猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 壓抑的片子
2 ) 一個(gè)真實(shí)的記錄
在記錄的片子里，導(dǎo)演也發(fā)表了自己的見(jiàn)解。
在片子最后，兩個(gè)KILLER行刑的時(shí)候，兩個(gè)應(yīng)該是警官的人的談話，發(fā)人深省。
“就這樣了嗎？”
“就這樣了。四個(gè)無(wú)辜的人跟兩個(gè)罪犯失去了生命，然后所有的人都不需要再為這件事負(fù)責(zé)了?！缓竺髂?，同樣的事情仍然會(huì)繼續(xù)發(fā)生。”
“或者這件事會(huì)阻止類似的事件再次發(fā)生?！?br>“你看會(huì)嗎？”
還有最后一個(gè)罪犯行刑前說(shuō)：我想說(shuō)：對(duì)不起。但是，我又能向誰(shuí)說(shuō)去呢？
而且導(dǎo)演將殺人過(guò)程略去，再在片尾從罪犯的口中復(fù)述出來(lái)的手法，很好。
總的來(lái)說(shuō)是個(gè)好片，推薦。
3 ) 冷血應(yīng)該怎樣拍？
說(shuō)實(shí)話吧，電影拍的也還可以，不過(guò)就是我讀過(guò)原著，最開(kāi)始先是讀的原著，然后再看的電影，讀完原著之后根據(jù)自己的想象再己能根據(jù)這個(gè)故事來(lái)改變一些，我影不是比不上文學(xué)，而是文學(xué)，它改編成電影的時(shí)候，每個(gè)人他看電影都看那個(gè)小說(shuō)，都有自己的理解，所以那些原住民看到電影拍的不好時(shí)，不符合他的意愿時(shí)，就會(huì)說(shuō)電影拍的不好，電影不如文學(xué)什么什么的，其實(shí)不是電影不如文學(xué)，而是每個(gè)人都自己的見(jiàn)解，跟自己境界不同了，就會(huì)提出對(duì)他提出異議，這很正常的行為，就像我看這個(gè)冷血電影一樣，其實(shí)我感覺(jué)，如果從他們小時(shí)候開(kāi)始拍，一直拍到他們長(zhǎng)大，再怎么殺人？再到最后被捕，反映出美國(guó)整個(gè)社會(huì)的貧富分化就非常的好，尤其是最后的變法環(huán)節(jié)氣有點(diǎn)短，我感覺(jué)那是最精彩的部分，尤其是第三張，那對(duì)他們的死刑辯護(hù)，那才是最精髓的，再加上他們死后對(duì)于死亡的各種恐懼，以及對(duì)死亡的辯解，以及接受，再到最后的執(zhí)行，都充滿了各種悲劇色彩，每個(gè)人都有自己的見(jiàn)解吧，我感覺(jué)這本書(shū)就算贏了每個(gè)人，他最大的實(shí)力并不是靠成功或者個(gè)人有多大能力，其實(shí)就是看命運(yùn)，看運(yùn)氣，迪克與佩里就是原生家庭不好，再加上自己運(yùn)氣，再加上太相信家人，家人也對(duì)他們沒(méi)有什么家人，也沒(méi)有什么實(shí)力，所以導(dǎo)致他們最后這場(chǎng)悲劇，克拉克一家，我感覺(jué)他們肯定不像書(shū)中寫(xiě)的那么好，富人是有錢之后才會(huì)變得那么善良，要是沒(méi)錢大家其實(shí)都一樣，豆豆們，卡波特，我感覺(jué)原著也沒(méi)有表現(xiàn)，特別想表現(xiàn)這一點(diǎn)，但是卡布達(dá)寫(xiě)寫(xiě)那個(gè)小說(shuō)也就這樣，因?yàn)樗@都是根據(jù)真實(shí)世界反應(yīng)，他并不做任何評(píng)價(jià)，或是對(duì)有什么自己的見(jiàn)解，他都是把整個(gè)真實(shí)真實(shí)的呈現(xiàn)給大家，這就卡不是小說(shuō)的魅力，沒(méi)個(gè)人都可以根據(jù)自己讀過(guò)的小說(shuō)來(lái)構(gòu)造自己所認(rèn)識(shí)的這個(gè)故事，來(lái)自于這都是非常完美的，我我非常喜歡他的作品，在這里我也想安利給大家冷血這部電影，其實(shí)反應(yīng)的他其實(shí)拍的也就算中規(guī)中矩，并不是那么的，好，因?yàn)樗麕缀跏且话逡谎?，照著原著拍，而且?dǎo)演根據(jù)自己想法，把前面的兇殺案戲被殺中，對(duì)后面的庭審以及死亡結(jié)束的過(guò)程，反而有點(diǎn)縮短，這是非常不合格的，我感覺(jué)最最后那兩個(gè)章，他就整個(gè)小說(shuō)的精髓不應(yīng)該刪，而且應(yīng)該較好的還原后面的情況，那才是最完美的
