劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 不要指望外力可以救你
影片描述了殘暴的領(lǐng)主，領(lǐng)主最后也似乎得到了惡報(bào)?？上У氖?，全片僅有一個(gè)情節(jié)描述了農(nóng)民（女主父親）對(duì)領(lǐng)主的反抗，結(jié)果反被領(lǐng)主刺死。領(lǐng)主的死與農(nóng)民反抗毫無關(guān)系，最終全靠GOD來收拾惡人，被壓迫的農(nóng)民豈不是躺平等待救世主降臨就行了？不要指望外力可以救你，唯有自救者天救?！叭祟惿鐣?huì)歷史就是階級(jí)斗爭(zhēng)史”
2 ) 紅死魔的面具
畢業(yè)于斯坦福大學(xué)工業(yè)工程專業(yè)的羅杰?科爾曼于1953年開始了他的電影生涯，最初僅僅作為制片人或者編劇，真正意義上的導(dǎo)演始于1955年。電影史上有一些關(guān)于羅杰?科爾曼所創(chuàng)造的數(shù)字神話，比如一年內(nèi)拍攝7部電影；最快一部電影《恐怖商店》僅用了兩天一夜；制作了300部電影導(dǎo)演了50部電影等等。此外，羅杰?科爾曼的電影的一大特色即是以美國化的方式重現(xiàn)了愛倫坡小說。
1964年的時(shí)候，羅杰?科爾曼拍攝了他的代表作之一《紅死魔的面具》，這或許也是許多羅杰?科爾曼影迷心目中的最佳影片。電影根據(jù)愛倫坡的短篇小說改編，原著講述著紅死病猖獗的歐洲，殘忍的親王在城堡內(nèi)建起了庇護(hù)所，妄圖躲避這場(chǎng)浩劫，當(dāng)親王在午夜舉辦化妝舞會(huì)的時(shí)候，一個(gè)帶著紅面具的人潛入舞會(huì)內(nèi)，原來這紅色面具的神秘人即是紅死魔的化身，親王與貴族們?nèi)匀惶硬幻撨@場(chǎng)浩劫。故事充滿著愛倫坡式的黑色與恐怖氣息。曾經(jīng)，薩格勒布學(xué)派的代表人物布蘭科?讓尼特維克和帕旺?斯塔爾特曾以動(dòng)畫的方式重現(xiàn)過這部愛倫坡的經(jīng)典，在動(dòng)畫中，濃郁的古典主義與印象派油畫的風(fēng)格被用來表現(xiàn)愛倫坡的小說氛圍，但在羅杰?科爾曼的手中，這部作品被賦予了新的美國式的詮釋。
羅杰?科爾曼并不完全復(fù)制原著故事，而是以原著為框架，插入了一個(gè)賦有美國民主獨(dú)立精神的反抗暴權(quán)的故事，同時(shí)對(duì)親王的刻畫上，羅杰?科爾曼又加入了新的注解，親王變成了一個(gè)崇拜撒旦的惡魔侍者，而最終求仁得仁見到了撒旦的使者。故事的結(jié)局也因此與原著大相徑庭，最終并不如原著所說的眾生歸于死亡，“只有黑暗、衰敗和‘死’統(tǒng)天下”，即使影片結(jié)束時(shí)也同樣引用了這句原著中的句子，而是尚存著六名免于其難的卑微的幸存者，來證明英雄改變世界，個(gè)人戰(zhàn)勝命運(yùn)的主題，同時(shí)也引用了伯格曼《第七封印》中與死神對(duì)弈的典故，只是美國式的變成了玩牌。
影片伊始，紅死魔的死亡玫瑰被帶回了村莊，殘忍的親王巡游時(shí)候帶回了年青的女子，以及她的父親和情人，親王精心設(shè)計(jì)著取樂的把戲，妄圖把虔誠信奉上帝的少女變成撒但的信徒，同時(shí)又計(jì)劃著讓父親與情人二死其一的決斗。之后，便是廣角般的展示城堡中的奇幻之處：四間同樣的房間相連，每間都有不同的顏色，而黑色那間供奉著惡魔（原著中是七間）；永遠(yuǎn)長不大的舞娘與愛慕舞娘的侏儒；大廳內(nèi)巨大的時(shí)鐘；一群如動(dòng)物般貪婪的貴族；愛慕親王誓把身心獻(xiàn)給撒旦的貴婦等等，當(dāng)然，羅杰?科爾曼借親王之口一一介紹了這些，并且也一抒自己的闡述：時(shí)間與死亡，上帝與撒旦，信仰、權(quán)利等等永恒的命題便舉重若輕勾勒出來。當(dāng)父親死去，情人被放逐到紅死病疫情災(zāi)區(qū)中的時(shí)候，故事便順著古典戲劇復(fù)仇之路的經(jīng)典戲碼演繹下去。于是便有了高人相助，雖然沒有傳授絕世武工，但也脫不了因循經(jīng)典敘事的老路，到是親王一睹紅死魔面目時(shí)的戲碼演來到十分張顯演員功力。
