的婚姻生活正如他們居住的極簡(jiǎn)風(fēng)白色調(diào)大宅，透過一面面光潔的落地玻璃墻，看上去一覽無遺毫無瑕疵的家，其實(shí)蒙著隨手可觸的灰塵。于是中年危機(jī)準(zhǔn)時(shí)來臨，Katherine發(fā)現(xiàn)成熟魅力十足的老公可能與女學(xué)生有染。作為一名有自控力的職業(yè)女性，Katherine顯然沒有一哭二鬧三上吊，而是棋出險(xiǎn)招，找來嬌艷魅惑的高級(jí)伴陪女郎Chloe，請(qǐng)其色誘老公，企圖挑戰(zhàn)老公的自制力，抓住把柄。Chloe很干脆地立刻投入角色，似乎與David一拍即合，每次都會(huì)在幽會(huì)后把香艷細(xì)節(jié)主動(dòng)回報(bào)Katherine。這個(gè)時(shí)候，故事跳出典型小三兒套路，觀眾們開始感覺到不對(duì)勁了。Katherine開始沉迷于Chloe一次又一次的口頭匯報(bào)，嫉妒痛苦之情混雜著異樣的興奮悸動(dòng)，欲罷不能，只為了“這樣感覺和丈夫更接近”。然后真相揭露，原來Chloe真正癡迷的人是Katherine，和David的激情色誘故事純屬幌子，只為了可以進(jìn)一步接近Katherine。夫妻倆大吵一架交了心，發(fā)現(xiàn)看似花心的老公其實(shí)并沒越軌，而寂寞情動(dòng)的老婆卻和自己雇用的年輕女孩上了床。故事的結(jié)尾為情所困執(zhí)迷不悟的Chloe潛入大宅與Katherine作最后的糾纏，意外跌落窗外（誰叫墻都是玻璃的），從此完美跌出夫妻倆的生活。一家三口重回正軌，好萊塢式的大團(tuán)圓。


作為一個(gè)非典型出軌故事，電影完全是兩個(gè)女人的對(duì)手戲。男主角丈夫看似為一切的誘因，卻始終為一抹背景色。得知老公可能和年輕學(xué)生出軌，妻子直接跳入不信任的心理狀態(tài)，并未查核事實(shí)，而是先入為主地認(rèn)定丈夫的不忠，從而為后面的情節(jié)發(fā)展定下自我否定信心缺失的基調(diào)，即你肯定對(duì)我沒興趣了，因?yàn)槲也辉倌贻p。之后年輕女孩Chloe加入，其實(shí)是把妻子的自我人格一分為二，形成天平的兩端。一端是”現(xiàn)實(shí)的我”，一端是“曾經(jīng)的我/我想變成的樣子”。Katherine一方面挫敗于Chloe動(dòng)動(dòng)手指頭男人就俯首稱臣的蠱惑力，一方面又掙扎著辯護(hù)她與丈夫曾經(jīng)多么如膠似漆。而Chloe和David所謂的關(guān)系，僅限于語言的敘述。潛臺(tái)詞即這些激情時(shí)刻Chloe可能與之發(fā)生但其實(shí)未發(fā)生的，同樣也可理解為Katherine想與之發(fā)生卻無法達(dá)到的。妻子與丈夫的親密瞬間只存在于另一個(gè)女人的語言之中，而生活中和丈夫的互動(dòng)卻是冷淡而克制的。一個(gè)女人的欲望，從另一個(gè)女人的口中吐出。在這些敘述中，男人的實(shí)體是缺席的，Chloe成為Katherine自我發(fā)掘及自我袒露的媒介。而Chloe對(duì)Katherine的迷戀，也不是全無來處。因?yàn)椴还苁悄赣H形象的投射也好（影片中這部分交待很有限）還是別的原因，對(duì)Chloe而言，Katherine也是她天平的另一端，是她渴望得到的目標(biāo)。當(dāng)丈夫和妻子終于敞開心扉大和解的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)所有的隔膜只因彼此都以為是對(duì)方冷淡自己，其實(shí)完全是缺少溝通的結(jié)果。Katherine此刻的天平慢慢開始趨于平衡。而到影片的結(jié)尾，Chloe消失，好似從來都不曾存在過，唯一的痕跡只是Katherine別在發(fā)上的那根銀發(fā)釵。