4 ) Out of control
兩個(gè)沒(méi)有獨(dú)立犯罪人格的人，合作時(shí)，便衍生出第三種人格，同時(shí)具備了殺人動(dòng)機(jī)和行動(dòng)力。即使在事件出乎他們意料，選擇開(kāi)始動(dòng)搖時(shí)，沖動(dòng)的作用力依然使他做了預(yù)期的行兇。這和受害者的人格毫無(wú)關(guān)系，作為行兇的Perry，在計(jì)劃沒(méi)有打亂以前都只是無(wú)意識(shí)地做準(zhǔn)備工作，把受害者像牲口似的綁起來(lái)，對(duì)于他們的話語(yǔ)置若罔聞。但在意外發(fā)生的時(shí)候他的情緒忽然被荒謬感撞擊，幻覺(jué)出現(xiàn)，令他在狂躁中失控。而在正常狀態(tài)下，他只是個(gè)木訥的未長(zhǎng)大的孩子，記掛著自己的藏寶圖。行兇者和受害者之間沒(méi)有任何關(guān)系，因?yàn)樗麄兏髯栽趦蓚€(gè)世界，當(dāng)這兩者發(fā)生沖突時(shí)，只能服從一方的規(guī)則。很明顯，溫馴如草食動(dòng)物的Clutter家族不可避免地成為了弱者。這可以說(shuō)是一連串的巧合下才能發(fā)生的兇案，卻又如此自然地發(fā)生了。
令我感到有趣的是，Perry在理智的時(shí)候，最憎恨不能控制自己的人。這是他的童年陰影帶給他的創(chuàng)傷。他拒絕這種人格，卻在不知不覺(jué)中繼承了它。失控讓他焦慮，焦慮又會(huì)加重他的失控。如果沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)大的外力影響，很難走出這個(gè)惡性循環(huán)。在片中，當(dāng)然沒(méi)有。
案件本身很有荒謬的趣味，像是達(dá)爾文獎(jiǎng)作品之一?？此瀑M(fèi)解的無(wú)因殺人，其實(shí)只是愚蠢犯罪，但它卻能引起人們的極大反應(yīng)。因?yàn)樗此齐S機(jī)的表面，會(huì)引發(fā)人人都可能受害的恐慌。它散發(fā)出的反宗教氣息，令人信仰動(dòng)搖。所以只有消滅行兇者，才能為信仰提供一個(gè)解釋。雖然這完全避免不了同類事件的再度發(fā)生。
對(duì)于一件找不到意義的事，給它安上一個(gè)意義也許會(huì)帶來(lái)短暫的心理安慰。難的是不用主觀將其定義；承認(rèn)它，并保留疑問(wèn)。
5 ) 新新聞主義之絕唱
不同于小說(shuō) 影片開(kāi)頭導(dǎo)演選擇從兇手方展開(kāi)故事。迎面而來(lái)的長(zhǎng)途車直接抓住的觀眾的注意力。當(dāng)陰沉已經(jīng)不足以表現(xiàn)兇手的身份時(shí) 導(dǎo)演直接選擇了完全的黑暗 只能看到Perry的鞋子（這個(gè)鞋底之后在Clutter家也作為重要證據(jù)出現(xiàn)）和吉他。音樂(lè)再此完全轉(zhuǎn)為陰森恐怖的格調(diào) 隨著一聲鼓響 一根火柴劃開(kāi)了Perry的臉 美國(guó)影史上或許不是最恐怖的確實(shí)最真實(shí)的殺人犯之一Perry進(jìn)入了人們的視線。
片頭部分 為了保持這種陰森的氣氛 同時(shí)也為了渲染殺手的身份 低沉而特意拉長(zhǎng)的弦樂(lè) 緩慢的軍鼓 尖銳的長(zhǎng)笛反復(fù)出現(xiàn)。
與之成明顯對(duì)比的 是對(duì)Clutter一家生活的描寫(xiě) 舒緩的銅管和弦樂(lè) 讓人無(wú)法聯(lián)想到即將發(fā)生的慘案。
