故事其實(shí)很普通毫無新意，歸結(jié)于導(dǎo)演的會講故事和克魯尼的表演才挽救、或者說或多或少的彌補(bǔ)了這一點(diǎn)吧。深夜處于騷情狀態(tài)，只想說說我自己印象深刻的部分。

首先就是從來沒醒過來的Matt的妻子Liz，這個女人除了一開頭那個大笑著沖浪還是劃船的鏡頭之外，全篇都是以一個瀕死的并不美麗的狀態(tài)躺在床上一動不動，我們所有關(guān)于她的了解都來自于第三者的敘述，而影片中任何一個人提到將死的Liz都是一樣的調(diào)調(diào)：她很堅強(qiáng)，很樂觀，是個斗士，充滿生氣，肯定會好起來的——但實(shí)際上她究竟是怎樣的人我們都無從知曉，她在昏迷之前的種種種種都再沒有必要去刻畫，只是這樣一個人即將死去這一點(diǎn)是最重要的。

死亡總是如此，能輕易的化解一切活著時的矛盾、痛苦和愁煩。無論多么的不可原諒不可釋懷不可調(diào)和，一旦和死亡相遇的時候，都統(tǒng)統(tǒng)退讓和敗下陣來。究其根本，活著造就了一切可解的可能性，所以我們才敢如此肆無忌憚的發(fā)泄情緒歇斯底里毅然決然，因為我們在內(nèi)心深處還深深的明白，此刻無論斷絕到什么地步，明天總有再挽回與愈合的可能，活著這件事本身就是最終極的機(jī)會，平等的給予了我們所有人。然而死亡呢，死亡才是將這一切可能性切斷的質(zhì)變。一旦是生命的終結(jié)而不是其他的什么橫亙在彼此之間，最后的拯救方式就此被瓦解了，一切也都因為死別這件事而成為了不可解的永恒。
說到底，人們到底有多輕易會恨一個人，又有多困難會原諒一個人，皆因還存在著萬能的選項，皆因還有那一條此刻不必走卻又依然存在、未被堵死的后路。人啊，總是如此，只有等到不可挽回的那一天，才能真正的愿意去挽回。

其次，是布萊恩的妻子來看臨死的Liz那一幕。這個女人知曉了丈夫的出軌，卻跑來第三者的病床前看她最后一面，她在床前痛哭，用一個寬容的被害者的身份大叫著我原諒你了，我原諒你勾引我的丈夫我原諒你妄圖拆散我的家庭，我原諒你了即便我應(yīng)該恨你——
這是多么微妙的表達(dá)啊——我原諒你了——為什么會原諒你呢——因為你就要死了，因為你此刻躺在病床上一點(diǎn)也不美麗連生命都失去了，所以我原諒你了——這樣的潛臺詞是多么的強(qiáng)悍卻又隱藏在一個女人的心思里啊。
而這樣的潛臺詞未必被Matt把握到了——男人和女人的差異就在這里，他只會覺得這一個女人歇斯底里情緒失控，所以才說著夠了然后把她架出去，還在嘴里說著安慰她的話：他（布萊恩）不愛她，他從未愛上過她。
而布萊恩的妻子出門前最后的一句才真的說出她的心里話，她說，我知道（他不愛她），所以今天我才來——女人啊，當(dāng)面對一個競爭者的時候，唯一能夠平復(fù)她的憤怒嫉妒的因素，還是在那個男人。即便這個競爭者不再美麗而富有生氣，而且即將失去生命，那也不構(gòu)成最重要的可諒解原因，唯有自己的男人不愛她，唯有如此，才足夠了結(jié)這一切，才足夠撲滅自己心中的那一團(tuán)怒火。

最后還有一點(diǎn)就是Matt在病床前對Liz的最后告白，實(shí)實(shí)在在打動著我——即便是那么直白而庸俗的告別句式，可如果某天某時某地我要和我最親近的人說再見，又還能有什么詞語比這些更感人呢。那些對我們重要的人，就是我們的愛人，朋友，親人，就是我們的痛苦也是我們的快樂之源——在我心底里，要和他們永別的那一天，我希望永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)也不要到來。我希望永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)，也不要和他們說再見。

