Kontrol (地鐵檢票員) (稻子譯, 非官方譯名) 2004

HUNGARIAN (旬牙利) 106 分鐘 R (暴力)

編劇和導(dǎo)演: Nimrod Antal (尼姆羅. 安塔) (稻子譯)

Budpest (布達(dá)佩斯特) 的地鐵檢票員的超現(xiàn)實(shí)的工作環(huán)境成就了影片超現(xiàn)實(shí)主義的攝影風(fēng)格, 特別是在TRACK(鐵軌)上賽跑的片斷, 絕對(duì)地科幻化. 后社會(huì)主義的旬牙利的人民是這樣生活的嗎? 骯臟的地下鐵, 無章的管理, 壓抑的人民? 當(dāng)然導(dǎo)演是選擇了一群邊緣人物, 只有絕對(duì)化的邊緣化的人物才能把人性推向極致, 把美丑的真核砸碎了給人看. 影片里那個(gè)神秘的蒙頭的人是導(dǎo)演用來作主人公BULSIC 的內(nèi)心的陰影的吧? 在最后終極TRACK賽跑后, 主人公終于擺脫了它, 與心愛的姑娘向光明處走去.
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It was my first time to watch Hungarian film and it gives me a very good first impression. This film tells an ex-bourgeois, Bulcsu felt tired of life competing with one another and struggled hard to be the best one. He left his high job and starts to work in the underground station, in Budapest Metro, as a ticket inspector, hoping that he could get out of all those competitions and crowds. He stayed there 24 hours a day he even sleeps there after work without going up to the ground.



In the underground, he started his adventure, checking tickets of the passengers who are never cooperative and almost none of them buy a ticket, they use every method to make them cooperate and there are some breath-taking and heart-beating chasing scenes, the race with rival inspector- running from one station to the next one on the rail when a train is following behind them, meeting his love, a rabbit-clothing girl, Szofi, who is his favourite metro driver friend's daughter, and seeing the masked killer who pushed the careless passengers off the platform to the rail while a training is approaching.



The whole film creates an amazing atmosphere, with beautiful cinematography and colours which remind me of the film “Underworld”. Every piece of music cuts in the right scenes, especially the scene where the masked killer was chasing after Bulcsu while the beat of music amazingly matches their running steps, music and the scene just matches perfectly. Besides, the casts are outstanding, they fit the roles so well though they're weird and not good-looking.



I love the story as it tells your inner fantasy, imagination and fear about mysterious underground station and also tells the from the side of those ticket inspectors, about their life, work, pressure and difficulties, so next time, as a passenger, be cooperative!



It's a film absolutely surreal and cult, like when those ticket inspectors are always bleeding or bruise on their faces, the rabbit-clothing Szofi, mysterious dream in which he crawled in the tunnel and found the killer hiding there and party in the underground etc. The production team of this film is as strong as the young director and script writer Nimrod Antal. I would say it is my favourite film among all those I've seen in Hong Kong International Film Festival 05.

曾經(jīng)被資產(chǎn)階級(jí)或者貴族情調(diào)的電影倒壞了胃口，最近發(fā)現(xiàn)不少描寫社會(huì)底層的片子闖進(jìn)了我的生活。這些電影中的不少也滲透出了專屬于這個(gè)階層的浪漫主義，《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》自是不必說，《地鐵風(fēng)情畫》也是如此。

自始至終這個(gè)電影都是在地下完成拍攝，所有的一切都圍繞布達(dá)佩斯地鐵系統(tǒng)這個(gè)大背景，終年不見天日。那些地鐵站的巡查員都是徹頭徹尾的無產(chǎn)階級(jí)，他們穿著邋遢，受教育程度低，行事簡(jiǎn)單。這些人的工作便是查票或者維持治安。和他們打交道的也是一些無產(chǎn)階級(jí)，他們都拒絕買票，有的用單純暴力拒絕，有的則希望用身邊的妓女買單。。。和這些拒絕買票的人作對(duì)是資本主義制度的產(chǎn)物，但這些監(jiān)票員又冥冥感覺到了他們是階級(jí)弟兄，于是和這些人的打打鬧鬧成為了讓自己生命充實(shí)的重要組成部分。

