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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 五分送給男二
前段時(shí)間看到一個(gè)很可笑，印度員，這是印度非?；鸬穆殬I(yè)，無論刮風(fēng)下雨。世界物流行業(yè)的一項(xiàng)奇跡。準(zhǔn)確率超過99.9999%。
整部電影沒有印度電影以往的載歌載舞，沒有瘋狂的火車。一切都比以往平靜。女人也可以不再蒙著頭紗，甚至可以約單身男子再咖啡廳會(huì)面。簡(jiǎn)直是一部現(xiàn)代孟買愛情片。丈夫出軌的妻子，喪偶中年瀕臨退休。樓上大媽照顧殘廢的丈夫，母親每天給父親做飯喂藥洗澡。小孩上學(xué)，送餐員準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)。生活好似千天一律。
兩顆孤獨(dú)的心走到了一起，于是產(chǎn)生了心心相惜的感覺并不足為奇。這部電影有太多感動(dòng)人的地方。
如春風(fēng)拂過。讓人溫暖。
這個(gè)城市有很多人中午只吃一兩根香蕉，它既便宜又易飽。
反倒男二讓我既感動(dòng)又好像。隨著我們年齡的增長可能我們不再是以前的實(shí)習(xí)生，但是請(qǐng)對(duì)待新人友善一點(diǎn)。他們也許魯猛，不圓滑。也許很多年前我們午餐也是只能吃兩根香蕉。那個(gè)時(shí)候我們買不起火車的頭等倉位，我們可能要冒著逃票被抓的危險(xiǎn)才能同同輩做一個(gè)車廂 ”你知道那，第一次做頭等艙我沒有買票，整個(gè)過程我都很忐忑，我害怕被捉不知道你會(huì)怎么想我“ ”我每天都切好菜回家這樣我可以做好飯和她一起吃。“ “我要和她結(jié)婚 她家的軍隊(duì)都會(huì)過來 大姨姑媽二嫂子叔叔嬸子大伯。而我只有我一個(gè)人，我希望你可以做我的見證人?！?”我岳父答應(yīng)送我一輛摩托車作為我的升職禮物“
我喜歡男二說什么事情都那么認(rèn)真，眼里都含著淚水。說完后聽到的卻只是個(gè)笑話。也許生活中的很多不幸我們都只能哭著說完然后笑著接受?？嘣谛睦?。但是日子還得過而且會(huì)越來越好。
2 ) 錯(cuò)誤的送飯系統(tǒng)，也可以勾搭到正確的大叔
2。該少年一開始有點(diǎn)讓人討厭，但其實(shí)是一個(gè)很好玩的人。他說我媽媽說如何如何，男主問他，你不是孤兒?jiǎn)?，他說，沒錯(cuò)，但是當(dāng)我說，媽媽總是說如何如何，的時(shí)候，別人就會(huì)認(rèn)真看待，這種感覺很好。哈哈哈哈，連一向嚴(yán)厲的男主，也溫柔地笑鳥。
少年你真的很機(jī)智。
3。他的媽媽總是說：錯(cuò)誤的火車，總可以載你到正確的車站。
4。那個(gè)像Howard他媽一樣只有聲音的anti，也是一個(gè)神一般的存在。從料理到錄影帶，她無所不知，無所不有。
5。大叔去見面糾結(jié)半天居然最后沒有露面，請(qǐng)給女生一個(gè)自己決定的機(jī)會(huì)可以嗎？萬一人家不嫌你老呢，為什么要自作主張呢？見一面又不會(huì)懷孕！
6。往來的幾封書信都很有意思。想不到大叔還是一枚文藝細(xì)膩男中年。
7。本來一直在納悶這種神奇的送飯服務(wù)是采取什么方式來運(yùn)轉(zhuǎn)的，看上去比較依賴人工，一團(tuán)混亂的樣子。居然是有專門的程序系統(tǒng)的！而且是被哈佛專家研究過，沒有發(fā)現(xiàn)任何錯(cuò)誤的送飯系統(tǒng)！英國國王親自來參觀過的送！飯！系！統(tǒng)！阿三的數(shù)字化生活程度之高真讓人羨慕= =