       最近在讀威廉J本內(nèi)特的《美國的希望與恐懼1988-2008》，初讀幾章，發(fā)覺老美似乎在準(zhǔn)精英層以上一直彌漫著與夏威夷溫暖海風(fēng)不相稱的陰霾氣息，說好聽點(diǎn)叫居安思危，鈎帶著整個國家步入了中年危機(jī)。
    
    借此套用一下，談?wù)勚鹘邱R特的希望與恐懼。
    馬特家的大地主生涯發(fā)軔于祖奶奶的優(yōu)質(zhì)土著血統(tǒng)，當(dāng)然祖上蔭萌早已消散，最應(yīng)感謝的是克林頓時期對夏威夷皇室的平凡優(yōu)待政策。然而馬特家族成員卻都無心經(jīng)營祖上土地，直到政府出臺限定時間轉(zhuǎn)讓土地的文件。此時的馬特恰巧陷入婚姻的泥潭里，于是很希望于將土地套現(xiàn)，早點(diǎn)解脫出這片已成為心頭累贅的土地資產(chǎn)。
    然而這個看起來簡單的計劃卻因妻子由于意外頭部受創(chuàng)進(jìn)入了準(zhǔn)植物人狀態(tài)而打亂，從女兒那里意外得知妻子在出事前有了外遇，并且有了離婚打算。馬特有些茫然了，如黑格爾所言identity是人性構(gòu)成的基本要素與滿足，自己原以為完美的婚姻即將不清不楚的結(jié)束，那么自己未來的希望又在哪里呢？
    
    在料理妻子后事的過程中，馬特逐漸感到每個人都不是一座島嶼，而是廣袤大陸的一部分，每個舊的離去或新的誕生都會使自己受到損失或得到成長。他開始反思自己在婚姻中的過錯，也開始留戀祖上留給自己的那片土地珍藏。
    在夏威夷的天堂里，人們都在談?wù)撝趺聪r間，而時間卻不聲不響的腐蝕的人們的生命。馬特在家族出賣土地的最終會議上突然為未來感到恐懼和后怕，于是力主做出了留下土地以待經(jīng)營的想法。此刻這片土地成了馬特新的夢想與希望的載體。

    馬特的希望和恐懼浸淫在通片的原住民哼唱的和鉉樂里顯得很是自在慵懶。想起某年國內(nèi)版馬特的故事《氣喘吁吁》來，彼馬特過的日子氣息平順的很多。這么大地主了，還親力親為的滿群島轉(zhuǎn)悠著找前妻小白臉，居然還少有人認(rèn)出。路人某某認(rèn)出馬特后，詰問的不是“為什么夏威夷建州一百多年了，你家是地主，我家是貧農(nóng)”之類的問題，而是深切告誡“土地要賣也要賣給咱本州人氏”，何也？外地人開發(fā)肯定利益至上，本地人嘛要顧及群眾影響多方面考慮了，至于你賣多少錢，與我何相干？
    
    一句話：恒久法基下，產(chǎn)權(quán)明晰和被保護(hù)太TM的重要了。
    此句話基礎(chǔ)上，馬特的日子對彼岸的我們來說來說輕松無比了，還叫希望與恐懼嗎？
      