確實(shí)羅杰?科爾曼在這部電影中蘊(yùn)藏了許多個(gè)人的哲思，他本希望這部作品能成為他繼《房子的使用者》大獲成功之后第二部“愛倫坡式”的影片，但也因?yàn)樵搫≈刑N(yùn)藏的太多關(guān)于生死、時(shí)間、信仰、宗教等命題，特別是最后的一些鏡頭——諸如與紅死魔玩牌等——太過類似于伯格曼的《第七封印》，羅杰?科爾曼不得不放棄了初衷，這也能解釋該片看起來并不那么象“愛倫坡式”經(jīng)典影片的原因。
影片中親王的扮演者是美國著名影星文森特?普賴斯，他是50年代美國恐怖類型電影中的重要演員，曾出演過《變蠅人》、《蝙蝠》、《地球上最后一個(gè)人》等影片，在該劇中，他扮演的親王儼然是一個(gè)邪惡乖張、暴戾殘忍、信奉惡魔卻有著貴族氣質(zhì)的男人，刻畫得非常的細(xì)膩到位。
3 ) 愛倫坡B級(jí)哥特恐怖片
十二世紀(jì)中期，一種可怕的病毒流行，得病者全身發(fā)紅而慘死。當(dāng)政者帕斯伯親王不但不施以救助，反而變本加厲對(duì)農(nóng)民實(shí)行重稅制度，農(nóng)民們苦不堪言。 親王看上了一名叫弗蘭西斯卡的美麗女子，于是強(qiáng)行帶回行宮，卻將女子的情人囚禁。在華麗的城堡里，皇宮貴族盡情享受，圍墻之外卻是一片哀鴻，他會(huì)得到怎么樣的報(bào)應(yīng)呢？ 《紅死病》 (The Masque of the Red Death），由羅杰·科爾曼執(zhí)導(dǎo)的恐怖片，文森特·普萊斯和珍·愛舍出演，1964年上映。 電影講述十二世紀(jì)紅死病流行，帕斯伯親王以強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治農(nóng)民，他為一已私欲搶走女孩弗蘭西斯卡，囚禁了女孩的情人和父親。在城堡里，他帶領(lǐng)貴族瘋狂尋歡，最終卻遭到魔鬼懲罰的故事。 一部典型的愛倫坡式哥特風(fēng)格恐怖片，電影講述了一個(gè)寓言式的故事：每個(gè)人有他的天堂，也有他的地獄。帕斯伯親王強(qiáng)權(quán)暴政，窮奢極欲，最后也死于紅魔。 通過文森特·普萊斯莎士比亞敘事詩般的語言，表達(dá)了生與死，撒旦，愛等永恒的主題；電影的色彩豐富，再現(xiàn)了一個(gè)夢(mèng)幻般的城堡，充滿腐朽的氣息，而外部世界則是死氣沉沉，被黑暗和死亡所統(tǒng)治。兩者強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了導(dǎo)演反抗強(qiáng)權(quán)的精神，以及對(duì)愛和希望的肯定。
7.6；cursed screen, only in these good sexy oldies
很喜歡最后那一段，可能是因?yàn)闆]看過原著。之前讀《剝削好萊塢》時(shí)有看到羅杰·科曼講拍這片時(shí)的事，回頭得再翻出來看看。
根據(jù)愛倫坡的小說改編。雖然小說中死的很慘，但是導(dǎo)演還是網(wǎng)開一面。
埃倫坡式哥特體。五光十色的房間。笙歌狂歡，大擺鐘的時(shí)間隔離著外面的世界。長滿青苔,濕漉漉的城堡的房間。死亡在我們生活中無處不在，無論如何懼怕事實(shí)，都不能逃避。不能造出墻壁遮住自己不想面對(duì)的事情。存于眼前的安逸，無非只是一種幻想。無論如何要直面現(xiàn)實(shí)。 節(jié)奏過快情節(jié)遜于原著精彩。
8/10。驕奢淫逸的假面舞會(huì)，絢麗斑斕的活動(dòng)裝飾，與死神玩鬼牌的小女孩，七個(gè)彩袍鮮艷的面具人走過荒涼的大地，科曼借鑒[第七封印]的元素書寫了私欲與貪婪的權(quán)力悲劇，城堡里親王帶領(lǐng)一群放蕩的貴族、侏儒舞女施行著受虐狂式的游戲，自滿于死亡永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生在自己身上。在朱莉安穿著舞鞋進(jìn)行的迷幻的撒旦儀式上，藍(lán)色的濾鏡、紗簾和廣角造成的鏡面扭曲，產(chǎn)生出夢(mèng)的朦朧幻影，蘇醒的朱莉安身陷黑色的房間，帷幔和她的服裝卻呈現(xiàn)色調(diào)不一的殷紅色，她穿過筆直的長廊，長廊各房間的主色調(diào)都不斷變化，終點(diǎn)是白色的舞廳，前景的鐘擺像斧子般在朱莉安的身前來回?cái)[動(dòng)，突然獵鷹閃現(xiàn)在朱莉安面前，被啄食的朱莉安倒在血泊中，接著紅死病到來了，凝固的人群被死神的長袍遮面，五官濺滿鮮血、僵硬地舞動(dòng)，親王掀開死神的面具卻看到自己的臉，被狂歡者擁簇著死去。