8。越來越想去印度了。
3 ) 有情不在聲高
相對(duì)的，家庭主婦Ila倒是活潑得很，在鴿籠一樣擁擠的公寓里和樓上始終不露面的大媽隔空喊話、聊天。聊也沒什么重要的，都是柴米油鹽雞毛蒜皮。Ila是個(gè)簡(jiǎn)單的女人，她就是想給丈夫做好吃的午飯，讓他感激她，注意她，愛她。
午飯。孟買的印度人原來是這樣吃午飯的啊。男人離家上班的時(shí)候并不帶飯。妻子上午在家做飯，熱熱地裝進(jìn)飯盒。專業(yè)的午餐快遞員（此職業(yè)在印度叫做dabbawala，dabba指印度式的不銹鋼多層圓飯盒）騎著機(jī)車上門取飯，在通一的物流中心配送去不同方向的火車。五顏六色的飯盒們被拴在機(jī)車后座，放進(jìn)大鐵框里，在城市不同角落的火車站上火車、下火車，再上摩托機(jī)車，交到不同的快遞員手里，進(jìn)入形形色色的商業(yè)辦公樓，終于被放到一個(gè)又一個(gè)伏案辦公的主人身邊。飯盒打開，飯還是熱的。吃完了飯，空飯盒再走同樣的路徑下午返回主婦手里。在整個(gè)的配送過程中，飯盒沒有沒有姓名標(biāo)簽，就靠一些簡(jiǎn)單的顏色和數(shù)字符號(hào)標(biāo)記，從一樣運(yùn)輸工具到下一樣之間的時(shí)間銜接緊湊精準(zhǔn)毫無破綻，出錯(cuò)率據(jù)說保持在小于六百萬分之一，堪稱奇跡。
《午餐盒》的故事就是奇跡中的一個(gè)奇跡。當(dāng)然，一個(gè)配送錯(cuò)誤必須發(fā)生才能使得悶聲不響的Saajan和活潑而寂寞的Ila有所交集。交集也非見面，而是傳統(tǒng)又含蓄的文字往來，偷偷向一個(gè)抽象的陌生人吐露心底最寂寞而真實(shí)的渴望。感謝導(dǎo)演兼編劇的Ritesh Batra沒把這個(gè)美麗的錯(cuò)誤拍攝成一個(gè)庸俗的愛情故事，他更關(guān)心人，關(guān)心生命抽芽成長的細(xì)節(jié)，關(guān)心人與環(huán)境之間怎樣通過細(xì)小微弱關(guān)聯(lián)彼此互動(dòng)。在這些細(xì)致的觀察和刻畫中，情感的流蕩是一道細(xì)泉，不寬闊、不洶涌、甚至也并不那么清澈，但它流淌得樸素。我最欣賞的便是電影這踏實(shí)安穩(wěn)的敘事方法，不搞情節(jié)噱頭，不跳出鏡頭宣揚(yáng)什么情懷，就是踏踏實(shí)實(shí)講這么一個(gè)關(guān)于錯(cuò)誤的故事，一個(gè)關(guān)于食物的故事。
但食物代表了什么，電影并未明示?？晌以贗la在樓上大嬸的鼓勵(lì)下用特辣紅辣椒懲罰Saajan嫌鹽放多了時(shí)忍不住樂出了聲；在看到Saajan因?yàn)槌缘煤?，人也變和藹了之后，我也開始渴望印度菜；餐館的小哥因?yàn)槭艿焦膭?lì)天天做咖喱菜花，也讓我又是好笑又想嘆氣。人跟食物的關(guān)系就是人跟生活的關(guān)系啊，放多少關(guān)愛傾注多少心力，生活就用多少細(xì)微的情緒觸角來默默回應(yīng)。吃，是為了飽肚；吃，更是為了以一個(gè)飽滿的心態(tài)來尋找生活枯燥表皮下那個(gè)充滿豐富色彩和微妙細(xì)節(jié)的生命的紋理。