以家庭喜劇， 或者家庭倫理劇來概括這么一部片子大概有失偏頗。表面上， The Descendants 講了一個夏威夷地主后裔在妻子瀕臨死亡的時候發(fā)現(xiàn)她出軌的事實(shí)，而他在種種掙扎之后終于平靜地送走了妻子并帶領(lǐng)兩個女兒走過了這段痛苦的故事。 但這部電影不叫 "The husband and wife" 或者 “The Fathers and daughters", 卻叫做 ” The descendants", 很明顯，家庭倫理只是個外衣，它要講的無關(guān)風(fēng)月，而在信仰。對于家庭和愛人的堅持，就如同對所生所長，養(yǎng)汝育汝的土地和傳統(tǒng)遺產(chǎn)的信仰。
電影開篇便交代，他忙于公務(wù)，無暇家庭，與妻子長期冷戰(zhàn)，對女兒無甚了解。妻子出事，他不知所措，突然間意識到家庭的重要，決定等妻子康復(fù)后他們重新開始。醫(yī)生卻告訴他一切為時已晚，他的妻子不得不被拔掉生命支持系統(tǒng)等死。他痛苦地尋回與母親關(guān)系惡劣的叛逆的大女兒，告訴她母親所剩時間無幾，要大女兒好好對待母親。大女兒再也忍受不了心里的煎熬，告訴他自己與母親交惡是因為母親出軌被她親眼看到。他一無所知。他吃驚，他不可置信地憤怒。他不愿相信，直到從妻子最好的朋友那里逼問出真相：如果不是這場事故，她幾乎馬上就要提出與他離婚。
與此同時，他從祖輩上繼承下來的土地進(jìn)入了開發(fā)商的視野，新的度假村，賓館，住宅區(qū)都在想他們伸出橄欖枝。他是決策者。對這塊土地是出售還是繼續(xù)持有被提上了家族的議事日程。
他從妻子的朋友那里問出了一個名字 ： Brian Speers. 在和大女兒“共謀” 后， 一家人踏上了打著旅游旗號尋找妻子奸夫的旅程。 碰巧的是，Brian Speers 是個 real estate agent, 而且他們家族的土地正是要賣給 Brian Speers.
這里電影的暗示已經(jīng)相當(dāng)明顯。妻子出軌 Brian Speers, 而他們家族的唯一寶貴遺產(chǎn)，土地， 也將面臨被出賣給Brian Speers 的命運(yùn)。 他要以何種心態(tài)面臨瀕臨死亡的妻子，要用什么樣的心態(tài)送走與他曾經(jīng)相伴相知的愛人，要怎么決定這塊土地的從屬，特別是，他要怎么面對，這些他生命中最珍愛的人事物將要出走而去的 Brian Speers? 第一次他們偷偷來到Speers家門前，大女兒問他：what do you want to do ? 他無措的嚅囁：“I just want to see him.” 將一個心力憔悴中年男子的無奈心酸，落寞懦弱表露無疑。也就是這個時候，我突然覺得喬治克魯尼脫去了那個永遠(yuǎn)嘴邊帶著玩世不恭的笑容的好萊塢花花公子的放浪形骸，融入了這個真實(shí)的中年男人。
戲劇高潮無疑出現(xiàn)在那個對峙。他矛盾于對妻子的尊重和愛，最初死命壓抑心中的魔鬼，想要扮作好人，告訴他妻子愛著的這個男人，她要死了，請你去看她，和她說聲再見。然而他終究沒能忍耐。他糾結(jié)于他們什么時候相遇，是不是去過他和她的臥室。他問他是否愛她。 他的眼神透著絕望，不甘，更多的是矛盾，深深地矛盾。 他希望他不愛，若是他們兩情相悅，他便真真成了局外人；他又希望他是愛的，他的妻子的愛也曾得到過回應(yīng)，他所愛的人被人珍視著，哪怕他已經(jīng)無法在她身邊。Brian Speers 回答：I think it's just sex, but she took it too seriously. 至此，他再沒什么話需要對情敵說了。她還是他的，即便她的心已經(jīng)不在，但是，她是他的。
他帶著女兒站在坡頂鳥瞰他們的土地。 他說，他從沒為他們的土地付出過任何心力。 他把它的擁有視作理所當(dāng)然，直到快要失去它。
他俯身在妻子唇上落下最后一吻。他說，goodbye,my love, my pain, and my joy. 淚水滑過臉頰，落在妻子的眼睫，他用所有的愛和包容，送走了她。
但他終于明白，他的過去，他的遺產(chǎn)，他的土地，他從祖輩那里繼承的一切，是他生命中的意義。他相信沒有人能比他更愛它。 他的堂兄提醒他，七年之后這土地就到期，那時你就沒主動權(quán)了。 他說： we will figure out a way to keep it. 她沒給他留住她的機(jī)會。這次，他會為了他的土地，奮力一搏。
在遭遇了人生的背叛和特殊的境遇后， 能不能始終維護(hù)最初所愛， 能不能堅守原來的信仰，能不能留住那顆不曾受傷的赤子之心。能不能原諒，能不能感恩，能不能終于懂得重要的是什么。The descendent, 把一個關(guān)于堅持，關(guān)于信仰，關(guān)于包容和重新開始的故事，講得歡樂，講得隱忍，講得潸然淚下。

