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1 ) 觀影《蟹王傳說》
＃2023青島影視周＃ ＃18部中外電影節(jié)展映影片正在熱映＃＃掃碼優(yōu)惠購票＃＃青島圈哥觀影團＃觀看意大利影片《蟹王傳說》，圍繞著傳聞中19世紀(jì)末堂吉訶德式的人物盧西亞諾展開，他出身貴族，卻是個酒鬼，愛上了美麗的牧羊女，卻難以擺脫世俗和權(quán)利的樊籬，影片刻畫了反抗貴族權(quán)力的英雄，主人公充斥著欲望與陰謀的淘金之旅。
2 ) 蟹王傳說
＃2023青島影視周＃ ＃18部中外電影節(jié)展映影片正在熱映＃＃掃碼優(yōu)惠購票＃＃青島圈哥觀影團＃
意大利電影天生有一種氣質(zhì)，特別適合詮釋傳說或神話故事。雖然這部電影的名字《帝王蟹傳說》會讓人聯(lián)想到美食紀(jì)錄片，但它其實是一部重現(xiàn)民俗傳說的影片，講述了人的激情與嫉妒，貪婪與欲望，兩段式的電影敘述方式也很引人入勝，平遙影展臥虎藏龍。
3 ) 帝王蟹傳說
＃2023青島影視周＃ ＃18部中外電影節(jié)展映影片正在熱映＃＃掃碼優(yōu)惠購票＃＃青島圈哥觀影團＃ 兩段故事組成，看似互不相連，但彼此又緊密結(jié)合。盧西亞諾生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的偏遠意大利村莊里，被斥為"瘋子、貴族、圣人和醉漢"。因同掌權(quán)者與貴族的沖突被流放至火地島，盧西亞諾在無情的淘金者及螃蟹的幫助下，尋找神秘的寶藏。欲望，貪婪，人性，斗爭，是部很有深度的電影。感謝圈哥觀影團提供這么好的機會。
4 ) 浪漫與瘋狂
開始它像是一個古老的傳說，一個盧西亞諾的酒鬼，被人們說有精神問題。他反抗著王國的控制，與皇家的人沖突著，為了打開通往某地的一扇門。心儀的女子穿著貴族服裝在與他們交談，村莊里的人說著有關(guān)他的謠言，偷偷注視著他。沖動與原始的憤怒野性讓他犯下了罪，遭到了傷害與流放。
之后它像是一個意大利與北歐冒險片，一個不叫盧西亞諾的偽裝的神父，一群海上的流亡者，是一伙淘金者。他們互相不信任卻又要互相幫助，蟹王的指引仿佛上帝一般。迷茫與原始的懷疑讓這趟旅途充滿人性的考驗，而貪婪和不小心則成為毀滅路上的必經(jīng)之地。
兩位導(dǎo)演負責(zé)前后兩段故事，第一部分盧西亞諾便是那只蟹，他蠻橫著，自以為王；第二部分那只蟹是指引，也是救贖。兩段故事風(fēng)格完全不同，后現(xiàn)代主義的風(fēng)景以及“西部”元素相互攻擊著。以為可能會略微無聊的正品在膠片質(zhì)感意式配樂下瘋狂和流浪也變得有美感了。
5 ) 傳說故事的現(xiàn)代改編
意大利電影天生有一種氣質(zhì)，特別適合詮釋傳說或神話故事，只因電影中有著未被現(xiàn)代化侵蝕的自然風(fēng)光，具有古典時代特征的人物面孔，以及充滿神秘氣息的各類民俗儀式。盡管這部電影的名字《帝王蟹傳說》會讓人聯(lián)想到兒童故事或美食佳肴制作的紀(jì)錄片，但這其實是一部重現(xiàn)民俗傳說的影片，延續(xù)著當(dāng)年意大利導(dǎo)演帕索里尼寓言作品的風(fēng)格（《馬太福音》《一千零一夜》），又像是再次走進阿莉切·羅爾瓦赫爾《幸福的拉扎羅》里的世界。
故事講述主人公盧西亞諾生活在19世紀(jì)末的偏遠意大利村莊里，被斥為"瘋子、貴族、圣人和醉漢"。他愛上了牧羊人的女兒，卻被其父親從中作梗而無緣結(jié)合，同時也與同掌權(quán)者發(fā)生沖突而犯下彌天大錯，之后逃往南美大陸。在那里，盧西亞諾聯(lián)手無情的淘金者，以及在一只帝王蟹的幫助下，共同尋找神秘的寶藏。
這部影片的兩位意大利導(dǎo)演 Alessio Rigo de Righi 和 Matteo Zoppis 拍攝紀(jì)錄片出身，他們此前的紀(jì)錄片聚焦于意大利狩獵者口述的故事，而這次同樣找來一批老獵人，卻用虛構(gòu)的形式重現(xiàn)他們口中的民間傳說。于是，一開場就看到眾多老頭聚腳于一家小酒館談天說地，聊起祖輩流傳下來的故事，從而引出盧西亞諾這個人物。