我必須承認(rèn)，我沒看到這部電影最后的結(jié)尾。飛機(jī)降落，我?guī)е恢怂K的遺憾走出機(jī)場(chǎng)。我終于還是沒有去youtube那個(gè)神秘的結(jié)局，因?yàn)槲蚁胍谶@部電影里看到的關(guān)于人間有情的一切，都已經(jīng)展開在了我的眼前。我已經(jīng)聽到了這個(gè)故事背后，導(dǎo)演Ritesh Batra對(duì)他出生成長的城市孟買，所說出的最動(dòng)人的情話。
4 ) 隱秀
1、電影所涉及的主題看上去比較過時(shí)。女權(quán)，女性的蘇醒和崛起在上個(gè)世紀(jì)就是個(gè)老掉牙的話題。但在印度，這樣的話題仍有探討的必要，傳統(tǒng)文化根深蒂固，非一代二代人可以解決，再說電影的主旨不單單是女性的話題，它有更深遠(yuǎn)的范疇。
2、電影中樓上的嬸嬸是印度女人的標(biāo)配，她沒有自我，只為了男人和家庭而活。雖然在電影中從未露臉，但是她聰明、優(yōu)秀，可說是家庭主婦的百科全書。但無疑她是非常悲催的，男人是個(gè)植物人，癱瘓多年，詭異的靠著一臺(tái)旋轉(zhuǎn)的電風(fēng)扇而活，而她守著活寡，謹(jǐn)守婦道，悉心照料。她的全部宇宙里只有一個(gè)廢物的男人，她毫無邏輯的照料著他和那臺(tái)毫無道理的電風(fēng)扇。這種荒唐的事情卻是印度社會(huì)對(duì)女人的一種評(píng)價(jià)和要求。
3、女主同樣聰明、伶俐，能讀會(huì)寫，應(yīng)該受過相當(dāng)?shù)慕逃?。在樓上嬸嬸的教?dǎo)下，精通家務(wù)，遵守婦道，相信抓住男人的胃即使抓住男人的心的傳統(tǒng)鬼話。但教育讓她變得有些不同，她要求得更多，不希望這樣的生活，渴望對(duì)等的感情和完全的自我。女主屬于慢慢蘇醒的新一代女性。
4、女主的媽媽在照料生病將死的父親。這是個(gè)更加傳統(tǒng)的女性，一輩子沒有過自我和自由，即便在困頓的條件下也不敢開口讓女婿貼錢治病，她以此為恥辱。傳統(tǒng)將她媽媽深深的囚禁住了，一輩子不得脫身。女主對(duì)父親基本沒有什么感情，為她母親感到可憐，厭煩這種不對(duì)等的關(guān)系。女主有個(gè)可愛的小女兒，她可不愿意她的女兒將來重蹈覆轍。
5、如果電影講的是這些，可就沒多大意思，其實(shí)它有更深寬廣的意思。在這個(gè)世界，沒有人可以找到自由和自我，不管男人女人。也可以從另外一個(gè)角度來看這部電影，從男人的角度。男主在孟買的一家保險(xiǎn)公司打了一輩子的工，即將退休。他的全部人生把時(shí)間交給了工作，按部就班，一絲不茍，忙忙碌碌。他是宇宙中一顆塵埃，是孟買這個(gè)城市不起眼的小零件。每天擠著公交車，干著機(jī)械而毫無激情的工作，冷漠乏味的同事，嚴(yán)肅威嚴(yán)的領(lǐng)導(dǎo)。一瞬間就老了，煢煢孑立，而又一無所有。他站了一輩子的公交車，死了之后還只能站著，因?yàn)橘I不起一塊大一點(diǎn)的墓地。到了60歲，開始覺醒了，想要找回時(shí)間、自由和自我。
6、午餐盒是一種契機(jī)，小概率的錯(cuò)誤事件把兩人聯(lián)絡(luò)在一起。渴望獨(dú)立找回自由和自我的家庭主婦，冷漠厭世冰冷的男主也在城市中找到了溫軟和陽光。最后女性堅(jiān)強(qiáng)的走出了這一步，而男主卻退縮了，因?yàn)樗劦搅俗约荷砩侠夏耆说臍馕?，這種退卻有著極深的詩意?；蛟S是城市對(duì)人的摧殘比家庭對(duì)主婦的摧殘更甚，或許是時(shí)光不可倒流，每個(gè)人都會(huì)孤獨(dú)的老去。
7、電影中開放式的結(jié)尾留有溫度。而我的看法是，無論你搭上哪一班火車都會(huì)開往錯(cuò)誤的地點(diǎn)，無論是不丹還是尼泊爾你也找不到天堂。因?yàn)闊o論我們?cè)趺礃?，我們永遠(yuǎn)是這美麗世界的孤兒。