一個(gè)月前看過一部讓人窒息的電影《House of Nine》，所有的一切也是在沒有陽光只有燈光的密室公館中發(fā)生，但《地鐵風(fēng)情畫》卻在描寫無產(chǎn)階級(jí)壓抑的同時(shí)多少滲透出一些積極向上的浪漫主義：你可以在午夜的某節(jié)車廂里肯洋蔥，可以在鐵軌上享受被地鐵追逐的快感，或者在某個(gè)地鐵站參加瘋狂的無產(chǎn)階級(jí)化裝舞會(huì)，這一切讓這個(gè)暗無天日的地下社會(huì)顯得并非如此絕望。

既然是匈牙利電影，那么總歸會(huì)在電影的某些方面顛覆好萊塢已經(jīng)深入人心的模板，給我最大的觸動(dòng)是它在對(duì)情節(jié)的推動(dòng)方面。絕大多數(shù)的電影中你都知道此電影的主角要做一件什么事情，或者給你一條很明確的主線，這是好萊塢給我們定下的規(guī)則。但《地鐵風(fēng)情畫》卻讓你看不到這條主線，監(jiān)票員主角每天白天催人家買票，晚上睡在地鐵站里，白天醒來又是同樣流程的一天，就像《一一》所描寫的看不到終點(diǎn)的無趣重復(fù)。但偏偏每一天又有新的刺激或者樂趣出現(xiàn)，這點(diǎn)樂趣維持著他們不會(huì)在這日月無光旦復(fù)旦兮的地下精神崩潰，也讓觀眾們?cè)谟^看時(shí)避免瞌睡。看似像是一個(gè)個(gè)或者搞笑或者浪漫或者充哲理的小故事組合而成的短篇集，但這些故事的過渡和銜接絲毫不顯唐突，反而一步一步將電影推向未知的高潮。

從高潮到結(jié)束的這一段也留給了觀眾思考的空間。那個(gè)把乘客推下鐵軌的蒙面人沒有一直到最后都沒有露出面目，除了主角Bulcsu任何人都沒有見過這個(gè)殺人犯，而Bulcsu也在電影的最后和心愛的Teddy姑娘攜手離開了地下。可能受好萊塢毒害太深，我不由得思考Bulcsu君是不是人格分裂，也許這每天掛彩的暗無天日加上許多晚上的神經(jīng)衰弱壓抑著他，于是，哼哼。。。否則，如果Bulcsu是因?yàn)閼?zhàn)勝了這個(gè)宿敵所以離開地鐵實(shí)在是太過牽強(qiáng)的好萊塢模式，（況且Bulcsu是在蒙面人殺死Bootie之后才發(fā)現(xiàn)這個(gè)殺人犯，所以很難說是宿敵），如果解釋為Bulcsu最終戰(zhàn)勝了自己的另一個(gè)人格，于是解開了那個(gè)縈繞心頭揮之不去的抑郁，《地鐵風(fēng)情畫》會(huì)顯得更加浪漫一些，豐滿一些。

Norris, 2005-07-25

地鐵本身有很多種隱喻，現(xiàn)代，異化，下水道，光明的反面。在這里，這個(gè)巨大的地下場(chǎng)所是男主人公布楚的子宮。
女主人公出現(xiàn)之后兩個(gè)地方拍得非常明顯，一處是布楚夢(mèng)見女主人公引領(lǐng)他通過一個(gè)非常狹窄的管道，拍攝手法讓人會(huì)心一笑——這電影處處都是讓人竊笑乃至開懷大笑的漂亮細(xì)節(jié)——一處是女主人公再次和布楚相遇時(shí)邀請(qǐng)對(duì)方去個(gè)什么地方坐坐，而布楚面對(duì)通往地面的自動(dòng)階梯時(shí)退縮了。
那就是連接現(xiàn)世的陰道，雙重的，或者我們說出路，通往生。