影片中對(duì)于Chloe一角的背景交待著墨不多。我們只知道她應(yīng)該是對(duì)男人手到擒來的魅惑女子（這是Katherine認(rèn)為的），其次她把母親的銀發(fā)釵兩度送給Katherine。據(jù)說英文劇本中有更詳細(xì)的背景交待，使其人物的行為動(dòng)機(jī)更合理化。影片最終這么表現(xiàn)，不知是否為刻意留白。


Julianne Moore真不愧是資深女伶。面對(duì)Seyfried咄咄逼人的亮眼青春美色，她將謹(jǐn)慎正統(tǒng)的妻子壓抑克制又時(shí)刻被撩動(dòng)的心態(tài)表現(xiàn)得入木三分，情緒層層疊加，絲毫不遜色。新生代與中生代兩大美女的大尺度床戲也拍得很唯美，實(shí)在敬業(yè)。有趣的是，Moore和Seyfried的生日是同一天，能有機(jī)會(huì)一較高下，是命運(yùn)也是巧合吧。

整部電影都安排在高端環(huán)境中，高端社區(qū)，高端餐館，高端診所，高端人物。電影取名《克洛伊》（Chloe），克洛伊是一位高端妓女。電影由她對(duì)著一面高端的鏡子戴高端的胸罩開場(chǎng)，她解釋自己的工作說，我可以成為你的第一個(gè)吻，或者你9歲時(shí)讀的那份雜志上的女郎，而且事后即消失。克洛伊的英語沒有任何特殊口音。鏡頭展開以后，我無法判斷故事發(fā)生地。我猜過倫敦，但沒人用英國口音，而且馬路上的車輛都靠右行駛?？隙ú皇敲绹?。另一位女主角凱瑟琳查看iPhone的時(shí)候，我注意到運(yùn)營商為FIDO，而iPhone在美國只有AT&T一家經(jīng)營。故事發(fā)生在加拿大的多倫多，導(dǎo)演阿托姆 伊格揚(yáng)(Atom Egoyan)也來自加拿大，他曾經(jīng)獲得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。

凱瑟琳是個(gè)婦科醫(yī)生，她的丈夫是音樂教授大衛(wèi)。夫妻倆有一個(gè)帥哥兒子麥克，他們住的那棟房子如果參加當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)比賽可以獲大獎(jiǎng)。這個(gè)富裕家庭的生活看起來接近完美，但iPhone收到的信息暴露出問題。iPhone屬于大衛(wèi)，郵件來自他的一位女學(xué)生，“昨晚…謝謝你！”昨天晚上凱瑟琳為大衛(wèi)準(zhǔn)備了一個(gè)驚喜生日派對(duì)，但他沒能及時(shí)趕上飛機(jī)，滯留紐約未歸。大衛(wèi)屬于女生殺手級(jí)的教授，他從來沒打算浪費(fèi)自己內(nèi)里的才華和外在的俊朗，見到漂亮女生非調(diào)情不可。

凱瑟琳和大為的婚姻已經(jīng)基本上進(jìn)入只有情感沒有性感的階段，中年人大多需要面對(duì)類似的困惑和由此帶來的一系列不確定性。對(duì)凱瑟琳來說，還要加上青春飄逝帶來的煩惱。她的工作不僅無助于緩解、相反還會(huì)加劇焦慮感。電影提供了不少閱讀其心態(tài)的線索。診所里，一位年輕漂亮的芭蕾舞女向凱瑟琳咨詢關(guān)于性高潮的事情，她的回答極為冷淡，說沒什么神秘的，也就幾次肌肉收縮而已。兒子麥克帶小女生回家過夜也讓她無名火起。她忘了，或者不愿意想起，其實(shí)自己年輕的時(shí)候，沒準(zhǔn)也有過類似的經(jīng)歷。故事以流暢的方式展開，到此為止可以看作電影的第一幕。利亞姆·尼森（Liam Neeson）扮演大衛(wèi)，茱莉安·摩爾（Julianne Moore）扮演凱瑟琳，這兩位優(yōu)秀演員都能精確表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。