5 ) 他們的午餐盒
這個(gè)電影沒有歌舞，走的是溫情路線。一個(gè)丈夫出軌的女人，一個(gè)即將退休的老男人。兩個(gè)完全沒有交集的人因?yàn)橛《鹊奈绮秃邢到y(tǒng)（孟買系統(tǒng)）而相遇。女人想要留住丈夫的胃而拯救自己的婚姻，快遞把女主的午餐盒陰差陽錯(cuò)的送到了男主手中。由此兩人開展的一系列曖昧情愫。 印象深刻的一個(gè)鏡頭是:每次女人跟樓上阿姨說話的時(shí)候都是一臉的嬌羞，就像一個(gè)情竇初開的少女。兩人因?yàn)槲绮秃卸嘤?，帶著彼此欣賞的紙條而暗生情愫。漸漸燃起的火花使兩個(gè)人相互靠攏。終于到了要見面的時(shí)刻，女主等了很久都沒有等到男主，以為男主沒有來而失望離去。 男主到了和女主約定好的地方，但是他沒有現(xiàn)身。他認(rèn)為自己配不上年輕美麗的女主，所以不想跟女主見面。兩個(gè)人都回到了最初的生活了，男主收拾好行李，離開了這個(gè)地方。但是在影片結(jié)尾，男主跟隨著送午餐盒的人們一起回去。他是想要見她么？導(dǎo)演給了我們無盡的遐想，我想那一定是最好的那個(gè)。 全篇幾乎以一種紀(jì)錄片的形式在拍攝，擁擠的道路、 人群、 貧困。 它沒有多美好、也不夠浪漫，也沒有很煽情，但是它在表達(dá)著一種讓你不能說，卻要說的一種沖動(dòng)。導(dǎo)演將大量的情感寄托于午餐盒中，午餐盒里維系的不僅僅是那泛著火苗的愛情還有生活中的驚喜和夢(mèng)想。
6 ) 有溫度的午餐盒
在印度的某些城市里，流行著這樣一種奇特的服務(wù)——午餐盒遞送系統(tǒng)（dabbawalla）。簡(jiǎn)單來說，就是有專人每天把剛從廚房出爐的午餐送到上班的人的辦公桌上，這樣上班的人既不用一大早忙活，又能吃到熱氣騰騰的飯菜。
那是什么讓這部電影里的午餐盒那么特別呢？機(jī)緣巧合中，素來以高效、精準(zhǔn)、零失誤聞名的孟買送餐系統(tǒng)（比當(dāng)?shù)鼗疖嚭忘S包車系統(tǒng)還高效）出錯(cuò)了—— 將一位年輕貌美的家庭主婦依拉的午餐盒送到了一個(gè)快退休的會(huì)計(jì)費(fèi)爾南德斯面前，而不是她的丈夫，故事就是這樣開始的。
依拉的婚姻里已沒有愛情，丈夫每日忙于公務(wù)，無暇顧及家庭或她的感受。她的生活仿佛被定了形一般，繁冗、無趣、死水微瀾。每天匆忙中送走上班的丈夫和上學(xué)的女兒之后，與她交流的人類只有一位只聞其聲卻從未見過的樓上鄰居大媽。她倆常常隔空扯著嗓子喊話，聊的話題無非是家長里短，頂多交流下烹飪秘方。大媽還時(shí)常從窗戶吊下個(gè)籃子，給依拉遞送點(diǎn)蔬菜或香料，也領(lǐng)走讓依拉幫買的菜和雜貨。
故事的另一端，原本性情乖戾的費(fèi)爾南德斯先生一直過著按步就班的生活，不同的是，他嚴(yán)謹(jǐn)正直的性格讓他謹(jǐn)言慎行地走好每一步。但是，每天到了傍晚，他會(huì)寂寞地依在自家陽臺(tái)上，點(diǎn)上一只煙，望著對(duì)面人家熱鬧的晚餐桌，向往那一大家子男女老少其樂融融的畫面。
