電影里有兩幕場景十分感人 雖然電影是昨晚才看完 但是我覺得這兩個橋段已經(jīng)深深留在我的腦海里了。一個是茶川送孩子鋼筆還假裝是圣誕老人 他在看到孩子拿到鋼筆時候的神情而感動 因為他們非親非故 但是似乎相依為命。還有就是茶川用一個盒子向廣美求婚 廣美居然配合的叫茶川給她戴上 她覺得雖然目前他買不起鉆戒 但是總有一天會的。電影里的世界總是那么美好 要在現(xiàn)實中得到似乎很難。心還在 就不怕失去吧。

那種愛情
茶川：對不起，跟我結(jié)婚吧。我的錢雖然只夠買個盒子，不過很快。。盒子里的東西，我的稿費再多一 點的話。。。
廣美：給我戴上，那個。。?？傆幸惶炷苜I來的戒指。

那種親情
笨蛋，別讓我擔(dān)心阿。。我和你，可是毫無關(guān)系的，完完全全的陌生人。

那種溫暖
明天，后天，就算是50年后，夕陽也會是這么美的。。

很久沒有這么平靜的看片過程，抱著本本坐在一團(tuán)黑暗中，隔壁偶爾傳來父母的打鼾聲，寧靜的夜。
《Always三丁目的夕陽〉是很早下的片，下完時匆忙拉了一遍就一直扔在硬盤里。不知什么時候開始，看片不再僅是無聊的消遣，而變得挑剔，要在合適的時間用合適的心情看合適的片，在錯過許多后才終于遇上一個，便值得永久的回味。
故事很簡單，昭和30年的東京三丁目區(qū)，戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束十多年，泛黃的影像上是日本尋常百姓市平和的市井生活，遠(yuǎn)處是正在分陽光中興建的東京鐵塔，一切百廢待興。開家庭汽車修理行的鈴木一家三口，永遠(yuǎn)落選的二流小說家茶川，在車行打工的小城女孩小綠，漂亮的酒館女老板廣美，被母親遺棄喜歡閱讀的孩子淳之介，和藹的“惡魔”宅間醫(yī)生，還有愛趕時髦的香煙店奶奶。。。這些形形色色的人構(gòu)成了一幅中下層社會的浮世繪，未必富有，未必一帆風(fēng)順，但是每個人都懷有期待的活著。

喜歡吉岡秀隆演的小說家茶川，頂著一個看上去從來不洗的鳥窩頭，穿蹩腳的毛線衫，在影片前半部分一直充當(dāng)小丑的角色，有點萎瑣更多的是搞笑。他一直以文學(xué)家自居，卻只能給二流的兒童小說雜志投稿，每次文學(xué)比賽都落空，連小屁孩都能拍著手嘲笑他。這樣一個從頭到腳只寫著“雖”字的人稀里糊涂地收養(yǎng)了男孩淳之介，后者居然是他小說的忠實粉絲。
很難說茶川和淳之介是誰改變了誰。
一直低著頭，自卑、膽怯的孩子只有在閱讀小說時才露出最燦爛的笑容，在小說里他卑微的想象力變成作業(yè)本上天馬行空的文字穿越時空，高架橋、摩天樓。。。吸引著同齡孩子們也吸引著作家。
茶川最初是排斥這個孩子的，我和你，可是毫無關(guān)系，完完全全的陌生人。他理所當(dāng)然地剽竊淳之介的創(chuàng)意來寫作，而對孩子的感激心懷內(nèi)疚。其實從一開始，他在孩子那里收獲的就是從來沒有過的尊敬和崇拜，一種讓自己變得偉大的可能。
淳之介找媽媽回來，著急的茶川上來就是一個耳光，像父親對兒子那樣既懊惱又帶著點如釋重負(fù)，雖然他們?nèi)匀皇峭耆珱]有關(guān)系的陌生人。從這里開始，也許更早，茶川和淳之介之間已經(jīng)建立起某些微妙的聯(lián)系，互相依靠甚至相依為命。
而廣美的介入讓這一大一小兩個男人間單純的依賴有了家的感覺，曾經(jīng)的風(fēng)塵經(jīng)歷讓這個美麗的女人變得冷酷，她把淳之介當(dāng)作包袱甩給茶川后卻慢慢地融入他們的生活，對茶川更是由利用變?yōu)閻勰??？吹綁ι蠏熘局楫嫷娜齻€人吃飯的圖畫，這根本就是一個幸福的三口之家。所以在最后，淳之介逃離了有錢的父親，茶川在幾次推開淳之介之后哭著摟住了孩子，而重新淪為歌女的廣美在夕陽中伸出手對著那只“戒指”微笑。三個曾經(jīng)孤獨的靈魂，在找尋到彼此后再也不能分離。