P.S. 一個好的故事，里面的每個人物形象都是立體的。Matt King不消說，他的行為就是個矛盾集合體。他恨，是因為愛得深；他想裝好人，可卻壓抑不住自己的報復(fù)心；他大罵妻子，卻不允許任何其他人包括女兒，說她一句壞話；他說賣不賣土地我隨大流，可最后卻令人恨得咬牙切齒的堅持。叛逆聰慧的大女兒對母親有怒有恨，在得知母親將要去世的那一刻，傷心，悔恨，和仍無法原諒母親的痛苦，集結(jié)在臉上郁結(jié)于心頭，只能靠沉入水底去掩飾那一刻的慌亂無措。大女兒的男朋友sid剛出場時言語白癡惹人生厭恨不得一腳把他踹到爪哇國，到了最后同樣直言不諱的行徑竟然莫名可愛。外公老人家仗著自己輩分兒大，撂的都是狠話，說得也只是一個父親愛女兒的心情罷了。人性的矛盾和多面，這個故事講透了。

        據(jù)說電影《后人》被稱為一部“正喜劇”，何為“正喜劇”，在我看來就是一部“悶喜劇”。這樣的影片并不是那么“喜劇”，故事雖然頗多巧合、好笑之處，但是骨子里都是生活的沉悶、無奈與憂傷，最終還要來些人生啟迪，曾經(jīng)拿下奧斯卡的《美國美人》、《阿甘正傳》算是其中代表?！逗笕恕返墓适潞苡袘騽⌒裕T多巧合在一個中年男子的生活中碰撞，讓他的生活一片混亂，又最終必然的走向清晰，感傷而又釋懷，這就是這類電影的味道，總感覺似曾相識的調(diào)調(diào)，但是總需要每年來幾部共鳴下人生。

        事實(shí)上，很多相似的故事，換個發(fā)生地和社會文化背景就足以形成新的感覺，比如《后人》的故事發(fā)生地是夏威夷，一個人們印象中閑適安逸之地。當(dāng)然，喬治?克魯尼扮演的男主角馬特?金，上來就把這種先入為主的觀點(diǎn)戳破，夏威夷也是人住的地方啊，有人的地方就有江湖，有江湖就有利益糾葛啊；夏威夷也是社會啊，社會也是家庭組成的，有家庭就有家庭瑣碎破事啊。馬特同樣如此，與妻子感情冷淡，等有了緩解緊張關(guān)系的想法，妻子又在帆船上出了事故昏迷不醒；正當(dāng)其感傷無比，悔恨萬分時，又發(fā)現(xiàn)老婆其實(shí)背著他搞婚外戀，并且正準(zhǔn)備離開他。一對女兒，大女兒叛逆還有個怪胎似的男性朋友，小女兒行為舉止疑似怪胎。作為成功律師，他還要為家族價值數(shù)億美元的地產(chǎn)拍賣煩惱，當(dāng)然，在我等買房頭疼的人看來，這就屬于幸福的煩惱了。馬特的生活可謂一團(tuán)亂麻，有背叛，有失望，有負(fù)擔(dān)，有打擊，一個典型的中產(chǎn)階級糾結(jié)男形象，在這方面，可以說這部電影并未跳出此類電影套路，但是也因為這樣的境遇很多人都可能碰到，所以也是一種屢試不爽的模式。