或許大媽給依拉地建議是“抓住男人的胃，就能挽回他的心”，所以依拉開始嘗試新配方和香料來制作午餐，并希望由此得到丈夫的注意和夸獎(jiǎng)——這也解釋了為什么當(dāng)依拉意識(shí)到她精心變著法子做的美食被陌生人吃掉了時(shí)那么氣憤。第二天她往午餐盒里塞了張紙條“聲討”對(duì)方，費(fèi)爾南德斯先生也就此作出了回復(fù)??就這樣，他倆開始了通信，一開始信里只是一些介紹性的無關(guān)痛癢的話語，再后來你一封我一封地開始述說起各自的生活、夢(mèng)想，分享那些轉(zhuǎn)瞬即逝的美好時(shí)光和一些人生感悟，當(dāng)然還不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的抱怨和牢騷——這些都是他們無法和周圍的人交流的內(nèi)容，無論是交換秘密還是日常事，都變成了無聊生活中的快樂通道，潛移默化地改變了兩人的生活和他們與這個(gè)世界互動(dòng)的方式。而對(duì)費(fèi)爾南德斯先生來說，在他退休前的最后幾天，生活因?yàn)樗湾e(cuò)的午餐盒開始發(fā)生了變化，他每天開始有期待了，匆忙地打開午餐盒，急切地尋找著紙條。
沒有交集的空間被拉近，影片輕輕松松地把兩位主角的生活同時(shí)擺在觀眾面前，并簡(jiǎn)單地在兩者間自然切換。
內(nèi)容越來越深刻，氣氛也緊張了起來，多了些曖昧，見面要求也被提出。觀眾也被帶動(dòng)著，隨著信件在體驗(yàn)兩人之間逐漸形成的一種難以言說的親密感，但或許還不能稱之為愛情。
《午餐盒》中主要人物不多，都是普通人，沒有復(fù)雜的背景或過去，包括費(fèi)爾南德斯先生新來的接班人，阿斯拉姆一開始不討喜，但他一直用獨(dú)特的干勁和熱情在感染費(fèi)爾南德斯先生，讓觀眾看到平凡人正在為平凡的幸福在努力。寥寥數(shù)筆，從他們身上可以看見一座城，一個(gè)社會(huì)，讓真實(shí)的孟買百姓的現(xiàn)狀清晰可觸。
故事的結(jié)局，依拉最終下定決心離開了那個(gè)束縛她的房子和婚姻，費(fèi)爾南德斯先生換了城市。“有時(shí)，錯(cuò)誤的火車可以帶你到正確的目的地”，這句在影片中反復(fù)出現(xiàn)的話不僅可以幫助你去體會(huì)電影的開放式結(jié)局 ，還能從更宏觀的角度去看片中人物的人生軌跡的變化。在詼諧幽默又感人的調(diào)子中，故事在一封封夾在午餐盒里的紙條的字里行間延伸。因?yàn)槲绮秃?，費(fèi)爾南德斯先生的心墻被推倒了，依拉也獲得了高飛的勇氣。
后記：
不久前，在各國選送2014年奧斯卡最佳外語片的名單公布后，[午餐盒]的意外落選引起了不小的轟動(dòng)。本片在今年戛納電影節(jié)上贏得了影評(píng)人和觀眾選擇獎(jiǎng)后本想著勝券在握，結(jié)果卻爆冷輸給了另一部鮮為人知的電影[公路故事]。相信印度評(píng)選組織一定有其道理，但這樣一部優(yōu)秀的作品錯(cuò)過在更大的國際舞臺(tái)上與別國佳作一較高下的機(jī)會(huì)難免讓人覺得可惜。
（刊載于《看電影》）
7 ) 舌尖上的孤獨(dú)
伊娜作為一名家庭主婦，想用精心烹制的午餐把愈發(fā)疏遠(yuǎn)的丈夫拉回身邊。她堅(jiān)信那句話，想贏得一個(gè)男人的心，就要先贏得他的胃。丈夫上班后，伊娜就開始烹飪，午餐是通過一個(gè)類似快遞公司的專門送餐機(jī)構(gòu)遞送的。但從這天開始，送餐公司的系統(tǒng)出了錯(cuò)誤，伊娜做出的午飯被送到了另一個(gè)男人的辦公桌上。費(fèi)南迪斯在這家會(huì)計(jì)事務(wù)所工作了35年，兢兢業(yè)業(yè)，從未犯過錯(cuò)誤，一個(gè)月后就將退休。他喪妻無子，生活孤單無聊。每天的午餐都從一家外賣店預(yù)訂。這一天，這份錯(cuò)送的便當(dāng)?shù)拿牢蹲屗那榇蠛谩？诊埡斜凰突匾聊燃摇Ｒ聊纫詾檫@是丈夫?qū)ψ约旱募卧S。