第二幕是電影的主體部分。為探清丈夫?qū)δ贻p女性的抵抗力，凱瑟琳決定雇傭克洛伊（阿曼達(dá)·塞弗萊德Amanda Seyfried扮演）。克洛伊受命誘惑大衛(wèi)，然后將他的行為向凱瑟琳匯報(bào)。凱瑟琳顯然沒有學(xué)習(xí)過科學(xué)理性決策之類的課程，她根本不用設(shè)計(jì)這項(xiàng)測(cè)試也應(yīng)該知道結(jié)果。大衛(wèi)即使長期讀佛經(jīng)，面對(duì)羊脂球一樣年輕、豐滿、細(xì)膩的克洛伊也難免不犯錯(cuò)誤。三兩個(gè)回合以后，他就利用午餐時(shí)間帶著克洛伊到旅館開房。床上用品也很高端，即使遭到兩人蹂躪過后，其品質(zhì)仍然不容置疑。毫無疑問，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的控制相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

沒有任何人對(duì)大衛(wèi)與克洛伊間的進(jìn)展之快感到驚奇，但接下來的事情將出乎大多數(shù)人的意料之外?？寺逡粱旧喜捎梅昼R頭的方式講述自己與大衛(wèi)之間的情色細(xì)節(jié)，她經(jīng)常輔之以慢鏡頭，偶爾還有情節(jié)的跌宕起伏。凱瑟琳傷心、生氣、憤怒不說，她的欲望竟然隨著克洛伊的敘述而升騰。很快，兩人也上到一張床上。

茱莉安·摩爾為藝術(shù)而暴露身體的精神讓人感動(dòng)，她不脫衣服的時(shí)候演過的電影已經(jīng)很棒。阿曼達(dá)·塞弗萊德和茱莉安·摩爾同性相戀的鏡頭拍得細(xì)致入微。如果注意觀察，這些鏡頭足夠讓你精確描述她們倆身體的主要特點(diǎn)，尤其是胸部。我的興趣不在身體，在兩人的頭發(fā)。長期以來，我一直以為美國文化中金發(fā)女郎代表著最高誘惑，直到去年才偶然發(fā)現(xiàn)這種觀點(diǎn)很俗。真正的美國雅皮認(rèn)為紅頭發(fā)女郎才最讓人向往，因?yàn)檫@種顏色既自然又不主流，所有的小資都同時(shí)追求這兩樣。近20年來，茱莉安·摩爾一直是紅發(fā)女郎的代表人物。同時(shí)，阿曼達(dá)·塞弗萊德給喜歡雅俗共賞的觀眾提供了一樣額外獎(jiǎng)勵(lì)，她是個(gè)金發(fā)女郎。

電影放映到大約63分鐘的時(shí)候進(jìn)入第三幕，我對(duì)電影最后半小時(shí)的期待值居高不下。經(jīng)過兩幕的鋪墊以后，導(dǎo)演已經(jīng)觸及不少問題：中年夫妻失去激情的婚姻，當(dāng)代社會(huì)中那種無法緩解的疏離感，還有摻雜著戀母成分的同性戀。他怎么能將這些線索編織到一塊，讓電影獲得一個(gè)有機(jī)的、有意義的結(jié)局？結(jié)果讓我大失所望，電影在近乎胡編亂造中落幕。回想起來，電影的第一幕看著真象個(gè)優(yōu)秀作品，第二幕至少象個(gè)情色作品，第三幕只能說象張藝謀最近幾年的作品。

憑心而論，《克洛伊》有不少可圈可點(diǎn)的地方。攝影很講究，有一段交叉剪輯的鏡頭尤其出色：凱瑟琳站在浴室的玻璃門后沖洗，大衛(wèi)跟克洛依坐在公園的溫室里偷歡。兩組鏡頭有相似性，它們都經(jīng)由某種框架而拍攝，人物與環(huán)境因此而隔離開，導(dǎo)演此時(shí)顯得很有追求。電影里的配樂也象值得多聽?zhēng)锥淠欠N。但所有這些光彩都被電影的第三幕給徹底遮蔽。導(dǎo)演如同一個(gè)前戲大師，手法高明，火候到位。等到漸入佳境的時(shí)候，他戛然而止，最后以討論如何建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村收?qǐng)觥?br>