        當(dāng)然，影片也有它的氣質(zhì)，比如時刻表現(xiàn)的對生活種種挫折與不幸的調(diào)侃態(tài)度。整部影片有太多值得痛苦或大喊的事兒，但是幾位人物一直以非常規(guī)的態(tài)度對待，馬特得知妻子出軌后，在看望妻子時，很無厘頭的要對沒有知覺的妻子發(fā)泄一通。馬特攜全家追蹤情敵的過程，可謂妙趣橫生又讓人感覺詭異無比，算是把這親人即將離世，愛人曾經(jīng)出軌的糟糕狀態(tài)解構(gòu)戲耍了個夠。馬特在與情敵對峙時，也很偏執(zhí)滑稽的，要為在哪里做過，次數(shù)，細(xì)節(jié)等追問不停，而情敵的妻子得知真相后來看望馬特?zé)o知覺妻子時，又是一通無厘頭的傾訴。更別提馬特那頗有《陽光小美女》中奧利芙氣質(zhì)，但舉止更詭異的小女兒，她總會給你些比小大人還胡鬧的快樂橋段。這是一部非公路電影外殼，但是有公路電影氣質(zhì)的電影，當(dāng)馬特帶著大小女兒，外加大女兒怪胎朋友一起，去走訪家人，追蹤情敵時，整個過程也就成了重新認(rèn)識自己的過程。馬特成功的表象下，忽視了太多東西，失去了太多美好，馬特認(rèn)為一種事業(yè)的成功便是家庭的幸福，而如今，他試圖與家族一起獲取一筆天價財富，獲得更大“成功”。而馬特的妻子卻是一個更追求內(nèi)心自由的女人，她愛交友，愛冒險，自由奔放的追尋內(nèi)心的方向。這可以說是兩種生活觀的碰撞，他們婚姻的糾結(jié)也因此產(chǎn)生，然而馬特卻從未直面，知道妻子瀕死的時光里，他才得以醒悟，有趣的是，這種方式，正好是他拋去平時成功律師的身份與面子，傾聽內(nèi)心聲音，率性的去折騰，去沖突，去和解的過程中獲得的收獲。而如馬特說述，他們家族的祖先正是打破常規(guī)，異族追求愛情而通婚，而作為后人的馬特，終于尋得了這份寶貴的家族基因。

        在一次精神的“公路之旅”后，馬特的轉(zhuǎn)變也就順其自然，他不在僅僅關(guān)注眼前的，金錢的價值，更關(guān)注承載生活的這片土地。他和兄弟們是這片土地的后人，有責(zé)任讓它在現(xiàn)代社會中，保持一些家族精神的意義，并繼續(xù)傳承給孩子們；他是這個家庭的責(zé)任承擔(dān)者，在妻子死后，他要照顧兩個女兒，讓他們體會父親真摯的愛，而絕非花大錢送到私立學(xué)校的表象物資的愛。他被一段生活的經(jīng)歷所感染，也嘗試感染家族的族人們，他們不能簡單的將一段記憶換成金錢，孩子們需要一片認(rèn)識到家族精神氣質(zhì)的大地。《后人》是部調(diào)子如夏日陽光讓人感覺懶散的慢節(jié)奏電影，但是又時時迸發(fā)出生命的熱情，同時又穿插著生活的無奈，這種五味雜陳的感覺正是生活真實(shí)的味道。喬治?克魯尼在片中獻(xiàn)上了在我看來屬于其水準(zhǔn)正常發(fā)揮的表演，不是不好，只是以他的表演水平，以這部影片拿下奧斯卡影帝，個人認(rèn)為還并不是最佳時刻。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/5ae66e0996fe4bd03ac763de.html