我們無法從電影給出的只言片語中得到布楚原始身份的準(zhǔn)確信息，這些都沒有關(guān)系，我們只要知道，他是個(gè)體面人，他自己把自己給毀了。然后有一天，他再也不愿意回到地面。
不管他現(xiàn)在身處的地方有多么黑暗和悖逆，各式魑魅魍魎橫行，無節(jié)制的暴力和污言穢語，對(duì)生命的無動(dòng)于衷，無理強(qiáng)權(quán)和無處不在的輕蔑——而我最喜歡的就是導(dǎo)演把這些骯臟的東西拍得妙趣橫生。在電子樂強(qiáng)力的鼓點(diǎn)指揮下，泥濘中的人們高興地掐著自己的脖子和別人的脖子，笑得那么富有感染力。
多么熟悉的一幕幕啊。

布楚在這個(gè)地下世界里還是勝者。他冷靜，有力，英俊，默默忍受，毫無怨言，還擁有這些那些偶爾的慰籍。但每一個(gè)人都知道，即使你躲進(jìn)內(nèi)心，幻想依然是幻想。平衡總有一天會(huì)崩潰。
那只貓頭鷹就是他的心。他的自我在看著他，一眨不眨。當(dāng)我以為自己已經(jīng)入睡，已經(jīng)可以告訴自己：不用驚慌，一切都在控制之中，自己是對(duì)的時(shí)候，自我還是不肯閉上眼睛。

于是布楚在面臨崩壞清晰的出現(xiàn)在他面前時(shí)，他只能一如既往地站在那里，無助地合上雙眼。
因?yàn)槊鎸?duì)的是自己啊。

貓頭鷹跟蒙面殺人狂是成對(duì)的意象。如果觀眾注意到布楚的衣服（套頭衫+黑皮衣），蒙面人的身份毋庸置疑。
平衡消失時(shí)，那些被壓抑的無法發(fā)泄的能量轉(zhuǎn)向了外部，破壞，殺戮，原本是創(chuàng)造世界，改變世界的，善的力量即成了惡——

這是個(gè)有點(diǎn)像《斗陣俱樂部》的電影，講的不是兇殺案或別的什么，就是一個(gè)人的成長(zhǎng)。
感謝導(dǎo)演給了那么光明的結(jié)尾，我本來以為他會(huì)把老人和女孩也一并推下去——是這樣，先是陌生人，然后是反抗自己的人，愛自己的人——越來越無法控制的怒氣和暴力，最終演變到不可收拾。
如此憎恨自己，憎恨自己無力改變環(huán)境，后來痛苦長(zhǎng)出了刀，刀刃所向之處，再也分不清敵我。
實(shí)際上，地下鐵世界就是布楚的內(nèi)心。他最終用他的規(guī)則，他內(nèi)心的力量戰(zhàn)勝了他的魔鬼。

而今天，今天我遇到了另一只貓頭鷹，它讓我一再一再痛哭流涕不能自己——為什么，為什么只有我無法出生？


PS
1
上一次看到像這樣一邊走一邊笑料稀里嘩啦往下掉的電影是《生活是你的所有》，同樣描寫底層生活，和那種富有朝氣的幽默相比，這個(gè)更冷，更呆，更葷
2
我一向很討厭BGM之類的東西，尤其覺得BGM重于畫面之類的觀點(diǎn)很傻逼，大約是過于強(qiáng)調(diào)音樂的功能性（你以為你看電視散文呢？？）
但這電影的音樂確實(shí)好，有力量