不過，這兩位導(dǎo)演并沒有按照常規(guī)的敘事處理，而是將主人公的生平分成前后兩段，并由兩人各自執(zhí)導(dǎo)一段。前一段是古典愛情悲劇，后一段是模仿西部類型的淘金冒險片；前一段酷似帕索里尼作品里常見的流浪漢主題，后一段則突然轉(zhuǎn)向了赫爾佐格與意大利西部片風(fēng)格混合的探險故事。
乍看起來，前后斷裂感較為明顯，情緒氣氛和敘事角度并不統(tǒng)一。如果前半段的愛情故事讓人昏昏入睡，那么后半段的山間槍戰(zhàn)戲絕對讓你精神一振。盡管類型拼貼實驗的敘事并不流暢，卻意外地有一種魔力讓觀眾逐漸信服——這就像小時候聽過無數(shù)次的經(jīng)典傳說：有關(guān)愛情、榮譽、權(quán)力、貪婪、背叛等樸素的主題，而這些故事自然也是當(dāng)今絕對大多數(shù)電影類型的基礎(chǔ)模型。由此透過類型實驗，導(dǎo)演也重現(xiàn)了最古老的講故事方式：在眾人的講述（虛構(gòu)）中，主人公經(jīng)歷各種冒險（類型變換與拼貼），結(jié)果卻迎來冥冥之中的天意。
電影名字里的動物在后半段才姍姍來遲地現(xiàn)身，卻給人一種荒誕無稽的畫面感，試想象一下：假扮的神父領(lǐng)著各懷鬼胎的淘金者，跟隨著螃蟹的緩慢足跡去尋找寶藏的下落。敘事在兩位導(dǎo)演的風(fēng)格化處理下，展示出真假莫辨的趣味。影片未必像《幸福的拉扎羅》般散發(fā)出古典的詩意，卻透過各種夢幻神秘的細節(jié)指向宿命，主人公的一場夢境將兩段貌似互不相干的故事聯(lián)通上，而結(jié)尾則不知不覺地呼應(yīng)前半段的愛情故事，一種跨越時空的輪回感盡顯眼前。
今年平遙過半最愛的外片。即便是相比拉扎羅而言語焉不詳?shù)碾[喻，和很難說有具體所指的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。但我個人，真的好認拉齊奧鄉(xiāng)村和火地島苔蘚地這樣的荒野地理空間，似乎只要把機器架在那，就一定能記錄迷霧和迷霧背后的深邃故事。心疼那只大西洋帝王蟹，烏斯懷亞價值600比索。
粗顆粒感的攝影和殖民時代的歐洲傳說，赫爾佐格氛圍感很強。主角的人生被斷裂成了愛情悲劇和殘酷的淘金之旅，傳說扣著傳說，以上帝和節(jié)肢動物的名義自然很容易被發(fā)散解讀，但內(nèi)容其實挺空洞的。
#PYIFF2021#
太喜歡了?。?/p>
#PYIFF# 畫面很美，構(gòu)圖考究，光影高級，很有質(zhì)感的影片。前半段表達的內(nèi)容有些詩意，劇情薄弱，不太好看。后半段漸入佳境，也把前半部分碎片華的故事講完整了?？傮w來說是一部值得觀看的電影，一定要看完，看完就能知道在講什么。
#PYIFF#戛納導(dǎo)演雙周。因為文化背景差異懸殊，不能理解影片的志怪傳說歷史。聽說意大利和法國影評人看完很喜歡。神蟹雖壽，猶有竟時。
2.9-3.0分之間
兩個導(dǎo)演一個人拍一部分，前半段用現(xiàn)代的鏡頭語言拍古典風(fēng)格的當(dāng)?shù)貍髡f，后半段直接成了淘金西部片風(fēng)格。兩位導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格很不一樣，用同一批演員來演不同故事，卻串聯(lián)起了一個不同文化背景下相同的傳說故事，拍出了宿命和輪回的感覺。
特別厲害
前后兩個章節(jié)雖然割裂（前面是文藝劇情片，后面是西部冒險片），但氛圍塑造都蠻不錯，攝影和審美加分。可惜的是，前面的故事角色沒有建立起來，人物性格動機行為都模棱兩可，以至于有點莫名其妙；后面的故事比較經(jīng)典，手法相對嫻熟，但過于老套，每一步都在意料之中。前面沒有《幸福的拉扎羅》的功力，后面沒有《第一頭?！返莫毜健?/p>
