1、電影所涉及的主題看上去比較過時。女權(quán)，女性的蘇醒和崛起在上個世紀就是個老掉牙的話題。但在印度，這樣的話題仍有探討的必要，傳統(tǒng)文化根深蒂固，非一代二代人可以解決，再說電影的主旨不單單是女性的話題，它有更深遠的范疇。

2、電影中樓上的嬸嬸是印度女人的標配，她沒有自我，只為了男人和家庭而活。雖然在電影中從未露臉，但是她聰明、優(yōu)秀，可說是家庭主婦的百科全書。但無疑她是非常悲催的，男人是個植物人，癱瘓多年，詭異的靠著一臺旋轉(zhuǎn)的電風扇而活，而她守著活寡，謹守婦道，悉心照料。她的全部宇宙里只有一個廢物的男人，她毫無邏輯的照料著他和那臺毫無道理的電風扇。這種荒唐的事情卻是印度社會對女人的一種評價和要求。

3、女主同樣聰明、伶俐，能讀會寫，應(yīng)該受過相當?shù)慕逃?。在樓上嬸嬸的教?dǎo)下，精通家務(wù)，遵守婦道，相信抓住男人的胃即使抓住男人的心的傳統(tǒng)鬼話。但教育讓她變得有些不同，她要求得更多，不希望這樣的生活，渴望對等的感情和完全的自我。女主屬于慢慢蘇醒的新一代女性。

4、女主的媽媽在照料生病將死的父親。這是個更加傳統(tǒng)的女性，一輩子沒有過自我和自由，即便在困頓的條件下也不敢開口讓女婿貼錢治病，她以此為恥辱。傳統(tǒng)將她媽媽深深的囚禁住了，一輩子不得脫身。女主對父親基本沒有什么感情，為她母親感到可憐，厭煩這種不對等的關(guān)系。女主有個可愛的小女兒，她可不愿意她的女兒將來重蹈覆轍。

5、如果電影講的是這些，可就沒多大意思，其實它有更深寬廣的意思。在這個世界，沒有人可以找到自由和自我，不管男人女人。也可以從另外一個角度來看這部電影，從男人的角度。男主在孟買的一家保險公司打了一輩子的工，即將退休。他的全部人生把時間交給了工作，按部就班，一絲不茍，忙忙碌碌。他是宇宙中一顆塵埃，是孟買這個城市不起眼的小零件。每天擠著公交車，干著機械而毫無激情的工作，冷漠乏味的同事，嚴肅威嚴的領(lǐng)導(dǎo)。一瞬間就老了，煢煢孑立，而又一無所有。他站了一輩子的公交車，死了之后還只能站著，因為買不起一塊大一點的墓地。到了60歲，開始覺醒了，想要找回時間、自由和自我。

6、午餐盒是一種契機，小概率的錯誤事件把兩人聯(lián)絡(luò)在一起。渴望獨立找回自由和自我的家庭主婦，冷漠厭世冰冷的男主也在城市中找到了溫軟和陽光。最后女性堅強的走出了這一步，而男主卻退縮了，因為他聞到了自己身上老年人的氣味，這種退卻有著極深的詩意。或許是城市對人的摧殘比家庭對主婦的摧殘更甚，或許是時光不可倒流，每個人都會孤獨的老去。

7、電影中開放式的結(jié)尾留有溫度。而我的看法是，無論你搭上哪一班火車都會開往錯誤的地點，無論是不丹還是尼泊爾你也找不到天堂。因為無論我們怎么樣，我們永遠是這美麗世界的孤兒。

這個電影沒有歌舞，走的是溫情路線。一個丈夫出軌的女人，一個即將退休的老男人。兩個完全沒有交集的人因為印度的午餐盒系統(tǒng)（孟買系統(tǒng)）而相遇。女人想要留住丈夫的胃而拯救自己的婚姻，快遞把女主的午餐盒陰差陽錯的送到了男主手中。由此兩人開展的一系列曖昧情愫。 印象深刻的一個鏡頭是:每次女人跟樓上阿姨說話的時候都是一臉的嬌羞，就像一個情竇初開的少女。兩人因為午餐盒而相遇，帶著彼此欣賞的紙條而暗生情愫。漸漸燃起的火花使兩個人相互靠攏。終于到了要見面的時刻，女主等了很久都沒有等到男主，以為男主沒有來而失望離去。 男主到了和女主約定好的地方，但是他沒有現(xiàn)身。他認為自己配不上年輕美麗的女主，所以不想跟女主見面。兩個人都回到了最初的生活了，男主收拾好行李，離開了這個地方。但是在影片結(jié)尾，男主跟隨著送午餐盒的人們一起回去。他是想要見她么？導(dǎo)演給了我們無盡的遐想，我想那一定是最好的那個。 全篇幾乎以一種紀錄片的形式在拍攝，擁擠的道路、 人群、 貧困。 它沒有多美好、也不夠浪漫，也沒有很煽情，但是它在表達著一種讓你不能說，卻要說的一種沖動。導(dǎo)演將大量的情感寄托于午餐盒中，午餐盒里維系的不僅僅是那泛著火苗的愛情還有生活中的驚喜和夢想。