住茶川對面的鈴木一家是另外一種幸福，三口之家守著修理行踏實有奔頭的生活，在小街上買第一臺電視機(jī)，買電冰箱。。。小綠的到來給這個平凡的小家?guī)碓S多意外的驚喜和麻煩，誤解、包容到最后的融合，這個家庭變得更為完整。
最讓人唏噓的是醫(yī)生，可愛的女兒和賢惠的妻子，一家人坐在一起開心地吃著雞肉串，卻是醉酒后倒在馬路邊上的美妙夢境。現(xiàn)實是雞肉串被貍貓偷吃散落一地，妻女早已在戰(zhàn)爭中失蹤。他推著單車行走在街道中，醫(yī)治別人的同時也是在醫(yī)治自己吧。
時間是良藥還是毒藥呢？療傷是為了麻木的遺忘還是清楚地記住呢？外人有的只是揣測和同情，孤獨卻像心口的一個巨大黑洞，吞噬一切與曾經(jīng)有關(guān)的回憶。


孤獨畢竟只是從這部帶著暖黃色基調(diào)的電影中匆匆掠過，留下的是翻閱舊相冊時那種溫暖和感動。
許多東西你以為忘記并真的準(zhǔn)備去忘記，可那些留下的印記卻讓你一次又一次停下前行的步伐回顧過往，有時是短暫的一瞥，有時卻是深深的陷入。
懷念仿佛成了擁有的替代，一種與曾經(jīng)難以割舍的糾結(jié)。有人跟我說過只有傻子和老年人才活在回憶里，人應(yīng)該向前看。語氣決絕，可是有多少人能這樣做呢？
我不能。
那些快樂，那些哀傷因為反復(fù)咀嚼而回味綿長，最終記住的滋味才顯得彌足珍貴。懷念，我愛上了這個過程，辛苦卻值得。
看這部片便是一場美麗的懷念，懷念逝去的時光，逝去的單純，逝去的溫暖。。。它們并不是不留痕跡的消失，而是換了種方式靜靜的呆在人們心底，等待某天被喚醒。

享受這種幸福，淡淡的，像三丁目的夕陽，可以一直如此美麗。

結(jié)束時，我發(fā)現(xiàn)自己哭了。

自從一頭扎進(jìn)日劇粉絲團(tuán)之后，除了迷上堀北真希，我的另外一個收獲就是，感覺到日本做電影和電視劇都更有質(zhì)量。這種關(guān)于質(zhì)量的認(rèn)識，很大程度上來源于對質(zhì)感的認(rèn)同，片子看過以后就好像在輕輕撫摸一些很柔和的東西一樣，快感從指尖傳導(dǎo)至體內(nèi)。我又不是那種愛評論東西做得好壞的人，我不會去考察片中街道上的某個牌子和東京塔的建設(shè)時間不匹配這類技術(shù)性的問題。東西到我眼前，我就會先相信，因此我認(rèn)為我的感動都是純粹的。

本來預(yù)見《三丁目的夕陽》一片不是因為它的具體背景，純粹是為了看堀北真希。在大名鼎鼎的朋友藤原琉璃君處看過一小段《三丁目的夕陽-續(xù)》，覺得片子的背景和人們之間的關(guān)系更吸引我，堀北真希在里面只是重要的一個人物而已，于是我的關(guān)注作了調(diào)整。自藤某處拷來此片，恰逢兄弟聚會，和一直看日劇的兄弟老五聊到堀北真希的戲，他提到《三丁目的夕陽》驚人的票房。我也不禁去想這是為什么，一部傳說中“是日本的主旋律電影”的片子，真的會讓社會意識處在斷裂和混亂狀態(tài)中的日本人集體陶醉？

