脫離了正軌的女人。正如她所說，她擁有了一切：愛情，孩子，藝術(shù)。。。自己卻又讓一切混亂不堪---自己的兒子死了，自己離了婚，無可救藥自己愛上了總統(tǒng)。她體會著人間百味，卻希望從亞當(dāng)那里找到純真---盡管亞當(dāng)只是個為了一親芳澤而接近他的十三歲男孩。世間百味中最多的就是冷酷。包括那個特工，那個士兵,那個總統(tǒng)，甚至天真以為總統(tǒng)象征著一切的修女。十三歲的亞當(dāng)終于在被別人群毆中感受到了這其中的一些滋味，也終于在精神上更接近這個女人，所以他笑了，笑容里滲著暴力的鮮血。就連女人的老公也由一個堅定的理想主義者而最終選擇了背叛，背叛理想，茍且偷生，連自己女人死后都不敢過去看一眼，隔著那么多臺階的位置無用的哭泣。只有十三歲的男孩為女人合上雙眼，帶著對這個世界越來越灰暗的看法。整部片子，只有最后女人為男孩畫的畫擺在面前，我們才有溫馨的感覺。女人始終感謝男孩-----他是她黑暗生活的一縷光，花園里新開的嫩芽-----他讓她看到了唯一的一絲色彩。

       前不久，韓寒電影《后會無期》大火一把，其同名主題曲，清新動聽文藝范。稍作查究，就發(fā)現(xiàn)這首歌大有名堂，原來改編自美國歌曲《世界末日》（the end of the world），著名鄉(xiāng)村音樂女歌手史琪特·戴維斯（Skeeter Davis）的傳世之作，自1963年問世以來，多次被翻唱。2009年電影《美國情事》（An American Affair）就以其為片尾曲。好吧，我要說的其實(shí)是這部電影：《美國情事》。

       聽片名、看海報，會誤以為這只是眾多低俗美式情欲片的一種，看下去，會發(fā)現(xiàn)主題意蘊(yùn)絕非如此，就像片中的少年亞當(dāng)一樣，雖從窺視開始，卻以坦誠為終，自情欲發(fā)軔，卻以真摯落地。電影的背景即在1963年，之于美國，乃至世界，這都是一個不平常的年份，是時，古巴導(dǎo)彈危機(jī)烏云密布，有著好樣子、高民望的約翰·肯尼迪總統(tǒng)正大展拳腳。13歲的華盛頓少年亞當(dāng)·斯達(dá)福德，迷上了新搬來的女鄰居凱瑟琳·卡斯維爾，一個成熟性感、風(fēng)姿綽約的金發(fā)麗人。亞當(dāng)遂以打工的名義接近凱瑟琳，獲得了為她整理花園的差事。在窺視、接觸的過程中，他知道了凱瑟琳愈來愈多的情況：身為肯尼迪總統(tǒng)的情人，同時其前夫又加入密謀刺殺總統(tǒng)的行動組織。亞當(dāng)一步步感受凱瑟琳柔軟糾結(jié)的內(nèi)心，這個徘徊在多重角色之間，想脫離罪惡，靠畫筆、日記慰藉心靈的女人，可是愛情、藝術(shù)、生活均一一棄她而去，最終亦被滅口。傷心的亞當(dāng)，收到了凱瑟琳死前寄來的包裹———幾幅畫板，拼起來，是少年的頭像，微笑面容，如朝陽初升、鮮花盛開。

       亞當(dāng)萌動的情欲在若即若離、從未得逞的過程中不斷凈化，超越“肉欲”，留下真摯，他憤怒地對父親說：“凱瑟琳從不騙我。”凱瑟琳在亞當(dāng)?shù)纳砩峡吹搅思冋?，也許還寄托了對已死兒子的愛意，亞當(dāng)對她來說，似乎是政治騙局、骯臟謊言里的唯一綠色?；▓@里草木茂盛，她卻希望毀掉重來，在大雨中播撒新的種子；最快樂的瞬間，他們嬉鬧，在雪白衣服上潑滿油彩，那一刻的率真明媚、融洽溫馨自然流動。

       此類電影如《朗讀者》、《西西里的美麗傳說》、《這個殺手不太冷》等，都在訴說一個主題“非常罪，非常美”。陰謀、謊言、情欲、真摯、傷痛、成長，不是涇渭分明，只有在這激蕩交錯之中，翻起人性的巨浪，洗滌心靈?，F(xiàn)實(shí)與情感置于天平之上，孰輕孰重，每個人自有裁量。所謂世界，也應(yīng)該是，人人都有一個獨(dú)一無二的世界，那個世界，屬于自己，有他（她）所經(jīng)歷的、失去的、珍視的、埋下的。