2月3日 《后人》[圖片]克魯尼最近幾年的戲路更多傾向于中年危機(jī)，如《在云端》，這部也算其中，明明是一個很沉重的話題，用一種頓悟的形式和明亮的電影畫面展現(xiàn)出來，也許這就叫中年人的“成熟”方式吧？淡淡的一種憂傷，自己化于內(nèi)心，透過夏威夷海灘的陽光，轉(zhuǎn)給后人更多清晰吧。家庭中到底包含最重的應(yīng)該是什么？也許某種程度來說，這部電影能從一個小小的側(cè)面提到，回歸最原始的開始。

喬布斯老爺子有個著名的觀點(diǎn)，每個人現(xiàn)在所經(jīng)歷的，將在其未來的生命中串聯(lián)起來，正是這種信仰讓他沒有失去希望，使他的人生與眾不同。

并不是每一個都愿意相信這樣的觀點(diǎn)，我們的過往，往往有很多我們恨不得一筆勾銷的敗筆，也有一些我們深知再也倒帶不了的驚鴻一瞥，很多人恐怕都像老帥哥布魯尼所飾演的馬特一樣，內(nèi)心默念，只要這件事情過后，一切都可以改變，過去都能不算數(shù)了，又能回到那可遇不可求的初相見。

《后裔》這部片子在今年的奧斯卡一眾入圍片里是個異類，跟別的卯足了勁朝著小金人而去的那些劇情繁復(fù)、政治正確、人性光輝的片子相比，它顯得尤為安靜。夏威夷的故事底色，充滿了島國風(fēng)情的彈唱，簡單的人物關(guān)系，構(gòu)成了這部形式上非常不美國，但是內(nèi)容卻很美國的電影。看慣了那些張狂的喧鬧的荒誕的美劇，可能會不太習(xí)慣這部電影敘事的緩慢平淡。但事實(shí)上，這部電影用了一種委婉的方式，揭開了美國人真實(shí)生活和價值觀的面紗。

是的，不管你承認(rèn)與否，我們每個人，都是被過去和歷史裹挾的后裔。

電影中的故事雖然只是短短幾天之內(nèi)發(fā)生的事情，但是時間軸被馬特那些旁白里的碎碎念拉的很長很遠(yuǎn)，我們可以想象馬特的家族和夏威夷這片島嶼給他根植了怎樣一種糾結(jié)的價值觀，也能想象的到他和他出了事故昏迷不醒的的妻子的中年危機(jī)，還有他和他兩個令人頭疼的女兒，又是讓他怎樣不愿面對。雖然，這一切都被他妻子的變故，完全的打破了。

作為一個女生，會很同情馬特那種手足無措的境況，妻子將離世，女兒叛逆，家族的一個重大決定等待他做抉擇，你能想象么，一個職業(yè)大律師，開始向自己女兒的同學(xué)求助自己的人生命題。當(dāng)然，他自己恐怕也知道，這個青春期的小男生的答案不可能拯救的得了他。但是碰巧卻給了他另一個看待生活的角度。

當(dāng)馬特突然從自己大女兒嘴里得知，自己快要臨終得太太之前一直在背著他在談一場婚外情的時候，他好像真的有點(diǎn) hold不住了。他的太太，故事的當(dāng)事人，已經(jīng)無法當(dāng)面對質(zhì)，他急需找到一個發(fā)泄的出口。這件事情，讓他和自己難搞的女兒卻突然成了同盟。他們一起上路，尋找那個讓他妻子背叛自己的始作俑者，卻突然發(fā)現(xiàn)，原來這個人和自己家族的事務(wù)緊密相連，好多事情在他的找尋中不期而遇，串成了一個更為清晰的故事，卻又引出了讓他更為艱難的抉擇，是原諒還是遺忘，是和家族的過去說再見，還是為家族守護(hù)一段珍貴的記憶。

最后，他放下了他本已舉得高高的拳頭，也打開了他一直以來習(xí)慣逃避的心。原諒妻子，就意味著他要和妻子那段讓他不堪的過往和解，而放棄對家族土地的出售，也意味著他重新承認(rèn)了家園和這塊土地上的歷史之于一個人的意義。