如此這般，看過《三丁目的夕陽》之后我覺得雖然答案并未完全找到，但至少是找到了一部分。很大程度上，我的觀后感動情緒來自人物彼此間平凡而誠摯的感情，這種如水般安靜的物質(zhì)使我的心情也處于激動與平靜之間，難以形容，又完全不能繞開。事實上，我認(rèn)為片子的節(jié)奏是很快的，在時間軸上看，兩個小時不到的“時間”里，大半年過去，東京塔也造成了；從負(fù)有時間責(zé)任的人物來看，喜愛追逐新潮的金婆婆，也把暴騎自行車、喝可樂等等事情都干過一遍了。因此可以說本劇的時間內(nèi)核是暗暗地洶涌噴薄。

這樣我完全能理解，觀眾為什么會這么喜歡這部片子。在2003年的放映時間來看，接近二戰(zhàn)結(jié)束六十周年，對日本這樣一個被攻擊得一團(tuán)糟之后立志重頭再來，而且的確取得過驕人成績的國家來說，民眾們值得回憶的內(nèi)容實在太多了。無論是作為標(biāo)志性建筑物的東京塔，還是作為經(jīng)典回憶的城市老街；從電冰箱、電視機(jī)的出現(xiàn)，到芥川獎與石原慎太郎和大江健三郎的文學(xué)名聲，這么多經(jīng)典的元素都匯聚在片子當(dāng)中。

如果參加過戰(zhàn)爭或?qū)?zhàn)爭有清晰記憶的人，可以從鈴木則文這個老兵的位置來看待這部劇，青年和中年一代則可以從星月六子（這個名字實在很強(qiáng)大）的角色來追憶青春。中國大學(xué)生可無論如何也想象不了能把修自行車當(dāng)作特長填在簡歷上面，不過進(jìn)了一家比自己想象差距大得多的小公司，這種經(jīng)歷恐怕很多人都有。問題是，生活不如意又怎樣，片中的人們選擇的方式是用諒解去達(dá)成一致、用勤奮去創(chuàng)造財富、用真誠來贏得人心、用執(zhí)著去惦念歷史。雖然說主旋律電影都要考慮“教育意義”，但劇中人們的選擇，恰恰是觀眾們在生活中都曾經(jīng)選擇過的——廣美除外，估計觀眾中當(dāng)過歌女的人在少數(shù)——由此來看，不僅能理解片子受歡迎的原因，也能使人反思中國人的社會交往方式和人群中的感情網(wǎng)絡(luò)。

作家、廣美和淳之介三人組成的“準(zhǔn)家庭”尤其讓人難忘，看待他們的時候我內(nèi)心十分復(fù)雜。每個人都有完全虛弱的一面，比如作家的落魄、廣美的歌女職業(yè)和小淳被拋棄的身份。但是他們都沒有停止對美好的追求，尺有所短寸有所長，人沒有必要因為自身一個方面的短處而放棄堅持自己擁有的長處，盡管那些短處經(jīng)常令自己感到心痛。小淳從生父處返回與作家街頭相遇的一幕，作家為廣美戴上不存在的戒指的一幕，都看得到由于感情的存在而使人們的希望未曾斷絕的一面。也許正是這些最小單位的堅持，匯聚起來，與成長著的東京塔構(gòu)成了一幅完整的畫面。有大的國家層面的迅猛崛起，有小的家庭范圍的幸福增進(jìn)，更有細(xì)微的人的成長與感情的累積，這才足夠妥帖。

而且，除了人們的積極向上與彼此珍惜，他們之間交往的潛意識，也是互相包納的。人們看待彼此時很快會拋棄鄙夷的一面、排斥的一面，特別是在那種一家買了電視機(jī)全巷子的人都會來看的時代，物質(zhì)條件的相對匱乏使人們離公共空間和時間更近，而不是每個人都憋在家里上網(wǎng)、說話都用MSN和短信。在彼此的臉上，在對方的語氣中，我們才能意識到我們大家共同存在。正如金婆婆說的那種看起來微不足道的話：方言很重要。