值得一提的是Nancy的電話/Perry的電話/Dick說(shuō)出Perry名字 和Clutter先生剃須后低下頭/抬起頭變成Perry的連續(xù)的剪輯 莫名的在觀眾心中造成一個(gè)疑問(wèn)：到底這平和的一家與這兩位神秘少年有著神秘關(guān)系。
緊接著 在兩位殺手的對(duì)話中 我們不僅了解到兩個(gè)少年的企圖 還通過(guò)導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的掌握看到了兩人的關(guān)系和性格 看似強(qiáng)硬卻心有理想的Perry 看似弱勢(shì)卻油滑無(wú)比的Dick。由于對(duì)原作小說(shuō)的尊敬 導(dǎo)演一如70年代的同儕一樣 毫不吝惜的使用深焦距鏡頭 看似保持著客觀的第三者觀察視角 卻在炫目的剪輯 和對(duì)殺手身份的表達(dá)中的特寫(xiě)鏡頭里不舍的展現(xiàn)了新新聞主義的客觀中透著主觀的特質(zhì)和Capote大師在寫(xiě)作中Clutter與殺手雙方的快速切換。
不同于小說(shuō) 電影只用了全篇的1/4的時(shí)間 就直接交代了Clutter家的死亡。在此處 對(duì)克拉特家庭的與Holcomb居民的關(guān)系未作明顯的解釋 而把注意力著重放到了在死后的調(diào)查里。
在殺人后的故事里 電影和小說(shuō)都描寫(xiě)了不安的Perry和滿不在乎的Dick 。而電影與小說(shuō)不同的是 前者在拍攝Dick的特寫(xiě)鏡頭是利用從下向上的光 表現(xiàn)出其內(nèi)心陰森和可怖的特征 而對(duì)Perry則沒(méi)有 這一點(diǎn)也一定程度上暗示了兇殺案的真正罪魁禍?zhǔn)住?br>
從兩人之后的詐騙中 電影則把Dick的人物形象更好的表現(xiàn)了出來(lái)：一個(gè)天生的撒謊者 當(dāng)然這不得不歸功于演員Scott Wilson的精彩表演。
在表現(xiàn)殺人的過(guò)程以及尸體的時(shí)候 一如那個(gè)年代的其他作品（如驚魂記）一般 并不直接表現(xiàn)死亡或血腥等場(chǎng)面 利用剪輯的手法 同樣塑造了場(chǎng)景的可怖
另外值得提到的就是 在影片的最后 當(dāng)Perry面對(duì)死刑時(shí) 他回憶起了他的父親。導(dǎo)演再次再次運(yùn)用光影的效果 讓玻璃上的水流映在Perry的臉上 那水流的影子實(shí)際是Perry內(nèi)心的影子 在哭泣的不是他自己而是他的心。
全片手法幾乎按照小說(shuō)的手法進(jìn)行。與小說(shuō)中類似 電影中視角的切換（作者講故事/Perry講故事/Perry的回憶/Dick的回憶）都運(yùn)用的令人贊嘆的剪輯。影片的高潮看似是當(dāng)Perry“講述”殺人過(guò)程 在這一部分 鏡頭的運(yùn)用更加靈活 不像之前那般死板 也正是這整個(gè)故事真正發(fā)生的原因。然而導(dǎo)演卻依舊能在這一段做到平鋪直敘 同時(shí)這種不卑不亢的表現(xiàn)也讓觀眾感受到了 影片實(shí)際上沒(méi)有高潮 正如新新聞主義本身 帶著作者的眼光客觀的記錄整個(gè)事件。
6 ) 一部非常值得推薦的電影
紀(jì)實(shí)小說(shuō)改編的電影，看過(guò)之后還是應(yīng)該去了解一下原著的事實(shí)背景、作者本人的思想、個(gè)性，同樣需要了解一下導(dǎo)演這些方面。
大概了解之后，對(duì)原著作者和導(dǎo)演深表敬意。首先是很詳實(shí)的展現(xiàn)了這一事件的始末，然后是拍攝的事先調(diào)查、實(shí)地取景、黑白片的選擇、配樂(lè)、主演的人選都很精心的策劃和執(zhí)行了，另外就是也嵌入了一些態(tài)度、思想，引人深思。
影片結(jié)尾行刑的過(guò)程表現(xiàn)得也很真實(shí)，從片頭和影片中已經(jīng)可以知道，兩個(gè)犯罪的人物都是單親和貧窮、坐過(guò)牢、對(duì)自己的父母都有情結(jié)、夢(mèng)想。但是，一念成魔，釀成慘烈的滅門殺人之禍，走上了死路。