實在是get不到影片的主題，以及兩個章節(jié)間的聯(lián)系
@第五屆平遙電影節(jié)臥虎單元古典繪畫質(zhì)地，攝影的細膩精致可圈可點，開頭的一個清澈水面轉(zhuǎn)變到倒映的人影很驚艷，人物們自帶柔光，最后的夕陽美不勝收。意大利西部片加歌舞愛情加美妙風(fēng)光，總有一款適合ni。但拼湊感太強，萊昂內(nèi)了一段之后竟然落腳在…愛情…想到了只是一段偶然的旅行…就是可惜了那只蟹，大好幾千呢吧
雖然劇本差口氣，尤其是結(jié)尾太簡單了點，但是畫面真的美。每一段都有每一段的美。
【平遙影展展映】故事的第一章根據(jù)傳說改編，也是全片最好的部分。被村民視為異類和瘋子的醉漢為了真愛與尊嚴(yán)而挑戰(zhàn)貴族的權(quán)威和特權(quán)。湖水中的伊特魯里亞文明黃金吊飾未能守護心上人的生命，卻讓心碎的男人在碧波蕩漾的湖中再次與心上人相擁。讓故事形成一個圓形的閉環(huán)。疫情期間兩位導(dǎo)演跨越兩大洲分別拍攝前后兩段，火地島景色美不勝收，攝影也如古典歐洲水彩畫一樣優(yōu)美。但也正是從第二章開始變得乏善可陳。黃金獵人、蟹王指路，只看到堆砌的元素。只有夢魘般的閃回段落補完了前一章節(jié)戛然而止的悲劇結(jié)局，還有結(jié)尾也正呼應(yīng)了前篇女子曾敘述的夢境。槍戰(zhàn)段落反而看得眼皮昏沉直接睡過去，還好在結(jié)尾處適時醒來，沒有錯過最關(guān)鍵的全片畫龍點睛之筆。兩星半
想用愚笨形容這個電影。為什么兩段要強行拼湊起來呢，怕拼湊的不夠有說服力還生硬地用畫面和角色敘述來串聯(lián)。開頭來個老人聚會，要是通過他們來分段和概述情節(jié)是個不錯的結(jié)構(gòu)，結(jié)果他們的段落什么用都沒有。 兩星全給攝影了。
想吃螃蟹了…
+
不知道是改編自民間傳說之類的還是啥，開篇有一群人討論這個傳說，但結(jié)尾又沒有呼應(yīng)了。導(dǎo)演說疫情期間克服了很大困難在南北半球不同國家取景，第二段的無人區(qū)自然風(fēng)光的確非常美，像天堂。第一段是酒鬼的愛情故事，第二段又假扮神父去尋寶，雖然是同一個男主，但兩段之間沒太大聯(lián)系，如同平行宇宙（看褻瀆說是兩個導(dǎo)演各拍一段）。本來代入就慢，故事節(jié)奏也慢，意圖也沒太get到。三星算是給意大利人一貫的藝術(shù)品位吧，歌還是很好聽的，水手互相下毒、反戈、槍戰(zhàn)有了點冒險片的味道。到最后也沒說男主找沒找到黃金，但找到一個全是大螃蟹的湖也不錯...（看餓了
“我們窮盡一生，希望賦予人生意義，但歸根結(jié)底沒有意義” 我撓破腦瓜，想賦予這部電影一些深度，但終究放棄。從《男神女神羅曼史》的古典美，到《魯濱遜漂流記》的粗糙感，再到最后的怪力亂神…觀感直線下滑，不要輕易相信片名是動物精的電影。
現(xiàn)代部分存在的目的在于持續(xù)保證劇情的被講述性，《蟹王傳說》兩名導(dǎo)演完成的兩段質(zhì)感不同的影像在于對神話的重述與改寫，在第一部分中類似于民族志的神話結(jié)構(gòu)，伴隨著民歌詠唱，而這種故嚴(yán)格的故事結(jié)構(gòu)被大遠景以及純粹的冒險取代，在第一個部分，盧西亞諾被呈現(xiàn)為一個更能為道德接受的卡薩諾瓦或是唐璜，成為反抗貴族權(quán)力的英雄，而在后半部分中，在他偽裝成牧師的視角之下是具有某種赫爾佐格式的人物性質(zhì)。但《蟹王》并沒有質(zhì)疑這被改寫，填補的敘事，也沒有更多發(fā)掘這一敘事的當(dāng)代意義，更沒有讓更多的敘述者參與進來，干涉這一人物的命運。在它的第二部分仍然可見某種類型思維，將阿基爾式的權(quán)力意志弱化為被愛情驅(qū)動的福音故事，螃蟹這一元素的出現(xiàn)也莫名其妙，在最終的蟹湖面前，他應(yīng)該毀滅，而不是突然出現(xiàn)任何與之相關(guān)的人。