我是一直笑著聽完最后的主題曲的。片尾的六子坐在電車上，對面的友枝和一平便伸手指向身后的方向。看到這里，我想每一個觀眾應(yīng)該都已經(jīng)明白了，三丁目的夕陽，最后出現(xiàn)在夕陽里，一定是這個已經(jīng)出現(xiàn)過很多次的建筑物——東京塔。
到東京的時候我本來是不打算去東京塔的，僅僅是因為在皇居轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)之后發(fā)現(xiàn)還有時間，于是就去那邊兜了圈。如今的東京塔實在不算顯眼，論高度，遠(yuǎn)不如東方明珠、廣州的小蠻腰，北京的大褲衩之類。更何況，游客們現(xiàn)在都是奔著天空樹來的。銀色的外形，還是外來語的洋氣名字，東京塔就越發(fā)不顯眼了。
六子剛到東京的時候還是被稱為“戰(zhàn)后”的年代，東京塔還只是個修了一半的大鐵架子。那個年代電視洗衣機(jī)冰箱還叫“三件神器”，街區(qū)里面的人互相熟識，簡直與我們的八十年代如出一轍。一樣的從一個特定的歷史時期中走出，在東京塔一天天的建成之下復(fù)興的，不只是高樓、街道，還有人與人的關(guān)系，心中的夢想，這使得整個時代似乎都被涂成了暖色調(diào)，充滿了溫馨的元素?？吹竭@里的人，難免會懷念起那個其實已沒有記憶的年代。相對于今日略顯冷漠的世界第一都市，昔日的東京三丁目是何等的可愛呢。暖色調(diào)的東京塔，冷色調(diào)的天空樹，仿佛正好是兩個時代的象征。

二戰(zhàn)結(jié)束后的日本上野的三丁目，一個小鎮(zhèn)，幾戶人家，過日子的點點滴滴，這大概是那個時代的日本民間生活的縮影。

導(dǎo)演刻意地營造懷舊的氛圍，可以說是比較成功的，剛開始我?guī)缀醢阉?dāng)成是八十年代拍的老電影，看到豆瓣的介紹才發(fā)現(xiàn)居然是2005年的作品。懷舊、溫情，總是很能喚起人們的美好回憶的，比如小鎮(zhèn)第一次看電視的熱鬧歡騰的場面不亞于嘉年華盛會，讓我想起了兒時鄉(xiāng)村看露天電影的快樂，那種巨大的欣喜是這個時代的孩子所無法感受的。

而對于那些經(jīng)歷過災(zāi)難的人民，這樣溫情脈脈的電影無異于一次集體的心理療傷。很多的家庭都掩藏著千瘡百孔的傷痕，開煙酒店的孤身老婆婆，在空襲中失去妻女的醫(yī)生，被斷絕父子關(guān)系的落魄的兒童小說家，開了小酒館的從良的舞女，被母親遺棄的小孩，被家人當(dāng)作累贅的打工妹，在他們身上我們看不到沮喪和怨恨，只有積極樂觀、努力進(jìn)取，一門心思過好日子，對未來的期盼是雨過天晴的彩虹心情。

災(zāi)難總算過去了，逝者安息吧，活著的人慢慢地收拾傷痛，日子總是會一天天地好起來的。孤身開店的老婆婆追趕一切的新鮮事物，學(xué)騎自行車、喝可樂，樂呵呵、興沖沖的勁頭充滿了力量感。喪失親人的醫(yī)生熱心地為社區(qū)人民服務(wù)，在新年來臨之際扮演送禮物的圣誕老人。落魄的小說家收獲了愛情和親情。修理車行的小老板家的生活日新月異、蒸蒸日上。

所有人的傷口在時間的流逝里在人與人之間在關(guān)懷里慢慢痊愈。世間有它殘酷的法則，而人類自我療傷和重新出發(fā)的能力在磨難中更顯堅韌。