但晚上才得知，丈夫的午餐與另外一個(gè)人的午餐對(duì)調(diào)了。她沒聲張，只是在第二天的飯盒中放了一個(gè)紙條，寫明了情況。費(fèi)南迪斯看到后，不但又一次吃光了午餐，還給伊娜回了一封信。就這樣，兩人開始了通信。在某種曖昧的情緒下，伊娜變著花樣烹飪午飯，伴隨著這個(gè)餐盒，兩個(gè)人訴說了自己的生活境況，各自的愛好，對(duì)生活的困惑以及對(duì)未來的期許。直到有一天，他們決定見面。但費(fèi)南迪斯卻退縮了……
作為一部導(dǎo)演的處女作，《午餐盒》稱得上足夠優(yōu)異。它沒有沾染一絲好萊塢刻意營造賣點(diǎn)的商業(yè)風(fēng)氣，也沒有故意用偏門和極端的題材標(biāo)榜自己是一部文藝片，同時(shí)徹底杜絕了印度電影中突兀得莫名其妙的歌舞片段。電影用平緩且詩意的鏡頭描述了印度社會(huì)的面貌，人們的生活與內(nèi)心，卻又有著明顯的國際化視野。它絕不是一部悶片，但也決不喧鬧，到處都是精巧的細(xì)節(jié)和隱喻。伊娜擺弄食物時(shí)透露的希冀與愛意，費(fèi)南迪斯用餐時(shí)的滿足和踏實(shí)，都透過食物散發(fā)著超凡的味道。伊娜樓上的鄰居阿姨一直扮演著她的導(dǎo)師，指導(dǎo)她烹飪也指導(dǎo)她如何與人相處。但阿姨從未現(xiàn)身，兩人只通過喊話的聲音交流，她就像一個(gè)“神明”，懸在高處，存在卻無形。
《午餐盒》雖然發(fā)生在印度，但寫的卻是一個(gè)具有普遍意義的故事。它沒有刻意強(qiáng)調(diào)異域情調(diào)或者展現(xiàn)底層的不堪，講述的其實(shí)是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭表里。這種故事最容易講得無聊，更何況還是通過一餐一飯這樣俗常的介質(zhì)進(jìn)行敘述。但《午餐盒》卻從飯菜中抖落出許多很難言表的心緒。比如，婚姻中的冷漠與疏遠(yuǎn)，人們對(duì)于愛的索求，對(duì)孤獨(dú)的抵抗，對(duì)于新生活的向往以及隨之而來的對(duì)變化的恐懼。在每一次的午餐中，餐盒中盛放的都是人們復(fù)雜的情感，欲說還休的關(guān)系還有曖昧的分寸。從另外一個(gè)意義上說，這份午餐中家常的味道和心思，成為了這個(gè)虛擬時(shí)代的一種真實(shí)的慰藉。人們的孤獨(dú)、欲望、勇敢和膽怯都被溫?zé)峥煽诘奈绮图ぐl(fā)和安慰。
食與性其實(shí)都是電影中很難處理的主題，相比于具有話題性的“性”，其實(shí)“食”更難駕馭。極少能夠見到一位導(dǎo)演能將這個(gè)主題演繹到位。在中國這個(gè)每天都談?wù)摗吧嗉狻钡膰龋艘徊俊峨p食記》之外，又還能記得哪部此類題材的電影呢？食物如此重要，它是一切欲望的基礎(chǔ)，卻似乎一直在像樣的電影中尷尬的缺席?！段绮秃小氛媸且徊侩y得的作品，用一個(gè)戲劇性的錯(cuò)置引出一段唏噓的故事，并且用食物寄托了惆悵而綿長的情感。
8 ) 最好的結(jié)局
ila說想要綁住別人的心，先要滿足他的胃。她和丈夫的婚姻進(jìn)入了冷淡期，隨著雙方激情的減退，ila的恐慌與日劇增。一方面受印度傳統(tǒng)社會(huì)觀念的制約，另一方面作為一個(gè)沒有任何經(jīng)濟(jì)收入的家庭主婦，她是這段關(guān)系相對(duì)較弱的一方，她更需要盡力維持這個(gè)家庭，盡管他們之間愛情已經(jīng)所剩無幾，但是面包不能沒有。ila的生活簡(jiǎn)單又枯燥，日復(fù)一日地洗衣煮飯，唯一和她有交流的是樓上的一位上了年紀(jì)的阿姨，送錯(cuò)了的午餐盒反倒給她的生活帶來了一些生氣。她問saajan，我們活著到底是為了什么？她就像德什潘徳先生一樣，靠一個(gè)風(fēng)扇，消耗生命。