而我會突然想起，在故事的最初，馬特是個理性的職業(yè)人，他的價值觀面目模糊，他在家庭里扮演的角色也無足輕重，他仿佛習(xí)慣了被女兒嫌棄被妻子抱怨，仿佛習(xí)慣了這就是一個美國中年男人該有的狀態(tài)。

此時，他恐怕又重生了一次，并不是像他所以為的那樣，將過去敲的粉碎，把時間化作煙塵，相反，他的內(nèi)心把過去和歷史重新清洗了一遍，更加清澈明白，更加知道自己從何而來，該向何而去。

既然我們都是時間和記憶的囚徒，那么，我們總歸都會和過往握手言和。

        一開始，他總扮演那種梳著大背頭縱橫江湖的成功人士，西裝革履意氣風(fēng)發(fā)，仿佛被幸運(yùn)女神眷顧似地每每在緊急關(guān)頭險中求勝?；蛘呤巧窠?jīng)質(zhì)的逃犯，一槍一個轟爆喪尸的頭。他優(yōu)雅、自信，不是在政\治黑幕之后運(yùn)籌帷幄就是萬花叢中過片葉不沾身。春藥一樣的笑容不知道催出了多少情，好像這世上沒有任何東西能夠卸掉他與生俱來的驕傲。后來，他的發(fā)絲里逐漸摻雜了白色，無懈可擊的笑容背后也有了疲倦，他依舊是成功人士的模樣，但這個成功人士開始嘗到了倒霉的滋味。他被兩個健身房出來的笨蛋耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)、拎著行李飛過大半個地球去找自己心愛的女人卻被拒之門外。他看似無所謂的把手斜插進(jìn)褲袋，卻說出了那幾乎是禁忌的詞語——lonely，原來他也會覺得孤獨(dú)。
    在現(xiàn)實(shí)中，除了要忍受病痛，你根本無法相信，喬治克魯尼，這個能隨時把某個電影節(jié)變?yōu)樗乃饺伺矿w的男人，每天晚上都要在電視機(jī)的響聲里才能夠入睡。他不喜歡孩子，不相信女人，他是個工作狂，他說他這輩子都不會結(jié)婚，但是我們還是忍不住的要為他所扮演的種種深情的角色而備受感動。

    這一次，在《后人》里，他是一名成功的律師，作為夏威夷考艾島土著的后裔，他的家族擁有兩萬五千英畝的原始土地，而決定這塊土地去留的所有權(quán)利，都集中在作為家族信托基金的負(fù)責(zé)人的他手中。他并沒有沉湎于家族遺留的巨大財產(chǎn)，而是謹(jǐn)慎的管理經(jīng)手的資金，并且希望妻子和孩子和他一樣能夠自食其力。
    同時，他又是兩個孩子的父親，一個10歲，一個17歲，都是難纏的年齡。10歲的斯科蒂已經(jīng)開始學(xué)會向同學(xué)傳送色情短訊，17歲的桑德拉在和家庭決裂之后果斷投向了大麻和酒精的懷抱，而他們的母親，此刻正躺在病床上即將不久于人世。更糟的是，在妻子陷入昏迷之前，他們就已經(jīng)有好幾個月沒有講過話了。這還不是最糟的，最糟的是，就在他決定從此好好對待妻子挽回家庭的和睦的當(dāng)口，他得知了妻子對他不忠并且還打算與他離婚的消息，而包括自己的女兒和朋友們，他居然是最后一個知道這個消息的人。