          這是來自迅雷上的影評(píng)

                  雖然少了法國式的風(fēng)韻，卻多了美國式的激蕩，也許當(dāng)人試圖走出愛情桎梏的時(shí)候，生活會(huì)以一種偏頗并且固執(zhí)的方式展現(xiàn)其過于瘋狂的一面。

　　Chloe的愛讓人恐慌，她的死卻在給人們內(nèi)心隱隱刺痛的同時(shí)，給我們索然無味的生活蒙上了一層濃烈的玫瑰花香，一如Amanda本身的香艷，依托于那一頭金黃的卷發(fā)和那雙無比湛藍(lán)的雙眼上，將愛烘托的猶如烈火般熾烈。

　　我并不同意Chloe妓女這一說法，她的Loli式的獨(dú)特、偏執(zhí)、瘋狂以及稍顯孤獨(dú)的表達(dá)愛的方式，讓我以為她是一個(gè)曾深深受過傷害的女孩，在用自我的方式尋求一個(gè)在大海里顛沛流離的小島予以庇護(hù)并且棲身，除了活著，便是對(duì)生這個(gè)詞聊表寬慰的依賴。Katherine的出現(xiàn)激發(fā)了Chloe對(duì)母愛的欲望，卻以性充當(dāng)了表達(dá)欲望的工具，進(jìn)而又以女女之愛攻擊了暮年中的男女之愛，試圖將愛這個(gè)似乎經(jīng)不住時(shí)間考驗(yàn)的字轟擊的體無完膚，夾雜著懷疑以及女人被光陰所略去的美麗后剩下的彷徨，儼然一碗五味雜陳的濃湯，看著心癢癢，喝著卻痛不欲生，難以消受。Katherine是一個(gè)矛盾的人，一方面充當(dāng)了女人內(nèi)心欲望的傀儡，另一方面也兼呈著作為母親之與生俱來的溫慈的那分母愛，對(duì)老公的懷疑，對(duì)兒子的殷切期望，以及那個(gè)年齡所賦予她的旺盛的性欲，把她推上了家庭生活窘境的巔峰，而在這個(gè)時(shí)候，她所遇見并且面對(duì)的，是一往無前、破浪踏雪、毫無畏懼的Chloe，而隨著Chloe的死，她所有的痛不欲生，所有的猜忌懷疑，所有內(nèi)在的欲望瘋狂，猶如驟雨狂風(fēng)過后的湖面，雖然狼籍，卻又平靜而安詳。

　　~美麗的故事一開始，悲傷就在倒計(jì)時(shí)。愛情的刺，深深的埋在愛過的心里。不能占有，寧愿毀滅的忠貞~

　　而愛的美，常常會(huì)在破碎的那一刻，被悲傷驚醒~

這不是一個(gè)影評(píng) 只是 想說一些 克洛伊心里的話


我曾經(jīng)想過，如果愛上一個(gè)比自己年老的女人……
會(huì)是什么樣子。
會(huì)是一種什么感覺。
她擁有過你不曾擁有過的一切，你可以看她年輕的照片，知道她沒有皺紋的臉是那么的美麗，你可以窺視她生活的房間、工作室，洞悉她的一切，她干凈整潔的桌子，她花瓶里的花，她喜歡用的沐浴乳、香水，她的字跡，她的生活習(xí)性和她的過去，還有她的愛。我想象中，她的眼神應(yīng)該是深邃的，憐愛的，可以給我安全的。她的身體應(yīng)該是粗糙的，手撫摸過去可以深深的感受到歲月在她身上留下的痕跡。她的手掌應(yīng)該是干燥的，溫暖的，皮膚的松弛感會(huì)更凸顯出骨骼的堅(jiān)硬。而這一切，都是讓我迷戀的。
她 可能是一個(gè)已婚的人
她 可能已經(jīng)有一個(gè)已經(jīng)成年的孩子
她 她的眼里只有她的家庭和工作
那么 我該怎么接近她？
有這樣一句話 粉身碎骨也在所不辭
我只不過是想你知道 我愛你
我傷害了你 但是 我只不過是想更接近你
我跟你兒子上床了 眼睛盯的不過是你的紅色大衣和你數(shù)也數(shù)不完的精致的高跟鞋
我?guī)缀跻蘖顺鰜?因?yàn)?你討厭我
你討厭我嗎 你說過我很美麗
是你讓你愛上了你 我本可以殺死你 然后和你一起去另一個(gè)世界 可是 你卻偏偏要問我 我到底要的是什么 我說 我要你吻我… 我死了，我看著你死去是我最幸福的時(shí)刻。不能得到你，對(duì)不起我不能沒有你，所以 我選擇離開 離開有你的世界。只希望你幸福，只希望 你的生活中沒有我的存在，只希望 希望 你會(huì)記得我，在你的生命里。