男主角是地鐵檢票員，每天和同事們?cè)谲囌竞蛙嚿蠙z查乘客們的車票，經(jīng)常和一些不買票的乘客口角或打架。男主角在某天檢票過程中認(rèn)識(shí)了一位地鐵司機(jī)的女兒，后來兩人相愛。地鐵站里有個(gè)蒙面殺手，經(jīng)常趁別人不注意時(shí)把那個(gè)人推到軌道上，讓那人被急馳而來的列車撞壓而死。后來男主角看到那個(gè)蒙面人把一個(gè)經(jīng)常逃票的人推到軌道上，然后逃跑，但他沒有去追。由于男主角經(jīng)常睡在地鐵站里，所以有人懷疑男主角是那個(gè)蒙面兇手。某天晚上地鐵站里舉辦化裝舞會(huì)，男主角猜測(cè)那個(gè)蒙面人一定會(huì)來害人，于是在舞會(huì)上找那個(gè)人。那個(gè)蒙面人發(fā)現(xiàn)男主角后，想要?dú)⑺谑悄兄鹘枪室庾屗诘罔F軌道上追自己，午夜最后一趟列車開過來，男主角及時(shí)跳上站臺(tái)，蒙面兇手被地鐵壓死。
男主角看到蒙面兇手把那個(gè)經(jīng)常逃票的人推到軌道上被車壓死，他閉上眼讓蒙面人在自己身邊走開，似乎是因?yàn)閷?duì)那個(gè)經(jīng)常逃票的“飛毛腿”的憎恨，感謝蒙面人給他幫忙了。但蒙面人明知男主角看到這一切，還從容地從他身邊走開，有點(diǎn)不合情理，從常理來看，即使男主角不理他，他也應(yīng)該主動(dòng)攻擊男主角，殺人滅口。
那個(gè)蒙面殺手似乎只是個(gè)點(diǎn)綴，是檢票員們每天遇到的各種沖突中的一個(gè)小麻煩而已。而對(duì)男主角來說，蒙面殺手則是個(gè)墊腳石，讓他快被磨平的棱角又顯露出來，也讓他的愛情更精彩。
影片恐怖的情節(jié)并不多，有一半是展現(xiàn)地鐵檢票員與逃票乘客之間的沖突，還有一些是男主角和同事之間的各種事情，休閑的時(shí)候看一看本片也還可以。

又一城的匈牙利片《地鐵風(fēng)情畫》是一部風(fēng)格更為怪異的電影，可以列入cult范疇。中文名翻譯的不錯(cuò)，“風(fēng)情畫”反映了這部電影多數(shù)是在狀態(tài)描寫。“風(fēng)情畫”所不能反映的，大概是本片的風(fēng)格和節(jié)奏。一開場(chǎng)便是濃重的重金屬音樂，布達(dá)佩斯老舊、陰暗、骯臟的地下世界里，好戲正在上演。小妞在第一時(shí)間就high了。

事實(shí)上全片就是由這樣一段一段時(shí)而陰郁，時(shí)而頹廢，時(shí)而暴力，但無一例外都很瘋狂很帶勁的追逐、斗毆、狂歡組成的。涂鴉見過，坐霸王車的見過，但見過拖家?guī)Э趫F(tuán)體坐霸王車的么？午夜奔車玩過么？在一輛地鐵開出站臺(tái)后緊隨其后跳下軌道狂奔，在下一班地鐵將你碾碎之前，你得爬上下一站的站臺(tái)。地鐵熊女見過么？一個(gè)始終穿戴著棕熊毛絨套裝的美女，神秘的在地鐵里晃蕩，從不買票，來去無蹤，偶爾還和你挑逗兩眼。站臺(tái)殺手遇過么？制造了數(shù)起“跳軌自殺案”的神秘黑手，少數(shù)目擊線索竟指向一個(gè)中世紀(jì)僧侶模樣的人……

全片沒有時(shí)間概念，沒有連貫劇情，暗無天日，作為地鐵檢票員的主角數(shù)年從未到過地面。從蛛絲馬跡來看，他曾是個(gè)精英分子，但他現(xiàn)在醉心于這個(gè)地下世界，醉心于對(duì)自己的放逐。這部電影的類型是“地鐵片”，可以作為公路片的一個(gè)子集。重狀態(tài)，重氣氛，重刻畫。頹廢中透著黑色，透著玩世不恭的幽默，透著破壞的欲望和氣息。