saajan只差一個(gè)月就要退休了，這么多年來，他每天穿梭在擁堵的巴士和火車，在一寸見方的小桌子工作，四周都是各種各樣的人，同事、路人、孩子，但他們都是陌生人。他嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅，他不善言談，也不愿言談，他在空虛中老去，將自己埋葬在巴士與火車的人群中。與ila通信后，他開始面對(duì)他的過去，他的童年，舊郵局，他的父母與他的妻子，在ila發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，說想要去不丹，于是他對(duì)她說：如果我和你一起去不丹？
lia和saajan是一類人，他們對(duì)生活懷存著厭煩恐懼，他們被各自的生活囚禁著，冷清地茍延殘喘，同是天涯淪落人，他們都在對(duì)方身上發(fā)現(xiàn)了微小的希望。在影片的最后，ila鼓起勇氣離開了丈夫，帶著女兒去找saajan，而被告知saajan已經(jīng)去了不丹，失落中，ila帶著女兒又回到了家，而本已搭上火車去不丹的saajan放棄了旅程，他明白如果沒有ila，他始終還是原來那個(gè)麻木的行尸走肉，他隨著送飯盒的人的步伐，去尋找ila，而這時(shí)ila已經(jīng)準(zhǔn)備搭乘下午的火車去往不丹，開始新的人生。
他們說：錯(cuò)誤的火車，總可以載你到正確的車站。
ila和saajan最后是否可以相遇，似乎已經(jīng)不重要，因?yàn)樗麄兊娜松家驗(yàn)檫@小小的午餐盒發(fā)生了巨大的變化。重要的是，生活從來不是絕對(duì)的，我們是否有這樣的勇氣去改變生活，即使如ila一樣，這樣的改變需要付出巨大的代價(jià)？
男性視角的片子，難得印度電影還有這么溫情的，沒有隨時(shí)隨地跳舞的片子
劇本的故事鏈非常的好萊塢化，敘事的角度也很西化，只是情節(jié)走了文藝簡(jiǎn)約的路線，其實(shí)這個(gè)故事的本質(zhì)和【西雅圖未眠夜】【電子情書】那樣的片子沒有多大的區(qū)別?，F(xiàn)代人生活的壓力，奔波忙碌和內(nèi)心的空虛孤獨(dú)，它只是換了一張當(dāng)下印度社會(huì)的皮，主題上在保守的印度女性的地位有了光明?！铩铩?/p>
哪怕上錯(cuò)了列車，也會(huì)坐到對(duì)的站臺(tái)。將錯(cuò)就錯(cuò)的情感值得回味，可惜直到結(jié)束也沒突破那層薄薄的阻礙。阿三電影，破天荒的沒有唱歌跳舞。
情節(jié)安排相當(dāng)簡(jiǎn)單，甚至過于一廂情愿，但電影視覺細(xì)節(jié)的豐富溫情是相當(dāng)動(dòng)人的。敘事手法踏實(shí)安穩(wěn)，不廢話也不過于煽情，可充分感受到導(dǎo)演對(duì)城市與人物的深切情懷。扎實(shí)穩(wěn)健，電影就該這么拍！
構(gòu)思很好。在信息時(shí)代，「通信」本身就很懷舊。兩個(gè)被現(xiàn)代生活困住的人，一起逃往更為簡(jiǎn)單的生活。演員也很好。那個(gè)搞笑下屬的穿插設(shè)定也很妙。所以到底是哪里出了問題？有力使不上的節(jié)奏……