除了片尾記者提示到的“死刑有沒(méi)有用、是否必要”的思考，恐怕就是：時(shí)光不能倒流，每個(gè)人都要努力做到讓自己、家人、世人皆平安、平靜、無(wú)妄、無(wú)悔、無(wú)災(zāi)吧！
你這么看下去其實(shí)有點(diǎn)內(nèi)涵了 主要是逃亡過(guò)程中的一些心理暗示吧 就很多人成長(zhǎng)過(guò)程中都會(huì)對(duì)未來(lái)行為造成影響 但也沒(méi)法同情 很多時(shí)候就是命
去掉原著開(kāi)頭類似于田園詩(shī)般的鋪墊，直接從最陰暗的地方開(kāi)始，原著素材里本來(lái)就提供了很多的公路、兇殺、偵探、法庭等類型片的基礎(chǔ)，在如何拍精神分裂的問(wèn)題上，繼希區(qū)柯克之后，這個(gè)冷血的逃亡之旅更放開(kāi)了一些。
精神分析、原生家庭等心理學(xué)概念成了探究為何的解題脈絡(luò)，應(yīng)用化中完備表達(dá)了俄狄浦斯情節(jié)的戀母與弒父所產(chǎn)生的倒錯(cuò)行為。無(wú)可控制的精神困境成了柔化角色犯罪面孔的最大手段，也成了莫名的惡的底層來(lái)源。如此詳盡剖析，旨在對(duì)平凡且無(wú)任何錯(cuò)誤美國(guó)家庭的選擇，給出說(shuō)法，在最終歸因上解決思想危機(jī)與未知恐懼，虔誠(chéng)善良的信教者為何遭受磨難的疑問(wèn)，不是上帝不在，而是撒旦天生，在現(xiàn)實(shí)邏輯之外，還有精神的詛咒。卡波特和理查德·布魯克斯明顯更富追究的精神，沒(méi)有簡(jiǎn)略的把人塑造為無(wú)惡不作的惡魔，在未展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)情況前，大量筆墨放在了他們經(jīng)歷的細(xì)節(jié)上，甚至不乏善意之處，這就更使結(jié)尾的絞刑驚心動(dòng)魄，倘若兒時(shí)沒(méi)有目睹家庭糾紛，產(chǎn)生夢(mèng)魘，那是否還有之后的行為的想法瞬間產(chǎn)生。這種復(fù)雜的人物呈現(xiàn)，在并沒(méi)有直白的說(shuō)教過(guò)程中，完成了最深入的勸解。
至今已覺(jué)不新鮮，但是看在此類型的份上，還是給五星吧。鏡頭很好。倆人作案。截屏得到傳說(shuō)中的“草 泥 馬”
冷冽，干凈。最后時(shí)刻Perry在刑臺(tái)上驚惶張望，每次“操作”收費(fèi)300美金的行刑人的臉突然變成了五六年沒(méi)見(jiàn)、曾經(jīng)疼愛(ài)他又差點(diǎn)殺死他的自家老頭?！拔蚁胝f(shuō)聲抱歉，但向誰(shuí)道歉呢？”
那個(gè)年代這樣的剪輯絕對(duì)算牛逼，只是故事性顯然不如原著，恰好輸在了單線敘事上。
果然冷酷！本來(lái)其實(shí)是個(gè)很單向的兇手策劃、實(shí)施、逃逸、被捕、審判的過(guò)程，通過(guò)犯罪者、警方、受害方三個(gè)方面剪輯在一起，有幾個(gè)地方竟神奇地還原了文學(xué)作品中的轉(zhuǎn)場(chǎng)。。并且還能保持清晰的思路，刻畫(huà)兩名主角不同的性格。案件發(fā)生過(guò)程放在最后，力道十足。4K修復(fù)，據(jù)說(shuō)CC要出！
幾年前看過(guò)書(shū)所以對(duì)故事沒(méi)什么驚喜了，本來(lái)只想給3星，直到最后一場(chǎng)行刑前佩里雨夜窗前自白那場(chǎng)戲的燈光設(shè)計(jì)牛逼了?。?！為這一個(gè)設(shè)計(jì)給4星。
鏡頭恰如其名冷冽，閃回的表現(xiàn)可再加分，欠缺的可能在演員僵硬模式化的表現(xiàn)?？úㄌ氐募o(jì)實(shí)文學(xué)為劇本自然比喜歡胡亂瞎扯的編劇靠譜。