    馬特，大概是喬治克魯尼所扮演過的所有角色中最接近他本人的一個了吧，事業(yè)的成功和感情的缺失糾纏在一起，讓人生變得如此復(fù)雜，以至于你根本無法單單用甜蜜還是苦澀去形容。所以，在劇中，喬治克魯尼貢獻(xiàn)了一出比劇本還要精彩的表演，那種被接踵而至的噩耗慢慢擊垮的過程，被他的眼睛和下巴表現(xiàn)的淋漓盡致。他是一個被背叛的丈夫，但同時又是孩子們僅存的依靠，他想用狼牙棒打碎妻子情人的蛋蛋，但最后還是禮貌的給他最后見她一次的機(jī)會。他說：“每個家庭就像一個群島，雖然大體相同，但每個部分都相互的隔離和孤立，并且逐漸分離?！倍龅?，是違反自然規(guī)律的事情，把逐漸分離的群島，重新聚攏。
    通常故事是這樣發(fā)展，一個分崩離析的家庭，通過共同去做某一件事情，從而找回了重歸于好的能量。這件事情在《后人》里，就是找到妻子的情人——布萊恩。諷刺的是，布萊恩是個asshole，他甚至都不愛馬特的妻子，而她居然就為了這樣的人想要放棄同馬特的婚姻，正因為如此，馬特原諒了布萊恩，這樣一個懦弱又虛情假意的人，所有的憤怒都是不必要的，必要的只有對他的同情和憐憫。同時，馬特也解開了妻子出軌的心結(jié)，一個對愛情和婚姻失去了信仰的女人，只能在幻覺中尋求短暫的安慰，越是絕望的人，越容易被海市蜃樓所誘惑，這種背叛，并非出自對婚姻的不忠，反而代表了一種對于愛情的渴求。
    
    席德，一個被莫名其妙安插在這個家庭里的“外人”，一開始我被這個憨憨的小伙子雷的外焦里嫩，他那不合時宜的玩笑和看似輕浮的作風(fēng)除了惹惱了角色贏得了拳頭的同時，也給全劇壓抑的氛圍里增添了笑料。編劇設(shè)計這個角色，意在以一個外人的眼光來看待這出發(fā)生在家庭內(nèi)部的事故，后來我們知道，席德遠(yuǎn)沒有看上去的那么蠢，他彈得一手好吉他又會做飯，他是棋社的副社長和母親的驕傲，和馬特比起來，年幼的他似乎更能參透人生的奧秘。最重要的一點(diǎn)是，他在不久之前，剛剛經(jīng)歷了喪父之痛，所以他特別能夠理解桑德拉內(nèi)心的糾結(jié)和這一家子現(xiàn)在所面臨的困境。他傳達(dá)了這樣一個信息：失去的只能讓它失去，最重要的是珍惜手上握著的東西。生活向來泥沙俱下，但只要勉強(qiáng)站穩(wěn)腳跟，之前的一切困難之后總會歸于風(fēng)輕云淡。
    沒有人的個性是單一的，你是某人眼中的混蛋，也可能是別人眼中的摯愛。馬特，席德，桑德拉，斯科蒂，甚至是布萊恩，他們是悲傷的女兒，是憤怒的丈夫，是脆弱的青春期女孩，是成功的商人，是懦弱的愛妻好男人，所有的人都試圖在道德和欲望中找到一種平衡狀態(tài)，但結(jié)果只能是使生活的船只更加的搖擺不定。

    這樣一個和死亡息息相關(guān)的故事，被亞歷山大佩恩處理的既克制又壓抑，面對病榻上逐漸枯竭的伊莉莎白，沒有縱情的哭號，只有兩汪淚水逐漸的溢滿眼眶，這也為影片最后的高潮做了十足的鋪墊。當(dāng)馬特?fù)崦顾赖钠拮樱粗?，吻她，他對她說：“Goodbye my love, my friend, my pain, my joy.”時，又誰還能受得了這樣的深情和擊打？當(dāng)朱麗葉對著再也無法睜開眼睛的情敵伊莉莎白哭喊時，又有誰不為那備受煎熬的靈魂而感到顫動？
    這是一場漫長的告別，從King家的旅程開始到結(jié)束，每一個人無疑都經(jīng)歷了心靈上的一場風(fēng)暴，當(dāng)影片最后一家三口擠在沙發(fā)上分享兩碗冰激凌的時候，沒有人再哭泣，也沒有人說笑，每個人，都在享受那劫后余生的寧靜生活，感受那逐漸加強(qiáng)的親人間的羈絆。