       當(dāng)《the end of the world》的旋律響起，“太陽為何照耀，海浪為何拍打著海岸，難道它們不知道這是世界末日，結(jié)束在你說再見的時候?！蔽也唤唬@部電影配上這首歌，感覺正好。

肯尼迪、馬丁路德金、黑寡婦，一些零碎的黑白錄影剪輯在一起，加上香艷的海報和影名《An American Affair》（中文名美國逸事），初看，很容易認(rèn)為是一個政治背景下的情色故事，事實(shí)上，這是一次意外的觀影，政治陰謀也好，情色也好，只是它的形式，F(xiàn)orm Is Dead，這一貫穿整個故事的中心思想，又一次讓我共鳴，總之在毫無防備下在不經(jīng)意間被深深的感動了。

空余的時間我總會用電影、閱讀、音樂來度過，但我看電影通常不會連著看，我認(rèn)為這是對電影的一種尊重，就像結(jié)束一段感情不應(yīng)該隨機(jī)投入另一份感情一樣，看電影這種事情，跟平常練導(dǎo)引流一樣，看完得細(xì)細(xì)咀嚼和品味，用心去收獲它，思考和感悟給我們帶來了什么人生啟示，很多時候，我會把自己從一個觀者的角色抽離出來，以導(dǎo)演和編劇的視角來解讀故事，這樣更能讀懂背后深刻的思考。當(dāng)然，我所看的通常都是比較費(fèi)腦的電影，怎么區(qū)別是否費(fèi)腦呢？很簡單，那就是看你是否能伴隨著爆米花一起看完，如果你能一邊不停的嚼著爆米花一邊看著電影傻傻木木癡癡呆呆的表情看完的電影一定是不費(fèi)腦子的。

 形式就是腐尸（Form Is Dead），我更喜歡這樣來翻譯它，這樣的字眼更能具有心靈沖擊力。這也是我一貫以來觀影的切身感受，很多時候我喜愛的電影也好，生活本身也好，總是有很多與實(shí)質(zhì)相反的形式在迷惑著我們的感官，我們的媒體報道好人好事，那是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)實(shí)缺少好人好事；我們的口號總是文明、和諧、熱愛，那是因?yàn)槲覀儾晃拿?，不和諧，不熱愛；我們的大眾文化總是離不開娛樂，那是因?yàn)槲覀兌己芸?；我們總是參加各種友情派對和頻發(fā)節(jié)日問候，那是因?yàn)檫@種友情通常都很脆弱；我們被各種信息所包圍，恰是因?yàn)槲覀兒ε鹿陋?dú)；我們貪戀愛情的甜蜜，正是我們無法獨(dú)自面對自身的寂寥；我們能不惜時間的去裝點(diǎn)自己光鮮的外在，卻是印證了空虛的精神內(nèi)在。

影片中的女主角的成熟風(fēng)韻讓人為之傾心，而其所代表的一種人生態(tài)度以及人格精神，更是攝人心魄。女演員格瑞辰·摩爾讓我想起來《本能》中的莎朗·斯通，都是那種風(fēng)姿綽約的女子，而且都是屬于那種需要剝離外在形式才能解讀靈魂深度的療愈型女子，而對于任何一個少男，在成長經(jīng)歷中能相識這樣的一類女子，毫無疑問是一大幸事，可以作為培養(yǎng)男人的洞見能力和人生格局的溫柔大學(xué)堂。男主角13歲的亞當(dāng)，恰好就是一個很幸運(yùn)的小男生。當(dāng)在那樣一個充斥著謊言、陰謀、偽善的灰色時代背景下，兩位主角就鮮活的突兀的生存在那樣的時代，當(dāng)亞當(dāng)衣著光鮮的母親鄙夷凱瑟琳的放蕩不檢的同時不知廉恥的回味與肯尼迪總統(tǒng)握手時的赤裸裸性幻想，當(dāng)亞當(dāng)?shù)烂舶度坏母赣H一面指責(zé)兒子與凱瑟琳接近的同時私下里爬上了凱瑟琳的床，當(dāng)修女振振有詞的維護(hù)她的腐朽的信仰和崇拜時，卻可以歇斯底里的對學(xué)生施暴且變態(tài)滿足的漠視亞當(dāng)其被其他孩子群毆。這一切使得故事情節(jié)中的人物有著鮮明的對比，亞當(dāng)和凱瑟琳，兩個灰色底板上的亮綠和鮮紅，躍然紙上，被所有的其他所孤立出來，這樣的情境下，少男戀上少婦似乎是無可阻擋的，且因?yàn)樗麄兌急种粋€人的初心，一個真實(shí)不虛的未污染的心。就像在身心靈課程《導(dǎo)引流》當(dāng)中，不斷重復(fù)的曼陀羅式練習(xí)，動態(tài)冥想，帶領(lǐng)我們一層層的退下形式外衣，釋放內(nèi)在那個被囚禁的小孩，逐步的去找尋回我們原本就鮮亮的溫暖的初心，重回自我。