“這片真帶勁?！蔽乙膊恢缼诺脑搭^在哪里。事實(shí)上我去過布達(dá)佩斯，那里的市容市貌和情調(diào)給我留下了很好的印象，地鐵也完全不是這副光景?？赡芎汀恫珦艟銟凡俊奉愃?，現(xiàn)實(shí)生活的無力與頹喪完全不符合人性本質(zhì)，這樣奔騰著恣意發(fā)泄的電影才能夠出世并引起如此之多的共鳴。

但是一定的，它能讓你high。

微信公眾號(hào)：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)

我不知道為什么要將這部電影譯成『地鐵風(fēng)情畫』。

莫名其妙到了瘋狂白癡的境界。也許風(fēng)情一詞，在此還沒有被細(xì)分化。

 


我喜歡這個(gè)電影，非常非常喜歡。

但以下的文字和電影毫無關(guān)系。因?yàn)橄矚g，所以毫無關(guān)系。


導(dǎo)演說，將這部電影獻(xiàn)給他的父親。

這是關(guān)于善惡掙扎的主題。這也是導(dǎo)演說服布達(dá)佩斯地鐵站主管人的。


地鐵有太多神秘的部分。

深夜應(yīng)該熄滅所有的日光燈，停止所有呼嘯而過的風(fēng)，用低溫的彩光和蠟燭，照出一點(diǎn)熒光藍(lán)和昆蟲綠，粉色裙子，白色羽翼，黑色殺人狂，一起在月臺(tái)跳舞，碰撞，小心落入蟲腹的危險(xiǎn)。那樣，上行的自動(dòng)扶梯會(huì)疑似通往天堂，晨曦的日光將微薄輕盈。


布楚在躲避什么，導(dǎo)演懶得去編造，因?yàn)閷?shí)在可以有太多理由，但故事仍然為人物負(fù)責(zé)，用幾分鐘的對(duì)話暗示他是個(gè)一等一的好人，優(yōu)質(zhì)員工，功名無量，可就在快到顛峰的時(shí)刻，他自毀前程，墮入城市的地下，骯臟但肆意，地下但孟浪，偶爾深情一下，再被支離破碎的生命震驚一下，血肉模糊的瞬間很快被下一班列車忘卻。


他躲到哪里，哪里都有留給他的驚駭。躲也躲不掉。如同黑衣人的手，將少年推進(jìn)隧道，被飛來的列車撞得肝膽俱裂。

所謂自殺，突然變得可疑，一霎那間，世間所有的自殺都將變得可疑，不知名的黑手其實(shí)到處都在。

然而所謂的惡魔在歇息的時(shí)候，可能也有嬰兒般的睡姿。


車票的有效期內(nèi)，請(qǐng)不要污辱制度執(zhí)行人。


是制服令人威猛，行動(dòng)顯得統(tǒng)一，出言顯得不遜，精神顯得亢奮，人格顯得卑微。

是鮮血令人頹廢，性感變得很痛，正義變得很臟，善良掛在了嘴角，深吻藏在了眼底。




導(dǎo) 演： Nimród Antal
主 演： Sándor Badár Gy?rgy Cserhalmi Sándor Csányi János Derzsi Enik? Eszenyi Imola Gáspár Péter Haumann Ferenc Hujber
上 映： 2003年11月20日 ( 匈牙利 )更多地區(qū)
拍攝地：匈牙利 布達(dá)佩斯地鐵
對(duì) 白：匈牙利語

    如果《Kontroll》真如電影資料上寫的，是尼莫羅德.安托爾的處女作，那么，尼莫羅德當(dāng)是一個(gè)極高天分的電影人。無論是情節(jié)的緊湊、急轉(zhuǎn)、銜接，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、幻境的承托，音效的驟起倏止，背景音樂的選取，還是構(gòu)思與結(jié)構(gòu)的巧妙，都讓人嘆為觀止。影片序幕拉開即漶漫半玄半悚的幻氛，并在一開始就植入最核心的驚懸元素，每每以疾馳而過的列車窗口折射的光，配以急驟的車馳音效，讓人心生空慌。無人知曉在這看似散漫、無序、單調(diào)卻又充滿無數(shù)可能性的空枯生活里，下一秒將會(huì)發(fā)生些什么，急欲于知道卻又怕謎底揭曉，怕驟然見揭開的是不堪入目的可怖。