根據(jù)愛倫坡1842年發(fā)表的同名短篇小說改編，原小說中并沒有關(guān)于那個(gè)女孩以及她的父親和男友的內(nèi)容。電影的藝術(shù)指導(dǎo)頗具巴洛克風(fēng)格，普萊斯那眉毛一挑一挑的神情也成為了看點(diǎn)之一，羅伊格的攝影在影片的最后半小時(shí)中發(fā)揮的很出色，尤其是穿過七個(gè)房間的長鏡頭，其實(shí)這最后半小時(shí)也就是小說內(nèi)容。。
原來TOT的And When He Falleth里那段臺(tái)詞就是出自這部電影啊
故事情節(jié)是《紅死魔的面具》加《跳蛙》的雜糅，沒能營造多少恐怖氣氛，《紅死魔的面具》一個(gè)很重要的恐怖道具，烏檀木時(shí)鐘和七個(gè)房間這些重要非人力環(huán)境因素都消失了，展現(xiàn)更多的反而是宗教倫理上的東西。
色彩，燈光，場(chǎng)景和服裝在里面起碼占了一半的敘事空間，視覺效果非凡。Cult片經(jīng)典，Vincent Price把這類邪惡又帶貴族氣息的人物演得形象生動(dòng)，魅力四射。
女主角長得不咋地，倒是女配角我很喜歡，改編自愛倫坡，宗教部分我很喜歡，但是不哥特啊好可惜~
如果不是文森特?普賴斯就給2星，幾乎是一出關(guān)于信仰之爭(zhēng)的舞臺(tái)劇。基督教徒認(rèn)為撒旦是魔鬼，撒旦教徒認(rèn)為上帝才冷漠。親王讓人們相信世界沒有神，自己就是自己的神，他在里面前面大部分時(shí)間才真正像個(gè)審判者。不管怎樣，關(guān)于宗教即便我理解也實(shí)在沒興趣。
女孩最后還跟殺父的王子親吻？！王子亦正亦邪定位非常模糊，但是Vincent price把王子的那種雍雅的氣質(zhì)非常十足地表現(xiàn)出來了，太棒了！喜歡他講臺(tái)詞時(shí)那種莎士比亞話劇的感覺，有一種古典、高貴的魅力。
愛倫坡《紅死魔的面具》改編，不過不僅僅是以此文直接翻拍而成，甚至還加入了《跳蛙》的情節(jié)。
（奇怪我明明記得我標(biāo)過了啊）完 全 看 不 出 便 宜 又 省 錢。劇本算是愛倫坡小說加上一些方便串聯(lián)的故事擰巴擰巴就算事了。普萊斯和哈澤爾的演繹以及羅杰科曼對(duì)場(chǎng)景的把控讓這個(gè)劇本增色極多。我最喜歡的還是油畫一樣大膽外放的構(gòu)圖和配色。可惜相對(duì)而言想表達(dá)的更貼近人文zz的東西太多導(dǎo)致整個(gè)氣質(zhì)就沒有陰郁感了。我還是比較喜歡陰森森的“紅死病”多一點(diǎn)。
獨(dú)立片導(dǎo)演羅杰·科曼代表作，尼古拉斯·羅伊格掌鏡處女作。對(duì)愛倫坡原作的風(fēng)格化(哥特+巴洛克)改編，高飽和的表現(xiàn)性色彩布景，或許影響了[陰風(fēng)陣陣]。城堡內(nèi)的超廣角跟移長鏡令人目眩神迷，依次為純黃紫白黑的房間，撒旦儀式房的血色紅窗。結(jié)尾與死神玩牌致敬伯格曼[第七封印]，吊烤猩猩。（8.5/10）
“B級(jí)片之王”羅杰·科曼的代表作之一，根據(jù)愛倫坡恐怖小說改編，文森特·普萊斯主演。其實(shí)前面大部分的劇情都是新加的，后面才是埃德加·愛倫坡的小說的內(nèi)容。女主角珍·愛舍來頭也不小。
紅死+跳蛙，陷阱鐘擺威廉威爾遜亂入，沒看到七色房間（差了三個(gè)，改成了七色死神。。宗教信仰什么的OTL，我是來看女神的~http://site.douban.com/108076/widget/notes/155595/note/218643995/
Prince prospero相信黑暗相信邪惡相信魔鬼，原來魔鬼是他自己..。畫面色彩張力
紅死 + 跳蛙，甚至還雜糅了「黑魔法」和「撒旦崇拜」，愛倫坡的短篇加長變成電影總會(huì)覺得缺乏更加充實(shí)的干貨來匹配噴薄而出的形式主義美學(xué)，強(qiáng)烈的單色沖擊和結(jié)尾多色「死神」魚貫而過更有一種坡式的宇宙觀。
最後一場(chǎng)舞會(huì)戲足以讓瓜達(dá)尼諾跪著看十遍謝Suspiria的罪。