故事結(jié)局凱瑟琳的死，亞當(dāng)拼好那幅畫的時候，感動就像不可控制的洪水，那首經(jīng)典的《the end of the world》 作為片尾曲緩緩地把視線浸潤在一片模糊當(dāng)中，但在模糊當(dāng)中依稀閃耀的是亮麗的五彩斑斕，那是希望的色彩，那是人性的色彩。
——小航（Cread）

在一群孩子中，總有那么一兩個跟其他的不一樣。更敏銳，想得更多，也，更具有實(shí)踐性。
一般情況下，這部電影的標(biāo)簽總離不開“催熟少年”這幾個字，同時，我更關(guān)注的是那句話“Form is Dead”。這句話總讓我想起蘇珊·桑塔格的作品《反對闡釋》。就像他首次看到她的作品時的問題一樣“What does it mean？”，我們在看電影，聽音樂，看書，觀賞繪畫作品的時候，總會去想“它想表達(dá)的是什么？為什么？”就像在小學(xué)，老師講古詩詞時總會幫大家總結(jié)每一個“意象”代表什么。例如，“柳”與“留”諧音，表達(dá)的是離愁別緒神馬的。但其實(shí)，就算不告訴我們這樣的固定意義，難道我們就不能從詩詞中體會那種畫面感了么？“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，這不就是傷感的情緒么。所以說，總是賦予文化作品“意思”實(shí)際上是我們品味文化作品過程中的絆腳石和累贅。換句話說，如果你非得給每一件文化作品寫一個“中心思想”，那么你注定無法體會到波普的美感。因?yàn)椴ㄆ盏拿谰痛嬖谟谒男问疆?dāng)中，它可以沒有“意思”，但它卻是極美的。
回到這部電影，音樂無可挑剔，在每一個情節(jié)中都起到了推波助瀾的作用，節(jié)奏，音色以及音調(diào)。柔和的畫面以及人物的神態(tài)，都讓我在觀看的過程中感到各種恰到好處的美。
我倒是不認(rèn)為影片的高潮在他收到了她的畫，而在他們約定歸還日記的橋段。她的逝去是能夠被預(yù)見到的，但仍不免讓人有遺憾。他也還是少年，她在他的生命中也只是一個片段。
一個早熟敏感的少年是相當(dāng)可愛的，一個美麗有哲思的女人也是很可愛的。所以這部電影是非?？蓯鄣囊徊侩娪?，能讓人安安靜靜地觀賞。但首先，觀眾得有一顆安靜的心，不要總是去想“這電影講什么？他們倆最后到底成了沒有云云”。

絕不是眾多將政治、懵懂和平凡感情簡單融合的又一個。
 
第一眼看上去的影射和對少年青澀與世上最復(fù)雜的權(quán)利之間的糾纏、對比隨著簡單的幾條線的反復(fù)沖撞，變得不那么重要了；在人人都猜得到結(jié)局的前提下，編者反而給了我們著巨大的想象空間。此時，它已經(jīng)超脫了讓人聯(lián)想權(quán)利巔峰與世俗情意的境界。

最真摯簡單的往往是最深刻與永恒的。小朋友和大姐姐之間雖然是不對稱的感情，但卻最坦誠，坦誠得不知用什么去形容和定義；好比一面最明晃晃的鏡子反襯了所謂正統(tǒng)的道貌岸然。當(dāng)然，這一切注定是悲劇。另一方面，即使是正統(tǒng)社會的代表，一國總統(tǒng)，也有無助到極點(diǎn)的時候。在一片由虛偽的正義和權(quán)威維系的力量下，任何人都難以被豁免... 因?yàn)槿说挠腿诵缘娜觞c(diǎn)永遠(yuǎn)在那兒，不是么？

這個國家已經(jīng)有了黑人的總統(tǒng)，也出過“人生肯定是不公平的，去改變它”的名言（比爾蓋茨）；我們已經(jīng)被無數(shù)美國夢想所震撼；那個社會似乎已經(jīng)進(jìn)步到遠(yuǎn)離表面黑暗的時代。這部片子卻不時的提醒，道義倫理背后始終有被人性弱點(diǎn)所滲透的角落。