    影片的前半段以半白描的方式，極是精妙地呼應(yīng)了影片的譯名——地鐵風(fēng)情畫。這番描繪大有精雕細(xì)琢的嫌疑，盡顯尼莫羅德對(duì)講故事之能事，以一幕幕充滿爭(zhēng)執(zhí)、拉扯、挑釁的畫面，再現(xiàn)了地鐵檢票工作人員平庸、粗糙卻充滿壓抑、苦悶、煩躁的生存狀態(tài)，也借此編排展現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)的縮影。

    在這前半段的描述中，“飛毛腿”、混混、妓女、流浪漢混跡其中，檢票員們每日重復(fù)著同樣的檢票工作，應(yīng)對(duì)相同或不同的情境。他們?cè)谶@單調(diào)而煩悶的生活中尋找屬于他們獨(dú)特的樂趣，在人與人之間的沖突與混亂中，感知著自我的存在，而這種自我，卻是浮于其表的。在這時(shí)而充滿人流、時(shí)而死寂空無的地下鐵站中，他們似乎看不到未來。影片也巧妙地避開了檢票員在工作時(shí)間之外的生活描述，只有列車，只有鐵軌，只有他們，乘客仿若成為他們與世界唯一的聯(lián)系。未來對(duì)他們來說，是重復(fù)再重復(fù)的撕扯，是重復(fù)再重復(fù)的鐵軌與列車沉鈍的摩擦聲。

    他們的工作準(zhǔn)則是“上車時(shí)再把徽章戴上”，企圖維系那僅有的自尊和驕傲。他們厭倦，無奈，但又迫于生計(jì)不得不繼續(xù)這種讓他們持續(xù)噩夢(mèng)的工作。壓抑的，苦悶的，煩躁的，影片中，檢票員工們坐在心理醫(yī)生對(duì)面陳說自己苦痛的快速鏡頭以及心理醫(yī)生面無表情的特寫，檢票員拉西在檢票時(shí)與乘客發(fā)生沖突，多日的壓抑最終爆發(fā)失控殺死了那名乘客，都或直接或反襯地，如一支顏色濃重的筆，畫出了地下鐵工作者這個(gè)族群讓人窒息的生存狀態(tài)。影片除了幾處暗示檢票員布楚和列車駕駛員貝拉之前的身份外，其余的人，都是沒有過去的。時(shí)間于他們，是停滯的，沒有過去，未來緲緲。

    但你或會(huì)在這半段影片中不由自主地發(fā)笑，導(dǎo)演尼莫羅德在這些故事片段中，融入了非常喜劇性的元素，并插入應(yīng)景得體而充滿挑逗性的音樂，就像是一群朋克們?cè)诮诸^玩耍惡作劇般，每每讓人覺得胡鬧卻又莞爾。眾人在檢票過程中與逃票乘客之間的“推拿”，是充滿了黑色幽默的，讓人在笑過之后卻泛起深深的悲憫。其中眾人在追逐“飛毛腿”那一段，音樂適時(shí)響起，在追逐之間飛毛腿巧妙逃離眾人的追趕，而將其引入一節(jié)車廂內(nèi)面對(duì)一群紋面暴力混混。此時(shí)飛毛腿在車窗外大做鬼臉，并扭起了輕快的舞步。而車內(nèi)眾人面對(duì)此等暴徒無奈只有放手一搏，在躁動(dòng)性的樂聲中開始打斗，且都光榮掛彩。音樂停止，鏡頭切換到眾人在候車坐上磕干果，臉上帶著習(xí)以為常的自嘲和笑意，又是一段狂歡后的哀傷。