7.9 整體來(lái)說(shuō)算是對(duì)原著的忠實(shí)改編，鏡頭重現(xiàn)了小說(shuō)大量細(xì)節(jié)，通過(guò)高效的剪輯銜接起來(lái)，但或許是因?yàn)楸酒诙昃蜕嫌沉?，它缺少了些?duì)原著的獨(dú)到見(jiàn)解與積淀，基本上被原著牽著走；第三幕佩里的獨(dú)白是全片最出彩的地方，然而就是第三幕對(duì)原著進(jìn)行的大幅縮減直接導(dǎo)致了本片情節(jié)上的一些紕漏
電影視聽(tīng)語(yǔ)言太出色了，有幾段現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的結(jié)合簡(jiǎn)直神了，比如Perry在墨西哥回想自己小時(shí)候母親偷腥被父親暴打，又比如Perry在殺人之前幻想父親拿槍指著自己。導(dǎo)演通過(guò)這些出色的鏡頭語(yǔ)言，把Perry的善良又殘暴，Dick的軟弱又油嘴滑舌展現(xiàn)的淋漓盡致。
重看。沒(méi)有當(dāng)年那么驚艷了。這片應(yīng)該就是那種超越了時(shí)代，但依舊阻止不了俗套的片吧。果真超越了時(shí)代的將就也只是將就。這片很明顯，剪輯小主意頻出，但總體不過(guò)如此，劇本則是相當(dāng)一般，也許只能說(shuō)是復(fù)刻小說(shuō)？反正擱在那個(gè)時(shí)候絕對(duì)只是中等。倒是攝影，完美的陰影與光暈，這才真的是魅力所在。ps，再重看，對(duì)好萊塢式劇作的反擊在于中心事件在事件節(jié)點(diǎn)上的不明確以及消失，使得本片有歐洲電影的感覺(jué)。對(duì)于整個(gè)屠殺事件的調(diào)度冷峻凌然，似乎有意大利風(fēng)骨，可和《趣味游戲》對(duì)比互文。
暗示的是家庭問(wèn)題？最后的絞刑執(zhí)行過(guò)程也是這個(gè)電影很重要的一部分。
2016.08.18.https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1878622512/
誰(shuí)說(shuō)心智健全？心理肯定有點(diǎn)問(wèn)題，至少那個(gè)最后上絞刑臺(tái)前想說(shuō)抱歉的家伙有問(wèn)題。——||——不過(guò)，若不是真實(shí)故事?lián)螆?chǎng)，這種黑白映畫(huà)+紀(jì)錄片風(fēng)格，真是讓人覺(jué)得沉悶（主要是前面一小時(shí)）。P.S.最后上絞刑臺(tái)刻畫(huà)的很細(xì)致，印象挺深刻的。
盡管兇犯1兒時(shí)有童年陰影，但他倆這樣傷害一家善良的人的性命也死有余辜。片尾兇犯2坦然面對(duì)死刑并說(shuō)不怨恨任何人;兇犯1追憶往昔，雨水流下的影子倒影在他臉上如不停歇的淚水！行刑前會(huì)罪行深深懺悔。
4.5。整體氣質(zhì)不錯(cuò)。攝影和配樂(lè)都非常吸引人。男主角臨刑前的窗前獨(dú)白，窗外雨水的光影倒映在他的臉上，猶如淚水流淌+1。片尾行刑前一秒的心跳聲，緊接著面向死亡的場(chǎng)面，然后結(jié)束。一種戛然而止的驚悚心跳感。
改編自杜魯門卡波特的小說(shuō)，布魯克斯拍攝黑白片的理由是 "紀(jì)錄片通常都是黑白的"，他想要那種真實(shí)的感覺(jué)。電影非常忠實(shí)于原著，只有一些小例外，比如增加了一個(gè)提供一些旁白的記者角色，以及完全取消了審判。片中唯一一個(gè)審判的場(chǎng)景是檢察官對(duì)死刑的最后陳述。奇怪的是，有一個(gè)人物在片中完全沒(méi)有出現(xiàn)，那就是卡波特本人。
當(dāng)時(shí)這么拍犯罪片應(yīng)該還挺少的。作為67年的片子，各方面都不錯(cuò)，攝影尤其出色。我還喜歡故事線之間轉(zhuǎn)換的處理方式，比如對(duì)母親的第二次回憶，非常純熟細(xì)致。
是理想化又對(duì)原著負(fù)責(zé)任的改編。攝影和音樂(lè)好極了，人物性格細(xì)節(jié)也還原。兇殺和絞刑兩段拍得尤其好，嚴(yán)肅，漂亮，不過(guò)分煽情。難以忘記Perry臨刑前的窗前自白，雨水的光影在他臉上流淌，跟眼淚別無(wú)二致。