       Chioe沖Oscar失敗了。

    也許小成本和美國獨(dú)立電影制作并不能引起它的興趣。

    不過沒什么可惜的，因?yàn)榫退闶呛萌R塢也不能用獎(jiǎng)評(píng)定一部電影的好壞。

    首先，我知道這是一部改編自電影的電影。

    再次，我很喜歡Julianne Moore，她是老戲骨了，拍出來的東西都很不錯(cuò)。然后我很喜歡，演技自然，渾然一體。

    在此之后，我愛上了Amanda Seyfried?？赡芨@個(gè)角色本身也有關(guān)系，但是這姑娘長的不是非常漂亮，但是其轉(zhuǎn)變，讓人驚艷的咂舌。上一次看電影非常喜歡的女演員，已經(jīng)是前年的癡迷法國的阿佳妮和蘇菲。原本看媽媽咪呀的時(shí)候，只把重點(diǎn)放在斯特里普身上，沒想到，幾年后，阿曼達(dá)的成長也讓人無法無視。 她的氣質(zhì)，她的金發(fā)，她的碧眼。顯然過于甜美，可是她的演技，給這個(gè)美國甜心在今后成長的路上撫平的道路。

    再看《Jennifer's Body》的時(shí)候，我老友認(rèn)為她長的巨難看，我沒敢說什么，確實(shí)也跟造型有關(guān)聯(lián)。但是后來，看了她和Magen Fox一起做的采訪才發(fā)現(xiàn)，這女人比Magen有內(nèi)涵，有思想，更是比Magen聰明。面對(duì)記者刁鉆的問題，在Magen無措的時(shí)候，輕松招架。

也許跟早年的Lindsay Lohan 相比，她要遜色的多。但是顯然現(xiàn)在，她更成熟，更懂得游戲規(guī)則。也在后林賽時(shí)代展露頭角，名利場(chǎng)在拍攝新一代好萊塢小女花旦的時(shí)候，有她更有Kristen Stewart 和其他幾人。 也許在未來十年里，Amanda就能達(dá)到她想要的高度。

    再回來說說Chloe這個(gè)角色，不多不少，這個(gè)電影我看了4遍。其實(shí)從異性戀和主流的角度切入，這部電影的結(jié)局是圓滿的。因?yàn)橹心昴信谝黄鹆?，并且維持了岌岌可危的婚姻。可是從女主角的角度切入視角，就會(huì)明白女主角的情感是如此的微妙，我發(fā)現(xiàn)能理解Chloe感情的觀眾多數(shù)都有些戀母的情愫夾在其中。其實(shí)多少有些戀母情結(jié)是很正常的人類行為，因?yàn)槿祟愂紫劝l(fā)現(xiàn)的愛就是對(duì)母親的愛?；蚨嗷蛏伲蚣m結(jié)或坦蕩，或愛或恨，但都是根據(jù)成長經(jīng)歷摻雜其中并且復(fù)雜的。