   在這期間，影片開始那個(gè)驚懸的元素依舊穿插在故事之中，喜歡惡作劇的飛毛腿作為一個(gè)情節(jié)推進(jìn)的引子，將故事推入尋找兇手的迷宮。布楚作為本片最主要的角色，占據(jù)了整個(gè)鏡頭，但當(dāng)他在站臺(tái)上再次遇到飛毛腿時(shí)，這時(shí)有一段長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的較量，或眼神的，或肢體動(dòng)作的，同時(shí)再次插入躁動(dòng)的樂曲，適時(shí)靜默，又適時(shí)響起，卻讓人驚悟在在這部電影中，原來誰都不是主角，而誰又都是主角。此時(shí)你或會(huì)想起《韓城攻略》梁朝偉跟任賢齊那段在地鐵上的較量，但是情與境都有那么大的差距，不由得讓人贊嘆電影的良莠其實(shí)是多么的顯而易見。

    當(dāng)二人在追與趕之中飛快奔跑時(shí)，原本以為又是一段充滿喜劇效果的追逐戲，但追逐卻在突如其來的變卦之中戛然而止——飛毛腿被蒙面人推入鐵軌消失于飛馳而來的列車之間。此時(shí)，躁動(dòng)的音樂被下了架，代之以森詭的聲音，鋪漫于整個(gè)空間。驚恐不知所措的布楚，任由蒙面人與他擦肩而過。最后，他在鏡子之前唾棄了自己。一如他唾棄了自己原來的生活。當(dāng)所有人都懷疑他就是那個(gè)將數(shù)個(gè)乘客推入鐵軌致死的殺人兇手時(shí)，在這懷疑的氛圍中，在看了太多大衛(wèi).林奇和諸如致命ID、搏擊俱樂部之類電影后，我們或者會(huì)對(duì)此產(chǎn)生一種條件反射性的疑問，那就是，蒙面人是否就是布楚人格分裂的幻象？因?yàn)樘珒?yōu)秀而害怕有朝一日發(fā)現(xiàn)自己原來并沒有那么好，因此分裂出一個(gè)對(duì)手來挑戰(zhàn)自己，來發(fā)現(xiàn)自己。他是否其實(shí)就是兇手？

    但是，尼莫羅德最高明的地方，是他根本就沒有遵照好萊塢的格調(diào)，反而是日本恐怖片那種懸而未決的詭異色彩，把真相湮沒在沒有結(jié)局的結(jié)局之中。布楚和蒙面人在鐵軌上展開了一場(chǎng)生死追逐，躁動(dòng)的音樂讓人心弦繃緊，當(dāng)列車疾馳而來時(shí)，他及時(shí)跳上了站臺(tái)，但蒙面人的下落，卻最終都沒有給一個(gè)清晰的答案。唯有那只蹲在扶梯邊的鐵架上的貓頭鷹，一如在那么多個(gè)夜晚里看見的那樣，與他在莫測(cè)的眼神里彼此凝望。

    影片的最后，布楚與化妝成一身雪白長(zhǎng)著翅膀的蘇菲，款款地走向扶梯。扶梯口的光從高處鋪漫下來，幻境的質(zhì)感愈加沉凝，當(dāng)二人隨著上升的扶梯擁吻時(shí)，鏡頭隨之拉遠(yuǎn)，二人融入了光，離開了這個(gè)地鐵迷宮。自始至終，蘇菲就像一個(gè)游離的鬼魂，又像一個(gè)救贖的天使，于此刻，將那些懸而未決的疑問帶入了地獄，或是天堂，隨之消融于無形。但，那無形之處，即是迷宮的出口。

    《Kontroll》是一部難得的電影，關(guān)于尼莫羅德雖知之甚少，但已經(jīng)讓我對(duì)他產(chǎn)生了極大的興趣。而不管將這部電影如何定位，都無法磨滅導(dǎo)演尼莫羅德在這部影片中所綻放的光彩。優(yōu)秀的藝術(shù)，本就是無法標(biāo)簽的。