印度的軍事和工業(yè)老是丟人，可是電影業(yè)真的超過我們太多了， 跟什么狗屁審查都沒有關(guān)系，我國觀眾自己慣壞了爛片. 故事很好，演員很棒，順帶還介紹了一個(gè)自己國家的特色。
沖著這是我看過的第一部沒唱沒跳的現(xiàn)代印度電影也得給五星啊.一部印度電影擯棄他們令人發(fā)瘋的奔放和神經(jīng)傳統(tǒng)拍出跟王家衛(wèi)似的點(diǎn)到為止欲說還休的含蓄是多么難得啊.希望男女主角能如片中臺(tái)詞所祝福的一樣“坐到對(duì)的站哪怕上了錯(cuò)的車”
人口密度如此之高的城市也有那么孤獨(dú)空虛的人和事。這片太西化了，完全是針對(duì)國際甚至西方市場(chǎng)而拍，雖然能看到印度社會(huì)的一角很有趣，但更像是獵奇視角，要是換個(gè)國家換個(gè)背景整個(gè)故事同樣可行。
“早上，我在浴室遺忘了東西，當(dāng)我進(jìn)去尋找，里面有種熟識(shí)的氣味。是我祖父在洗澡后留下的氣味，就好像他一直在那里。但事實(shí)并非如此，那是我的味道，老人的味道。我不知道在什么時(shí)候已經(jīng)老了，可能是這個(gè)早晨，或者，在很多很多個(gè)早晨之前?！?/p>
印度導(dǎo)演Ritesh Batra在孟加拉國拍的愛情片。以書信來往為主線的愛情電影容易淪為插圖式的作品，但這部電影卻以諸多細(xì)節(jié)（打開字條的方式、存放的地點(diǎn)等）控制著觀眾的期待，反高潮的非大團(tuán)圓結(jié)局也值得一個(gè)贊。
4.5星。但見含蓄隱忍，不見歌舞升平。偌大城市密集，吃穿住行難題。黯然銷魂午餐，百般情感匯集。傾訴以食傳情，寂寞慰藉共鳴。相見如隔天涯，戛然而止結(jié)局。
男主怯場(chǎng)之后的情節(jié)不好，劇情突然啞火了。編劇對(duì)文藝男中老年的內(nèi)心把握得很準(zhǔn)確，相較之下女主心境交代得略為粗糙了。有些臺(tái)詞挺好笑的，送餐員口中“哈佛、英女王看到都要驚嘆”的送餐系統(tǒng)amazing.
1.這“送餐系統(tǒng)”真的讓人很想吐槽；2.結(jié)尾處的含蓄符合整部影片的基調(diào)；3.婚姻生活總是從甜蜜開始走向無聊枯燥，誰先出軌誰的錯(cuò)。鰥夫偶得小情意，喜迎黃昏又一春。
我把東西遺忘在浴室，當(dāng)我進(jìn)去尋找，聞到一種好聞的氣味，我以為是祖父的味道一直留在這里，事實(shí)上那是我的味道，老人的味道。這一段唉
阿三的治愈系
搭錯(cuò)了火車，到對(duì)了地方。喜歡這個(gè)開頭，也喜歡這個(gè)結(jié)尾。
在特定的心境下看這部片子，感慨萬千。男主的表演大贊。我就想問一個(gè)問題，在公車上切菜是種什么樣的體驗(yàn)啊……
有點(diǎn)像查令街84號(hào) 最后的結(jié)尾留足了想象空間 女主角很好看 @ugc ciné cité les halles
又一部被戳中淚點(diǎn)的影片，沒有鬧哄哄的歌舞，只是非常安靜地?cái)⑹?，卻成功傳達(dá)出了一股憂郁混雜一絲甜蜜和溫暖的情感氣息，寥寥數(shù)句的書信往來，勾勒出了孟買普通工薪階層的生活面面觀以及傳統(tǒng)印度女性的價(jià)值觀，最后要感嘆下阿三那聞所未聞的送餐體系?！铩铩铩?/p>
印度中年文藝大叔幽默盒飯版《花樣年華》，印度片子難得故事這么有意思，本子很用心，節(jié)奏不急不緩，幽默也恰到好處，情感人性終究不分國界。沒想到片子這么贊！4星的片子因?yàn)榻Y(jié)尾加一星。#Sometimes a wrong train will take you to the right destination#