    說起Chloe對(duì)Katherine的感情，其實(shí)就本片最大的亮點(diǎn)。這種感情也確實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。當(dāng)我看這部片子的時(shí)候，給了我很大的震撼。因?yàn)槿绻疑頌橐粋€(gè)同性戀也有戀母情結(jié)，那么這種感情便不會(huì)再難以理解。這是一種源于靈魂本身的，是對(duì)愛情的渴望，是對(duì)愛人的渴望，是對(duì)母親的渴望。如此的真實(shí)，如此的直至靈魂。她渴望的只有她，愛到情難自禁，愛到極端占有。哪怕是她兒子眼中的點(diǎn)點(diǎn)相同。
想起了《無極》中謝霆鋒對(duì)張柏芝的愛，如此偏激，如此的愛。

    她戳破自己手心和Katherine的脖子，想要與她血脈相容。她愛到為了一個(gè)注定得不到的人，寧愿欺騙她那么深愛的人。她愛到為了接近她從另一方面得到她，哪怕是她的兒子她都要愛。送出她最珍愛的頭飾，看著她的高跟鞋高潮，用死來換取她以后人生永難磨滅的記憶，只是因?yàn)樗馈安?，你并不感到抱歉”“我要你吻我”?br>
    如此烈的女子，只為你此生再也忘記不了我。

    Katherine愛不愛Chloe是此片最大的爭(zhēng)議。愛么？不愛么？她對(duì)C的是羨慕，嫉妒...那，還有什么？ 不愛么？不愛怎么會(huì)忘情的吻她？甚至推開她？因?yàn)樵谒睦镏溃绻粣?，只是做戲而已，就不必在兒子面前那么大的反?yīng)。而這反應(yīng)，真實(shí)反應(yīng)了她的內(nèi)心。早已不是嫉妒她鮮活的身體和容顏，還有對(duì)她愛。雖然這愛蓋不過她對(duì)家庭的責(zé)任，但是她確實(shí)存在過。

    所以，她的死，并不代表她輸給了家庭和那男人。

    她的死，只是輸給她自己，太愛Katherine，與其他任何因素?zé)o關(guān)。而這輸，無不可以視為另一種贏。因?yàn)樗膼鄄逶诹怂龕廴说念^發(fā)上。

    最后，最忘不了的就是Katherine的兒子最后在家中看著一切的眼神，這個(gè)打擊對(duì)孩子來說，就是艱難的成長。

    愛上這樣一種姑娘，讓我想起中國的張柏芝，外國的Lindsay Lohan，世界是因?yàn)檫@種姑娘更美好的。

    謹(jǐn)記。

   

2010.6.1.

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實(shí)說，我比較喜歡原著低調(diào)的演出，最後才和盤托出的意外轉(zhuǎn)折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點(diǎn)自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點(diǎn)．

Atom Egoyan處理情慾場(chǎng)面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風(fēng)流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因?yàn)閯∽骷疫@部前作，我發(fā)現(xiàn)她改編《Nathalie》，最具關(guān)鍵的部份是翻轉(zhuǎn)所有角色的權(quán)力結(jié)構(gòu)．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權(quán)的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．


角色重組

新舊版人物的動(dòng)機(jī)和態(tài)度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認(rèn)不忠卻迴避溝通，不願(yuàn)提及逢場(chǎng)作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對(duì)誘惑．優(yōu)雅的她雖然心中感到氣憤和報(bào)負(fù)，但絕無自憐．

冷靜的凱莎琳掌控所有的主動(dòng)權(quán)．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個(gè)年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當(dāng)丈夫數(shù)度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優(yōu)雅地轉(zhuǎn)身而去．

她有個(gè)正值青春期的兒子，也沒看她擔(dān)心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．

凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結(jié)果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動(dòng)，還為她租了房子．雖然結(jié)局是個(gè)大反諷，凱莎琳看似一路導(dǎo)演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創(chuàng)劇本。

我一直認(rèn)為凱莎琳在肉體上是標(biāo)準(zhǔn)的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強(qiáng)烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動(dòng)回頭找瑪麗蓮言歸於好．

兩個(gè)女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢(mèng)想．瑪麗蓮還被邀請(qǐng)到凱莎琳母親的家中作客．她們的關(guān)係不只是地下交易而已．當(dāng)柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經(jīng)好將個(gè)星期了．」

導(dǎo)演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時(shí)刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個(gè)人都認(rèn)識(shí)這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發(fā)，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細(xì)細(xì)品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．


《Chloe》裡的丈夫大衛(wèi)變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實(shí)質(zhì)不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動(dòng)閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．

凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實(shí)自己的推測(cè)，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數(shù)吸引了老公的注意力。我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機(jī)．

《Nathalie》 的女主人對(duì)於老公的外遇日誌顯得雲(yún)淡風(fēng)輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對(duì)丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會(huì)對(duì)她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時(shí)，兒子還對(duì)她抗議，妳沒有權(quán)力叫我躲進(jìn)房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理．

編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對(duì)凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進(jìn)入酒店，克洛伊過來坐臺(tái)，我們大概都猜到兩人會(huì)發(fā)展不尋常的關(guān)係，只納悶原因?yàn)楹危繎倌盖榻Y(jié)是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結(jié)，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．

小妮子看起來是跑單幫的高級(jí)妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識(shí)。不要被她開場(chǎng)的獨(dú)白所騙，說自己是扮演高手能服務(wù)客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願(yuàn)望．

她在床第之間是主動(dòng)者和支配者。凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動(dòng)後局。她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時(shí)，則轉(zhuǎn)換為在上位的taker，而且不準(zhǔn)對(duì)方碰觸自己。電影悲劇奠基克洛伊無法妥協(xié)的控制慾，她沒有辦法停住退場(chǎng)，只好用自我毀滅終止。

這個(gè)版本的凱莎琳為什會(huì)和克洛伊上床呢？其中一個(gè)原因是她不像《Nathalie》出現(xiàn)一位酒保當(dāng)作發(fā)洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對(duì)於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識(shí)到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個(gè)弱勢(shì)的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運(yùn)．


疏離虛幻的溝通困境

除了意識(shí)形態(tài)令人垢病，我不得不承認(rèn)它的鏡頭語言細(xì)膩，美術(shù)設(shè)計(jì)非常有質(zhì)感，讓電影維持相當(dāng)程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實(shí)世界的斷章取義，都比原版更為精雕細(xì)琢．

《Chloe》的場(chǎng)景常常出現(xiàn)玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內(nèi)大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現(xiàn)的玻璃溫室，是如夢(mèng)似幻的最好註腳．導(dǎo)演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．

科技產(chǎn)品提供多元的虛擬溝通管道，但對(duì)凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進(jìn)門趕緊關(guān)掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進(jìn)入．

克洛伊提供了凱莎琳面對(duì)面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡(jiǎn)訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網(wǎng)路，卻靠凱莎琳兒子的網(wǎng)頁，找到另一條入侵的路徑．

克洛伊最後不斷提到真實(shí)性．沒錯(cuò)，她提供真實(shí)的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強(qiáng)虛幻．飯店的性愛後現(xiàn)場(chǎng)是最經(jīng)典的例子．

克洛伊擅長用物件代為發(fā)散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領(lǐng)．但是兩個(gè)電影版本的出發(fā)點(diǎn)大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點(diǎn)乳霜只讓大衛(wèi)注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？

再舉幾個(gè)差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對(duì)方聞著花香，在這裡有點(diǎn)象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創(chuàng)造的娜塔莉在任務(wù)中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．

飯店的房間內(nèi)有故意剩下的餐點(diǎn)．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現(xiàn)．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現(xiàn)．

《Chloe》片中不斷出現(xiàn)的髮簪，在《Nathalie》並未出現(xiàn)．對(duì)克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．髮簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當(dāng)她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請(qǐng)求收留，當(dāng)她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強(qiáng)烈的感情容易愛恨難分．

有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對(duì)克洛伊念念不忘．是有一點(diǎn)這樣的味道，然而補(bǔ)償?shù)男睦韥?zhàn)更大部份．但我覺得還暗示著她安定認(rèn)份．還記得她們夫婦和另一對(duì)伴侶聚餐，那個(gè)男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當(dāng)時(shí)趕緊去洗手間放下長髮．

片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業(yè)宴會(huì)卻蒙上一層喪禮的氣味，三個(gè)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)對(duì)望，臉上強(qiáng)顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔(dān)心缺乏吸引力，是因?yàn)樗一刈孕?？還是她再也不敢發(fā)散吸引力？我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時(shí)時(shí)提醒自己不可冒進(jìn)．